中国现当代文学第3版第九章、艾青等人的诗歌创作.pptx

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1、中国现当代文学第3版PPT第九章-、艾青等人的诗歌创作,中国现当代文学第3版PPT第九章-、艾青等人的诗歌创作,第一节 初期象征主义的诗歌创作第二节 戴望舒及现代派诗歌的发展 第三节 臧克家、 田间的诗歌创作第四节 艾青： 现代新诗的又一个高峰,2,概 要,第一节 初期象征主义的诗歌创作4概 要,3,第一节 初期象征主义的诗歌创作,5第一节 初期象征主义的诗歌创作,世纪年代，西方象征主义 （）文学思潮开始影响到中国的诗坛。 象征主义是世纪末欧洲出现的一种流派和文学思潮，其代表作家有波德莱尔、马拉 美和瓦雷里等。它以抒写个人感情为重点，但它不抒写日常生活中的表层的喜怒哀乐， 而是抒写不可捉摸的内

2、心隐秘。象征主义诗人不满足于描绘事物的明确的线条和固定 的轮廓，他们所追求的艺术效果，并不是要使读者理解他们究竟要说什么，而是要使 读者似懂非懂，恍惚若有所悟，使读者体会到此中有深意。象征主义诗作往往具有很 浓的 “世纪末”情绪，具有很强的感伤色调。年代中期，经历了新文化运动低潮的 一些青年陷入了苦闷与彷徨，这时引进的象征主义让他们觉得格外亲切，纷纷学习波 德莱尔、魏尔伦、瓦雷里等法国象征主义诗人的诗作，中国诗坛上于是出现了以李金 发为代表的 “初期象征派”。,4,6,李金发 （），原名李淑良，广东梅县人。年留学法国 学习雕塑，次年开始写作新诗。他热衷于读法国象征主义诗人波德莱尔、 魏尔伦、马

3、拉美的作品，尤其喜欢波德莱尔的诗集 恶之花那颓废、 绝望和以丑为美的诗作。年月起，他开始在 语丝、 小说月 报、文学周刊、 黎明周刊上陆续发表诗作。李金发的诗名遂为人 所知。年月，他的第一部诗集 微雨出版。接着于年、 年相续出版了第二、第三本诗集 为幸福而歌和 食客与凶年。 抗战时期，他写了许多随笔和一些诗作，但是再也没有早年的影响。 年他被任命为中国驻伊朗代理大使 （后又转任驻伊拉克代理公使）， 离开中国。新中国成立后他浪迹天涯，再也没有回过祖国。年月 日，病逝于纽约长岛。,5,李金发 （），原名李淑良，广东梅县人。,李金发诗中的抒情主人公多半是些孤独凄苦的人物，抒发的都是生 活的苦恼与烦闷

4、。伴随着这种感伤的情调，他的诗还有一股浓重的颓废 气息和神秘色彩，呈现在诗里的多是像 “夜狼与嚎狗”、 “残叶溅血”、 “死神唇边的笑”等恐怖的意象。这种低沉的调子和悲观的气氛，充分表 现了象征主义的 “以颓废为美”的倾向，再加上他有意破坏传统艺术程 式，强调主观直觉，追求含蓄朦胧，喜用隐喻暗示，随意采用省略、跳 跃等手法，所以作品晦涩难懂，引起诗坛的强烈反响，赞成者有之，反 对者亦有之。,6,李金发诗中的抒情主人公多半是些孤独凄苦的人物，抒发的都是生,李金发的 微雨是中国新诗史上第一部象征主义诗集，朱自清说李金发把法国 象征主义手法 “第一个介绍到中国诗里”，在当时 “是一支异军”。李金发第

