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1、夏感全文理解夏感全文理解学习夏感这篇课文，你就会发觉夏天不一样的特质，跟着作者梁衡一起去感受夏天吧！在诗人作家笔下，夏并不是一个受到青睐的季节。或许，春的百卉萌发能给人一种再生的愉悦，春的万象泰和又能使人的情思得到畅快的释放吧；或许，秋的收获能给人一种成熟的满意，秋的寂寥又能使人的心绪得到淋漓的渲泄吧；所以，吟春咏秋，古今舞文弄墨者，几乎趋若过江之鲫。而夏呢？或许它太热太胪太稠密太有点“浓得化不开”了，因此，总不免给人一种失和谐超力度负荷过重之感。如是，怎能得到和一般百姓一样地受着“欢乐原则”所支配的骚客文土的心理认同？怎能不被他们付诸阙如！即使有人写写，也难兔写成“毒恶的灰沙阵”，“烫着行人
2、的脸”，“干燥燥热的风”，“凶狠的嘶叫着“，“人象快干死的鱼”，“大地在高热度中颤抖（引自茅盾、老舍、高尔基、罗曼罗兰诸人的作品）种作为艺术的内容中苦闷压抑象征的夏感；或者，写成“日常睡起无情思”（杨万里），“手倦抛书午梦长（蔡确）种轻松闲适中透出无可奈何的失落之情的反感。可是，梁衡同志却敢于履新涉奇，从人所寡言处言之，“大声赞美这个春与秋这间的黄金的夏季。”须知，这种赞美本身就很值得我们赞美。而他在这篇作品中所创建的清医境界、丰厚含茹和高致的美，他的英华吐纳的娟秀语言，更令人由裒叹服。夏感的确够得上是当代散文中一篇难得的精品O夏感一起先，作者这样写道：”充溢整个夏天的是一个惊慌、热情、急促的
3、旋律。好象炉子上的一锅冷水在渐渐泛泡、冒气而最终沸膊了一样，山坡上的羊羊细草慢慢滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成一堵黛色长堵。”在这里，朴实得有点稚拙的“一锅冷水”的比方，a新的活脱脱的“密密厚发的拟人，奇妙精当的“焦色长堵”的词汇选择，作者仿佛在进行俯视式扫描一般，寥寥几个镜头，就勾画出夏景的宏观。而“烦人的蝉儿，潜在树叶间一声声地长鸣”一句，则宛若上述一组镜头的画外音乐。这儿的“烦”，显示着夏的热力，却绝没有沉闷的心迹；传达着夏的热闹，毫无燥乱的踪影。悠悠溢出树间的声声长鸣，衬托着夏景的明快色泽，烘托着一种“蝉噪林逾静”的氛围，也更加表现出更日大地的充溢、厚重和沉稳。于是，在声色
4、互补、虚实交融之中，作者已经为全文定下了昂扬主动的主调。接着，作者摆平视角，镜头下移，好象在纵目远眺这广袤的原野似的，望着翻滚的麦浪“扑打着远处的山，天上的云，扑打着马路上的汽车，象海浪在涌着一披般的舰船。”这里，作者呈现给我们的，已不是现实世界的简洁还原，而是一种意化了的风物，是外在客体在作者心灵屏族上的闪耀；或者说，是折射着作者情感光束的时代投影。然后，一阵浮动着的热风，“飘过田野”，好像是给远眺的作者、也好像是给读者吹送来”已熟透了的麦香”。这一笔点染，不仅恰到好处也恰如锦上添花。正如前面蝉鸣的烘托体现为一种声与色的交融一样，这儿的点染则体现为一种色与香的谐和。假如说，前面的烘托是一种就
5、围的点化，那么这儿的点染则是一种情致的昭示昭示生活的丰腴和饱满。作者就是在如此详尽地进行了铺垫之后，镇定自若地把他的苣触导向文章意蕴的致力点“那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田野上滚动，在天地间升腾”。这才是作者自己的夏感，这才是作者自己所发觉、所体认、所慧识的独到的夏感。从这里，作者又仿佛自然而然地引申出一段精妙的争论：“春之色为冷的绿，如碧波，为嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标记着事物的终极。夏正值春华秋实之间，自然应了这中性的黄色。”这一段争论，构句独树一帜，用语别开生面，排比对偶驾轻就熟，在古色古香中显现着一种难得的理趣，即一种美丽的情趣
6、与深厚的意理相结合而滋生的抒情美感。这一段争论，对前面之意蕴致力点，是发生，是拓进，是引深；事实上，也是作者对自己所发觉、体认、意识的更的质性的一种哲人式抽象与鞭辟入里的诠释。那么，这种质性意味着什么？作者很快就一语道破了。原来，“那春天的灵透之气”所积蓄所酿成“磅礴之势”，正是一种“收获之已有而希望还未尽”的伟力的奔突，一种由孕育到丰登的“承前启后，生命交替”的律动，一种印着人类巨大的羚记的创建之波的流渴。作者热忱讴歌的，就是这样一首力、生命与创建的诗。梁衡同志赞美的夏，是麦浪翻滚、麦杳吹送的夏，是“金色主宰了世界上一切”的夏。这是何方之更？明显，作者的注目点是特别明确的。在那段精妙的争论后
