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1、电影简爱赏析论文4篇电影简爱赏析（一）摘要简爱是19世纪英国批判现实主义文学作家夏洛蒂勃朗特的代表作。它成功地塑造了新型的小资产阶级女性简爱的生动形象，集中描写她为谋求妇女经济独立和爱情平等权利而进行的斗争。本文主要从心理，语言，思想，行为等方面分析简爱的性格特点。关键词;精神，意志，自由，平等，坚强，自尊引言：电影简爱（1996版）基本遵循了原著中的情节，主要描述了简.爱与罗切斯特的爱情。女主角简爱是生活在社会底层，受尽磨难，却仍然心地善良，坚强不屈，冷静又理性。她是个孤儿，出生于一个穷牧师家庭，父母染上伤寒去世了，她从小就被寄养在舅父母家里，受尽歧视与折磨，没有受到过真正的爱。之后她被送进
2、孤儿院，孤儿院生活艰苦，教规严厉。在这里她被当作是骗子，没有人同情或是关爱她，除了她唯一的好友海伦。但好景不长，她最好的朋友海伦在一次伤寒中去世了。于是，她在孤儿院呆了十年，直到桑菲尔德庄园的女管家聘用她去做家庭教师。庄园的男主人罗切斯特经常在外旅行，只有一个不到10岁的女孩阿黛拉瓦朗，她就是简爱的学生，同时是罗切斯特的养女。在庄园中，她却时常听到令人毛骨悚然的女子的笑声。一次在简外出散步时，遇到了庄园的男主人罗切斯特先生。在这之后，她了解到罗切斯特是个性格忧郁、喜怒无常的人,最后与他相爱了。就在两人准备结婚时，发生了不测，罗切斯特被证明已结婚,其妻子并没有死，并且因疯病被关在楼顶的密室内。婚
3、礼无法进行下去，简.爱决定离开庄园。就在她离开庄园的同时，罗切斯特的妻子一把火烧了整个庄园，并且从阁楼上掉下来摔死了，罗切斯特没有救到她，却摔伤了腿，也弄瞎了眼睛，不得不居住在一个简陋的小屋内。离开庄园后的简.爱获得了一笔叔叔留下来的遗产，最后因为爱情又返回了桑费尔德庄园。在她知道发生的一切后，两人最终幸福地结合。一、背景原著作者夏洛蒂勃朗特(CharIOtteBronte),1816年生于英国北部一个乡村牧师家庭。母亲早逝，八岁的夏洛蒂被送进一所专收神职人员孤女的慈善性机构一一柯文桥女子寄宿学校。在那里生活条件极其恶劣，两个姐姐因染上肺病先后死去。于是和妹妹回到家乡，在荒凉的约克郡山区度过了
4、童年。15岁时她进了伍勒小姐办的学校读书，几年后又在这个学校当教师。后来她曾作家庭教师，但因不能忍受贵妇人、阔小姐对家庭教师的歧视和刻薄，放弃了家庭教师的谋生之路。简爱这部作品相当于作者夏洛蒂勃朗特的自传作品，简.爱是个独立、坚强、倔强、追求平等自由的女子，她的经历和作者类似，作者想成为一名家庭教师，尽管现实中不能实现，却在作品中实现了自己的“理想”，能看出作者同样追求着平等和自由，同样有着自己的自尊和意志。另外，十八世纪，英国资本主义发展迅速，随着工业革命的开始,工厂建立，无产阶级逐步形成，同时，圈地运动规模扩大，大量农民破产，流浪各地，充斥城市。社会成分和社会生活的剧烈变化，传统的宗教信仰
5、在群众中的作用遭到严重削弱。所以，在这部作品中，我们同样能看到作者夏洛蒂勃朗特的宗教意识是与众不同的，带有当时社会的进步意义，再加上她的父亲是名律师，宗教在她身上不可能没有影响，自然而然地，她所表现出来的思想意识可以称得上是欧洲资产阶级革命的前沿征候，这些思想意识在简爱这部作品中也能体会得到，尤其是原著中后半部分描写她和青年牧师圣约翰发生的一系列事情。二、电影与原著的区别及分析1 .情节及细节的区别原著中的每个情节都写得很详细细腻，而且一环扣一环，因为是电影，所以很多重要的情节在电影中有所改动，或者被忽略了。例如:原著中简爱和罗切斯特第一次相遇时，罗切斯特的马是在简爱面前受惊的，而不是像在电影
6、中，等罗切斯特路过后，离简.爱还有一段距离才受惊跌倒；另外记得在原著中两人相遇是在傍晚，简.爱不是很能看清罗切斯特的脸，在电影中两人的相遇时间是在白天,缺少了一些原著中的浪漫气氛，却拉近了两人之间的距离。其次，原著中罗切斯特的妻子放火烧掉庄园的时间并不是在简爱离开的同时，导演之所以这样处理，或许是为了让情节发展得更快,也为了给这部电影一个高潮的部分，简.爱的离开是悲剧，罗切斯特的庄园被毁、自己变成残废也是悲剧，两个悲剧的同时发生，悲剧再上悲剧，这无疑是现代电影常用的表现手法。再次，原著中描述简.爱在离开桑费尔德庄园后，流浪途中昏倒在风雨之夜，被一青年牧师圣约翰救回家，在其两个妹妹的照顾下，她的
