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1、第六章 景观建筑环境色彩,光与色的关系,光是色彩之母，没有光就没有色，有了光就会产生物体的线条、形体、体积、色彩、纹理、质感等视知觉所能看到的现象。,3,6.1.2 色彩体系,4,6.1.2 色彩体系,1.色彩的构成色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩（黑白金银），如图。,5,有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图中色彩。,相同点都具有色彩的明度属性，有彩色具有色彩的三个属性明度、纯度、色相。无彩色只具有明度,6,色轮,7,有彩色的分类,原色：第一次色，指最基本、最原始而非其他颜色合成的，红黄蓝。间色：第二次色，即由两个原色混合而成的
2、颜色，橙紫绿。复色,8,补色,在色相环上成180度的两个颜色黄紫红绿橙蓝,9,a 色相：色彩相貌特征（色调）b 明度：颜色本身的明暗程度c 纯度（色度或饱和度）:色彩的鲜艳程度，三原色（红黄兰）纯度最高，下来是间色（任何两种三原色相加的出来），最后是复色。颜色调和的次数越多纯度越低。,2.色彩的属性,10,色彩三要素色相,是色彩的基本相貌特征，也叫色名。是区分色彩特征的最重要的因素。不同的色彩会有不同的感觉。【案例：人的相貌、内在】练习：临摹色相环,11,12,春,13,夏,14,秋,15,冬,16,色彩三要素明度,色彩的明暗程度影响因素：1、色相本身的差异【安全帽-黄、橙色】2、白、黑等无色
3、系的加入【练习】,17,18,19,色彩三要素纯度,纯度是指色彩的纯净程度。色彩纯度高低排列：1、三原色 2、间色 3、复色总结：纯度即原色在色彩中的百分比外在影响因素：空气介质（沙尘、雨、雾）,是否明度越高的颜色其纯度也越高？,20,明度提高，纯度降低，色相发生变化色彩三要素的关系：任何颜色无论是明度的提高还是降低，其纯度和色相都会发生变化的（操作）。,21,22,3.色彩的表示方法,(一)自然表示法(1)以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。(2)以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、
4、煤黑等。(3)以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。(4)以动物命名的色彩：孑L雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。,23,(二)系统化表示法自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。,24,色立体,(一)孟塞尔色
5、彩体系 孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图。,25,26,(二)奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。,27,(三)日本色研配色体系 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称
6、日本色研配色体系。该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：1紫味红2红3黄昧红4红味橙5橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。,28,29,4.色彩的特性a、色彩的冷暖 b、色彩的轻重感觉 c、色彩的膨胀与收缩 d、色彩的前进性与后退性 e、色彩艳丽与素雅,30,物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。（感官）,日光红光给我们感觉是温暖的，因为阳光和红光能产生热量。当我们看到红橙黄的时候就能想到太阳。偏向于红橙黄的颜色我们称之为暖色。我们看到青蓝紫就会想到冰天雪地、大海，给人以寒冷冰霜的感觉，倾向与青蓝紫的颜色称之为冷色,a、色彩的冷
7、暖,31,暖色&冷色,暖色 冷色,32,33,34,春,35,36,色彩心理学延伸,为什么？1、保险柜多为黑色的2、冰箱多为白色的3、KTV、酒吧多采用蓝、灰绿等色调(宁静、清新、情绪安定有利于交流）肯德基、神龟馅饼等快餐店多用黄、橙色为装饰主调（增进食欲）,为什么保险柜多为黑色?,为了防止被盗，保险柜都设计为无法轻易破坏的构造，还必须尽可能地加大它的重量，使之无法轻易搬动。然而，为保险柜增加物理重量是有极限的，于是便给它涂上了让人心理上感觉沉重的深色，使人产生无法搬动的感觉。白色和黑色在心理上可以产生接近两倍的重量差，因而使用黑色可以大大增加保险柜的心理重量，从而有效防止被盗的发生。,为什么
