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1、浅i娥代屏风设计现代都市生活繁忙，都市人都需要一个温馨的家。一个温馨的家离不开家居的完美组合和搭配。家居装饰中大部分是家具，而屏风是家居装饰中不可缺少的内容之一，更是美化家居，提高生活品位的重要装饰。随着文化品位和生活格调的不断提高，人们逐渐意识到在居住中添加文化和历史的重要性。屏风的简洁、幽雅等优点更能凸显出房屋主人的品位。现代屏风不仅仅使用在室内的装饰中，在室外也使用得很多，所以现代屏风的设计需要多方面来考虑，以使我们的生活更加舒适与惬意。1传统屏风对现代屏风设计功能和形式上的影响谈到现代屏风，就要回头从历史长河中探寻传统屏风的发展过程。在我国上下五千年的历史文化中，屏风在家具篇中占据着重
2、要的一席之地。何谓“屏风”呢？辞海对屏风的解释为：室内陈设，用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。屏风的最早历史可以追溯到战国，按文献资料记载，在西周、西汉宫廷中就使用过精美华丽的云母屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、杂玉龟甲屏风等。随着朝代更迭，屏风的形式和功能也不断得到更新与完善。早期屏风包括了附属于床榻的围屏、用于室内隔离的挡屏及独立使用的小座屏和插屏等。屏风原本用于挡风和屏蔽，因此早期的形态为“邸、屏风，画为斧文，置户牍间。”除了这些之外，当时还出现了曲尺形的围屏和可以折叠的三面屏风等。屏风的功能也不限于这两方面，它成了分割室内空间的隔断，有着实用和装饰的功能。特别是到了汉魏以后，屏风逐渐发展为
3、高档的艺术欣赏品和奢侈品，装饰性、陈设性超出了它的使用性,流动的墙壁己成为活动的壁画。传说三国时著名画家曹不兴为孙权画屏风时“误落笔点素，因就成蝇状。权疑其真，以手弹之。”到了明代，出现了挂屏，已经成为了纯粹的装饰性。古代屏风无论在题材和形式上都有着很大的突破，对于现代屏风设计发展有着很大的推动作用。2在不同历史条件和地域环境下屏风形式和功能上的差异屏风发展到现代，在设计、功能和材料工艺上有了很大的改变。在过去，屏风主要注重实用功能，装饰功能其次。这就印证了美国雕塑家霍拉修格林诺斯(HoratioGreenough)于1973年第一次提出的“形式追随功能”。现代屏风设计更注重装饰功能，在现代家
4、居中不仅仅具备分割和空间导向性，更多是将屏风作为一个艺术品来装饰空间。现代居室的构造难免有美中不足之处，借助屏风，设计师能较好地进行空间改造。屏风是室内的重要家具，一般放在比较显眼的地方，现在有一些也放在比较私人的地方如书房、浴室等。如图1。挡风和遮障是屏风的主要功能。随着人们生活水平的不断提高，对精神文化的需求也越来越高，相对而言，对屏风在家居中的摆放位置及分割室内空间上比较讲究。若摆放得当，会带给人愉悦感，反之则使人心情烦躁。屏风可以灵活地分割空间，又可以对空间起到一定的引导作用，也能为人创造出一方静谧的空间，这就是屏风的障目性，如图2。南朝陈的江总在闺怨篇中写到“屏风有意障明月，灯火无情
5、照独眠。”就很好地说明了屏风的这一特性。屏风不仅包括家中使用的屏风，还有很多使用在其他如酒店、展示厅、舞台等场所的屏风。若用于展示厅的则称为展示屏风，旨在更好地布置划分展示空间；用在舞台中的称为舞台屏风,主要是与舞台背景相呼应，以更好地表现舞台艺术。舞台屏风也是现代屏风的重要种类，其装饰形式也日益多样化，与用于家中的屏风不同，它强调视觉上的冲击力，同一个舞台上可摆放多扇屏风，讲窕的是前后景的搭配，注重的是舞台的整体空间效果。3当代屏风设计的手段和风格3.1屏风设计与室内空间的关系目前来看，现代屏风的功能就是装饰。古代的屏风中装饰艺术水平已经达到相当高的水平了。在南越王墓出土过一扇大屏风，正面屏
6、风分三间每间宽一米，两侧翼屏的宽度也是一米，翼屏与正屏两端以折叠铜构件相连接，有顶饰，展开后的屏风如同一面华丽的影壁。由于屏板大都已经腐烂，从残存的实物上看，屏板与边框以及边框与横竖木材的嵌接方式不仅采用了胶粘槽嵌，而且还有足座等装饰物件，结构复杂，制作工艺和装饰手法精到、生动。古代很多屏风上都有很多字画用来装饰。唐代画家画屏风，诗人题屏风、咏屏风盛行一时。唐宪宗录前代君臣事迹于屏风旧唐书。宪宗纪。李白也曾在观元丹丘坐巫山屏风中写到：“疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里。”现代屏风的设计已经不能仅仅考虑其使用功能，而需设计师需要从多角度去重新设计。在设计屏风时，要考虑屏风的材料、尺寸、环境、样式、
