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1、第三章 几种典型,楷书的临习,第一节 多宝塔碑,第二节 九成宫醴泉铭碑,第三节 等慈寺碑,第四节 石夫人墓志,第一节 多宝塔碑,多宝塔碑全称大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑，岑勋撰文，颜真卿书。徐皓题额，史华镌刻，唐天宝十一年（752年）立。多宝塔碑的特点是，用笔多藏锋，凝重有力度，点画圆整，横轻竖重，结构严密。通篇来看，字密行紧，平和稳健，应规入矩。,第一节 多宝塔碑,颜真卿多宝塔碑拓片,第一节 多宝塔碑,一、笔法（一）点 多宝塔碑的点可分藏锋点、露锋点两种。藏锋点运笔过程为：逆锋入笔向左上，右下按笔，转锋向下，再回锋向上收笔。露锋点写法是：下笔轻而果断，随即重按使笔肚下压至所需形状意态，转锋向
2、左上或右上，或收或出锋，出锋爽利。,第一节 多宝塔碑,三点水，三点之间笔断意连，形态各异，形态活泼。四点底，其四点中两点外伸，两点居中，四点间顾盼相应，和谐自然。,第一节 多宝塔碑,（二）横 多宝塔碑的横画起笔也有露锋、藏锋两种。一般藏锋起笔者较少，多为短横。大多数横画为露锋起笔，写法是：斜右下落笔，起笔较轻，落笔后马上右行，中锋行笔，其长横多有弧度，而且腰细而轻。收笔时顿得特别强烈，形成向右下的点状。,第一节 多宝塔碑,（三）竖 多宝塔碑竖画可分悬针竖和垂露竖。其特点是，与其他笔画对比强烈，粗重而且丰厚。垂露竖的形态随所在字的不同部位有很大变化。悬针竖，一般用于字的末笔，或字的中心位置。其写
3、法基本同垂露竖，只是收笔时放锋。另外，颜体字的竖画，无论长短，凡左右对应者，均为左轻右重。,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,（四）撇 多宝塔碑撇画形态很多，有长撇，有短撇，有粗有细，有的弧度大，有的弧度小。若一字出现多撇，如“后”字，需注意其角度与粗细的变化，尽量不使重复。,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,（五）捺 多宝塔碑中的捺画是较为粗重的笔画。起笔或藏或露。行笔时除注意渐渐按笔，使捺脚粗大有力度，还应注意其曲线和弧度。平捺，起笔藏锋，向右行时稍上提，然后再向右下，至捺脚处，重按笔，提笔出锋时向右上，使上侧形成弧度。斜捺，起笔、行笔、收笔的过程都有细微的变化，不可忽视。,第一节 多
4、宝塔碑,第一节 多宝塔碑,（六）钩 颜体的钩，大多出钩较大较重。书写时，在出钩处使笔腹形成所需形状意态，然后顺势放锋。出钩速度要敏捷有力，钩角锋利。,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,（七）折 多宝塔碑折笔，粗细对比反差较大。可分圆转与方折两种，“折以成方，转以成圆”。圆转为此碑突出的用笔风格，笔行至转折处，随即下按，再转锋，中锋下行。,第一节 多宝塔碑,（八）提 提的写法前面已经讲过。但应注意，“竖提”虽为一笔，但书写时往往在写完竖画后，重新起笔写提画。如“氏”、“既”、“表”等字，其提笔在字中显得很提神。,第一节 多宝塔碑,二、结字（一）横轻竖重 多宝塔碑的书法风格之一就是横轻竖重，以横
5、竖的强烈对比，夸大笔画的反差。无论笔画多少，横的都细如游丝，粗的笔画比细的笔画要粗好几倍。,第一节 多宝塔碑,（二）结体凝重 从形式上看，多宝塔碑一个很突出的特点是字占满格，顶天立地。其次，有些字虽笔画较少，但从通篇和总体观察，仍不失其浑厚和丰满。,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,（三）中正平稳 多宝塔碑素以中正平和著称，字字中规入矩，严于法度。无论独体字、合体字，左右结构、下上结构，还是上中下、左中右结构，都以中心轴线为重心。在结构处理上，既讲究规矩，又生动活泼。,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,第一节 多宝塔碑,（四）避让得体 多宝塔碑结字紧凑，布白严密，巧妙地运