8、冰箱多为白色？白色或浅色对光的反射率比较高，因而冰箱表面的温度不会太高，这样就不必耗费更多的能源为冰箱表面降温，从而节省了能源。此外，白色或浅色还给人一种清凉的感觉，因而不管是从心理上还是物理上，冰箱都适合使用白色或浅色。,39,b、色彩的轻重感觉各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。,40,c、色彩的膨胀与收缩由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感觉。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。,41,其实黑白是无彩色，属于中性。但是白色相对黑来讲比黑色暖。有膨胀感，黑色相对白来讲比白色冷。有收缩感,42,d、色彩的前进性与后退性一般而言
9、，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。,43,e、色彩艳丽与素雅般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。,44,45,5.色彩的对比 在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩单一给人一种印象。在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比”配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主色调)，与其
10、它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织。,46,色彩的对比,色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。,明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。,纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。,47,两个黄鹂鸣翠柳（色相对比）一行白鹭上青天（面积对比）,48,色彩关系,49,50,同类色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约45度左右，为弱对比类型。邻近色（类似色）相对比色相对比距离约90度左右，为中对比类型。对比色相对比色相对比距离约135度左右，为强对比类型。补色对比色相对比距离180度，为极端对比类型。,51,色彩的对立与统一,同类色,类似色,对比色,补色,色调
11、,画面的总的色彩效果,52,6.色彩的调和,混入同一种颜色的调和运用主导色调和应用中性色调和应用光源色调和（操作）色彩的观察方法：整体、局部、整体,53,混入同一种颜色的调和,主导色蓝色的调和,54,同一光源色黄色,中性色的调和玫红,55,色彩的强弱变化规律,色彩倾向,蓝紫色上的灰色呈黄色倾向,56,红色上的灰色呈绿色倾向,57,黄绿色上的灰色呈红紫色倾向,58,7.色彩的调子,色彩中的调子是从音乐中来的，是指画面色调的总的倾向。明度上来说：亮调子，灰调子、暗调子色性上来说：冷调子、暖调子、中性调子色相上来说：红调子、绿调子、蓝调子,59,亮调子,60,暗调子以绿色基调为主要调子的画面。,61
12、,8.色彩的心理分析,色彩的记忆性：一般情况。暖色比冷色记忆性强原色比间色记忆性强高纯度色彩记忆率高高明度比低明度记忆率高无彩色与有彩色结合能提高其记忆性色彩单纯形态比复杂形态容易记忆,62,色彩的具象联想：,红色:火、血、太阳橙色：灯光、柑橘、秋叶黄色：光、柠檬、迎春花绿色:草地、树叶、禾苗蓝色：大海、天空、水紫色：丁香花、茄子、葡萄黑色：夜晚、墨、煤炭白色：白云、白糖、面粉、雪灰色：乌云、树皮、水泥,63,色彩的抽象联想,红色：冲动、热情、活力、危险橙黄色：温暖、嫉妒、欢喜、活力黄色：光明、希望、快乐、轻浮绿色：和平、安全、生长、新鲜蓝色：平静、悠久、理智、深远紫色:优雅、高贵、庄重、神秘
13、黑色：严肃、刚健、恐怖、死亡白色：纯洁、神圣、干净、清洁灰色：平凡、失意、谦逊、忧闷,64,9.色彩构成形式,(一)均衡(平衡)均衡的概念表现在色彩造型方面，是指将各种配置的要素(色彩面积的分布、色的强弱和轻重)在视觉上产生一种稳定的构图形式。均衡的要素：（1）色彩的面积、属性是影响配色均衡的主要因素。（2）不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不同的，与配色的均衡具有直接的关系。（3）色彩均衡的感觉与构图的经营位置也有一定的关系。,65,66,（二）强调,色彩是为了强调画面的效果，弥补整体画面的贫乏单调感。在色彩配列中，以适当的比例关系合理利用色彩的明暗、大小、软硬、冷暖、鲜浊等对比，都能够突显