5、一首公开 发表的 “象征诗”是 弃妇，也是 微雨开卷的第一首诗。由于它体现了李金发诗 作的风格特色，一向被视作他的代表作。从表面看，弃妇写的乃是一位被遗弃的妇 女的痛苦和悲哀，诗人代她向社会的歧视和压力倾吐了心中的凄苦和幽怨的感情。然 而，“弃妇”只是一个情感的象征物，乃是诗人对人生命运的感受的象征。这位备受歧 视和冷落的妇女，内心有深藏的 “隐忧”，使得她的动作变得迟缓而又沉重。诗人在这 个悲剧性的象征形象里，抒写了对人生世事的感慨和不平。,7,李金发的 微雨是中国新诗史上第一部象征主义诗集，朱自清说,二、初期象征诗派的艺术特色继 微雨之后，穆木天、王独清、冯乃超等人也开始写作象征主义诗歌，

6、形成 了初期象征派诗歌潮流。作为一个诗歌流派，他们并没有共同发表自己的理论主张， 但从他们各自独立发表的艺术见解来看，则共同表现了一种不同于初期白话诗的美学 原则。首先，他们强调艺术必须表现自我。李金发认为：“艺术是不顾道德的，也与社会 不是共同的世界。艺术上唯一的目的，就是创造美；艺术家唯一的工作，就是忠实表 现自己的世界。所以他的美的世界，是创造在艺术上，不是建设在社会上。” 他以个 人的内心世界为美的最高追求，主张诗是 “个人灵感的记录表，是个人陶醉后引吭的 高歌”。,8,二、初期象征诗派的艺术特色10,其次，他们强调诗歌的象征和暗示的方法。法国象征派诗歌的一个突出特点是注 重主观世界与

7、客观对应物的契合，注重诗的意象暗示功能和神秘性。这也是李金发和 其他象征派诗人的美学追求。李金发认为，美蕴藏在想象中、象征中，穆木天进一步 认为：“诗要有强大的暗示功能。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。 诗是要暗示的，是最忌说明的。诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学。”他 主张诗歌应该 “用有限的律动的字句启示出无限的世界”。,9,其次，他们强调诗歌的象征和暗示的方法。法国象征派诗歌的一个,最后，他们强调诗歌语言的音乐美和色彩美。他们针对 “五四”初期新诗过分散 文化而缺少艺术锤炼的毛病，提出了诗歌语言 “音”与 “色”结合的美学主张。他们 追求 “音”与 “色”的交错，认为

8、这是 “最高的艺术”。 早期象征诗派的出现，是对缺少余香与回味的初期白话诗的一种反拨，丰富了新 诗的表现手法，为发展中的新诗带来了一些新的东西。但是，在经过短暂的艺术历程 后，象征派诗很快地衰落下来。它的衰落有两个方面的原因：一是时代的原因。象征 派诗人都反对诗歌的 “时代意识”，认为诗是 “个人灵感的记录表”。他们的诗一味地 表现幻灭、颓废、徘徊，情感上毕竟太狭窄了，与时代潮流和文化潮流的发展背道而 驰。二是民族传统的原因。尽管象征派倡导西方艺术与民族传统的沟通，但在实践上 表现出来的却是对民族传统的疏离，而且他们在借鉴西方艺术时缺乏自己的消化和创 造。许多作品由于过分骛新而显得怪诞，由于大

9、量外文词语的运用而破坏了阅读的完 整性，结果渐渐为读者所厌弃。,10,最后，他们强调诗歌语言的音乐美和色彩美。他们针对 “五四”初,11,第二节 戴望舒及现代派诗歌的发展,13第二节 戴望舒及现代派诗歌的发展,一、现代派诗歌出现的背景及特点,现代诗派的出现有其历史渊源，它既是初期象征派的一种继承，又是 “新月”诗 派演变发展的结果，正如艾青所说： “新月派与象征派演变为现代派。”这一派别的 诗可以说是纯然的现代诗，它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现 代的辞藻排列成的现代的诗形。当时的 “现代人”，实际上是一群远离现代斗争的旋 涡而又对生活怀有迷茫幻灭感的小资产阶级知识分子；当时的

