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1、明式家具中椅的造型艺术研究,周 丽 华,第一章、明式家具及明式椅概述第二章、明式椅的造型要素第三章、明式椅的造型审美第四章、造型美的形成分析第五章、中西方椅子造型艺术的观照第六章、明式椅造型艺术的创新,一、明式家具概述,二、明式椅概述,（一）明式椅的形成脉络,（二）明式椅常见形式举要,（三）明式椅总体艺术特征,第一章、明式家具及明式椅概述,一、明式家具概述,明式家具的概念一般是指在继承宋元家具形式基础上逐渐发展起来的，由明入清，采用花梨木、铁力木、鸡翅木、紫檀木、红木以及榉木、楠木等优质木材为主要材料的日用居室家具。明式家具的特点1、造型简练，以线为主2、做工精细，结构严谨3、装饰手法丰富多样
2、4、用材讲究，质地优美它的艺术风格是优美的，含蓄的，恰恰能够反映我国人民的民族意识。明式家具的种类杌椅类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类、屏座类。杌椅类包括椅、凳、墩三类坐具。,（一）明式椅的形成脉络,二、明式椅概述,椅子原名叫做“倚子”，取其倚靠之意，中唐以后，因椅子多为“木制”，改为椅子。椅子并不是自古就有的，它是在经历了坐草叶羽皮，坐席、坐床（炕）、坐榻、坐凳、墩等好几个不同阶段之后才形成的。椅的早期形态多是由魏晋南北朝时期胡人和佛教僧侣传入的，它们的造型和装饰风格与西式的高足坐具并没有明显区别。在这之前，我国古代人民还保持着盘腿而坐的习惯。到了唐代，高足的椅子逐渐由乡村到城市、由贵族到
3、平民日趋普及，也逐渐发展成为适合汉人习惯的“中式椅”。宋朝，我国人民垂足而坐的习惯完全养成，椅子也在宋朝得到了真正的发展。宋时椅的种类已相当成熟，并且大量采用的木作榫卯结构，不断改进了家具的造型，同时也为明式椅的繁荣奠定了基础。明朝出现的资本主义萌芽，使得生产力和生产水平得到了大幅提高，文人的参与和工匠地位的提高，为明式家具的发展高峰提供了必要条件，椅子的发展也在明朝达到了高峰。,（二）明式椅常见形式举要,灯挂椅,玫瑰椅,四出头官帽椅,南官帽椅,圈椅,交椅,第二章、明式椅的造型要素,一、基本几何要素在明式椅中的运用（一）点（二）线（三）面（四）空间和体量二、质与色的锤炼（一）材质（二）色彩,点
4、,明式椅中的点的特点：1、形式多样 背板和亮脚的点 结构装饰部位的点2、内容丰富明式椅上常用点的纹样有螭纹、凤纹、寿字纹、灵芝纹、牡丹纹等,线,1 线的类型和应用部位,直线(水平线，垂直线，斜线，粗线，细线，长线，短线）曲线（搭脑、形圈椅扶手、S形的靠背、罗锅枨、镰刀把等）线脚（冰盘沿、边抹和椅腿的线条）,2 线条的特点,简洁流畅 刚柔并济 活泼和富于变化,面,明式椅中的面就比较注重方形的运用。例如椅面一般都是方形的，方形面与面的结合处通常用曲面来过渡。因此，椅子的造型一般都比较端庄，但又不失圆润。另外，S形曲面的运用也打破了方形的沉闷，为整体造型带来了活力。,体量和空间,1、明式椅的空间特征
5、,开放性 流动性静态性,2、明式椅的空间分割,靠背 罗锅枨与矮老 步步高赶枨和踏脚枨 联帮棍,3、明式椅的空间过渡,券口与牙条 角牙,材质,1、材质肌理的物理特性 视觉：质地细腻、纹理优美 触觉：性质温和，触感柔和黄花梨 紫檀 铁力木 榉木 2、肌理的情感要素 体现了中华民族的审美价值取向 象征了宇宙万物相生、生生不息的气韵 纹理的象形意义，赋予木材一种浪漫主义情怀,色彩,由于材质表面大多没有髹漆与装饰，明式椅的色彩基本为通体的木本色，偶有椅面不同的材质与色彩。虽然各种材性木材的色彩有差异，紫檀呈紫黑色、黄花梨呈紫褐色，榉木呈黄褐色，但这些颜色都有它们的相似点：明度低，饱和度低，在心理上给人以
6、稳重、沉静、内敛的感觉。这些中性色彩决定了它们易调和的特点，因此，它们与周围环境色的搭配也很容易取得统一与和谐。,第三章、明式椅的造型审美,一、形式美感二、人文内涵三、技巧的浑成,一、形式美感,（一）对称与均衡左右严格轴对称线条的走向都是纵横方向的，很少有斜向，显得均衡而稳定（二）对比与调和整体调和，局部对比（三）节奏和韵律搭脑的高低起伏，圈椅扶手的自如收放，步步高脚枨的高低错落（四）比例和尺度 重视整体尺寸的良好比例关系，以及整体与局部，局部与局部之间的比例谐调,二、人文内涵,（一）古雅的风貌“古”即为“古朴”，就是崇尚远古先人的质朴之风，追求大自然本身朴素无华的美。明式椅选用的木材，具有天