6、用了避就和穿插。这一特点在左右结构的字中表现得尤为突出，笔画穿插极为严密。,第一节 多宝塔碑,三、临习（一）通临（二）重点选临,第一节 多宝塔碑,（三）背临重点选字,（四）揣摩（1）字与字的映衬问题。（2）两字重笔的变化。（3）重字在一幅作品中的变化。,第一节 多宝塔碑,（五）意临 所谓“意临”，就是以帖上所得来的艺术原则为依据，去写与帖上结构相似的字。结合多宝塔碑，可以选择以下文字进行意临。,第二节 九成宫醴泉铭碑,九成宫醴泉铭碑为魏征撰，欧阳询书，唐贞观六年（632年）四月刻。此碑为欧阳询75岁时所书，是其晚年的代表作。该书严谨峭劲，静穆安祥，不作姿媚之态，笔势生动活泼，笔法遒劲挺瘦，有力
7、度，结字浑厚凝重，气韵生动，法度森严。,第二节 九成宫醴泉铭碑,唐 欧阳询九成宫醴泉铭碑拓片,第二节 九成宫醴泉铭碑,一、笔法（一）点 九成宫点也可分藏锋点和露锋点。藏锋点书写时收笔可不作回锋向上收笔，只将笔锋稍驻即可。露锋点则要写得含蓄饱满。,第二节 九成宫醴泉铭碑,欧体字笔画之中，三点水最有代表性。其姿态各异，基本动态走向为：左下，下，右上，极富动感。,第二节 九成宫醴泉铭碑,（二）横 九成宫的横画，凡长者，几乎都写得很长，突出其劲挺和力度。起笔有藏有露。横之底部多为平线，收笔时不下按，仍保持其下部的平线，使其自然形成所需形状意态。大部为左轻右重的形势。写短横时，大多与长横的比例悬殊。,第
8、二节 九成宫醴泉铭碑,第二节 九成宫醴泉铭碑,（三）竖 九成宫之竖画也有悬针竖和垂露竖之别。悬针竖一般都写得较长，而且劲挺。垂露竖则有向外弓出的弧度。,第二节 九成宫醴泉铭碑,（四）撇 九成宫撇画，无论长撇、短撇、藏锋、露锋、腰粗撇、腰细撇，变化极多。,第二节 九成宫醴泉铭碑,（五）捺 捺在字中起支撑和承托的作用，所以可看作是字中的主笔。欧体捺的形状，大多背部挺直，比起其他字体，捺画都较长大。捺可分直捺和平捺，也有藏锋、露锋之别。,第二节 九成宫醴泉铭碑,（六）钩 欧体钩画特点较为突出。直钩出钩极短，似放未放，含蓄轻巧，稳健有力。斜钩笔画长而且有一定弧度。竖弯钩隶意极浓，出钩处不见顿挫转锋痕迹
9、。卧钩形态丰厚稳重。,第二节 九成宫醴泉铭碑,（七）折 欧体字之转折处多为方折，如“因”、“竭”、“为”等字。折角干净利索，但也有转折处没有明显棱角者，如“而”字。,第二节 九成宫醴泉铭碑,二、结字（一）纵向取势 欧体字多为纵向取势。无论笔画的多寡，字体的大小，几乎都是纵向伸展。结构安排上，左右结构（包括左中右的）的字尽力向中轴线靠近。上下结构（包括上中下结构）的字，则按原样重叠。一般情况下，上下结构的字应尽量按照上下缩短的规律进行安排，然而欧体字则恰恰相反，不但不缩短，索性将上下部分原样重叠，甚至有的再行夸张，使其纵势更加突出。,第二节 九成宫醴泉铭碑,第二节 九成宫醴泉铭碑,（二）中宫紧缩
10、 欧体字多呈纵势，字体修长，给人以直立挺拔，严正肃穆之感，这与它的中密紧缩，长笔向外伸展的特点是分不开的。欧体字中部紧收，四外延伸这一特点，不但使字显得直立高耸，给人一种挺拔严正之感，而且可以使字的重心平稳，于中正中见神采，于和谐中见隽秀。,第二节 九成宫醴泉铭碑,第二节 九成宫醴泉铭碑,（三）对比夸张 通篇阅读九成宫，不难发现，有的字特别大，有的字特别小；有的笔画特别粗，有的笔画特别细。就一字之中，则有的笔画奇长，有的笔画奇短，有的笔画奇大，有的笔画奇小。这些大小、粗细、长短的变化，构成了欧体字结字的对比强烈，夸张适度的特点。一般地说，欧体字笔画多的写得大一些，笔画少的写得小一些。,第二节