10、 “现代情绪”，实际上 是这群人特有的精神状态 “他们被夹在越来越剧烈的阶级斗争的夹板里，昏头 昏脑，盲目乱窜；他们是吓坏了，可仍然顽强的要把 我的尊严保持着”，由此也 就不难理解现代诗派会有如下特征：追求 “纯诗”的艺术观、病态的心灵和浊世的 哀音。,12,一、现代派诗歌出现的背景及特点现代诗派的出现有其历史渊源，,年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象 征主义诗歌的启发和影响。同时又承接了以李金发为 代表的年代中国初期象征派的某些艺术追求。 年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产 生的朦胧的美，追求以奇特的观念和繁复的意象来结 构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的 心灵

11、，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗 争，也流露出深深的人生寂寞和惆怅。除了戴望舒之 外，何其芳、卞之琳、废名也是其中的代表。 现代派诗歌以其特有的思想情绪和艺术手法，丰 富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大 了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求 的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。,13,年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象 征主义诗歌的,二、雨巷及戴望舒诗作的风格年发表在 小说月报上的 雨巷是戴望舒最有影响的代表性诗作。戴望 舒由此获得了 “雨巷诗人”的美名。这首诗是戴望舒融合法国象征主义诗歌和中国古 典诗歌传统的成功之作。诗中 “我”“撑着油纸伞”，“

12、独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的 雨巷”，对黑暗现实感到迷茫、失望、忧郁，看不到出路，于是我希望逢着 “一个丁香 一样地结着愁怨的姑娘”。她终于 “静默地走近”了， “我”却又陷入了更加孤独、寂 寞而无奈的愁思之中。这位 “丁香一样地结着愁怨的姑娘”实际上就是诗人的理想与 希望的象征。在中国的动乱年代中，特别是在大革命失败后的恐怖笼罩下，青年知识 分子普遍存在的失望与彷徨的心态和若有所思的感觉被戴望舒用一条阴暗狭窄而悠长 的 “雨巷”表现得极为逼真、传神。“我”心目中的 “希望”那位 “丁香姑娘”是 渴望得到而无法得到的想象出来的幻影，很快就消失得无影无踪了。最后，只有一个 孤零零的 “我”在那条

13、寂寥又悠长的 “雨巷”中彷徨,14,二、雨巷及戴望舒诗作的风格16,在 雨巷中，戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂，而且写尽了 “五四”以来 整整一代青年所特有的世纪性的理想与幻灭，表达了一种普遍的忧郁的时代情绪。全 诗述说了抒情主人公 “我”经过一条 “悠长”而 “寂寥”的雨巷时的感受。“我”希望 逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身，这种期盼实际上表达了诗人人生路途 上的孤寂和悲哀，渴求在人生孤途上遇到知己与同道，渴求得到理解和慰藉。这首诗 表现的不仅是失落和幻灭，更是渴求和追求，是失落中的渴望，幻灭中的追求。 这首诗是诗人在特定的时代、特定的情绪下弹奏出的一支 “梦幻曲”。在艺术上，

14、这首诗以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中，以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷 惘的心情。诗中的中心意象一再出现，在期待的梦幻中出现走近，又在 “雨的哀曲” 中梦幻地消失，空留难以名状的雨中情。,15,17,16,第三节 臧克家、田间的诗歌创作,18第三节 臧克家、田间的诗歌创作,一、老马及臧克家诗作的风格臧克家，年出生，山东诸城县人。他出生于农村，从小熟悉农村，热爱农民， 所以他的诗篇多为歌唱农村之作。年代初在山东大学读书时受闻一多及新月诗派影 响，年出版 烙印，接着又出版了 罪恶的黑手、 运河和长诗 自己的写 照。那时正是 “现代派”颓废诗风遭到读者厌弃的时候，臧克家描写农民形象和乡村 景色的