7、身体很快恢复了健康。牧师准备去印度传教，他认为简爱坚强而耐苦，可以作个好帮手，但不会全心全意去爱她，他向简爱求婚，遭到拒绝。这一部分在原著内容中占了很大的比例，这一部分主要描写了简.爱离开罗切斯特后的生活，在这段生活里，她表面是快乐的,但没有一刻不想念罗切斯特。我个人认为，这一部分的描写，主要是为了让简.爱更快的成长，也让她明白，罗切斯特是她生命中不可缺少的一部分，所以，她听见罗切斯特在梦中的呼喊后，最后选择回到他身边，是为了给自己的爱情一个交代，也是她成熟的表现之一。2 .人物个性及形象的区别原著中男女主人公的性格特点都是非常鲜明的，尤其是罗切斯特的个性，可以说是怪异到极点，再加上其年龄上与
8、简爱20岁的差距，所以总感觉两个人并不是那么般配。但在电影中则不同，从他们两人的第一次相遇就能看出，导演把罗切斯特性格中的一些棱角去掉了，从他的外貌穿着、神情举止上来看，和一个中年成熟男性比较起来，还是显得稚气了一些，但这些“不够成熟”配合简.爱的青春活力，我认为是必要的，起码这样能使两个人站在一起看起来很般配，隔阂也不会那么大，这样一来，两人间的代沟少了，感情就更容易发展了。这就是电影和原著的区别。三、电影的特色有些时候，一部电影会毁掉一部好的作品。原著里很多细节的精华部分电影有时候是无法表现出来的，但反过来看，电影能表现的东西，文字或许无法表现，这就是电影自身的特色。个人认为，这部电影两大
9、特色分别是光线和音乐。特色1：光线电影开头就描述简.爱被关进红房子，此时的光线是相对昏暗却又不均匀的，表现她此时恐惧的心情。整部电影的光线基本都相同，阴暗处理得很恰当，就像电影中简爱说的“光线和阴暗处同样重要”。给人以和谐却有些压抑的感觉。平淡的光线让电影中男女主人公的感情发展表现得含蓄而青涩，给人的意境很美。特色2：音乐整部电影主要有两首背景音乐，两首都是缓慢而抒情的。影片开头的背景音乐相对比较悲伤，而这段背景音乐还出现在其他地方，例如简,爱舅妈去世的时候，主要烘托了独孤、悲伤而凄凉的气氛；另外一首多次出现在简.爱和罗切斯特在一起的时候，给人感觉温暖而幸福，同样起到了烘托的作用。四、意义与影
10、响站在女性的角度来看，简.爱具有她自己的爱情观。简爱对罗彻斯特情感非常的追求非常的真诚和专一。尽管电影没有表现出来，当圣约翰向她提出求婚，要她作为他的助手时，简.爱虽然认为他是个好人，但还是拒绝了他的求婚。因为在简爱看来，他爱的并不是自己，他更爱的是上帝。其实更重要的是，无论他对她如何，她心里爱的仍是罗彻斯特。因为牧师对他的爱是不完整的，可是在得知罗彻斯特还有疯了的合法妻子，她还是拒绝了他的爱，她不愿作情妇，她要的是一份真正意义的完整爱情，这同时也是大众女性的爱情观。当简爱离开了罗彻斯特后，并没有在感情上抛弃他；相反,她的爱情像殉道一般，专一到打算为其作永远的牺牲，贫困时是这样,富有后仍是这样
11、，更不会因为罗彻斯特身体上的残缺或者没有了巨大的财富而弃之不顾。从时代意义上来看，简爱无疑是一部既经得起时间的考验,又能够穿透时间、空间的限制，经久不衰的作品。首先，从内容上看，夏洛蒂勃朗特讲述的是一个出现在现实生活中的“灰姑娘”的故事。不同于当时传统爱情小说的故事，这部作品中大胆的以“贫穷，低微，不美，矮小”的简.爱为女主角，讲述了一段伟大却又平凡的爱情故事。如此创新的情节不仅给广大读者带来了视觉冲击。其次，从价值取向上看，夏洛蒂勃朗特追求的是精神上平等、自由的爱情观和婚姻观。和封建社会的中国一样，虽然19世纪的英国已经率先进入了资本主义社会，但人们仍然保留着所谓的门当户对的封建残余思想，所
12、以，当时的小说反映的大多都是贵族之间的婚姻爱情。简.爱是一个对自己的价值和情感做出了独立判断的女性，一个坚强独立的女性，她让社会各阶层的女性开始思考，思考着自己的爱情，自己的生活，自己的灵魂。她引导着人们的价值取向，对广大的女性进行精神的洗礼。到21世纪的今天都是如此。简爱是19世纪英国著名作家夏洛蒂勃朗特的一部具有自传色彩的长篇小说1,作品主要描写了简爱和罗切斯特先生的爱情故事，塑造了简爱不向卑微、命运屈服，勇于和命运斗争的新时代女性形象。简爱代表了顽强、善良、拥有独立思考能力、敢爱敢恨的女性形象，是一部真正走入读者内心的小说，目前已经被广泛改编拍成电影，为更多人们所熟知。本文就电影版简爱进
