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1、区：天空。彻：通贯。化用庾信马射赋：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”一说，“泼”为一种小飞蛾，”落的意思为孤弟，孤单的飞娥与孤独的期鸭一起飞翔，自有一种孤寂之情.（宋代吴曾能改i漫录。变强号Q穷：穷尽,引申为“直到”。彭星：古代大洋，即今鄱阳湖.衡阳：今属湖南省，境内有回雁峰，相传秋雁到此就不再南飞，待春而返。断：止浦：水边、岸边。登高里远，胸怀顿时舒畅，超逸的兴致迅速升起.遥：远望.襟：胸褴。甫：顿时。畅：舒畅。兴：兴致。遇：迅速。爽箱：清脆的排策音乐。筑，管子参差不齐的排策.遏:阻止,引申为“停止”。白云遇：形容音响优美，能驻行云。列了汤问：“薛源学讴于秦青，未穷计之技，自谓尽之，遂辞
2、归。秦母弗止，饯于郊曲。抚节悲歌，声振林木，响遇行云。”睢园绿竹：睢园，即汉梁孝王莅园，梁孝王曾在园中聚型文人饮酒赋诗。6水经注：“唯水又东南流，历于竹阈世人言梁王竹园也。”凌：超过。彭泽：县名，在今江西湖口县东，此代指陶潜“陶潜，即陶渊明，曾仃彭泽县令，世称陶彭泽。樽：酒器。陶渊明归去来兮辞仃“有酒盈檀”之句。睢园绿竹，气凌彭泽之樽：今日盛宴好比当年梁园雅集，大家酒量也胜过陶渊明。邺水：在邦下（今河北省临淋县）.邺下是普魏兴起的地方，-：皆常在此雅集作诗。曹植在此作公宴诗讥朱华：荷花。曹植公宴诗：“秋兰被长坂,朱华目绿池。”光照临川之笔：临川，郡名，治所在今江西省抚州市，代指即谢员运。谢灵运
3、曾任临川内史，宋书本传称他“文章之美，江左莫逮”。四美：指良辰、美景、赏心、乐事.另一说，四美：音乐、饮食、文章、言语之美。刘琨答卢说诗：“音以赏奏，味以殊珍，文以明言，言以畅神。之子之往，四美不臻。”二难：指贤主、嘉宾难得.谢灵运&拟魏太子如中集诗序：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”王勃说“二难并”活用谢文，良辰、美景为时地方面的条件，归为类：赏心、悦目为人事方面的条件，归为类。睇眄：看.中天：长天。穷睇眄手中大：极目远望天空宇宙：喻指天地。淮南子原道训高诱注：“四方上下日宇，古往来今日宙。迥：大盈虚：消长，指变化。数：定数，命运。识盈虚之有数：知道万事万物的消长兴衰是有定数的。吴
4、会(kudi):古代绍兴的别称，绍兴古称吴会、会稽，是三吴之首(吴会、吴郡、吴兴)，唐代绍兴是国际大都市，与长安齐名.同时期的诗人宋之问也有意思相近的一首诗：”薄游京都日,遥羡榕山名“。世说新语排调：苟鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先坐。张令共语。以其并有大才，可勿作常语。陆举手日：“云间陆土龙”荀答日：“日下荀鸣鹤。”古代汉语解释：“陆云，字土龙，三国吴承相陆逊孙。陆逊封华亭侯，砧氏世居华亭。华亭古称云间。母隐，颍川人。颖川，地近京城。后以日下喻京都。字面意思是：远里长安在夕阳下，遥看吴越在云海间0南溪：南方的,大海。事见庄子逍遥游h天柱：传说中昆仑山高耸入天的铜柱。G神异经：“昆仑之山，
5、有铜柱焉。其荏入天,所谓天柱也。”北辰：北极星，比喻国君。论语为政力“为政以谯,譬如北辰，居其所而众星共（拱）之”关山：险关和高山。悲：同情，可怜失路：仕途不遇.萍水相逢：浮萍随水漂泊，聚散不定。比喻向来不认识的人偶然相遇。帝阍：天帝的守门人.屈原W离骚机“吾令帝阍开关兮，倚闾阖而望予。”此处借指皇帝的宫门奉宣室，代指入朝做官。贾谊迁谪长沙四年后，汉文帝更召他回长安，于宣室中问狈神之事。宣室，汉未央宫正殿，为皇帝召见大臣议事之处.命途：命运齐（q。：整齐，平坦，与。致。不齐：就是坎坷，坑坑洼洼.王勃是指自己的仕途之路不是很顽利，怀才不遇。后有时运不济”一词乃出自于此，实乃后人误以为是通假字而杜
6、撰之，以讹传讹，何可胜道！礼记学记便有“大时不齐”词！冯唐易老：冯唐在汉文帝、汉景帝时不被全用，汉武帝时被举荐，已是九十多岁。史记冯唐列传“（冯）唐以孝著,为中郎署长，事文帝。拜唐为车骑都尉，主及郡国车土。七年，景帝立，以唐为她相，免.武帝立，求贤良，举冯唐。唐时年九十余，不能复为官。”李广雄封：李广，汉武帝时名将，多次与匈奴作战，军功卓著，却始终未我封爵。屈贾谊于长沙：贾谊在汉文帝时被贬为长沙王太傅。圣主：指汉文帝，泛指圣明的君主。梁鸿：东汉人，作五噫歌讽刺朝廷，因此得罪汉章帝，避居齐鲁、吴中。明时：指汉章帝时代，泛指圣明的时代。机：“机”通“几”，预兆，细微的征兆。g易系辞卜：“君子见几（