7、，他这样写道：“你看，麦子刚刚割过，田间那挑着七八片绿叶的棉苗，那朝天举着喇叭筒的高梁、玉米，那地上匐匐前进的瓜秧，无不迸发出旺盛的活力。这时，他们已不是在春风微雨中细滋漫长，而是在暑气的蒸腾下，蓬荽勃发，向秋的终点作着最终的冲刺。”这里，作者的视角好象在慢慢拉近，镜头也从宏大转入精微。于是，一个一个机趣盎然的大特写跃入了我们的眼帘。一个“挑”字，让我们几乎感到了棉苗匀称有力的喘息；一个“举”字，让我们差不多感到了高梁玉米摇头晃脑的欢悦；一个“匐匐”中，我们同样感到了瓜秧的腰肢抖动，蜿蜒蛇行。它们仿佛都在紧紧抓住这美妙的年华大显身手，不舍昼夜地向着自我的完善和神圣的奉献而奋勇“冲刺”。一句话，
8、出神入化的描绘让我们从这些夏的宠儿身上，感到了人的丰采，人的气度，人的灵秀。福楼拜曾经说过：“不论描写什么事物，唯有一个动词可以使它生动。我们必需不断地苦心思索，非找到这个词不可，而绝不能为了躲避困难，用差不多的词句敷衍了事。”梁衡同志的这一段文字，精雕细刻，丰姿绰约，作者之惨淡专心昭然，同时也是对福楼拜的“一词说”的生动实践。这段文字，不仅构成全文意境的有力依托，而且也成为以金色为基调的夏的主体形象的丰满和强化。谛视作者所描绘的一切，我们恐怕很难想到那稻谷飘杳的锦绣江南，也唯恐很难想到那牧草连云的苍茫塞外。我们首先想到的，唯恐应当是那雄浑壮阔的黄河流域了那八百里秦川，那三晋高原以及那横踞冀鲁
9、豫的一望无际的冲积平原。是的，正是这凝重厚实的黄土地，培育了我们的民族，泗泽了中华数千年的绚丽文明，而作者本人也作为中心报纸的记者并多年驻节于斯。所以，他把黄土地之夏，作为自己尽情礼赞的典型观照物，就不仅有其熟识生活的意味在，且也具有更深层次的象征和形而上的寓义在。当然，夏感的作者并没有把他的镜头仅仅停留在夏的景观上，而是让自己的视角渐次由表层进入肌里，对准了我们这个星球的真正主宰一人。夏日里生命在交替，夏日里作物向秋的终点最终“冲刺”，这种生气勃勃的运作，当然有大自然永恒代序的机制，但不行不论的是，自从人类参加其间后，它多半已成了作为万物灵长的我们之意志的对象化，成了人的本质力气的一种体现。
10、人，是瓦的色调的真正涂染者；也正是人，拨响了夏的惊慌的旋律。“田间那些挥僚的农夫，弯着腰，流着汗，只是想着快割，快割；麦子上场了，又想着快打，快打。”“麦子打完了，该松一口气了，又得赶快去给秋苗追肥、浇水。”这一段文字，作者好像只是漫不经心，信笔,写来，与前面一丝不苟的刻镂简直形成了显明的差距，表面看甚至给人一种拙讷浅陋之感。其实，白描的语言形式正契合着质朴的内容，假如把一连串形容词堆在这些一般劳动者身上，或许形成的倒是一种美的造作。所以，作者此处的不施铅华，实在也是合情合理之笔,。那么，作品的艺术濡染力如何强化呢？梁衡同志所运用的妙着是细微环节。“他们早起晚睡亦够苦了，半夜醒来还要听听窗纸，
11、可是起风了；看看窗外，天空可是遮上了云。”这几个细节，与上述快割快打快追肥浇水之类在叙述特色上一脉相承，构成了该段文字恬淡平实的整体风格。这几个细微环节，乍一看好像有点司空见惯，品嚼一再，就象使人感到它独有的韵味。“听听窗纸”，“看看窗外”，在夏的惊慌旋律的侧写，是夏的快节奏，也是作者运用间接表现手法推出的心理镜头。它，外化了“每一根神经都被绷紧”的款款心曲，使我们在想象的空间看到了他们急迫的目光、企盼丰收的焦灼以及与夏的律动所共鸣的人的感情律动。在几个细微环节，极其平易而又极易其传神，明丽自然而又栩栩如生，用“看似平常最奇崛”来形容它，是一点儿也不过分的。可以说，假如换一个其他细微环节取而代之，作品的魅力就会大大减弱。好玩的是，梁衡同志的夏感，全文正好六百六十六字。这在今日，唯恐是难得的短文了。然而，梁衡同志却凭借这为数不多的文字，构筑起如此精致的世界。它，使我们想到玲珑的雅雕、小巧的盆景，想到一方素绢，一块碧玉、一泓澄澈的小溪、一簇秀丽的山花。过去评价散文之美，有所谓“人生宝、才智宝、漂亮宝”一说，而“六六”，在我们民族习惯中，向有和顺、如意、祥瑞之意谐意。夏感正是这样一篇三宝兼具蕴藉着和顺、如意、祥瑞美妙的意愿.
