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1、全唐诗中的唐代女子妆饰考内容摘要：文章将全唐诗与唐代时世妆、发式、面妆相结合，分析再现艳丽华美、大胆开放的唐代妆饰形象，同时发掘唐代诗人含蓄、美刺、传情等审美观念，为研究全唐诗和唐代妆饰文化提供宝贵资料。关键词：全唐诗唐代时世妆发式面妆一 .全唐诗中对时世妆的概述时世妆为人们所熟知，主要是因白居易的时世妆（第427卷）。元稹也在恨妆成（第462卷）写到：“晓口穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆席。最恨落花时，妆成独披掩。”这些诗歌反映了时世妆的风采，在发式、化妆等方面体现出丰富艳丽的特色。二 .花样繁多的发式唐代妇女
2、发式丰富，花样繁多。全唐诗中出现的发式约有20种。1 .云髻。刘方平新春（第251卷）：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。”云髻，如天上云朵，发式卷曲。2 .反维髻。将头发拢至脑后，挽成发髻后反挽于头顶。顾况险竿歌（第265卷）：“翻身挂影恣腾蹋，反组头髻盘旋风。”3 .螺（佛）髻。和凝宫词百首（第735卷）：“螺髻凝香晓黛浓”。形似螺壳的发式，有单螺髻、双螺髻之分。双螺髻是未婚女子的发式。4 .双髻（鬟）。阎选谒金门（第897卷）：“双髻维云颜似玉，素娥辉淡绿。”双髻式样也有多种，一般是少女或婢女发式。女孩儿出嫁前将头发分两股，从正中分开,各扎成一结，把剩下的头发挽起编入耳后头发内，这样使两个辫子分
3、垂耳旁。5 .三角髻。挽有三个发髻的发式。如李白上元夫人（第181卷）：“磋峨三角髻，余发散垂腰。”6 .鸦（Y）鬟。未婚女子或婢女发式，头上Y角和双鬟的并称。如李白酬张司马赠墨（第178卷）：“黄头奴子双鸦燧，锦囊养之怀袖间。”唐代女子年幼时多梳Y髻,成年后改梳Y鬟，出嫁时改为发髻。7 .宝髻。章孝标贻美人（第506卷）：“宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。”因发式上缀有金钗、步摇、簪子、玉蝉等饰物，得此称。8 .插梳髻。因发式上插梳子得名。如崔涯嘲李端（第870卷）“独把象牙梳插鬓”，提到了这种发式，一般用金、银、犀、玉、牙等不同材料做成。9 .高髻。高耸在头顶的发式，又称“峨髻”。刘禹锡赠
4、李司空妓（第365卷）“高髻云鬟宫妆样”等诗句中提到高髻。10 .堕马（倭堕）髻。唐代李贤注引风俗通解释：“堕马髻者，侧在一边。”也称“倭堕髻”、“坠马髻:全唐诗当中多次提到，如李欣缓歌行（第133卷）：“二八峨眉梳堕马。”唐代温庭筠南歌子（第891卷）：“倭堕低梳髻，连绢细扫眉。”11 .丛髻。唐代妇女的一种发式。把头发自两鬓掠至头顶向后分股梳挽成一丛髻，髻内以乱发为衬，梳成高髻，额发下垂及目io元稹梦游春七十韵（第422卷）：“丛梳百叶髻，金蹙重台展。”12 .盘桓髻。将头发掠到头顶合为一束盘旋而成的发式。吴融个人三十韵（第685卷）：“髻学盘桓绡，床依宛转成。”13 .闹扫妆髻（鬟）。唐
5、代中晚唐时流行的一种蓬松、重叠繁复的发式。张氏梦王尚书口授吟（第868卷）：“鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。”14 .椎髻。将头发束于顶结成椎形的一种髻。将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。白居易时世妆（第427卷）中有：“圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”15 .花鬟（髻）。发式中用花簪妆饰的发式。李端杂曲歌辞妾薄命三首（第24卷）：“忆妾初嫁君，花鬟如绿云。”此外，全唐诗中还提到“挑鬟”、“凤髻”，“小鬟”等，有些形制不详，不作赘述。三.香浓艳丽的面妆唐代妇女面部化妆，一般七个步骤为：一敷铅粉、二抹胭脂、三
6、画眉黛、四染额黄或贴花钿、五点面席、六描斜红、七涂唇脂，在全唐诗中均有描述。1 .铅粉、胭脂唐代妇女化妆时铅粉、胭脂并用，当时最流行的就是浓艳的“红妆”。全唐诗中对红妆的描述很多，如李白浣纱石上云（第184卷）：“玉面耶溪女，青蛾红粉妆。”唐代除了流行红妆外，还有白妆、碎妆、啼妆等。酒晕妆，先用白粉敷面，在两颊抹上浓重的胭脂，如酒后红晕，也叫“晕红妆”、“醉妆工全唐诗对此有描述，如詹敦仁余迁泉山城，留侯招游郡圃作此（第761卷）：“柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。”桃花妆，先用白粉敷面，在两颊抹上淡淡的胭脂，呈淡粉色，艳若桃花。韦庄女冠子：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”飞霞妆，先在面部涂上薄薄的