15、诗篇为诗坛吹来一阵清新的风，因此立刻引起文学界的注意和重视，并且为新 诗反映农村生活开拓了崭新的天地。 臧克家的诗有其独特的风格。以经过锤炼的诗句，抒写旧中国农民的苦难与不幸， 勤劳与坚韧，让读者从咀嚼和回味中体会诗人深沉的感情。收在 烙印里的 老马 一诗篇幅短小，却蕴藉深远，颇耐人寻味：“总得叫大车装个够它横竖不说一句话背 上的压力往肉里扣它把头沉重地垂下！这刻不知道下刻的命它有泪只往心里咽眼 里飘来一道鞭影它抬起头望望前面。”,17,一、老马及臧克家诗作的风格19,二、街头诗及田间诗作的风格田间 （），原名童天鉴，出生于安徽无为县。中学时代就爱好诗歌。 年，进上海光华大学读书，次年加入中国

16、左翼作家联盟，并参加由 “左联”主办 的 文学丛报和 新诗歌等刊物的编辑工作。 年，田间出版第一本诗集 未明集，次年，又出版 中国牧歌和 中国农 村的故事两部诗集。写这些诗时，田间还不满岁。虽然它们尚不免幼稚、粗糙， 有些地方用词也不够自然、准确，然而在整个的情绪、印象、气氛上，却传达出了时 代的某些特征，引起了评论界的注意。 年春，田间因遭国民党搜捕，东渡日本避难。“七七”卢沟桥事变以后，田间 回到祖国，更加自觉地用诗作为武器，为动员民众的觉醒做出了积极的贡献。他的 给战斗者、呈在大风砂里奔走的岗卫们、 抗战诗抄和 她也要杀人等诗集， 使他以迥异于他人的 “时代的鼓手”的姿态出现于抗战诗坛。

17、,18,二、街头诗及田间诗作的风格20,出于现实斗争的需要，田间用自己的诗笔紧密地配合着伟大的民族解放任务。从 诗集中可以看到，对于战争的责任感激发了他创作的热情，而深入实际斗争的自觉性， 又加深了他对斗争的了解和热爱。诗集中洋溢着胜利的、鼓舞人的激情，唱出了 “中 国的春天是生长在战斗里，在战斗里号召着全人类”这样乐观的基调。写于年底 的长诗 给战斗者，是具有代表性的好诗。作者曾说这首诗是一个 “召唤”，“召唤祖 国和我自己，伴着民族的号召，一同行进，我的希望，是寄托在人民身上”。它以朴实 有力的诗句叙述祖国受侵略欺凌的命运，歌颂人民奋起抗战，号召人们 “在斗争中胜 利或者死”，指出 “战士

18、底坟场会比奴隶底国家要温暖，要明亮”。长诗表现了田间诗 歌的重要优点：富于现实性和战斗性，充溢着对伟大祖国深沉的爱。,19,出于现实斗争的需要，田间用自己的诗笔紧密地配合着伟大的民族解,在 中国牧歌、中国农村的故事中，作者已开始在诗歌形式上做出新的探索， 到 给战斗者，表现得更为成熟，即所谓 “鼓点”式的诗行。作者善于以精短有力的 诗句来表现战斗的激情，又以连续反复的出现来渲染雄壮的声势，这精短和反复，自 然地在节奏上形成一种急促感，增强了鼓动性，有力地激起读者感情的共鸣。诗歌形 式与风格上的这种特点，与抗战前期的时代精神正相契合，因此产生了很大的作用。,20,在 中国牧歌、中国农村的故事中，

19、作者已开始在诗歌形式,21,第四节 艾青：现代新诗的又一个高峰,23第四节 艾青：现代新诗的又一个高峰,艾青 （），原名蒋海澄，年，赴法国勤工俭学。 年回国后，参加中国左翼美术家联盟，并成为鲁迅支持的美术团体 “春 地画会”的成员，同年月以 “颠覆政府”罪被捕入狱，直到年 月出狱。艾青在狱中开始写诗，这些诗作强烈抒发了对生活的爱憎感情， 揭示出劳动人民的深重苦难。抗战爆发后，在短短几年中，艾青创作了 近百首诗歌，出版有 北方、 向太阳、 他死在第二次、 旷野、 火把等诗集，形成了诗人创作道路上的鼎盛时期。年，他在地处国统区的湖南衡山乡村师范任教，“远离烽火， 闻不到 战斗的气息”。后来收入 旷

