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1、西方文艺理论,第七章现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,自然主义：机械地论述自然世界中实际事物间的因果关系象征主义：强调隐匿在自然世界之后的“超验”的理念世界自然主义：遗传和环境对个人具有决定性影响象征主义：应该凭个人的想象力来创造超自然的世界。在对自然主义和唯美主义的双重关注中，象征主义逐渐确立了自己的道路，为现代主义的到来铺平了道路。因此，象征主义也被称为“前现代主义”。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,通感：指文学艺术创作和鉴赏中各种感觉器官间的互相沟通（似近于“联觉”），即视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，系人们共有的一种生理、心理现象，与人
2、的社会实践的培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，触觉和听觉相通。用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,希腊文“象征”（symbol）指一个物件分成对半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以为友善的信物（犹如中国的“符”，故“象征”与“符号”亦有相近处）。后来，它被引申为某个观念或事物的代表，比如，用十字架来代表基督教。“象征”与一般的比喻不同，在比喻中，喻体与本体并无实质上的联系，如以鲜花比美人；而“象征”则是形象大于字
3、面的意义，它要求体现本体的实质，如艾略特以“荒原”象征没落的世界。欧洲中古文学所用的“象征”多为约定俗成（公用象征），而带有现代气息的象征主义则往往采用具有鲜明个体想象的象征系统（私用象征）。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,波德莱尔波德莱尔的文艺思想显得纷繁复杂，充满矛盾，他也被19世纪末、20世纪初的种种先锋流派奉为先行者。可以说，在他的文学思想中，象征主义的成分和唯美主义的成分都占有较大的比重。“象征主义的宪章”感应一诗把大自然看作是向人们传递信息的“象征的森林”，肯定物质世界与精神世界的相通，以及色香味各种官能的“交感”。认为感觉不仅仅是感觉，它们也能够表达情感，而客观事
4、物也不仅仅是客观事物，而是隐藏在它们后面的理想形式的象征。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,波德莱尔诗歌理论的核心就是“通感”，他借助现代的巴黎的种种丑恶现象，表现出了现代人那种与社会不协调而产生出的无端又无限的厌烦情绪，应该说是当时时代感受的艺术体现。他的“以丑为美”的原则，处处运用的象征手法，以及那种颓废的情调和情绪，都成为后代诗人效仿的方面，也使得象征主义文学理论的发展有了一个复杂而丰富的底蕴。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,马拉美与前期象征主义在19世纪70年代和80年代，法国的保尔魏尔兰展示了象征主义理论强调了“音乐性”的一方面。由于象征主义要表达的情思
5、复杂而朦胧，所以它需要用音乐的“不确定性”作为表现的手段。浪漫主义的“音乐性”：侧重音响本身的美象征主义的“音乐性”：强调音乐的暗示性魏尔兰诗的艺术除“音乐性”的节奏、旋律、和音响外，还强调诗的“色调”，这指的是千变万化的诗情。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,诗人阿尔图尔兰波为象征主义理论带来了超现实主义的因素。一般的象征主义文学理论，只是要求揭示隐藏在日常事物后面的真实，而兰波则进一步要求用直觉和想象来创造事物之外的真实。兰波强调诗歌创作中的直觉和梦幻的因素，他把自己称为“通灵者”，认为诗人应该运用各种官能来表达自己的情感世界。兰波的诗篇醉舟动用了各种奇幻的色彩和画面来表达少
6、年摆脱外在约束的梦想；另一首母音，则把形状、色彩、气味、音响和运动结合起来，体现了“通感”的意味。兰波为象征主义理论带来了梦幻性、神秘性和晦涩性，这也是象征主义文学的重要特点。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,马拉美把象征主义理论中的种种因素都进行了条理化和系统化。马拉美的诗学理论也具有神秘性。他认为诗人应该是世界的解释者，只有具有特殊感受的人才能进入诗歌世界。他认为诗歌应该通过平凡的事物的外表，抓住隐藏在它后面的、难以理喻、难以把握的“绝对”（the Absolute）。在马拉美看来，诗是从无到有的魔术，可以创造不同于现实世界的绝对世界，这是他的一个基本的观念。,现代形态文学理
7、论前奏,具有通感色彩的象征主义,The Absolute is the concept of an unconditional reality which transcends limited,conditional,everyday existence.It is sometimes used as an alternate term for God or the Divine,especially,but by no means exclusively,by those who feel that the term God lends itself too easily to anthro