13、行分析，探讨文学影片改编的文化意义。一、文学著作简爱与影片改编夏洛蒂勃朗特的著作简爱，是一部长篇且具有浪漫主义色彩的现实主义小说。这部文学作品主要讲述了简爱与罗切斯特的爱情故事。简爱生活在环境较恶劣的社会底层，饱受磨难，被送进孤儿院后，生活也并未得到改善，她接受了6年文化教育，奠定了未来文化教育事业的基础。而后和罗切斯特相遇，展开了一段深刻且波折重重的爱情，最终简爱找到真爱。小说作品中的简爱性格倔强，并且敢于追求自己的幸福和平等，夏洛蒂勃朗特对她进行了深刻细腻的心理描写，采用抒情笔法为我们展现了她与罗切斯特之间的爱情故事，通过小说表达她崇尚平等、尊重的真挚爱情的信仰。小说之所以产生巨大的影响，
14、一个主要的原因就在于描写的是基于相互理解、相互尊重的爱情，而且整个故事情节跌宕起伏，具有震撼人心的艺术力量。同时，这部作品还为我们塑造了一名敢于反抗旧俗、争取平等、自由爱情的女性形象。2另外，经多次改编创作后的影视剧搬上荧屏为广大观众所熟知，也是简爱流传至今的一项重要因素。简爱在不同时期都被改编，虽然时代和侧重点有所不同，但都能让观众感受到同一时代的震撼及感悟。3虽然1983年和2006年,BBC都拍摄了电视剧，但是这两次拍摄却存在不同之处。1983年拍摄的简爱，在表现手法、人物对白等各方面均未进行大篇幅的修改，对原著十分尊重，电视剧尽可能将原著本来面目展现在大众眼前;而2006年拍摄的简爱，
15、则较注重将原著浪漫、激情特质表现出来，采用较夸大的表现形式，具有较强的视觉冲击。但提到观众最为熟悉的荧幕作品，应数电影版本。简爱的改编是从上个世纪中期开始的，1944年被改编后搬上荧屏，这是一部好莱坞巨星电影,后来被赞誉为爱情电影的经典作品；1970年简爱被再次改编成文学影片，且改变了电影主题，使影片更偏向于独立、抗争，此版是我国影迷所熟悉的版本;在1996年改编的简爱中，则是将田园诗意充分发挥出来，集中表现了唯美的爱情故事;2011年改编成的电影是将当下电影流行元素充分融合后形成的作品，采用哥特风格提高了作品的视听效果。无论是哪年改编的影片简爱，无不受到影迷的高度喜爱，影片的场景充满梦幻、引
16、人入胜，而且简爱的积极向上精神深深鼓舞着人们，触动了人们内心的情感共识。二、文学影片改编的文学价值意义探讨文学和影视既相互独立，又相互影响，不管是文学作品支持影视创作，还是因影视热播使文学作品再次受到热捧，伴随着时代的变迁以及观众趣味的改变，文学、影视之间都存在了必不可缺的关照因素。4文学和影视在新文化背景基础下已经具有相互簇拥、本质相融的特点。5基于传统的理解方式，文学与影视之间的密切关系不容置疑，难以想象没有文学意义的影视。文学和影视具有相互牵连作用，但依旧要强调其文学意义。文学对精神价值保存具有独特意义，文学影视改编需要坚持文学的独立性，文学和最视都可能做到人文慰藉，但文学具有更加久远的
17、古典意义6;文学影视改编应坚持独特性，这样才能显示其存在价值。文学影片改编通常是改编一些文学经典或者具有社会影响的作品，这种实质也是多文本出现后的一种常见生产传播状态，文学影视改编跨越了文本，这个过程是一个传播、阅读理解、重新阐释认定价值的过程。7以往进行文学影片改编多注重传播经典意义方面，现代文学改编过多地侧重了对价值的重新确定、重新确认受众意义。因此也可以说现在的文学改编已经逐渐发展成为了文本传播。文学影视的改编存在两难：“保名著”和“创新路”。8文学影视改编首先需要遵循经典精神本质，毕竟改编需要有所依循，但不能只是循规蹈矩，因为尚有其他东西需要探究。理论对改编从以下层面探究：（一）确保经
18、典改编原汁原味，这是一种理论上的理想状态，具有一定的难度；（二）保持文学原著的精神内涵，可加上一些新的艺术形态需求进行改编，文学具有想象性，影视属于具象性，增加一些艺术表现形态是必不可少的；（三）不能以经典做幌子，屈就大众俗念趣味进行改编，这样文学经典便不再是经典，这也是一些改编失败的主要原因。总结来说，对于文学名著的改编，应基于思想内涵和艺术统一的基础上尽量尊重原著的形态，实现时代新解的创造性“改编”。文学影片改编的本质在于时代创作的创造力、人文文化思想究竟是疲弱还是强盛，时代创造力强篮，在文学影片改编上就翁比准确抓住原著的精神内涵；受人文文化思想影响，在文学影片改编上，也会存在一定会的差异
