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1、高 斌,诗词欣赏与写作入门,第四章 词曲的演变与自由诗,目 录,序 中国诗歌发展历程简介第一章 古体诗经典作品选讲 第二章 近体诗欣赏与写作常识第三章 词的欣赏与写作常识第四章 词曲的演变与自由诗,第四章 词曲的演变与自由诗,第一节 元曲的基础知识 一、词曲演变漫谈；二、元散曲；三、元杂剧 第二节 元曲经典作品欣赏 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖、王实甫、张养浩、张可久等人作品选讲第三节 明清以来的诗词概况 一.明清诗词概况；二.明清名人佳作选讲；三.近现代诗词佳作第四节 近现代自由诗简介 一、自由诗发展概况；二、自由诗佳作欣赏,一、词曲演变漫谈元代（1206-1368）出现一种新的体裁叫曲，也
2、称散曲。曲跟词的不同在于，除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。最突出的特点是可以加衬字。如张养浩的闲居三首之一“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿（忒）疾苦。（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。”其中括号内的字就叫衬字。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。,第一节 元曲的基础知识,广义的“元曲”包括元代散曲和元代杂剧。元代散曲是元代流行于北方的由唐诗宋词及北方少数民族乐曲融合而成的一种新的诗歌体裁。它是一种用于抒情写景、叙事的一种文学题材。散曲分“小令”和“套曲”两大
3、类。套曲多由同一宫调的数个曲子组合而成，一韵到底。元杂剧是中国文学史上出现的第一种长篇巨制。她把歌曲、说白、舞蹈等有机地结合起来，形成戏曲的第一种成熟的形态。元杂剧的剧本主要有唱词、对白(有口语:兀自，也么哥)动作三个部分，一般分为四折一楔子，内容多为一个完整的故事。元曲四大家是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。还有王实甫、纪君祥等在元剧作家中,以关汉卿的创作数量最多,影响最大。窦娥冤救风尘望江亭拜月亭是关汉卿的代表作。马致远是元代著名的杂剧作家、散曲家。代表作有杂剧汉宫秋和散曲 天净沙.秋思。,第一节 元曲的基础知识,元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部
4、），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵唱论：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七宫调。如下：仙吕宫唱：清新绵邈 南吕宫唱：感叹伤悲 中吕宫唱：高下闪赚 黄钟宫唱：富贵缠绵 正宫唱：惆怅雄壮 道宫唱：飘逸清幽 大石唱：风流蕴藉 小石唱：绮丽妩媚 高平唱：条畅晃漾 般射唱：拾缀坑崭 歇指唱：急并虚歇 商角唱：悲伤宛转 双调唱：健捷激
5、袅 商调唱：凄怆怨慕 角调唱：呜咽悠扬 宫调唱：典雅沉重 越调唱：陶写冷笑,第一节 元曲的基础知识,二、元散曲1.元散曲的产生 A.发源于金词:根据学者研究散曲产生于金元之际，产生于民歌俚谣。金代的词已经出现曲的特点，倾向俚俗、率直、诙谐、浅白。金词对大量北方俚歌俗调的吸收,金词中的许多词牌实际上已经是亦词亦曲,很多词在文学风格上已经接近后代的曲。B.散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径:金末元初无科举取仕之路,加上避世与玩世的社会思潮的影响，文人们出入秦楼楚馆，而大量名妓会制乐府、唱曲，她们将民间的歌曲大量修改、传唱。文人与她们诗酒相乐、丝竹相和,久而久之必然导致民歌时调与文人创作的结合。C.