20、野集 中的这一时期的诗歌大多属于写景咏物之作， 不免带有一种荒凉、寂寞之感。年，他在 赴重庆的途中，完成了著名长诗 火把，显 示出思想探索的飞跃和昂奋的诗情。年皖 南事变以后，艾青来到了革命根据地延安。与 解放区新的生活和环境相适应，诗人的创作道 路也出现了新的转折。艾青在这时创作的诗歌 主要收于 雪里钻、献给乡村的诗、反法 西斯和 黎明的通知等集中。,22,艾青 （），原名蒋海澄，年，赴法国,一、大堰河我的保姆大堰河我的保姆是一首带有自传色彩的抒情诗，它以诗人儿时的保姆为主 人公，以无限的同情和深沉的爱，成功地塑造了大堰河这个旧中国普通劳动妇女的形 象。诗人一方面热情讴歌和赞美了大堰河勤劳、

21、宽容、朴实、善良、无私的高贵的品 质；同时，对那个罪恶的旧世界，发出了强烈的诅咒。大堰河，是当时中国农村妇女 在新诗中可贵的艺术典型，她的命运是当时中国广大农村受压迫妇女的悲剧命运，说 明了她们的死亡和苦难，都是由不合理的社会制度造成的。从这个意义上说，这首诗 是指向那个 “不公道的社会的咒语”，是向旧社会发出的血泪控诉书。这首诗在高度赞 美大堰河的同时，也写出了诗人叛逆的灵魂。,23,一、大堰河我的保姆25,诗篇在艺术表现上具有鲜明的特色：第一，这首诗主要是以情动人，突出的特点 是坦率、真诚、情深辞切。诗人对大堰河无比深厚的感情，都是发自内心的，自然流 泻出来的，诗人在真切动情的陈述中，袒露

22、出他纯洁的灵魂和对大堰河的一片深情， 全诗没有任何斧凿痕迹。第二，全篇使用了排比、重复的修辞方法，使诗歌具有强烈 的旋律与节奏感，收到一种荡气回肠、一唱三叹的艺术效果。第三，从这首诗娴熟的 抒情、叙述技巧中，可以看出艾青在欧洲学习所受的影响，胡风曾称这首诗为 “从欧 罗巴采来的芦笛”。但这支芦笛虽带回了欧罗巴的艺术色彩，却丝毫没有影响诗人正视 中国本土生活朴素、深沉、严酷的现实。,24,诗篇在艺术表现上具有鲜明的特色：第一，这首诗主要是以情动人，,二、艾青诗歌的风格艾青的很多优秀诗作表现出一个特点：往往在一首或一段的最后升起一个意念， 或一个思想，但这不是抽象的概念，更不是他所反对的 “浮泛无

23、力的叫喊”，它是 在全诗中孕育起来的，是诗情的结晶，是形象的升华，这正是诗歌借以感人的力量所 在。这种形象反映了作者对于生活的熟悉和理解的深度。这在他的叙事诗中更为明显， 写的虽是实在的生活，但手法上常常运用新鲜的比喻、丰富的想象，而产生的形象却 似乎比现实生活更贴切。例如写每天惊醒吹号者的，“是黎明所乘的车辆的轮子滚在天 边的声音是他自己对于黎明的过于殷切的想望”（吹号者）。又如写战士前进在 “众人的愿望所铺成的道上从今日的世界走到明日的世界的道上每个未来者都 将以感激来追忆的道上”，既精练地写出了战士们的责任感、斗志、战斗的意义，又具 有诗的美感。这些形象是奇幻的，可以看出象征派诗歌的影子

