图案与装饰基础方法拓展篇ppt课件.ppt

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1、,图案与装饰基础,方法拓展篇 第七章 基础训练 1.关于图案的写生与变化 2.花卉图案的写生与变化 3.风景图案的写生与变化 4.人物图案的写生与变化 5.动物图案的写生与变化 第八章 图案装饰的技法训练 1.黑白图案的表现 2.色彩图案的表现 3.材料在图案装饰中的表现 第九章 风格训练 1.图案装饰的风格表现 2.东方图案装饰的风格表现 3.西方图案装饰的风格表现,第七章 基础训练,一、关于图案的写生与变化,1.写生的目的 写生是观察自然、认识生活的手段。写生的目的是为图案装饰创作收集素材，也可以培养和训练观察对象与表现对象的能力。写生不是像照相机那样照抄自然，而是在对物象描写的过程中仔细

2、分析，熟悉和掌握自然的规律，通过对写生对象的分析，归纳其组织结构与构成规律，有选择、有取舍地描绘对象，抓主要特征进行再创造。写生的方法有很多种，掌握多种写生方法可以丰富图案设计的表现和技能。,2.写生的方法A.线描写生 采用线描写生的方法进行写生，要求造型严谨、结构明了、用笔肯定，还应注意线是疏密安排、主次对比以及线的抑扬顿挫。写生可以从整体到局部，也可以是对局部进行描绘。此法多选择铅笔、钢笔和毛笔。,B.色彩写生 色彩写生法以水粉、水彩等颜料进行写生。线描写生的方法基本上属于素描式的表现，它可以准确地刻画表现对象的物象和结构，但不能表现千变万化的色彩效果。而色彩写生不仅可以准确地刻画物象的形

3、态特征，还可以根据自然光线和自然环境，以不同的色彩表现大千世界的美。,3.图案变化的方法简化 简化是对对象的高度概括，去除无关紧要的次要部分，使图案纹饰趋于条理化、规律化。图案在简化中要注意两点：一是抓住对象的基本特征，将其外形轮廓删繁就简，强调对象的最主要特征。二是各种物象起伏、明暗层次的简化，使原本立体的物象平面化。,夸张夸张重点突出客观事物中本质的、典型的特征，使形象更加生动、更具感染力。如动物写生中夸张大象的鼻子、松鼠的尾巴、狮子的鬃毛及威猛的神情等。在设计中使用夸张方法抓住形象的形态特征和神态特征，使变化后的形象更加生动、更富个性。,渐变 渐变是形态结构、色彩等在设定方向上做规律性增

4、强或减弱，使内容更加丰富，增强层次和律动感，在视觉和心理得到丰富、和谐、柔顺的感觉。渐变的节奏可依据具体情况进行调节，渐变方向可呈单向、双向、多向、辐射等。,巧合 两种或两种以上的形态发生偶然的联系，形成特殊的趣味图形，引发图形和图形以外的联想。它分为形与形的巧合、图与地的巧合、形与寓意的巧合。,反复 把造型元素、色彩单位的局部或整体，做单向、双向、多向或旋转的重复排列，使造型形式有强烈的节奏感。它是装饰性特征的重要表现。,调和 根据美学多样统一原则的要求，使形之间、色之间、形式之间、手法之间、风格之间取得和谐效果。,二、花卉图案的写生与变化,1.花卉图案装饰的造型规律 花卉图案的写生有两大主

5、要目的：,第一，为图案创作搜集素材。图案中的纹饰变化来自于自然，需要设计者根据自然物象，就其特征、结构、生长规律进行规范的、有重点的装饰变化，以超越自然中的形、色、结构，达到理想的装饰效果。,第二，培养图案装饰造型的动手表现能力，这种能力一般包括写生能力和装饰能力。其中装饰能力旨在将自然的花卉形态通过堆成、均衡、条理、反复等一定的程序化处理，形成多样的表现方法，创造出适应造型要求和造型特点的纹样。,2.花卉图案装饰的变化规律,A.平面造型的花卉图案装饰变化 平面造型的变化是花卉图案造型的基本方式之一。它不是把自然物象的空间关系简单地排列在一个平面上，而是把写生获得的自然物象经过装饰变化，保留物