8、pomorphic presumptions.The concept of The Absolute may or may not(depending on ones specific doctrine)possess discrete will,intelligence,awareness or even a personal nature.It is sometimes conceived of as the source through which all being emanates.It contrasts with finite things,considered individu
9、ally,and known collectively as the relative.,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,马拉美对诗歌的形式十分重视。他对诗歌语言进行了深入的思考，系统地论述了从普通语言中提取诗歌语言的方法，并尝试把日常生活用语转换成特殊的诗歌用语。他甚至在诗歌创作中增添图表画面，还运用了空白、间距和停顿，采用了特殊的版式。其牧神的午后创造了梦一般的世界，后来被音乐家德彪西取材谱写成同名交响乐，产生了巨大影响。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,“象征主义”的复兴20世纪初，象征主义理论和创作复兴，被称为“后期象征主义”。“后期象征主义”属“现代主义”
10、范畴，但与“前期象征主义”理论的关系密切。它从法国播及到英、德、俄、美、意、西、拉美等国，在20年代达到高潮。由于当时的社会变化，如第一次世界大战的影响等，后期象征主义更注重重大的社会题材，更能表现现代意识，技巧上也更具有试验性。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,瓦莱里象征主义的存在：象征主义的创作追求高于现实世界的丰富的内心世界，强调人的独特性的重要，力图重建个体的精神史。瓦莱里已开始注意理性和抽象思维的重要性，这与前期象征派的神秘色彩多少有些区别。理性因素的介入使得后期象征主义理论有了自己的特点。英国的叶芝就力图在象征主义中去统一理性和感性。,现代形态文学理论前奏,具有通感色
11、彩的象征主义,叶芝：象征是整体的、体系化的隐喻。在他看来，形式与感情之间存在着对应的象征关系，这正是象征主义诗歌能够打动人的关键所在。他把诗歌感人的根源追述到了象征主义，从而提高了象征主义文学理论的地位。他把“象征”分为感情的象征和理性的象征，认为二者的结合才是“象征”的最高境界。“后期象征主义”对理性的关注和追求，使象征主义的文学创作在某种程度上渐渐向现实靠近，从而与当时的社会发展变化紧密结合起来。,现代形态文学理论前奏,具有通感色彩的象征主义,象征主义的余韵“意象主义”（imagism）：不象象征主义那样将象征符号广泛运用，而只把注意力集中在诗歌的意象和节奏上，代表人物有庞德和休姆。庞德回
12、顾：意象是在瞬间呈现出的一个理性和感情的复合体。象征主义文学理论摒弃了传统诗歌对客观世界“模仿”的逼真原则，寻求更高的隐藏在这个世界之后的真实，创造了一种具有启发意义的新理论。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,“现代主义”的发展期主要是从19世纪末直到20世纪的50、60年代。它以“先锋”、“前卫”的姿态登上理论的历史舞台，和传统观念有较大的断裂。现代文学和文学批评的种种“主义”各有其主张，但它们都深感自己处在一个和过去完全不同的时代。“前卫”与“先锋”皆译自法语“avant-garde”。改革开放初，中国实行“拿来主义”，把西方现代派文学作品大量介绍到中国来，即有学者把“avant-g
13、arde”译为“先锋派”。但后来艺术界、批评界则较多使用“前卫”。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,“现代”分析“现代”首先意味着灾难和破坏。形形色色的文学主张和流派，都表达着自己同历史传统的决裂，都以反叛作为自己独特的理论姿态。这一时期“主义”开始泛滥，有后期象征主义、意象主义、未来主义、表现主义、达达主义、超现实主义，等等。人们难以用确切的方式为这些“主义”之间划分出界线，但人们渐渐看出了它们之间的共通性，于是，便把它们统称为“现代主义”。人们用“现代”一词来突出这些现象所具有的现代感受，用以指示这些迥然不同于过去的理论观点和思维方式。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,达达主义