19、。通过BBC两次拍摄简爱电视剧以及不同年代改编的电影简爱可以看出，这些改编都是基于尊重原著精神内涵的基础上进行的改编，但不同年代的人文文化及时代创造力不同，改编的侧重点也各异。文学影片的改编，其实是艺术把持和再创造之间的得失智慧的较量，创造者首先要接受的考验就是对文学原著的精神把握，其次就是把握影像艺术能力能不能表现原著的魅力。9改编最关键的部分也就是尊重文学原著的基础上形成鲜明的影像艺术创造，即在掌握原著精髓基础上实现影视创造的平衡。因此一名高明的艺术家在进行文学影片改编时既不会脱离大众趣味，也不能丢弃文学名著精神内涵。文学著作主要是依靠语言魅力给予读者想象的美感，由读者充分发挥无限的想象延
20、伸空间，每个人对文学语言的理解、欣赏程度各不相同，因此语言创造的特点就出现了各式各样不同的特点。文学语言的审美特点不可能仅仅简单地辐射至影视作品中，因为影片与文学著作不同，它可以依靠声画语言直观表达，这样文学影片就实现了从想象性文学形象向影像艺术想象的转化，必然存在了极大的差别。如果太过拘泥于文学语言就难以将影视艺术独有的魅力展现出来，因此对于文学名著影片改编，既要依靠其名作优势，还要掌握好文学名著影像语言的转化能力。创作者只有准确把握好影视艺术的表达优势，才能真正实现文学影片的艺术内涵的影像表达。在简爱中，罗切斯特向简爱求婚的告白感人至深：“你那小小身躯里同样地方一根同样的弦难舍难分地紧紧纠
21、结在一起。我们一旦分离，这根弦就会绷断。”从罗切斯特的这段表白中能深刻感受到他对简爱深切的爱怜之情。罗切斯特并不在乎简爱的身份地位，简爱样貌平凡也不是他注重的，因为简爱已经成为了他生命中不可分割的一部分，才会说出这么一段流露真情的话。简爱在听到罗切斯特的表白后，高兴的同时又存在怀疑，她拥有极强的自尊心，认为罗切斯特可能是在嘲弄她，她不允许有可能伤害到自己的人和自己保持紧密关系，即便是自己所爱的人，因此才会说出那么痛苦的拒绝话语。她深切地爱着罗切斯特，拒绝他的同时自己也在挣扎，她的情绪复杂让人难以理解，却又感同身受。当简爱遇到了英格拉姆小姐之后，她意识到了自己与其他女性的差距，内心充满嫉妒，更多
22、的是痛苦。这些情感都可以从简爱的话语中充分体现出来。简爱的文学魅力通过这些人物的对白就能能很好的诠释出来，文学影片改编时，只有准确的把握好影视艺术表达优势，才可以将这些艺术内涵通过影像表达出来。结语从叙事本质方面来看，文学作品和影片没有差别。文学作品简爱是叙事型小说，所以将其改编成文学影片时文体及其复合电影表现手法，使得文学名著和文学影片存在异曲同工之妙。分析小说的表现形式以及改编的电视剧、电影作品，它们都能够将原著作者意图完美诠释表现出来，因此文学作品简爱与文学影片简爱的创作目的、主题理念等都极为接近。经典优秀的文学影片改编，都会在著作的文学创造、影片的表现形式上产生互补的特性。文学著作较明
23、显表达了作者的个人思想情感以及写作特点，具有个性化表现特点，文学影片以立体化的艺术形式对具有个性化的文学作品进行创作改编，方便大众接受，同时也不抛弃文学作品的内涵，这也就是存在多版本改编的简爱均能成功的主要原因。参考文献：1马晓莹.简爱经典对话中折射出的新女性形象口.电影文学，2013(1):83-84.2叶志良.当代中国电影改编的文化阐释J当代电影，2007(1):135-141.3陈颖.电影版简爱中模糊限制语语用功能分析J.海外英语，2012(11):232-233,261.4高淮生.关于文学经典影视改编的人文精神建构的思考.电影评介，2008(14):60-61.5毛晋华.探析电影简爱中
24、的“疯女人”形象小.电影文学，2012(22):68-69.6高晓薇.文学名著与电影改编的诠释一简爱J.芒种，2012(13):69-70.7武力宏.细微之处见精妙析2006版电视剧简爱场面调度的叙事功能小.名作欣赏中旬刊，2010(5):137-141.8刘庆超.中国新时期文学作品的电影改编研究D.济南：山东师范大学，2010.9李鑫.十七年(1949-1966年)中国电影改编研究D.济南：山东大学,2012.浅析简爱（三）一一关于简爱的沉思中文摘要：简爱阐释了这样一个主题：人的价值=尊严+爱。简,爱生存在一个父母双亡，寄人篱下的环境，从小就承受着与同龄人不一样的待遇，姨妈的嫌弃，表姐的蔑视