6、象的主要特点，对不必要的繁杂细节进行简化，把自然形象的三维空间改为二维的平面空间，使其更加简练化，从而使特征更为突出。,B.立体造型的花卉图案装饰变化 立体造型的花卉图案装饰变化是相对于二维平面化造型的花卉图案纹样而言，其图案具有立体感和空间感。,三、风景图案的写生与变化,1.风景写生 风景图案的写生是通过观察、分析、认识，记录自然物象的外部形态结构，搜集素材为风景图案的创作作准备。风景图案的概念非常广泛，不仅包括地域广阔、变化无穷的自然物象，也包含各种人造景物。在风景写生时，不仅要重点观察自然物象的基本特征，了解不同季节的色彩变化，还要合理选景和构图。,2.风景图案的形态特征,风景图案的表现

7、内容，包括自然景物和人造景物两大类。,3.风景图案的变化,A.平面风景图案变化 平面风景图案变化是利用平面正视的角度取景，将风景图案中的装饰景物平置在一个水平上，向上下、左右延伸的造型方法。这种图案装饰方法对一切景物的表现都是平视的，它们之间不强调空间位置的前后透视层次，不表现景物的俯视面和侧视面。其构图形式舒展平和，不受画面装饰篇幅大小的制约，可以表现不同规格、不同内容、不同材质材料的题材。,B.立体风景图案变化 立体风景图案变化是运用透视原理，使画面具有一定体量感的构图形式。其特点是景物可根据装饰需要，左右、上下无限延伸，并可把不同时间、不同角度的物象有机地结合在一起。透视画法一般可分为平

8、行透视、成角透视、倾斜透视三种。立体风景图案变化主要采用平行透视表现，这种图案具有立体感和空间感，有近大远小的透视变化，风景图案的构图常用这种方法，颇具特色。,四、人物图案的写生与变化,1.人物图案的写生 人是一种复杂的高级动物，其外在形态是一定内在机制的反映，再加上民族、宗教、政治、环境、文化、历史等社会因素，使人与人之间存在着众多差异。所以在人物图案写生变化时，应对人的自然属性与社会属性予以一定的重视，这样才能更深层、更广泛地理解人，以便更好地抓住人物的神情和动态，掌握其特征，进而加以典型深入的表现与变化，为下一步人物图案造型变化打下基础。,2.人物图案的造型变化A.夸张人物造型变化通过夸

9、张的造型，可以强调或揭示人物形象或人物性格实质，使其形象特征更加鲜明。夸张包括局部夸张、整体夸张、适形夸张与透视夸张等。,B.影绘人物造型变化 影绘即阴影平涂，一般是将物象处理成平面的“剪影“形式。影绘造型的主要特点是概括力强，轮廓清晰。以轮廓特征表现动态、姿势，使画面具有统一的效果。影绘化并不是简单地画出外轮廓而是以客观对象的基本形态为切入视角，再施以条理、概括、简化、添加等手法，去繁求简地塑造人物形象。中国传统的剪纸、皮影都是采用这种方法，留下有特征的部分并加以强化。影绘化的人物形象比自然写实的人物形象更典型、更富有装饰性。,C.综合化人物造型变化 综合化的处理是将不同的人物变化方法结合起

10、来，形成一个统一的整体。综合化的人物造型变化可以同时采用添加、影绘、透视等手法。,五、动物图案的写生与变化,1.动物图案的写生 动物图案写生与绘画写生不同。绘画写生侧重于反映客观对象，讲究构图、比例、层次、虚实，追求艺术的完整和画面意境。而动物图案写生侧重于捕捉客观对象的特征、结构、形态、讲究归纳变化。动物图案写生的目的是收集图案造型素材，积累艺术形象，为图案创作设计作准备。动物图案写生可以采用写实和夸张、具象与抽象相结合的方法进行。,2.动物图案的变化A.简约 它是设计者对动物的外形结构及神态有了深刻了解后，依靠丰富的写生素材与创作灵感创作出来的简约化的动物造型。自然界中的动物都是立体的，简

