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1、学习书法收笔”要到位墨韵轩鲁公讲坛2022-22-08发表于河北书法关键的“收笔L有哪些核心技术？姜夔续书谱说：翟伯寿问于米老日：书法何如？米老日：无垂不缩，无往不收。此必至精至熟，然后能之。“无垂不缩，无往不收”成为关于收笔的金科玉律。刘熙载艺概也说：“逆入，涩行，紧收是行笔要法。因为行笔是一个连续的过程，而每一点画总是有起、行、收的过程，如果收笔不到位，则下一点画的起笔也势必无从谈起，这就像环环相扣，缺一环，则整个链条就会断。况且，收笔不到位缺的不仅仅是一环，而是每环都有缺口，自然整体零散，满纸狼藉而不可收拾。我认识的一位书法家曾向一位著名书法家请教，如何从作品区分书法家与爱好者。那位著名
2、书法家说：只要看收笔。专业和非专业的区别在于收笔。这位书法家的话，应该说是经验之谈。技术过关的书法家，收笔必是到位的。收笔说起来轻松，其实并不容易做得到位。所谓到位，一是坚实；一是自然引动下一笔。刘熙载拈出一个“紧”字，强调的是不松懈，即笔力贯注到点画末端。还有一层要求，就是为下一笔创造条件，自然引带出下一笔，让下一笔得势得力。笔力贯注到点画末端，我们不妨拈出“到头”二字概而言之。姚孟起字学忆参说：“笔锋收处，笔仍提直，方能送到。所谓“笔能提直L不见得指笔杆竖直，而是说写一个字，笔锋经过顺逆运动之后，恢复原位，如果笔锋偃卧疲软，那就是行笔出了问题，收笔处当然就无法送到了，其力量也就不可能“到头
3、”。蒋骥续书法论说尝观米老书，落笔飞动，运笔常如跳丸舞器，故灵妙不测，矫变异常，绝不规矩正格，然至末笔必收到中锋。”也是这个意思。与正确的收笔相对，常常会出现如下问题：其一，有头无尾，顾头不顾脏。梁嘘评书帖云：作书不可力弱，然下笔时用力太过，收转处笔力反松，此谓过犹不及。”粗知起笔、行笔，而轻忽收笔，最有可能造成这一问题。下笔时气势不小，而收笔处轻飘无力，虎头蛇尾，钉头鼠尾”的病笔是最明白的例子。,，vI牛头 鼠尾扫帚 竹节3蜂腰.一鹤膝钉头标本去这一错误不是在收笔处突然爆发的，而是在行笔过程中已经开始酝酿的。前面我们说过，即使一点，也要三过其笔，点画要有一个绵劲的书写过程。做到三过其笔，才能
4、称得上字中有笔，否则点画没有筋力，就谈不上笔又而收笔轻忽之后，最直接导致的，可能是下一笔起笔露尖，致使浮薄、轻佻，点画不干净，厚度不够。写行草书时，有时预先估计了点画的相掩盖之处，往往在收笔处草草带过，以为不影响最终的效果，这种自作聪明往往养成点画荒率的毛病。看古人法书，任何点画都是到头,而完整的。因为不到头，那么下一笔就毕竟是没有来由、信笔书写的。读帖时注意古帖中的目自等字，中间二横或分写、或连写，古帖中是交代清晰的，而今人却往往含糊其辞地就带过去了。朱和羹临池心解在谈到忽笔时说：临池切不可有忽笔。何谓忽笔？行间摺搭稍难，不顾章法，昧然一笔是也。忽笔或意无疵，然与其忽略而无疵，何如沉着而不苟
5、？盖笔笔不苟，久之方沉着有进境，倘不从难处配搭，哪得深稳？如果收笔处不到头，所导致的，可以说笔笔都是忽笔，都是昧然一笔，没有充分的把握。菖重光书筏说：“人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。”可谓甘苦之言也。其二，片面理解藏头护尾L、“无垂不缩，无往不收L把每个点画都写成一个封闭的样式。过去，由于篆隶书墨迹的失缺，人们理解篆隶书的点画都是封闭的。既然每个点画都是藏头护尾”的，则书写时，必然是笔笔断而后起，点画之间的内在联系就有所割裂。我们在“藏露”一节中，曾引用沃兴华论笔法对这一问题的论述，甚是精辟。针对逆入回收”造成的千人一面及点画间联系割断这两个误区，沃兴华论笔法又说：针对这两种误区，汪