25、，表哥的侮辱和毒打这是对一个孩子的尊严的无情践踏，但也许正是因为这一切，换回了简。爱无限的信心和坚强不屈的精神，一种可战胜的内在人格力量。在罗切斯特的面前，她从不因为自己是一个地位低贱的家庭教师而感到自卑，反而认为他们是平等的。不应该因为她是仆人，而不能受到别人的尊重。也正因为她的正直，高尚，纯洁，心灵没有受到世俗社会的污染，使得罗切斯特为之震撼,并把她看做了一个可以和自己在精神上平等交谈的人,并且慢慢地深深爱上了她。平凡的女子竟有着不平凡的人身现、爱情观、价值观，筒.爱是难能可贵的，她是那样的深沉、无私与强烈；在这物欲横流的社会中，人们对待爱情，普遍带一种世俗化的现念，有的甚至太过功利，太过
26、浮踝；我们要做真实的自我，完善自己的人格，从文学中汲取精神养料。坚守真实、纯粹而高尚爱情。关键词：人格,意志,精神,虐待,摧残,反抗,自由,平等简爱是个孤女，出生于一个穷牧师家庭。父母由于染上伤寒，在一个月之中相继去世。幼小的简寄养在舅父母家里。舅父里德先生去世后，简过了10年受尽歧视和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的殴打,简被关进了红房子。肉体上的痛苦和心灵上的屈辱和恐惧，使她大病了一场。舅母把她视作眼中钉，并把她和自己的孩子隔离开来，从此，她与舅母的对抗更加公开和坚决了。以后，简被送进了罗沃德孤儿院。孤儿院教规严厉，生活艰苦，院长是个冷酷的伪君子。简在孤儿院继续受到精神和肉体上的摧残。由于
27、恶劣的生活条件，孤儿院经常有孩子病死。简毕业后留校任教两年，这时，她的好友海伦患肺病去世。简厌倦了孤儿院里的生活，登广告谋求家庭教师的职业。桑恩费尔德庄园的女管家聘用了她。庄园的男主人罗契斯特经常在外旅行，偌大的宅第只有一个不到10岁的女孩阿戴列瓦朗，罗契斯特是她的保护人，她就是简的学生。一天黄昏，简外出散步，邂逅刚从国外归来的主人，这是他们第一次见面。以后她发现她的主人是个性格忧郁、喜怒无常的人，对她的态度时好时坏。整幢房子沉郁空旷，有时还会听到一种令人毛骨悚然的奇怪笑声。一天，简在睡梦中被这种笑声惊醒，发现罗契斯待的房间着了火，简叫醒他并帮助他扑灭了火。罗契斯特回来后经常举行家宴。在一次家
28、宴上向一位名叫布兰契的漂亮小姐大献殷勤，简被召进客厅，却受到布兰契母女的冷遇，她忍受屈辱，离开客厅。此时，她已经爱上了罗契斯特。其实罗契斯特也已爱上简，他只是想试探简对自己的爱情。当他向简求婚时，简答应了他。婚礼前夜，简在朦胧中看到一个面目可憎的女人在镜前披戴她的婚纱。第二天，当婚礼在教堂悄然进行时，突然有人出证:罗契斯特先生15年前已经结婚。他的妻子原来就是那个被关在三楼密室里的疯女人。法律阻碍了他们的爱情，使两人陷入深深的痛苦之中。在一个凄风苦雨之夜，简离开了罗契斯特。在寻找新的生活出路的途中,简风餐露宿，沿途乞讨，历尽唇难，最后在泽地房被牧师圣约翰收留，并在当地一所小学校任教。不久，简得
29、知叔父去世并给她留下一笔遗产,同时还发现圣约翰是她的表兄，简决定将财产平分。圣约翰是个狂热的教徒，打算去印度传教。他请求简嫁给他并和他同去印度。简拒绝了他，决定回到罗契斯特身边。她回到桑恩费尔德庄园，那座宅子已成废墟，疯女人放火后坠楼身亡，罗契斯特也受伤致残。简找到他并和他结了婚，得到了自己理想的幸福生活。小说设计了一个很光明的结尾一一虽然罗切斯特的庄园毁了，罗切斯特自己也成了一个残疾人，但我们看到，正是这样一个条件，使简爱不再在尊严与爱之间矛盾，而同时获得满足一一她在和罗切斯特结婚的时候是有尊严的，当然也是有爱情的。这本小说告诉我们，人的最美好的生活是人的尊严加爱，小说的结局给女主人公安排的
30、就是这样一种生活。虽然我们觉得这样的结局过于完美，甚至这种圆满本身标志着肤浅，但是我依然尊重作者对这种美好生活的理想一一就是尊严加爱，毕竟在当今社会，要将人的价值=尊严+爱这道公式付之实现常常离不开金钱的帮助。人们都疯狂到似乎为了金钱和地位而埋没爱情。在穷与富之间选择富，在去爱与不去爱选择不爱。很少有人会像简这样为爱情为人格抛弃所有，而且义无反顾。简爱所展现给我们的正是一种化繁为简，是一种返璞归真，是一种追求全心付出的感觉，是一种不计得失的简化的感情，它犹如一杯冰水，净化每一个读者的心灵，被认为是人生追求的二重奏。然而，整个影片通过简.爱与罗切斯特之间一波三折的爱情故事，塑造了一个出生低微、生