6、乐曲的变化:宋金之际，北方少数民族相继入主中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。散曲便应运而生。,第一节 元曲的基础知识,2.元散曲的体制小令:又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲,调短字少是最基本的特征。除了单片只曲，还有一种联章体,又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿双调.大德歌。套数:又称套曲、散套、大令,是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。体制特点:一是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。二是各曲同押一韵。三是通常在结尾部分还有尾声。带过曲:由同一宫调的不同曲牌组成。,第一节 元
7、曲的基础知识,3.元散曲的基本要素宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫。曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如点绛唇、山坡羊等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的。曲韵：元曲在押韵方面严守中原音韵十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。平仄：曲在用字的平仄上通常比诗词更严，特别注重每首末句的平仄。对仗：曲的对仗要求
8、比较自由，可平仄相对，也可平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，宽对的现象较普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。“衬字”是指在曲律规定之外增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制。,第一节 元曲的基础知识,三、元杂剧1.元杂剧的艺术特征元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连,“曲白相生”。元杂剧还有一些特点
9、,如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。,第一节 元曲的基
10、础知识,2.元杂剧的文化意义:第一、元杂剧高扬了反抗精神，抨击邪恶势力，歌颂不畏强暴，反抗压迫，争取自由的叛逆形象。如窦娥冤中的窦娥是个与邪恶势力斗争到死的叛逆形象。西厢记中的崔莺莺，红娘也是封建礼教的叛逆者。第二、元杂剧褒贬分明，剧中人物的忠奸美恶判若泾渭，这种体现大众意志的价值判断是具有民族倾向和进步意义的。如赵氏孤儿中程婴等人的行为体现了中国人讲义气，见义勇为，舍生取义的价值判断，因此受到世世代代中国百姓的喜爱。第三、元杂剧以浪漫的理想化方式处理现实主义的体裁。元杂剧几乎都是“大团圆”的结局，窦娥冤西厢记赵氏孤儿无一例外。这种“大团圆”的结局体现了中国人“善有善报，恶有恶报”的信念，体现
11、了正义战胜邪恶，幸福普隆人间的理想。,第一节 元曲的基础知识,3.元杂剧经典作品元曲四大悲剧：窦娥冤关汉卿;梧桐雨白朴;汉宫秋马致远;赵氏孤儿纪君祥。,第一节 元曲的基础知识,西厢记,窦娥冤,元曲四大爱情剧：拜月亭关汉卿;西厢记王实甫;墙头马上白朴;倩女离魂郑光祖,元曲四大南戏：荆钗记 白兔记 拜月亭（非关汉卿）杀狗记,4.元曲四大家关汉卿:号已斋,亦作一斋,字汉卿,生卒年不详。活跃于13世纪中晚期,主要在北京附近活动。他曾毫无惭色地自称:“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在南吕一枝花.不伏老结尾一段,更狂傲倔强地表示:”我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。关汉
12、卿编有杂剧67部，现存18部。其中窦娥冤救风尘望江亭拜月亭鲁斋郎单刀会调风月等是他的代表作。马致远:字“千里”,晚年号“东篱”,以示效陶渊明之志。生于1250年,约卒于1321年，汉族。作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。马致远著有杂剧16种，存世的有江州司马青衫泪破幽梦孤雁汉宫秋吕洞宾三醉岳阳楼半夜雷轰荐福碑马丹阳三度任风子开坛阐教黄梁梦西华山陈抟高卧七种。代表作汉宫秋青衫泪。,第一节 元曲的基础知识,郑光祖，生卒年不详,字德辉，汉族,山西襄汾县人。所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。他的官场生活很艰难，但与苏杭一带的伶人联系紧密，死后由伶火火葬于杭州的灵隐寺中。郑
13、光祖所作杂剧可考者18种,现存倩女离魂、翰林风月王粲登楼、周公慑政、三战吕布等；其中倩女离魂最著名。白朴（1226-？),原名恒，字仁甫,后改名朴,字太素，号兰谷。汉族,祖籍山西河曲附近,后徙居河北正定县,其父白华位居金朝中枢,本人终身未仕。55岁后定居南京，81岁后失去行踪。蒙灭金战争中，白朴父子相失，幸好元好问收留白朴姊弟，并视如亲生。南宋降元后送归其父，使失散数年的父子得以团聚。白朴写过15种剧本，如今仅存唐明皇秋夜梧桐雨董秀英花月东墙记裴少俊墙头马上三种，代表作墙头马上。历史上部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。,第一节 元曲的基础知识,【山坡羊】潼关怀古张养浩峰峦如聚
14、，波涛如怒，山河表里潼关路，望西都，意踟躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！,张养浩:山坡羊潼关怀古峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴,百姓苦；亡,百姓苦。曲谱：平平平去，平平平去，平平仄上平平去。去平平，去平平，平平平仄平平去。平仄仄平平去上。平,仄去上;平,仄去上。,第二节 元曲经典作品欣赏,这首小令是元文宗天历年间,关中大旱，张养浩被征召任陕西行台中丞,在他赴任途中经过潼关时触发了追念古代情怀而作的,表现了作者对民间疾苦的关心和同情。这支流传的小令,以深邃的历史眼光揭示出一条颠扑不破的真理:“兴,百姓苦；亡,