6、（法）的书法管见指出：“书诀中所谓，无往不收，无垂不缩一着迹便死矣。,主张逆入回收的笔法不宜说得太死板。董其昌也看到这种毛病，提出了从根本上加以解决的办法。画禅室随笔说：“米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也，然须结字得势。”只有将起笔的逆入”看作是上一笔画的继续，将收笔的“回收”看作是下一笔画的开始，也就是在上下笔画笔势连贯的基础上，逆入回收才能成为真言。过于强调逆入回收，并非没有做到“紧收L而是紧得过分了，过犹不及。其三，只知运行，不知留驻，无头无尾，一味萦带。在不知法度的前提下，率尔学行草，最容易犯这样的毛病。往往看古人草书，特别是大草、狂草法帖，惊骇于其急风骤雨之势，而不
7、知所致之由，跟着感觉走，就成了描摹行笔路线的所谓草书。孙过庭书谱说：“伯英不真，而点画狼藉。”草书尽管以使转为务，而毕竟也是点画组成，苟无点画，便不成字，只是符号耳。姜夔续书谱说：自唐以前多是独草，不过两字相连。累数十字而不断，号日连绵、游丝，此虽出于古人，不足为奇，更成大病。古人作草，如今人作真，何尝苟且！其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻。虽复变化多端，而未尝乱其法度。张颠、怀素规矩最号野逸，而不失此法。张旭、怀素固以古诗四帖、自序帖为巨迹，而入门便学，易成痼疾。（古诗四帖有论者以为是伪帖，自序帖有论者以为不是真迹，不去管他。）要理解两帖，自然需要看张旭
8、、怀素其他帖。怀素论书帖、食鱼帖、苦笋帖及小草千字文具在，法度精严，固不待言。据米芾说，淳化阁帖王献之两卷中，孱入张旭数帖，其开阔雍容之气，自与王献之有别，而既可孱入，也侧面说明张旭与二王实为一脉相承也。识得张旭、怀素此等字，才可言狂草，否则直是不入门耳。唐以后作大草者，最能“作草如作真L对点画意义强调最明显者,大概无过王铎。细看王铎草书，处处行，处处留，点画形态在造次颠沛、呼天枪地之中，精微谨严，不留毫发遗憾，诚可谓神乎其技。他的每一个点画完备圆满，收束自然是帖切恰当的。当然，魏晋人书，乃至唐代张旭、怀素，更加玄远微妙，他们似乎不以点画为意，而只是目见全局。他们在略不经意中做到准确，全篇浑然
9、一体，举重若轻。相对而言，王铎就不免经意乃至刻意，留下些斧凿之痕，这是时代限之吧。傅山草书没有王铎严格，有时有点佯狂作秀的意思，因此居多作品不及王铎，然而偶有合作，也能羚羊挂角，无迹可寻，甚至侵侵然高于王铎，个中因素，大抵在此。也许正是王铎有迹可寻，他为后世提供了方便法门，可以化育千万，成为广大教化之主。大匠示人以规矩，王铎还是做到了。欲做到紧收，必注意末笔。蒋正和书法正宗说：“行草纵横奇宕，变化错综，要紧处全在收笔，收束得好，只在末笔。”末笔不仅起到收束一字的作用，更起到引领下一字的作用，这就要求不仅做到“到头”尽势，还要考虑到下一字的起笔得势。如孙过庭书谱中的晦朔L晦末笔直顶到头，并不提笔结束，而是转笔后继续前推，宕开笔锋，然后翻转接“朔”。孙过庭末笔这种写法，可以说比比皆是，看似繁琐，实则是为了方便。再如断开的二字家后L家”末笔并不向下引带，而是随势继续向上转去，形成一个弧形。这个弧形的饱满圆劲，说明他的笔力到头，是紧收，无松懈，而向上出锋收束，显然是为了在空中再形成一个翻转，利于后”字的切锋下笔。也无非如此。点画有起结，字有起 每次都能“无垂不缩，无往不收L 则以收笔作为衡量技术含量的重要至于连绵大草，形隔理不隔,结，字组有起结，行有起结,也便是所谓一笔书。诚如是,标志，不亦宜乎？