7、然、美丽纹理，表面处理多用蜂蜡，不髹漆。简洁，拒绝繁冗的装饰。“雅”即为“雅致”、“精细”，表现为做工的精良、色泽稳重、体态的秀丽、端庄。（二）含蓄的内蕴以空造势用线条分割或镂空的手法塑造了大量的虚空间，注重虚实对比以及虚空间的穿插、排布。内敛攒边、榫卯结构都不外露、内收曲线和线脚。（三）写意的生活情趣,三、技巧的浑成,（一）准确、精细 对称的结构形式，尺寸合度，比例“增一分则多，减一分则少”榫卯精绝（二）工巧 榫卯结构设计的巧 加工工艺的巧 加工工具的巧（三）自然、通理“理材”、“善度材”、“因材施艺”,第四章、造型美的形成分析,一、外因时代背景二、内因中国古代文化传统的深刻影响,一、外因时
8、代背景,（一）宋代家具的空前发展，为明式椅造型美的形成奠定了传承基础（二）经济和海外贸易的发展为明式椅造型美的生成提供了物质条件（三）手工艺的发展，为明式椅造型美的生成提供了技术条件,二、内因中国古代文化传统的深刻影响,（一）儒家思想对于明式椅造型美形成的影响1、“君子如玉”道德观的影响2、“文质彬彬”的实用美学思想的影响（二）明式椅造型美与道家思想的关系1、虚与实2、动与静,第五章、中西方椅子造型艺术的观照,一、明式椅与西方古典椅造型艺术的比较二、西方现代椅子设计对明式椅造型的借鉴,一、明式椅与西方古典椅造型艺术的比较,（一）虚与实线条艺术和空间体量的比较（二）纯粹与多元材料和色彩比较（三）
9、精神与物质造型艺术的深层内涵比较,二、西方现代椅子设计对明式椅造型的借鉴,（一）明式椅造型艺术中的现代主义设计思想对西方的间接影响 明式椅的造型艺术理念与包豪斯的现代设计理论有许多惊人的相似1、艺术与技术的统一 2、设计的目的是人而不是产品 3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行（二）西方现代椅子设计对明式椅造型艺术的直接借鉴 1、17世纪末到18世纪初2、19世纪末20世纪初以后,图27 红蓝椅与中国宋代的椅子,图28 格林兄弟的中国椅,图30 库卡波罗的东西方系列椅,第六章、明式椅造型艺术创新,一、中国传统家具呼唤创新二、明式椅造型艺术的创新思路,一、中国传统家具呼唤创新,东西方设计继承传
10、统模式的差异，西方家具在发展过程中，样式灵活多变，善于汲取各种不同文化元素，家具的发展呈现出跳跃式前进的特点。相比之下，中国传统家具则是一脉相承，百年来很少变化。另一个极端，就是对西方设计的照抄照搬。现状：有中国特色的中式家具停留于老式，有现代意味的家具又缺乏中国特色。,二、明式椅造型艺术的创新思路,（一）风格的凝练 1、以人为本的设计思想的体现2、简约风格的延续3、绿色自然的秉承（二）造型元素的符号化从众多有普遍意义的表象中提炼一种抽象凝练的“符号”，符号化的过程其实是一个将造型元素分解、重构的“二次设计”过程。（三）材料的多元化,明概念”家具,海草藤椅面的椅子和乌金木、压克力、黑色真皮的现
11、代椅子,圈椅造型元素的提炼,小 结,明式椅的造型是由点、线、面、体、色彩、质感等基本要素组合而成的，这些要素各有特点，它们通过一定形式的组合，赋予明式椅独特的造型美。明式椅的造型，具有良好的尺度与比例，体现了对称与均衡，对比与调和，节奏和韵律等形式美法则，给人以视觉美感。在形态美的外表下，是明式椅独特的人文内涵，主要体现为古朴而精致，含蓄而内敛的文人气质以及生动的文人情趣。当然，也包含了当时的工匠准确、精细，自然、通理的工艺技巧和高超的美的表现技法。,明式椅造型美的生成，与宋代椅子的传承，海外贸易的发展，园林的兴起，手工艺的进步等时代背景息息相关，同时也受到了中国古代传统文化的深刻影响，表现为儒家文化“君子如玉”的审美标准、“文质彬彬”的实用美学观的影响和道家“致虚极，守静笃”的虚实、动静观的影响。明式椅与西方古典椅的造型在空间构成、材质色彩、精神内涵等诸多方面存在着差异。明式椅以其超前的现代设计思想，对西方的椅子设计产生了很大的影响。中国现代家具设计需要创新，我们应注重明式椅中优秀设计思想的凝练，增强现代家具设计中的文化内涵和精神价值，从造型元素符号化、材料多样化等多方面入手，构筑现代有中国特色的家具文化。,小 结,谢 谢！,