14、是一场兴起于一战时期瑞士的苏黎世，波及视觉艺术、文学（主要是诗歌）、戏剧和美术设计等领域的文艺运动。这是20世纪西方文艺发展历程中的一个重要流派，是第一次世界大战颠覆、摧毁旧有欧洲社会和文化秩序的产物。“达达”一词的由来：有人认为这是一个没有实际意义的词，有人则认为它来自罗马尼亚艺术家查拉和詹可频繁使用的口头语“da,da”（“是的，是的”）。最流行的说法：1916年，一群艺术家在苏黎世集会，准备为其组织取名。他们翻开一本法德词典，随意选择了一个词，就是“dada”（儿童玩耍用的摇木马）。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,Many Dadaists believed that the r
15、eason and logic of bourgeois capitalist society had led people into war.They expressed their rejection of that ideology in artistic expression that appeared to reject logic and embrace chaos and irrationality.For example,George Grosz later recalled that his Dadaist art was intended as a protest agai
16、nst this world of mutual destruction.According to its proponents,Dada was not art,it was anti-art.Everything for which art stood,Dada represented the opposite.Where art was concerned with traditional aesthetics,Dada ignored aesthetics.If art was to appeal to sensibilities,Dada was intended to offend
17、.Through their rejection of traditional standards,the Dadaists hoped to destroy traditional culture and aesthetics.,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,“现代”只是一个时间概念，不符合人们以往对概念术语要求的“质”的规定。这种以时间来定位的方式会因时间的推移而显得为难。用“现代”一词说明这个时期文学艺术异常活跃，难以归入一个单一的公式。布雷德伯里(Malcolm Bradbury)：“现代主义可能是一种风格的抽象，一种极难用公式表达的抽象”。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出
18、现,“非理性”的时代与哲学现代主义文学理论是极端的年代造就的一种令人惊讶的理论。它的充分发展时期，正是人类历史上的两次世界大战的间隙。“理性主义”是西方思想长河中长期占优势地位的文化潮流。尽管叔本华对以往的“非理性”思想加以了系统化，但在那个时代，体会到资本主义内部蕴含的矛盾和危机的人毕竟是少数，因此，叔本华的思想是孤独的。叔本华：世界是受“意志”这个盲目的、非理性的力量支配的，在这种情况下，人生意味着痛苦。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,一战：传统的理性已无法解释这个新的世界状况，叔本华的思想终于受到人们的关注。尼采、柏格森、弗洛伊德也成了西方现代主义思想的奠基人。尼采提倡“权力意志
19、”和“超人”哲学，提倡狂放不羁的、不受任何道德观念约束的“狄奥尼索斯精神”。他喊出“上帝死了”的口号，把对欧洲传统价值观念的批判与对基督教的批判结合起来，成为“非理性主义”的最佳代表。柏格森：直觉是一种不可知的认识能力，是与经验无关的神秘的内心活动，凭借这种神秘的能力，人们可以突然看出处于对象里的生命整体，看到对象的整体。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,弗洛伊德创立了精神分析学，分析人的深层心理，指出了人“本我”、“无意识”的“非理性”本性。“存在主义”也是产生于“一战”后的思潮。在人类绝望的困境中，存在主义企图在人生意义、人如何认识自己的处境上做出新的解答。在存在主义者的眼中，世界是
20、荒诞的，人的处境是不可以把握的。形态千变万化的“现代主义”的共同点，就是在认为世界的本质是“非理性”的。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,后期象征主义：以丑为美，表现“怪诞”，重视内心世界。未来主义：科学技术的发展使人们产生了新的感受，而新的感受又必然要求新的表现形式。必须在文学中引入至今被忽视的三要素：声响（物体运动的表现）重量（物体飞动的能力）气味（物体分裂的能力）,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,Filippo Tommaso Marinetti launched the movement in his Futurist Manifesto,which he publishe