7、机）而作。”达人知命：通达事理的人。易系辞上3：“乐天知命故不忧。”老当益壮：年纪虽大，但志气更旺盛，干劲更足。后汉书马援传：“丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”坠：坠落，引申为“放弃”。青云之志：续逸民传3：“嵇康早有青云之志。”酌贪泉而觉爽：黄泉，在广州附近的石门，传说饮此水会贪得无庆，吴隐之喝卜.此水操守反而更加坚定。据普书吴隐之传讥廉官吴洛之赴广州剌史任，饮贪泉之水，并作诗说：“古人云此水，儆怀千金。试使（佃）夷（叔）齐饮，终当不易心.”处涸撤：干涸的车辙，比喻困厄的处境。庄子外物有船鱼处涸辙的故事。北海虽赊，扶摇可接：语意本庄子逍遥游K东隅已逝，桑榆非晚：东隅，日出处，表示早晨，引申为
8、“早年”。桑榆，日落处，表示傍晚，引申为“晚年”,早年的时光消逝，如果珍惜时光，发愤图强，晚年并不晚。后汉书冯异传：“失之东隅，收之桑榆。”孟方：据4后汉书孟片传，孟尝字伯周，东汉会稽上虞人。曾任令浦太守，以廉洁奉公著称，后因病隐居。桓帝时，虽有人屡次荐举，终不见用。阮籍：字嗣宗，晋代名士，不满世事，佯装狂放，常驾车出游，路不通时就痛哭而返。晋书阮籍传：籍”时率意独驾，不由径路.车迹所穷，辄恸哭而反。”三尺：衣带下垂的长度，指幼小。古时服饰制度规定束在腔间的绅的长度，因地位不同而有所区别，土规定为一尺。占人称成人为“七尺之躯”，称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”。微命：即“一命”，周朝官阶制度是
9、从一命到九命，命是最低级的官职。一介:一个。终军：据汉书终军传，终军字子云，汉代济南人。武帝时出使南越，自请“愿受长缕，必羁南越王而致之阙卜”，时仅二十余岁等：相同，用作动词。弱冠，古人二十岁行冠礼，表示成年，称“弱冠”,投笔：事见后汉书班超传h用汉班超投笔从戎的故事。宗卷：据宋书宗愚传，宗怨字元干，南朝宋南阳人，年少时向叔父自述志向，云“愿乘长风破万里浪”。后因战功受封。铸笏：冠铸、手版。官吏用物，这里代指官职地位。百龄：百年，犹“一生”.奉晨昏：侍奉父母。E礼记曲礼上3：“凡为人子之礼昏定而危省。”非谢家之宝树：指谢玄，比喻好子弟。世说新语言语：“谢太傅（安）何诸子侄子弟亦何预人事，而正欲
10、使其佳？诸人莫有言者。车骑（谢玄）答曰：瞥如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳”接孟氏之芳邻：“接”通“结”，结交。见刘向列女传母仪篇讥据说孟轲的母亲为教育儿子而三迁择邻，最后定居于学宫附近。他日趋庭，叨陪鲤对：鲤，孔鲤，孔子之子。趋庭，受父亲教海.C论语季氏：“（孔子）尝独立，（孔）et鲤起而过庭。（子）日：学诗乎？对日：未也。不学诗，无以言。鲤退而学诗。他日，又独立，鲤趋而过庭。（子）曰：学礼乎？对日：未也。不学礼，无以立。鲤退而学礼。闻斯二者”棒袂：举起双袖，表示恭敬的姿势。西托龙门：后汉书李旃传：“膺以声名自富，士有被其容接者，名为登龙门。”杨意不逢，抚凌云而自惜：杨意，杨得意的省称.凌云，指
11、司马相如作大人赋凯据史记司马相如列传,司马相如经蜀人杨得意引荐，方能入朝见汉武帝。乂云：相如既奏大人之颂，天子大悦，纲到有凌云之气。”钟期即遇，奏流水以何惭：钟期，钟子期的省称。列子汤问3：“伯牙善鼓琴，钟子期善听.伯牙鼓琴志在流水，钟子期日：善哉！洋洋今若江河。胜：名胜。不：不能。常：长存。难：难以。再：再次遇到。兰亭：位于中国绍兴。晋穆帝永和九年（353）三月三日上巴节，王能之与群贤安集于此，行修禊礼，祓除不祥。梓泽：即皆石崇的金谷园，故址在今河南省洛阳市西北“临别赠言：临别时鸣送正言以互相勉励，在此指本文。恭疏短引：恭敬地写下篇小序，在此指本文。一言均赋：每人都写一首诗。四韵俱成：（我的
12、）四曲一起写好了。四韵，八句四的诗，指王勃此时写F的滕王阁诗：“膝王高阁临江渚,限玉鸣再哭歌舞。画栋朝匕南浦云，珠帘群卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”请洒潘江,各倾陆海云尔：钟峰诗品:“陆（机）才如海,潘（岳）才如江。”这里形容各宾客的文采。滕王阁序赏析篇二写景、抒情白然融合。此文重点珠描绘膝王阁雄伟壮丽的景象“状写宴会高雅而宏大的气羽，抒发自1.I的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周阳环境写起。“襟三江而带五湖，控案荆而引瓯越”、“濠水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”、”落皱与孤毋齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就