15、百姓苦。”即不管封建王朝如何更迭,在他们的争城夺地的战争中蒙受灾难的，还是那些无辜的老百姓。它像一支高烧的红烛,照亮了人们的眼睛,使之认识到象征封建政权的宫阙，它的兴建是无数老百姓的白骨垒起来的;它的倒塌也有无数老百姓的白骨做了它的殉葬品,这便是它所闪耀的思想光辉。至于铸辞精当，造型生动，有强烈的抒情色彩乃其余事。张养浩的山坡羊.潼关怀古把潼关的地形与历史巧妙地结合在一起,寓情于景,触景生情,以潼关作为历史的见证者,发出一了“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的千古奇叹。,张养浩山坡羊.骊山怀古 骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏,水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，
16、都变做了土。,1m12,【天净沙】秋思马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。,天净沙秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。曲谱：平平上去平平，仄平平上平平，仄去平平去上，平平平去，仄平平仄平平。,第二节 元曲经典作品欣赏,赏析：此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而义丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝炼却容量巨大，意蕴深
17、远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。,译文:枯萎的藤蔓，垂老的古树，夕阳下一只无精打采的乌鸦，扑打着翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，反而愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的西风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！,1m10,19m50,【卖花声】怀古 张可久 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉,生民涂炭，读书人一声长叹。,卖花声怀古 张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉,生民
18、涂炭,读书人一声长叹。曲谱：平平仄仄平平去，仄仄平平仄仄平。平平仄仄去平平。平平平去,平平平去,仄平平仄平平去。,第二节 元曲经典作品欣赏,曲子开头先用三个典故。一是霸王别姬,即楚汉相争时,项羽被困垓下,突围前与爱妾虞姬悲歌诀别,虞姬自刎而死。项羽突围至乌江岸也自刎而死;二是曹操被蜀吴联军大败于赤壁;三是班超空老玉门关外。引出英雄美人的故事,寄寓了作者对时世的看法,项羽、曹操、班超这三个秦汉时期的英雄人物,他们的功业英名虽然万古不会磨灭,但他们的功业英名是以“生民涂炭”为代价的,这是一;二是作者没有褒扬三位英雄的业绩,只交待他们的失败与不得志,说明历史上像这些英雄人物不过是过眼烟云而已。作者伤
19、心地感叹“伤心秦汉,生民涂炭”,此句也意在表达英雄美人虽有壮烈哀艳的故事,但在历史的画卷中最值得同情的是苦难的百姓，最痛心的是天下的百姓,反映了作者最本质的情感。最后的“叹”字含义丰富,一是叹国家遭难。二是叹百姓遭殃，三是叹读书人无可奈何。,第二节 元曲经典作品欣赏,双 调怕见春归，枝上柳绵飞。静掩香闺，帘外晓莺啼。恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。宽尽衣,一搦腰肢细;痴，暗暗的添憔悴。,四块玉.闲适旧酒投,新醅泼,老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅,闲快活。,四块玉.别情自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也。,关汉卿元曲名作欣赏,碧玉箫秋景堪
20、题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极,到底成何济?归，学取渊明醉。,6m40,第二节 元曲经典作品欣赏,寿阳曲.烟寺晚钟寒烟细,古寺清,近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声,怎生教老僧禅定？,寿阳曲.潇湘夜雨渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎。孤舟五更家万里,是离人几行情泪。,马致远元曲名作欣赏,四块玉.马嵬坡睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原乱。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！,四块玉.浔阳江送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又醒。客乍醒。,天净沙夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。,第二节
21、 元曲经典作品欣赏,天净沙春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。,天净沙秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。,天净沙冬一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衷草孤村。,白朴元曲名作欣赏,第二节 元曲经典作品欣赏,郑光祖作品欣赏,双调 驻马听近秋闺 财叶将残,雨霁风高摧木杪;江乡潇洒,数株衰柳罩平桥。露寒波冷翠荷凋,雾浓霜重丹枫老。暮云收,晴虹散,落霞飘。幺雨过池塘肥水面,云归岩谷瘦山腰。横空几行塞鸿高,茂林千点昏鸦噪。日衔山,船舣岸,鸟寻巢。驻马听闷入孤帏,静掩重门情似烧;文窗寂静,画屏冷落暗魂消。倦闻近砌竹相敲，