7、色彩、装饰图案等各个方面，因为这些都是浑然一体的，不能目光短浅地仅看到一个方面。与此同时，还要考虑屏风将要摆放的场所，它装饰的简单或复杂，给人带来的视觉效应也是不一样的。因此在设计时更要注意屏风的色彩是否与环境相协调、装饰内容的关联性、形状的协调性及材料的统一性等，使屏风设计更加完美、舒适。3.2屏风设计与室内装饰的关系屏风的装饰是屏风设计的很重要一部分。现代屏风装饰可以从色彩、形式、装饰材料、制作手法的不同分成很多种。首先是色彩。对于人来说色彩是最直观的视觉感受。人们对于色彩的视觉反应特别灵敏，进入室内首先看到的是家具色彩，其次才是家具的形和装饰。只有色彩搭配得当才能表现出家具的造型美和室内
8、布置的整体美。不同的色彩可以引发人们不同的感情和情绪。屏风设计的色彩亦是如此。现在设计师在设计屏风时,色彩是屏风设计环节中很重要的一部分。屏风的色彩搭配必须符合整套家居色彩的搭配组合。整套家居中色彩必然倾向于某一种色调。比如整套居室为暖色调的搭配，家居中冷色调的家具又不多，那就需要一个冷色来互补一下，屏风是很重要的一种家具，它的色调在整个家具布置中比较关键。如果把屏风的色调定为冷色调，那整套家具色彩就比较协调，不至于显得单调而乏味。色彩的冷暖感是相对的，彼此互为条件，相互依存，没有暖色对比，冷色也不存在。在装饰色彩中，常借助色彩的冷暖感来表现特定的环境气氛和情感趋向。其次是空间。现代屏风设计需
9、要在空间上设计合理。空间代表着距离、大小、方向等关系。用在大小适中的家居套房和几百平米的展示空间的屏风在设计有着很大的不同。一般套房的屏风设计都有着合理划分空间的功能，而展示空间的屏风设计则更注重它的展示功能。在时间上也有很大的区别，前者是长期使用的，而后者则是在展示期间使用的，展示结束也就不使用了，这些都是设计师需要考虑到的方方面面。屏风设计的尺寸和形状都要与环境相协调。屏风中的折、曲、通透、反光、投影等表现形式使得整个居室更加充满生机与活力。再次是形式。现代屏风设计在装饰图案工艺上与传统屏风有很大的不同。传统屏风装饰图案一般都比较具象、图案化，因为它一般都是供贵族使用，所以装饰图案大多比较
10、华丽、富贵，在制作工艺上比较复杂，用料很讲究。这些都对现代屏风设计产生了很大的影响。现代设计理念和设计实践要求我们在继承和发展传统优秀文化遗产的同时，必须在观念形式方面有所创新，从全新的视角与思维方式，充分发展出设计师的灵气与想法，而不是拘囿于一般化的纹样与图案，更注重的是设计的整体结构和灵动的空间形式，并且从意境的表述转向视觉的表达，从观念上改变装饰设计的内在意义。屏风的装饰设计也需如此，在众多的素材中，需要经过设计师根据屏风所处的环境来设计所需要的装饰图案，还要在此基础上进行改造创新，这样才能使的屏风的设计更加完美。然后是装饰材料。在屏风装饰图图案的创新上，设计师要考虑屏风的材质和加工工艺
11、，这样才能使屏风的设计更加完美。现代屏风所涉及的材质相当广，有玉、石、木、麻、竹、毛皮、丝绸、棕、大漆、腰果漆、矿物原料等天然材料；还有一类是人工复合材料，如各种金属、各类纺织品、玻璃、有机玻璃、化学漆、人工纤维料、纤维板、高密度板材、PVC板、石膏、塑料、各种纸张等。如图3、4所展示的屏风用料就不同。每一种材料都有各自独特的特性与加工工艺，带给人们的视觉感受也不尽相同。在选择屏风材质的时候一定要考虑主人的喜好和整体环境的搭配。现代屏风不一定是由单一材质组成的，可能是两种或者是更多材质组成，这样屏风的装饰将更加丰富与饱满。现代材料的不断更新，也在一定程度上反映着现代屏风的艺术发展方向。最后是制
12、作手法。随着现代技术和人员素质的不断进步，屏风的加工工艺也越来越多。有传统的手工艺制作，也有机器一体化操作。在现代屏风中，艺术家根据他们的创意通过拼贴、焊接、绘画、机绣等一切可以使用的手段，赋予屏风新的艺术活力。不同的材料就意味着不同的加工工艺。如丝绸就可以通过手工加工绣出图案和机器绣出图案，两者的艺术表现价值是不一样的。随着材料的不断发展，屏风的加工工艺也随着变化。屏风的材料和加工工艺需要我们的设计师去创新，去挖掘更多的想法。而且在现代屏风设计中不仅仅包涵着中国本土元素，更融入了许多外来文化因素，如装饰奢华繁琐的巴洛克风格、极简主义、包豪斯等。中外文化给了现代屏风设计更多生机与创意。综上所述
13、，现代屏风不仅仅是一件简单的家具，也是一种文化。屏风作为社会物质文化和精神文化的产物，反映了特定的历史情况下，不同的国家、民族的文化传统和艺术风格。屏风的文化艺术其实在某种方式上改变着人们的生活方式，从简单走向复杂，从繁琐走向简练，从苛刻走向舒适，装饰主题也更趋向个性化。未来的屏风设计将更加多元化，个性化，符合未来的艺术发展方向，使得生活更加舒适，环境更加协调、美观。1袁维忠，郭烈炎.世界手工艺丛书现代屏风艺术M.南京：江苏美术出版社，2002.2王受之.王受之设计史论丛书世界现代设计史M.北京：中国青年出版社，2002.3胡文彦，于淑岩.中国家具丛书家具与诗词M.石家庄：河北美术出版社，2002.4唐星明，甘小华.装饰艺术设计M.四川：重庆大学出版社，2002.