13、坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景.“层台耸翠，卜出重霄：飞阁潦舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深越荣幸.但面对高仃显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缕”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。对比铺叙，色彩鲜明.作者无论是状绘洪州胜景、滕
14、阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转牛.发，极成功地运用了铺叙宣染的方怯。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临膝王阁远望的景飘，则沙洲岛屿、山岭原野、河洋舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。而这种铺叙，又是在对比之中进行的.这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往豆。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌影泽之樽：邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事.“四美具，二难并”，这是盛况空前的展会.相形之下，“时运不齐，命途多舛：冯唐易老，李广雄封”，天才沦落，迷茫落拓，又
15、是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有型长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的时比：“杨意不逢，抚凌云而自惜：钟期相遇，奏流水以何惭，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。对偶工美，用典恰切。全篇中除了“唯乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落汲与孤督齐1.秋水共长天色”等：石的是发句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之城；人杰地灵，
16、徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭谧之滨：雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对.再如“腾蛟起凤”、“紫电声箱”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，售锵有力。文中多次出现的典故.且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折。情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾设于长沙”，“窜梁鸿于海曲“，这四个典故连用，院喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打出和因作E檄英王鸡文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而
17、不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接：东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念.“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕怨意之长风”等典故。则随喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法。将客观静止的事物写成富有动态之感，这是滕王阁序的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁潦丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，魏蛾的楼阁便腾飞起来，股股的丹青竞汩汨流淌，层段亭台上的翠色也高高耸出。静物变成了动物，确有画龙点隋之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成r一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
