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1、盆景美的形态 盆景形式美法则 统一与变化 均衡与动势 对比与协调 比例与夸张 尺度与变形 韵律与交错 个体与序列 规则与非规则 似与非似 透视与色彩 盆景意境美原则 盆景造型原则,第三章 盆景美及盆景造型原则,盆景造型原则,意在笔先 协调统一 主次分明 以小见大 形神兼备,虚实相宜 静中有动 欲露先藏 扬长避短 妙用远法,第三章 盆景造型原则,意在笔先,盆景立意盆景所要表现的主题思想。它与我们通常所说的盆景意境不同。盆景意境是指盆景艺术作品的情景交融，并与欣赏者的情感、知识相互沟通时所产生的一种艺术境界。盆景的立意的两种情况：“因意选材”：作者的情感受到外界的激发，或受到某种事物的启迪而产生创
2、作的动机；（规则式造型）“因材立意”：“见树生情”，“望石生意”。（自然式造型）,盆景学,“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意左则左，意庸则庸，意俗则俗。”清.方薰.山静居画论,协调统一,统一指盆景中的组成部分，即它的形状、姿态、体量、色彩、线条、皴纹、形式、风格等，要求有一定程度的同一性、相似性或一致性，给人以协调的感觉。（同一盆景最好用同一个树种、同一个石种，力求一致，不要杂用。）创造统一感的方法：1.形式的统一；4.局部与整体的统一；2.用料的统一；5.意境的统一；3.线条的统一；6.技法的统一。,第三章 盆景造型原则,主次分明,“凡画山水，先立宾主之位，决
3、定远近之形。然后穿凿景物，摆布高低”李成.山水诀,盆景学,山水盆景必有一峰居主要地位，以其体态、大小占绝对优势。在盆景布局造型时，首先要确定主峰位置，然后再考虑客山。客山高度要低于主峰，气势较平趋，其形态、大小、色泽都要和主峰相协调，做到客随主行。树木盆景双干式：常用较小的一株来衬托主景的高大；丛林式或一本多干式：用较小的一株或一干来陪衬较大的株干。,“主峰最宜高耸，客山须是奔趋，远山须要低排”唐.王维.画学秘诀,第三章 盆景造型原则,以小见大,以小见大，“小”是手段，“大”是目的。即要讲究比例关系。以人的尺度为基准，通过不同大小、内涵的山石、树木以及配件的摆布搭配，通过观者的心理感受，实现营
4、造自然情境的目的。,形神兼备,气韵意境,近则坡石树木当大，屋宇人物称之；远则峰峦树木当小，屋宇人物称之；极远不可作人物。墨则远淡近浓，愈远愈淡。宋.饶自然.绘宗十二忌,第三章 盆景造型原则,虚实相宜,盆景学,第三章 盆景造型原则,静中有动,“静”即均衡，在盆景造型中是指通过和谐的布置而达到感觉上的对称、稳定，使观赏者感到舒适愉快。均衡有两种，规则的均衡（绝对对称）和不规则的均衡。构成均衡的手法：配件的使用；盆钵的选择；树木姿态的创造；综合法。“动”即动律，动势感。求得动势的方法：对称物双方体量的强烈对比；树姿的动态效果；水面的配合；山石走向及纹理的巧妙运用；配件的使用。,盆景学,第三章 盆景造
5、型原则,欲露先藏,盆景中的洞要有曲折，水要有潆洄，山路要时隐时现、蜿蜒而无尽头，山脚线要曲折多变。,扬长避短,既是要“因材施制”，充分利用盆景材料原有的优美自然造型，同时把有缺陷或多余的部分去掉或屏蔽。树木盆景：铺地柏干长，匐地而生，适宜做悬崖式桩景；柽柳叶细枝柔，适宜做垂枝式桩景。山水盆景：斧劈石刚劲有力成条状，其纹理通直瘦长，适宜做表现崇山峻岭或石林风光的盆景；松质石块质地轻软，吸水性好易于加工，可制成平远式山水盆景。,盆景学,第三章 盆景造型原则,妙用远法,“咫尺盆盎，瞻万里之遥；方寸之间，乃辨千里之峻。”,“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之势突兀；深远之意重叠；平远之意冲融，而缥缥缈秒。”宋代.画家.郭熙.山水训,第三章 盆景造型原则,小结 掌握盆景造型的基本原则（重点掌握“统一协调”、“主次分明”、“以小见大”、“虚实相宜”、“静中有动”、“欲露先藏”、“扬长避短”和“妙用远法”几项具体原则），可以 指导实践，并在盆景 鉴赏中所有应用。,盆景学,第三章 盆景造型原则,问题与思考 请谈谈你对意境的认识。你认为在盆景创作中如何能实现意境的营造？,第三章 盆景造型原则,