11、约是通过观察认识将客观实际物象进行概括和平面化处理，使图案具有简练的造型。,B. 拟人 拟人在动物图案设计中经常使用。它是按照人的思想、神情、动态来表现动物，以图案的形式法则为依据，根据视觉的审美要求，部分地改变动物的特征，把动物比作有思想、有感情的人，以增加审美情趣和装饰性。,C.夸张 夸张手法是对对象的整体或某个方面进行特征化处理，目的就是突出表现对象的体貌神韵，使图案形象更具感染力和装饰效果。动物图案的夸张有局部的，也有整体的；有侧重形态的，也有侧重神态的；有倾向客观形象动势特点的，也有注重主观联想意义的。,第八章 图案装饰的技法训练,一、黑白图案的表现,采用黑白两色，画面呈现黑白效果的

12、图案，称作黑白图案，它是运用黑与白表现自然物象的图案造型表达方式，是图案表现技法的重要形式。黑白图案的特色是在黑与白的矛盾、冲突、妥协、转换过程中，产生具有虚实、动静、主次的形态美。黑白对比强烈时，图案产生鲜明、粗犷、夸张的效果，视觉冲击力强；黑白对比虚弱时，则给人以轻柔、优雅、含蓄的美感。黑与白的表现使图案艺术语言由复杂走向条理，由写实走向简洁，从而具有更大的想象空间。,1.点绘表现法 点是构成图案的基本元素之一。点具有各种形态（如方形、三角形、多角形等），点的不同形态及不同排列组合方式都可以产生不同的装饰效果。有规律排列的点给人以秩序和节奏美感，自由排列的点给人以活泼多变的感觉。,2.线绘

13、表现法 线是点在移动中留下的轨迹。它具有运动感和方向感，同时具有长短、曲直、粗细等形态特征。线主要可分为直线和曲线两大类。直线简单明了、直率强硬，曲线活泼优雅、圆滑含蓄。不同线条有不同的个性和意蕴，可以表达不同的感受。,3.平涂表现法 平涂就是采用单色，不分层次空间，无渐变效果，一律以平填图案形象的形式来表现。图案形象以面的视觉形态显示为主，类似影绘法。平涂表现法强调表现图案的纯粹性，以稳定、均衡的效果塑造视觉形象，产生朴素、凝练的艺术魅力。,二、色彩图案的表现,1.色彩的分类从色彩应用的角度分类：写生色彩：运用色彩规律表现客观物象的真实形象和本质特点，强调色彩的客观性和真实性。图案色彩：图案

14、色彩又有“装饰色彩”的称谓，它强调装饰和形式美感，色彩关系简洁、明快，更富于主观性和实用性。图案色彩与写生色彩原理是一致的，都是运用色彩的明度、色相、纯度的对比组合来表现对象，但在应用上却各自有着不同的特点。写生色彩贴近现实，图案色彩则以主观表现为准则，源于生活，但比生活更强烈、更单纯。,2.色彩的情感表现A.冷暖感 冷暖的色彩感是人们在长期的社会生活中获得的共识，主要是人的视觉心理的一种感受。红、橙黄通常给人以阳光和火的温暖感，因此被称为暖色。与之相对的蓝、青绿、青紫在人的情感心理和联想中是冰雪或海水的体验，所以这类色彩被称为冷色。介于冷色和暖色间的绿、黄绿、紫和紫红色，相对不冷不热，显中性