14、所要表达的主题，以达到画龙点睛的效果，从而构成整体中的强调。强调的方法：（1)一般以极小面积的色为强调色，强调的主题要恰当，以形成视觉中心，提高注目性。（2)采用与画面色调倾向一致的鲜明色，是主色调强调；采用与整个色调对照的小块对比色称之为对比色强调。（3)采用对比性质作为强调色时须注意：整体色调为高明度色时，用暗色来强调；整体色调为无彩色时，用有彩色强调。（4)强调色的位置和比例关系，都必须考虑配色的平衡。,67,68,（三)节奏 节奏具有时间的因素。在不具有时间过程的配色中，通过色相、明度、纯度三属性的变化而造成的强弱、轻重、冷暖、软硬等不同质的因素相互组合，或局部的某种间隔配列，使之产生
15、色的抑扬格调或某种方向性的移动、反复变化，视觉上会感觉到动的连续和相互关联的韵律，使单调的色彩活泼化。节奏包括：1、渐变节奏：按色相、明度、纯度依一定秩序作色相推移、明度推移、纯度推移，呈阶梯式逐渐变化或循环反复。2、重复节奏：将色相、明暗、纯度、强弱等两个以上的同一要素进行配列，交替反复，造成具有动势的抑扬调子，可以得到井然有序的和丰富多彩的重复节奏。,69,70,71,(四)主从 对比色即异质色彩的对立，但并非各不相干，这种对比关系中有时一方占优势，起支配作用，即为主色。主色一般用在重要的主体部分，配以对比的鲜艳色，形成画面的高潮，以增强画面的感染力。而另一方处于从属地位称为从色(辅色、宾
16、色)，从属主色。,72,73,(五)呼应 呼应是配色平衡的桥梁和手段，任何色块在布局时都不应孤立出现它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应，以保持画面的色彩平衡。同时，还能够起到调节和满足视觉神经的适应作用。色彩呼应的方法有两种形式：1局部呼应 2色彩的全面呼应,74,75,(六)层次 色彩的前进、后退感觉影响着色彩的层次变化。暖色、纯色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色、含灰色、暗色、小面积色具有后退感。但这仅是一般的概念，而更多的时候，色彩的层次受色彩的明度对比和纯度变化的影响。(七)点缀 点缀是指小面积重点部位的配色，是面积对比的一种形式。点缀色具有醒目、活跃的特点，
17、应十分慎重、珍惜地将最鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让点缀色起到“画龙点睛”的作用。点缀要领：（）点缀色在面积对比上要恰到好处，把握主色调与点缀色之间的比例关系。（）点缀色应灵活地运用纯度的对比变化。,76,77,(八)衬托 色彩的衬托是指图色与底色(或背景色)的映衬关系。衬托依赖于面积对比衬托主要有下列几种形式：1明暗衬托：利用色彩的明度对比，用较大面积的亮色(或暗色)衬托较小部分的暗色(或亮色)。如浅色底配深色图，深色底配浅色图。2冷暖衬托：利用色彩的冷暖对比，用较大部分的冷色(或暖色)衬托较小部分的暖色(或冷色)。如冷色底上配暖色图，暖色底上配冷色图。3灰艳衬托：利用色彩的纯度对比
18、，用较大面积的灰色(或艳色)衬托较小部分的艳色(或灰色)。如灰色底上配鲜艳的图，在鲜艳的底色上配灰色的图。4繁简衬托：大面积单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，或以多彩的背景上配以单纯纹样称为色彩的繁简衬托。,78,明暗衬托,灰艳衬托,冷暖衬托,繁简衬托,79,(九)渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一。色彩渐变有以下几种形式：1明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗的渐变：按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。2色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。3纯度渐变：由灰一艳的渐变。4冷暖渐变：由冷一暖的渐变。,80,81,82,83,84,十：色彩与视知觉,我们在观察色彩时把客观物体的颜色称为色彩实体，而把看到这些事物后感觉到的色彩称为色彩感觉。1 眼睛的明暗适应性2 视觉残像与补色现象3 眼睛的错视（冷暖错视、色相错视、明度错视、彩度错视、补色错视、距离错视）,85,冷暖错视,86,色相错视,87,明度错视,88,饱和度（彩度）错视,89,补色错视,90,距离错视,