24、，但又沉淀着现实的、 社会的诗情。这就使艾青笔下的形象，尽管如天之空，似海之阔，却总是紧紧地联系 着战斗的祖国的大地。,25,二、艾青诗歌的风格27,诗的形象完全依赖语言的表现。艾青坚持从生活斗争中提炼语言，他的语言反映 出他对客观现实的认真观察和理解，凝聚着他从中产生的真情实感，又表现了他优异 的创造力。他排除对华丽铺饰的模仿，没有古旧的羁绊，也很快摆脱了欧化的影响， 创造出朴素生动的富有生命力的语言。他的探索丰富了中国新诗歌的艺术语汇，增加 了新诗的艺术表现能力。由于作者对语言的上述要求，加上他 “不受拘束地表达”的 愿望，他虽然尝试过多种诗体，但真正使他觉得能适应这激烈变动的生活内容，并

25、且 写来也得心应手的，则是自由体诗。他擅长以散文式的诗句自由地抒写；他的诗歌富 于丰满的形象与诗意，并不拘泥于外形的束缚；很少注意诗句的脚韵或字数格式的划 一，却具有内在的旋律与整齐和谐的节奏。因此，艾青的诗并没有由于使用散文化的 句式而丧失其强烈的音乐感。,26,诗的形象完全依赖语言的表现。艾青坚持从生活斗争中提炼语言，他,民族性与世界性的融合是艾青诗歌创作最重要的审美追求。它集中体现在两个方 面：一是在诗歌的情感蕴涵上，艾青的诗作既始终关注着本民族的前途和命运，同时又把眼光延伸到整个人类的前途和命运，显示了诗人的博大胸襟；二是在诗歌的艺术 形式上，艾青的诗作既充分吸取了世界诗歌的多种素养，

26、同时又始终把艺术表现的根 深深地扎在自己民族的土壤之中，他是用 “从欧罗巴采回的芦笛”，吹奏着具有浓郁民 族风格的乐曲。艾青诗作的巨大成就标志着 “五四”以后自由体诗歌发展的又一个重 要的里程碑，并且承前启后，对以后的新诗创作具有深刻的影响。,27,民族性与世界性的融合是艾青诗歌创作最重要的审美追求。它集中体,思考题 “现代派”诗歌产生的时代背景是什么？影响它出现的主要因素有哪些？ 戴望舒的诗歌创作是如何接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌的双重影响， 并积极推进中国 “现代派”诗歌发展的？ 什么是 “街头诗”，它的出现有何时代历史价值？ 艾青诗歌最主要的特点是什么？,28,思考题30,延展阅读

27、,除了李金发之外，初期象征主义的重要诗人还有穆木天、王独清、冯乃超等人， 比较他们与李金发的异同。 除了戴望舒之外，现代诗派比较重要的诗人还有卞之琳、废名与何其芳，比较 他们与戴望舒的异同。 戴望舒、卞之琳、废名与何其芳等诗人大都喜欢晚唐诗和婉约词，他们诗作所 使用的意象以及运思的方式，都可以明显看出晚唐诗和婉约词的影子。他们比较喜欢 的晚唐诗人是李商隐、温庭筠，婉约词人则是姜夔、吴文英等。 起源于法国的象征主义运动，对世界文学具有巨大影响。其早期代表人物有兰 波 （兰波诗全集，杭州，浙江文艺出版社，）、马拉美 （马拉美诗全集，杭 州，浙江文艺出版社，）、瓦雷里 （瓦雷里诗歌全集，北京，中国文学出版社， ）等。对象征主义理论的介绍及研究，可以参看黄晋凯等主编的 象征主义意 象派（北京，中国人民大学出版社，）一书。,29,延展阅读 除了李金发之外，初期象征主义的重要诗人还有穆木,感谢聆听,感谢聆听,