15、。在无彩色中白色显冷而黑色显暖，灰色为中性。色彩的冷暖是在对比中的一种相对概念。红与黄对比，黄就偏冷，紫色若置于若干绿色的包围中，紫色显暖。的手或身体直接触摸或接触后，所感受到的物体表面组织构造、材质感觉和纹理特征，如凹凸、光滑、粗糙、坚硬、松软、冰凉、温暖等。,B.兴奋感与沉静感 与冷暖色产生的色彩心理同样原理，色彩能使人产生兴奋感，也能使人产生安静感。通常情况下，暖色容易使人有兴奋感和热烈的心理感受，冷色会使人感到沉静。高纯度色和强对比色有兴奋感，低纯度色和弱对比色有沉静感。,C.华丽感与朴素感 亮色、高纯度色、对比色具有华丽感；暗色、低纯度色、调和色具有朴素感。以成品颜料为例，华丽的颜料

16、有：粉绿、翠绿、玫瑰红、紫罗兰、钴蓝、群青、柠檬黄、橘红等。朴素色以土色系为代表，如土黄、土红、土绿、橄榄绿、墨绿、赭石、熟褐、普蓝以及黑白灰等。,纸 在艺术设计领域，纸是应用最广泛的一种材料。纸具有易加工、成本低、重量轻、质地细腻、强度适宜等优势，适于绘画和印刷。以纸质材料表现的图案艺术品，常见的方式有两种：一是用单纯绘画语言，采用图案的绘制表现法与色彩表现法等工艺技术手段来表现；,三、材料在图案装饰中的表现,二是剪纸，即以纸为材料，用剪刀、刻刀为工具，采用夸张变形的手段来表现。剪纸有单色剪纸、彩色剪纸、染色剪纸、套色剪纸等类型。,陶瓷 陶瓷是一种古老的工艺材料，陶瓷材料可塑造性好、耐热性强

17、、耐腐蚀性强、耐磨性好、制作方式以及工艺技术表现丰富，既可大量用于工业生产领域，又可通过陶瓷釉下坯体手工雕、刻、拍、压、印、贴、粘、喷绘等多种装饰手段表现不同的图案效果。,金属 金属是图案装饰的创作材料之一，金属以其优良的力学性能、加工性能及独特的色彩和光泽，称为现代工艺创作不可缺少的材质。金属的种类非常多，如金、银、铜、铁、铝、锌等以及由不同金属合成的复合金属。金属工艺性能优良，抗撞击、保存期长，能依据设计者的创意表现，便利地制作出多种形式、不同规格的图案造型。,第九章 风格训练,一、图案装饰的风格表现,1.传统图案的表现风格吉祥寓意 吉祥寓意是中国传统图案表现风格中的一种特有的形式，它具有

18、强烈的民族风俗特征。这种形式撷取现实生活中的某些动物和植物形象组合含意，通过物象让人产生美好的联想，往往用字和物的谐音、寓意来组织画面，将丰富的画面效果和人们的美好愿望完美结合起来。它反映了人们对理想生活的向往，内容与形式直观完美。这种图案装饰基本上是通过形声和表意来表现的。如以莲和鱼表示“连年有余”，以蝙蝠表示“福”，以马和猴表示“马上封侯”，以及牡丹寓意“富贵”，石榴寓意“多子”等。,主次分明 主次分明是强调物象的主体特征而达到装饰目的的表现手法。它要求在图案装饰中同一画面不能平等对待所有的物象，必须有一个重点和中心即画面的主体，其次是次要的，叫客体。一般有主体表现的正面形态，客体在左右环

19、列、陪衬，形成对称或呼应，布局庄严、安定。,超现实组合 在传统图案中，经常将两种或多种不符合自然规律、非现实存在的物象组织在一起，用来表达对美好事物的向往。它把自然中的美好物象与人们的主观意愿有机地组织在一起，产生一种新奇的画面，通过理想化的图案构成把人们带入美好的情境。这种超现实的表现以打破时空、自然规律为特点。理想化的景物在传统图案装饰表现中应用非常广泛，如日月同辉、松鹤延年等都属于此类，还有龙和凤、花中套花、叶中套花、花中套叶等。,2.现代图案的表现风格A.几何纹样 从新石器时代开始人类就将几何纹饰广泛运用在各种器皿上。这类风格的图形可分为两类，一类是在保留客观对象基本特征的基础上，整体