21、d for the first time in La gazzetta dellEmilia,an article then reproduced in the French daily newspaper Le Figaro.Marinetti expressed a passionate loathing of everything old,especially political and artistic tradition.The Futurists admired speed,technology,youth and violence,the car,the airplane and
22、 the industrial city,all that represented the technological triumph of humanity over nature,and they were passionate nationalists.They repudiated all imitation,praised originality,however daring,however violent,bore proudly the smear of madness,dismissed art critics as useless,rebelled against harmo
23、ny and good taste,swept away all the themes and subjects of all previous art,and gloried in science.,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,“未来主义”本着“反学院、反文化、反逻辑”的观念，否定过去的文化，反对病态的、纤弱的、矫情的唯美主义倾向。“未来主义”理论产生于文学，后来又扩展到绘画、雕塑、音乐等诸多艺术领域。表现主义最初的团体是“桥社”和“青骑士”，他们在现实中找不到出路，于是在精神领域中寻找自己的答案，企图在朴实无华的原始社会和东方文明中寻求寄托。他们对当代生活的缺乏兴趣也促使他们热衷
24、于艺术形式上的探索。表现主义者厌恶资本主义城市生活的喧嚣、空虚和混乱，反对社会对人的个性的压抑和对人的“异化”，热衷追求普遍的人性。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,克罗齐的“艺术即直觉”与柯林武德“表现理论”从“直觉表现”这个总的前提出发，对作家艺术家创作过程中存在的情感、想象等心理活动进行了细致的分析，并将作家艺术家思维结构中的“直觉表现”作为艺术的特性，认为艺术只存在于作家艺术家的想象里，有意忽视了艺术技巧对于艺术创作的重要作用。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,超现实主义是一群不满现实的小资产阶级作家、诗人、艺术家提出的理论主张，以奉行“破坏就是创造”的达达主义为其先声。布
25、勒东：超现实主义为“纯粹的精神学自发现象，主张通过这种方法，口头地、书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。思想的照实记录，不得由理智进行任何监核，亦无任何美学或伦理学的考虑渗入。”“超现实主义”者以极大的敏感看待社会的变革，对改造世界、改造生活投入了巨大的热情，他们向往人类精神的彻底解放。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,超现实主义：文学艺术应该为社会革命服务，但不应该受任何思想、理论、道德观念的制约，而只能听命于个人的灵感和潜意识，文学艺术的目标不是客观存在的外部世界，而是他们认为可能存在的或将要存在的“世界”，即超现实世界。梦幻和潜意识是“超现实主义”文学艺术的沃土，是与他
26、们所憎恶的现实不同的理想世界。存在主义的“非理性”特质，对世界和人类处境的荒诞看法，却是“现代主义”的内涵所在。从“存在主义”开始，现代西方文学理论的思考开始更多地从西方哲学思想中汲取营养，渐渐走上了自觉建设、自给自足的道路。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,现代主义与城市经验“现代主义”文学，可以说是城市的文学。“现代主义”开始超越现实主义和自然主义对于城市的描写，把现代城市作为个人意识表现的舞台，将其视作一种全新的生活系统。现代主义文论家和作家们依靠城市来反抗传统文化、道德，反抗既有的家乡背景、阶级背景、文化背景等等，追求新奇事物，使自己成了一个全新的集团。,现代形态文学理论前奏,现
27、代主义的出现,“现代主义”理论产生的时代是人类面临巨大的现实困境的年代。文化传统与现代的矛盾，以及这种矛盾给人带来的精神苦闷，加上资产阶级开始从整体上走向没落（堪疑）都这反映到文学和艺术上来。自然主义、唯美主义、象征主义对新时代的解释已经做出了种种努力，现代主义继承了这些理论主张的某些特质，并以更为激烈、更为直接和更为极端的方式表现出来。,现代形态文学理论前奏,现代主义的出现,现代主义文学理论的许多见解往往是由作家提出来的，所以，在总体上它并没有一个完整的理论体系，因此无法进行理论的持续建构和发展。这种混乱的局面，使得一些专业的语言学家、美学家和哲学理论家开始涉足文学理论构建的行列，并逐渐取代传统文学理论家和作家在文学理论界的位置，出现了西方文学理论史上所谓的“理论的世纪”。,现代形态文学理论前奏,