11、九成宫醴泉铭碑,第二节 九成宫醴泉铭碑,（四）安排巧妙 此碑结体多向右伸展，由于安排巧妙，仍使重心稳固，不觉有倾斜之感，反而产生一种特有的情趣。,第二节 九成宫醴泉铭碑,另外，有些字的结构安排，与众不同，如“肌”字的末笔改成横弯钩，“深”字的右半部的点画移位，“极”字把下面的横画写长，托住了“木”旁等等，巧妙而别有意趣。,第二节 九成宫醴泉铭碑,三、临习（一）通临（二）重点选临 九成宫醴泉铭选临的重点字，按原文顺序选字如右：,（三）背临重点选字,（四）揣摩（1）字与字的映衬问题。（2）两字重笔重偏旁的问题。（3）重字的变化。,第二节 九成宫醴泉铭碑,（五）意临 学习九成宫一帖以后，可以意临的字
12、举例如下：,第二节 九成宫醴泉铭碑,第三节 等慈寺碑,等慈寺碑全称等慈寺塔纪铭。石碑位于今河南省荥阳县，碑末“颜师古奉敕”下缺一字。据宋赵明诚金石录载，为颜师古撰文。此碑成功地将北魏雄劲古朴的风格与南派婉丽清媚的书风融合一起，刚柔相济。用笔明净雄健，起收舒锋见神，行笔便捷，提按不显，而折角清朗。结体横平扁宽，笔画排列，突出平行映衬的艺术效果。,第三节 等慈寺碑,唐等慈寺碑拓片,第三节 等慈寺碑,一、笔法（一）点 等慈寺碑之点，都很轻巧，露锋入笔者多。三点水之前两点，多为长型，而且多取横势。绞丝旁为下三点，写得轻巧，变化微妙。,第三节 等慈寺碑,四点底，圆润沉稳，安排有致，规规矩矩，朴实无华。两
13、个“然”字，写法变化较大，其四点底写法，前一个连写四点，行书意已很浓，后一个索性将四点改为三点，奔放恣肆，节奏爽快。这就更加突出了此碑虽平稳却不受约束，虽重法度却灵活潇洒的特点。,第三节 等慈寺碑,（二）横 此碑横画看上去似乎平淡无奇，实质上变化多端。若把凡横画者挑出，进行比较，便可发现其用笔极富情趣，各具风采。,第三节 等慈寺碑,更有同一字写法不同者，如“极”字，下面的长横，一种写法顺锋起笔，轻捷流畅；一种写法逆锋露颖，连带之状明显，棱角分明，既活泼又见力度。,第三节 等慈寺碑,（三）竖 此碑竖画起笔特点突出。顿角大而明显，如“中”字、“弗”字。“陶”字竖画上轻下重，露锋入笔，直接下行，成垂
14、露竖。“本”字则上下轻重相同，挺直有力。“作”字之竖画为藏锋入笔，不同于“本”字。“阳”字之竖画，露锋入笔渐渐加重，而且形成弧形，近行书意，收笔向右上提，出锋颖，活泼生动。两个“年”字、竖画略有区别，一为垂露竖，一为出钩者。,第三节 等慈寺碑,第三节 等慈寺碑,（四）撇 此碑撇画，形态变化也很大，随字而异，多见意趣。,第三节 等慈寺碑,(五）捺 此碑之捺画极有特色。其特色主要表现在所有捺脚都浑厚而硕大。,第三节 等慈寺碑,（六）钩 此碑之钩画为典型的魏碑写法，一般出钩处大而丰厚。,第三节 等慈寺碑,（七）折 此碑折画，也可分为圆转和方折两种。圆转者，不见棱角，柔媚多姿。方折者，棱角分明，精神倍
15、增。,第三节 等慈寺碑,（八）提 此碑之提画亦富神采，其提画或长或短，都健劲有力。,第三节 等慈寺碑,二、结字（一）以平行线为主弦 此碑结体，严密紧凑。很多笔画以平行交错之形式出现，不但活跃，而且中规入矩。,第三节 等慈寺碑,（二）以扁宽取势 此碑之结体基本趋于扁形，极富魏碑之特色。很多字，一般可写成竖长或方形，但在此碑中，特别将其向的笔画夸张加大，所以字体自然成为又扁又宽的样子。,第三节 等慈寺碑,（三）布白疏朗 此碑行笔自由，极为随意，似乎无拘无束，而从结字规律看，又觉得很守法度。此碑划有界格，字在格内居中，格的四方均有空白，由于字形趋扁，反使行距小而字距大，通篇气脉贯通，布局疏朗。,第三
16、节 等慈寺碑,（四）严正平稳 此碑之字，多呈扁势，给人以稳重安详之感。,第三节 等慈寺碑,三、临习（一）通临（二）重点选临 等慈寺碑选临的重点字，按原文顺序选字如右：,第三节 等慈寺碑,（三）背临重点选字,（四）揣摩（1）字与字的映衬问题。（2）两字重笔重偏旁的问题。（3）重字的变化。,第三节 等慈寺碑,（五）意临 等慈寺碑可以用来意临的文字：,第四节 石夫人墓志,石夫人墓志全称江阳王次妃石夫人墓志，北魏永平元年（508年）立。墓志主人为才女石碗（敬姿），不知何人所书。清宣统元年（1909年）洛阳城北出土。此志于北魏诸刻石中独具特色。书法风格精巧秀美，笔法纯熟，布势和谐，极尽灵动活泼之趣。,第