7、一层胭脂，然后再用白粉罩之。另外，还有将铅粉和胭脂调到一块儿，变成檀红，即浅红色，然后敷于面颊。也称“檀妆”，多为中老年妇女的面妆。徐凝宫中曲二首（第474卷）：“檀妆惟约数条霞。”白妆，以白粉敷面，不涂胭脂的妆式。如白居易酬和元九东川路诗十二首江岸梨花（第437卷）：“最似墉闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。”啼妆，白居易时世妆（第427卷）中描述：“妆成尽似含悲啼。”啼妆即面部不施胭脂白粉，乌膏注唇的妆式。2眉式唐代眉式丰富多样，所用材料多用己经加工成型的螺黛，用时直接酹水勾画。明代杨慎著的丹铅续录卷六中载：“唐明皇令画工画十眉图。一日鸳鸯眉，又名八字眉；二日小山眉，又名远山眉；三日五岳眉；四日三
8、峰眉；五日垂珠眉；六日月棱眉，又名却月眉：七日分梢眉；八日涵烟眉；九日拂云眉：又名横烟眉；十日倒晕眉。”全唐诗中不乏对唐代妇女眉式的生动描绘，如：八字眉，又名鸳鸯眉，形状似八字的眉式。如李商隐蝶三首之三（第539卷）：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”远山眉，又称小山眉，用浅黛画成的眉式，因色如远山得名。如徐铉梦游三首之三（第754卷）：“南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。”柳叶眉，形似柳叶，近眉心之处宽阔，眉梢尖细的眉式。如白居易长恨歌（第435卷）：“芙蓉如面柳如眉”。月眉，也叫却月眉，新月形状的眉式。如罗虬比红儿诗（第666卷）：“诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。”桂（阔）叶眉，也称蛾眉
9、，形状短阔，颜色较浓的一种眉式。如江妃谢赐珍珠（第5卷）：“桂叶双眉久不描，拂云眉，杜牧送李群玉赴举（第523卷）：“古人别来面如雪，一榻拂云秋影中。”黑烟眉，相传唐代妇女多为青黛眉，自从画黑眉的杨玉环得宠后，众人争画黑眉。ii徐凝宫中曲二首（第474卷）：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”3 .染额黄或贴花钿额黄，又称“鹅黄”、“鸦黄”，用黄粉涂在额头上，通过染画涂黄，也可以用胶将以黄色材料做成的薄片贴在额上，崔液踏歌词之一（第54卷）中有描述：“翡翠贴花黄。”染额黄可以用黄色将整个额部涂满，也有的仅涂一半儿，在全唐诗中都有体现,如：吴融赋得欲晓看妆面（第687卷）：“眉边全失翠，额畔半留
10、黄。”裴虔馀柳枝词咏篙水溅妓衣（第597卷）：“半额微黄金缕衣:最美的就是用黄粉在额部描绘花蕊纹饰，如司空曙和李员外与舍人咏玫瑰花寄徐侍郎（第292卷）：“露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。”花钿，“将硬纸、金箔、鱼腮骨、螺钿、螺蜓翅、云母片以及翡翠等剪成花样，用呵胶粘贴于额头或双颊的妇女面饰Jiii也称花子或媚子，它是将剪好的花样贴在额前眉心处的一种化妆方式。全唐诗中有不少描述。如张泌烷溪纱（第898卷）“睡容新起意沈吟，翠钿金缕镇眉心。”4 .面倚面脩，是用胭脂或颜料点于面颊或将金箔、翠羽等剪成花样粘贴于双颊的面部妆饰。面倚的形状最初多为两个圆点儿，后来式样越来越多，有各种花卉的形状，俗称“花腐”,
11、温庭筠归国遥（第891卷）：“粉心黄蕊花脩，黛眉三两点。”还有金黄色小花的“黄星腐”，也称“星倚”，杜审言奉和七夕侍宴两仪殿应制（第62卷）：“敛泪开星席，微步动云衣。”点于嘴角两边的酒窝处的，称为笑脩。温庭瑞菩萨蛮（第891卷）：“绣衫遮笑席，烟草黏飞蝶。”5 .斜红斜红，完全是一种特殊的妆式，即在太阳穴处，用胭脂画一弯新月状或伤痕状的红痕。如元稹有所教（第422卷）：“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。”6 .唇脂唐代涂唇的口脂制成管状，同现在的口红相似。唐代妇女以娇小浓艳的樱桃小口为时尚，如李贺恼公（第391卷）：“注口樱桃小”。点口红的式样有很多，如有浅红色唇脂“檀口”，如毛熙震后庭花（
12、第895卷）“歌声慢发开檀点，绣衫斜掩”；“朱唇”,如岑参醉戏窦子美人（第201卷）：“朱唇一点桃花殷工全唐诗中对唐代时世妆、发式和面妆的形象描写，反映了唐代妆饰的开放性、和谐性、多样化、个性化等特点，展示了唐代女子流光溢彩的形象，表达了对女性的欣赏和赞美，为人们研究全唐诗和唐代化妆和发式文化提供宝贵资料。参考文献冯学礼，薛鸿鹏.全唐诗Z.内蒙古：内蒙古文化出版社，1999.2孙机.中国古舆服论丛（增订本）M.北京：文物出版社,2001.第193页.3李芽.中国历代妆饰M.北京：中国纺织出版社，2004.4徐颂列.唐诗服饰词语研究M.杭州：浙江教育出版社，2008.第243页.注释i孙机.中国古舆服论丛（增订本）M.北京：文物出版社，2001.第193页.ii李芽.中国历代妆饰M.北京：中国纺织出版社，2004.第82页.iii徐颂列.唐诗服饰词语研究M.杭州：浙江教育出版社，2008.第243页.本文为山东省艺术科学重点课题：全唐诗服饰图考，立项号：2014413o