31、活道路曲折，却始终坚持维护独立人格、追求个性自由、主张人生平等、不向人生低头的坚强女性。刻画了当时工业革命时期的时代精神。电影简爱中，在洛伍德学校，海伦做在窗前让简爱给她画肖像画，这时海伦是处于画面的中心位置，她的背景是一片亮色，因为是逆光，她的头发、身体被金灿灿的光圈包围，天使一般，导演正式通过这种细致的描写来表现对海伦的赞美的。在原著与改编的影视作品中，它们存在着很多的差距。首先，形貌叙事手腕的差别招致文学与影视的偏重点差别。一方面,文学作品注重充沛发扬笔墨的力气，无论是叙事照旧形貌，都力图用最精确最简便的笔墨表达最丰厚的内容、情感和外延，而影视作品更注重画面、声响、光芒、构图、蒙太奇等的
32、运用，简言之，两者都偏重各自善于的形貌叙事手腕。影视艺术运用视听言语停止形貌叙事时，除了报告故事、再现工具的直观形状之外，还具有独立的造型表意功用。随着影戏看法的开展，这种视听言语不再是复杂地描绘工具，而是越来越带上激烈的客观体现性和迂回的表示性。而文学言语在形貌叙事时具有普遍而深化的体现才能，简直很少遭到工夫和空间的限定，言语有着最大的自在和极大的容量，可以全方位多角度地展现宽广而庞大的社会生存。两者各有劣势，于是，影视艺术愈加注意运用光芒、颜色、构图等停止过细形貌，以此表达纤细但精致的情感和态度，文学作品愈加注意应用笔墨停止体现，用过细入微的形貌发生单纯应用影视的形貌手腕难以企及的结果，在
33、头脑性上更胜一筹！比方说，假设在影视作品中应用言语（独白等方法）间接体现人物心思，那将是相称苍白有力的，但是无力的笔墨体现却能震动读者的心灵。影戏简爱中，在洛伍德学校，海伦做在窗前让简爱给她画肖像画，这时海伦是处于画面的中央地位，她的配景是一片亮色，由于是逆光，她的头发、身材被黄灿灿的光圈解围，天使普通,导演正式经过这种过细的形貌来体现对海伦的赞誉的。阅读简爱，读者正是经过她睿智的话语发明她是一个十分智慧的人的，假设把这些对话照搬到影戏中，那会是怎样的冗长与有趣！另一方面，影视作品多偏重故事性，文学作品尤其是经典名著更偏重故事的外延和内涵，偏重作品的头脑代价。由于后者是影视形貌叙事手腕难以深化
34、讨论的。故事是统统叙事艺术的第一要素。影视艺术兼偶然间艺术和空间艺术之长，为报告故事提供了一个极端良好的载体，故事也便成为大少数影视作品的中心或主体。影戏简爱也不破例，创作职员只是在忠于原著的根底上作了一些调解，使故事愈加流利。小说简爱不止是报告一个女人的故事那么复杂，它阐释的是如许一个主题：人的代价=尊严+爱。一切看似冗长的对话和心思形貌满是体现这一主题的。简爱面临质疑犀利的答复，简爱心田的抵悟，简爱与深爱的罗切斯特至诚至情的交换无不是为这一主题效劳的。其次，差别的偏重点又使两种艺术方式叙事的节拍发生了很大差异。文学作品为了更好地表达主题论述头脑，经常拔出一些谈论，或是作者将本人的头脑借助书
35、中人物之口说出来，如许一来，节拍必定放缓。放缓未必是件好事，这可以让读者不用为情节所累而疾速阅读下从而偶然间细细品尝考虑。影视要在有肯定限制的工夫内讲完一个故事而且吸引观众看下去不至于中途保持，就不得不放慢节拍。影戏简爱为此作了不少调解：去失了一些人物和情节，比方简爱最初遇见的两个表姐妹，比方罗切斯特打扮成吉普赛人为主人算命。调解故事发作的工夫，比方在原著中疯女人纵火烧衡宇发作在一个风雨交集的夜晚，但是影戏中是在简爱分开罗切斯特的庄园的那一刻。尤其是对书中人物的对白，更是做了少量的删减。再次，简爱原著依托笔墨这一更能贴近读者心灵的形貌叙事手腕，对人的代价=尊严+爱这一主题作了深化过细的阐释。在
36、投止学校,简爱遇到海伦，一个温柔、聪颖、无比宽容的女孩子，颠末频频诚挚的心与心的交换之后，简爱开端明确当前面临种种困难都不要屈从埋怨，明白了爱和忠实。在罗切斯特的眼前，她从不由于本人是一个位置低贱的家庭教员而感触自大，反而以为他们是对等的。不该该由于她是仆役,而不克不及遭到他人的恭敬。也正由于她的耿直、崇高、纯真，心灵没有遭到世俗社会的净化，使得罗切斯特为之震撼，一改昔日的质疑与盛气凌人，把她看做了一个可以和本人在肉体上对等攀谈的人，而且渐渐地深深爱上了她。他的至心让她打动，她承受了他。而完婚那一天，简爱晓得了罗切斯特已有老婆的现实，她以为自负心遭到了最爱的人的戏弄，固然罗切斯特是出于恋爱才冒