20、形势均以抽象的点、线、面或几何形来表现；第二类是以几何元素直接构成的图案纹饰，它表现出纯粹抽象的形式美感。,B.变形变色 图案装饰的变形、变色表现方法是根据设计需要将自然物象与设计者主观感受结合，采取必要的夸张、变形、概括，突出物象的共性与主要特征，简化不必要的细节，使物象造型程式化，构图理想化。图案装饰的色彩处理不是对自然物象色彩的再现，它根据工艺材料与制作工艺的特殊要求对色彩进行变化，变工艺上的制约为艺术上的独特风格，突出色调美，增强图案装饰的意趣，使图案形象更为鲜明。,C.计算机特技表现 随着计算机的普及，计算机已成为图案技法创意表现的重要工具。,3.创意图案的表现风格A.立体建构 空间

21、是多维的，可以延展的，因此图案作为可视信息不局限于二维的平面表达，立体的表现图案往往更具感染力。立体建构式通过创造性思维构筑图案三维视觉感的表现形式。,B.抽象同构 抽象同构的本质就是通过人们熟悉的事物把所要表达的新事物极其特征形象化，一目了然地表现出来。抽象同构有着独特的表现力，特别在表现一些很难用具体形式表现的感念时。现代主义的图案设计大量运用了这种手法，强调用极为简洁的形式，体现高度理性的事物。,C.置入间构 所谓置入建构是将一个元素的轮廓作为外形框架，将另一元素填置在这个框架中，形成外轮廓形态与内部元素间的组合关系，两种元素形成对比，产生色彩、肌理及形式上的新感受。被选做外轮廓的原形应

22、该特征明显、易识别，因为其内部细节已被省略，受众对它的辨识主要依赖于它的外形特征。,二、东方图案装饰的风格表现,1.中国传统图案 中国传统图案早在新石器时代的彩陶上就已出现。用传统图案装饰风格塑造的图案纹饰在保持与自然物象的基本结构特征相吻合的前提下，造型自由、变形力度较大，构图形式多样。,中国传统图案表现风格反映了人们对美好事物的追求，从古至今，它始终是一种极有生命力的图案表现风格。,2.日本图案 日本在许多图案装饰品类中都有出色的表现，尤其在编织、陶瓷、木制、金属加工、玻璃等工艺装饰方面都体现出独特的装饰艺术魅力。,A.几何图案风格 一般认为日本图案的风格具象写实性强，几何类型的抽象性图案

23、少，但是在日本图案装饰中，自古就存在一种独特的几何图案。日本几何纹样起源于绳纹陶器以及随后的弥生陶器。几何条格图案至日本江户时代成为最受欢迎、最具生气的图案装饰。强调面和空间的关系以及高度秩序性和工整的视觉效果，布局匀称、疏密有致、别具特色。,B.花卉图案风格 日本的花卉纹样以文学性、叙述性观念为创作根基，与西方的再现自然，写实性观念为创作根基相比较，日本的花卉图案是反映吉祥、长寿、富贵等观念而程式化的图案，因此作为表现文化和小说内容的手段，尽可能与其他纹样结合，构成多种构成形式的图案，如风花雪月、梅花黄英、松竹梅兰、狮子牡丹等。,C. 风景图案风格 日本风景图案有两种，一是描写实际自然界中寂静的山林景色。二是以歌颂赞美自然景色和名胜古迹为主体的绘画。江户时代制作的友禅绸和服图案等，就描绘了宫阙御辇，、扇子流水、茅屋柴扉、松竹梅等风景。正因为日本历代工艺品经常大量采用美丽的风景图案作为图案装饰，所以日本的风景图案历久不衰，日益受人喜爱。,三、西方图案装饰的风格表现,