22、忍听邻院砧声捣。景无聊，闲阶落叶从风扫。幺玉漏迟迟,银汉澄澄凉月高;金炉烟烬,锦衾宽剩越难熬。强啀夜永把灯挑,欲求欢梦和衣倒,眼才交,恼人促织叨叨闹。尾一点来不够身躯小,响喉咙针眼里应难到。煎聒的离人,斗来合噪。草虫之中无你般薄劣把人焦。急睡着,急惊觉,紧截定阳台路儿叫。,【正宫】塞鸿秋 门前五柳江侵路，庄儿紧靠白苹渡。除彭泽县令无心做，渊明老子达时务。频将浊酒沽，识破兴亡数,醉时节笑捻着黄花去。雨余梨雪开香玉，风和柳线摇新绿。日融桃锦堆红树，烟迷苔色铺青褥。王维旧画图，杜甫新诗句。怎相逢不饮空归去。金谷园那得三生富,铁门限枉作千年妒。汨罗江空把三闾污，北邙山谁是千钟禄？想应陶令杯，不到刘伶墓
23、。怎相逢不饮空归去。,第二节 元曲经典作品欣赏,十儿月尧民歌别情自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞棉滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎地不消魂，新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。,王实甫作品,崔莺莺待月西厢记 第二本 第一折（选）仙吕.混江龙 落红成阵,风飘万点正愁人。池塘梦晓,阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。崔莺莺待月西厢记 第一本 三折（选）越调.斗鹌鹑 玉宇无尘,银河泻影。月色横空,花阴满庭。罗袂生寒,芳心自警。侧着耳朵儿听,蹑着脚
24、步儿行。悄悄冥冥,潜潜等等。拙鲁速对着盏碧荧荧短檠灯,倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明,梦儿又不成。窗儿外淅零零的风儿透疏棂,忒楞楞的纸条儿鸣。枕头儿上孤零,被窝儿里寂静。你便是铁石人,铁石人也动情。崔莺莺待月西厢记 第四本 第三折（选）正宫.端正好 碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。滚绣球恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迟迟的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声“去也”,松了金钗。遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知！,19m50,第二节 元曲经典作品欣赏,元曲名句摘录,为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。关
25、汉卿窦娥冤雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。瘦损江梅韵。关汉卿双调.大德歌.冬欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难。姚燧越调.凭栏人.寄征衣清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。赵孟頫仙吕.后庭花 鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。无名氏正宫.醉太平.讥贪小利者 一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。倪瓒越调.小桃红 云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。张养浩双调.雁儿落兼得胜令 不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。范康仙吕.寄生草.酒岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。姚燧中吕.醉高歌,先下手为强,后下手遭殃。纪君
26、祥赵氏孤儿便是牡丹花下死,做鬼也风流。珠帘秀正宫.醉西施宁可少活十年,休得一日无权。严忠济越调.天净沙船到江心补漏迟。关汉卿救风尘遇急思亲戚,临危托故人。纪君祥赵氏孤儿 人皆嫌命窘,谁不见钱亲?张可久正宫.醉太平投至两处凝眸,盼得一雁横秋。马致远汉宫秋人海阔,无日不风波。姚燧中吕.阳春曲,第二节 元曲经典作品欣赏,一阵风,一阵雨，满城中落花飞絮。纱窗外蓦然闻杜宇,一声声唤回春去。马致远双调.寿阳曲一声画角谯门,半亭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。白朴越调.天净沙 不读书有权,不识字有钱,不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏,贤和愚无分辨。无名氏朝天子.志感长江万里白如练，淮山数点青
27、如淀。江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。周德清中吕.寒鸿秋 平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。徐再思双调.蟾宫曲.春情怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。王实甫中吕.十二月过尧阳歌.别情 东边路西边路南边路,五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步,霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺,回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数!无名氏正宫.塞鸿秋.山行警,日月闲中过,风波梦里惊,造物无情。钟嗣成双调.凌波仙 夜静云帆月影低,载我在潇湘画里。卢挚双调.沉醉东风.秋景不因酒困因诗困,常被吟魂恼醉魂。白朴中吕.阳春曲愁共海潮来,潮去愁难退。薛昂夫楚天遥过清江引黄昏后,长笛在手,吹破楚天秋。赵显宏中吕.满庭芳.牧今朝有酒今朝醉,且尽樽前有限杯。白朴中吕.阳春曲凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪。白朴双调.驻马听上有天堂,下有苏杭。奥敦周卿双调.蟾宫曲,元曲名句摘录,中原工学院 高 斌,诗词曲赋是中国传统文化的精华所在,文化传承是每一位知识分子的历史责任!,