37、险一试的，她照旧据守团体尊严，决然保持了美妙良好的生存分开了罗切斯特。而在影戏简爱中，固然情节紧凑流利，但是其表达结果相比原著却要大打扣头。舍弃了海伦与简爱的交换，简爱那种坚固宽容自负自强的性情便显得毫无缘由。删减了简爱与罗切斯特的肉体层面的对话，两人的相爱也显得有些冒昧，缺乏基本，同时简爱自负心之激烈也没有失掉充沛的体现。如许一来，组成人的代价的两大次要元素：尊严与爱都没有失掉深化的阐释，因此主题的表达便被弱化。最后，形貌叙事手腕的差别招致艺术抽象体现出单一性和多样性。笔墨言语依托的是一整套笼统的誉写标记，而影视依托的是视听综合的抽象标记体系，它是平面的、复合的、传神的。文学抽象是人的视觉、
38、听觉和触觉不克不及间接感觉的，它需求读者凭仗本身的生存经历和文学涵养，在阅读作品的进程中，经过积极活泼的遐想和想象，在本人的头脑中出现出活生生的抽象画面来。正所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特，每团体在阅读文学作品时，都市根据本人的了解和感觉在头脑中勾画出大抵的人物抽象及性情特性，相对没有完全相反的艺术抽象，这便是多样性。但是在影视作品中，每个脚色都必需由特定的演员来饰演，观众对它的感觉具有无承受妨碍的间接性，从而不行防止地呈现艺术抽象的固化，人们一提到某个影视脚色，头脑中立刻就会呈现脚色饰演者的样子,虽然少数时分与文学阅读时的想象有收支乃至让人绝望，但照旧不行防止地被明白明晰的抽象所异化，脚色
39、的性情特性也很大水平上趋于相同，这就形成了艺术抽象的固化，或许说单一性。阅读简爱，固然书中频频提及简爱是不优美的，但我照旧会描画出一个含糊的优美的抽象，由于我顽固地以为她是刚强的，有头脑的，仁慈的，智慧的，独立的，她为什么不是优美的？其他的读者也会各自描画一个属于本人的简爱，但是看过影戏，观众心目中的简爱便被饰演者的抽象代替而千面一人，虽然从她的容颜上看不出一丝智慧。综上所述，影视与文学形貌叙事手腕是有宏大差异的，这一差异使两者塑造的艺术抽象呈现了单一与多样之分，使作品偏重点发生了差别，然后又招致作品的节拍快慢和表达结果的差异。关于由文学作品尤其是名著改动而成的影戏，既看影戏又看原著，却是很风
40、趣的欣赏办法。参考文献：刘丽.追求平等、幸福、自由的女性典范一一谈简爱中的典型人物简爱U1.辽宁高职学报,1999,.2李国源,简爱妇女解放主题浅探J.安徽广播电视大学学报,1999,.3易文琴.傲慢与偏见和简爱中婚姻观之比较J,北方文学（下半月）,2010,.胡彦霞.女性的力量:简爱和郝思嘉J.社会科学战线,2011,.西方女性主义在简爱中的体现及其意义（四）摘要：平等独立思想观念是人与社会共处的核心所在。简爱对立体人物形象的塑造充分诠释平等独立的现实重要性,尤其在推动西方女性主义的快速发展方面起到决定性作用。不同于传统的英国女性文学，简爱开启了新时代女性平权发展的新篇章,对解决男性、女性社
41、会阶级矛盾，提高女性社会地位做出了积极贡献，使当代西方女性主义文化得以在全球一体化发展的时代趋势下广泛传播。关键词：平等独立；简爱；西方女性主义Abstract：Theconceptofequalityandindependencehasbecomethecoreofcoexistencebetweenhumanandsociety.Thecreationofthethree-dimensionalfigureinJaneEyrefullyexplainsthepracticalimportanceofequalityandindependence,especiallyinpromotingt
42、herapiddevelopmentofwesternfeminism.DifferentfromthetraditionalBritishwomen,sliterature,JaneEyrehasopenedanewchapterinthedevelopmentofwome11,sequalrightsinthenewera.Ithasmadepositivecontributionstosolvingthecontradictionsbetweenmenandwomeninsocialclassandimprovingthestatusofwomeninsociety,sothatcont