17、四节 石夫人墓志,北魏江阳王次妃石夫人墓志拓片,第四节 石夫人墓志,一、笔法（一）点 此志点画形态多种多样，各具风姿。起笔、行笔、收笔均不统一，随形而异。,第四节 石夫人墓志,（二）横 此志之横画变化也很大，几乎全为露锋起笔，绝少藏锋者。往往由于下笔的角度，按的轻重和行笔的速度不同，而形成各种形态。,第四节 石夫人墓志,（三）竖 此志竖画也见区别，粗细不同，长短不一，各有写法，起笔多为露锋，或起笔后马上转锋下行。此志竖画也有悬针、垂露之别，还有不少竖画介乎悬针、垂露之间。有些笔画，字形变化不大，但其粗细轻重不同，将其放在全篇中整体观察，便会发现竖画粗者沉稳凝重，竖画细者秀雅婉丽，各于不同字里行
18、间，使得通篇贯气，节奏强烈。,第四节 石夫人墓志,（四）撇 此志撇画均为露锋起笔，长笔短笔，各具形态，各展风姿。,第四节 石夫人墓志,（五）捺 此志之捺画可谓魏碑之典型者。此志捺脚都硕大有力，然而其捺脚写法却有不同。一为立捺，一为平捺，但写法基本相似。笔行至捺脚处，重按，顺势将捺角拉长即可。而“吏”、“文”等字之捺则不然，笔行至捺脚处，不但要停、重按，而且要将笔轻轻返回，然后出脚。,第四节 石夫人墓志,（六）钩 此志钩画多数为大而且重者，表现方劲锋利，极为夸张。,第四节 石夫人墓志,（七）提 此志提画视所处字中部位不同而形态变化多样。如“如”字之提，重起轻收，运笔迅捷。“敦”字之提画则轻起轻收
19、，行笔轻松自然，似像一带而过。“以”字为竖提之提，重而短小，含蓄而不外露。“哲”字之提画却尽势伸长，大显其婉丽之风采。,第四节 石夫人墓志,（八）折 此志折画，方折、圆转之笔间而有之，也有近于方折与圆转之间的折画。这种折画的写法与一般写法不同。书写时，横画末行到折角时，即向右下行笔，不顿，不停，随即写竖画。这种写法，相当于将横与竖之间的折转处夸张。其造型独特，富于节奏感。,第四节 石夫人墓志,二、结字（一）取势间有纵横 此志结体多取横势，但很多字却呈纵势。无论横势纵势，虽姿态各异，但风格统一。全篇有横有纵，自然意趣横生。,第四节 石夫人墓志,（二）和谐而多变化 此志通篇看来，字里行间，变化多端
20、，其用笔，或重或轻，或柔或刚，或紧或缓，随意变化，却中规入矩；其结字，无论一字之中，字字之间，相同字中，变化莫测，却和谐一致；就体势而言，横势纵势，各具姿态，却风格统一。总之，在和谐中孕育着变化，在变化中求得和谐，是此志之一大特点。,第四节 石夫人墓志,第四节 石夫人墓志,（三）内聚外散 此志十分重视结构和点画舒密的安排，很多字以中间密集、紧凑，四外舒散开放为特点。,第四节 石夫人墓志,（四）规整平稳 魏碑各体，虽体势不一，灵动多变，各具风格，但皆重法度，力求结字字规整平稳。石夫人墓志更是讲规矩，讲严整，讲平和，讲稳重之典型。,第四节 石夫人墓志,三、临习（一）通临（二）重点选临 石夫人墓志选临的重点字，按原文顺序选字如下：,第四节 石夫人墓志,（三）背临重点选字,（四）揣摩（1）字与字的映衬问题。（2）两字重笔重偏旁的问题。（3）重字的变化。,第四节 石夫人墓志,（五）意临 石夫人墓志中可以作为意临的文字。,第四节 石夫人墓志,人有了知识，就会具备各种分析能力，明辨是非的能力。所以我们要勤恳读书，广泛阅读，古人说“书中自有黄金屋。”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识，培养逻辑思维能力；通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平，培养文学情趣；通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。有许多书籍还能培养我们的道德情操，给我们巨大的精神力量，鼓舞我们前进。,