43、emporarywesternfeministculturecanbewidelyspreadunderthetrendofglobalintegrationdevelopment.Keyword：equalityandindependence;JaneEyrejwesternfeminism引言简爱是西方女性文学的重要启蒙，围绕文学体系开展西方女性主义活动为现代女性权益运动埋下重要伏笔。简爱不屈从的人物性格对19世纪的英国社会形成重大冲击,使后现代女性文学发展速度逐步加快,在解决女性思想独立及塑造独立女性形象的同时，为日后女性权益运动的长效化推进创造有利条件1。一、简爱作品创作的时代背景（一
44、）社会形态简爱于1847年正式在英国问世,该作品以现实主义手法将作者个人经历融入其中，通过细腻的人物刻画反映出当时的英国社会结构，同时也使主要角色简爱的人物形象与社会环境形成剧烈反差2o19世纪中期正处于英国第二次工业革命兴起的早期阶段，工业化发展及技术的革新,使社会结构发生巨大变化,至此，以时代化发展为背景的现实主义文学流派在19世纪中叶的英国迅速崛起。简爱作为助推现实主义文学发展的重要代表之一,对当代英国社会形态、社会结构的描述虽相对片面,但却能以艺术的形式更直接地将英国社会发展做立体化呈现，一方面帮助读者塑造丰富的文化精神世界，另一方面成为未来西方女性主义传播的重要基垫3o（二）女性权益
45、工业时代发展为英国就业提供了机遇，男性在社会中扮演的角色越发重要,加之后工业时代战争的不断加剧，19世纪英国女性地位有所倒退。受环境影响，作者CharlotteBront少年时期的成长经历，不仅给予其无法忘却的身体、心灵创伤，同时也铸就了勇敢独立的性格,为其未来文学创作积累了丰富的人生阅历。正因如此，简爱方能在19世纪英国社会备受关注,相同的惨痛遭遇以及畸形的社会结构,让更多的女性群体对简爱产生共鸣,其独立女性形象的塑造使简爱不仅成为现实主义文学的代名词，同时也成为加速女性权利运动的重要导引。二、简爱对西方女性主义形象的塑造（一）爱情观简爱对于爱情的态度不同于19世纪英国传统女性,其独立的思维
46、观念并未成为她的思想束缚,而是为其未来寻求真正的幸福埋下伏笔。以简爱的爱情经历分析,作为简爱的救助者以及表兄,在欧洲宗教文化昌盛时期圣约翰完全有能力通过印度之旅为简爱创造更好的生活条件,加之数量可观的财产在物质生活条件方面更具有明显优势,但最终简爱打破传统思想观念,从内心的角度出发选择一无所有且伴有残疾的罗切斯特4。因此,在爱情方面简爱既不接受迂腐的传统思想，也没有在物质生活面前低头，而是带着仅剩一半的遗产追求属于自己的浪漫人生,从而使简爱成为19世纪文学作品中为数不多的思想独立女性。（二）人生观简爱本身虽然以爱情进行收尾,但其核心内容并不以爱情作为直接主线。该着作对于人生观的理解也达到较高高
47、度。人存在的意义是以牺牲自己为中心实现他人的人生价值?还是披着利己主义的外衣实现自我价值?显然,简爱并未在以上两条路中进行选择,而是以一种不屈的形象惊醒世人，女性也可以遵从本心，从内心角度出发做自主选择，不以男人为依靠的思想观念,在其从事家庭教师的岗位工作开始便不断地贯穿主线剧情,到简爱主动离开罗切斯特以及找到伤残后的罗切斯特开始新的爱情,无时无刻地不在进行女性独立思想的传播,最终让简爱不屈服、不勉强的立体形象深入人心。三、西方女性主义在简爱中的重点体现（一）坚忍不拔的人物性格CharlotteBronte在人物刻画方面并未将过于华丽的词藻元素加入其中，大部分的故事内容均与作者早年的人生经历有
48、着密切关系。例如，简爱中海伦命运的描述,更多的是来源于其姐姐Maria,对于简爱中年少时期院校的描述也与作者自身的生活环境息息相关,使CharlotteBront。在成年后养成一种不愿意妥协的性格,在其连续创作却不断碰壁的短暂人生历程中这一点突出得格外明显。因此，简爱所树立的西方女性形象,或多或少会在各个细节方面,对女主人公坚忍不拔的性格有所体现,通过与19世纪英国社会环境的反向衬托,让坚忍不屈成为简爱不可或缺的重要闪光点5。（二）独立自主的女性思维简爱的成长环境相对复杂,在面对姨妈的嫌弃以及表哥的毒打之后,简爱并没有因此放弃与命运抗争,她不断地努力挣脱命运的枷锁,试图从迂腐的社会牢笼中寻找一丝光亮,但最后等待她的仍然是他人的侮辱以及不屑的嘲讽，以至于当她终于获得打开命运镣铐的钥匙，却没有向着光明的远方踏足前行，而是继续以独立的精神思想为指引
