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1、双城记 狄更斯,英国著名作家查尔斯狄更斯(1812 1870) 一生创作了14部长篇小说和许多中、短篇 小说。他的创作广泛地描绘了维多 利亚时代英国社会的广阔画面并 以锐利的目光透视现代生活，揭示 了资本主义社会的种种罪恶。贯穿 狄更斯全部作品始终的一条线索， 就是对于l 9世纪社会所作的批判性 的分析，其广度和深度是没有任何 一位小说家能够超越的。他和萨克 雷、夏洛蒂勃朗特、盖斯凯尔夫人一起，被称为“现代英国的一批杰出的小说家”.,一、生平与创作分期：（一）早期（18331840） 博兹特写集匹克威克外传奥利佛退斯特尼古拉斯尼克尔贝老古玩店等 早期作品气氛轻松幽默，并已具有很强的社会批判力度
2、。,（二）中期（18421848） 游美札记圣诞故事集（圣诞欢歌）马丁朱述尔维特董贝父子（三）后期（18491861） 思想成熟、创作丰收的时期 大卫科波菲尔荒凉山庄艰难时世小杜丽远大前程双城记（四）晚期（18611870） 我们共同的朋友,二、双城记创作背景 英国资本主义的发展、社会矛盾的尖锐 英国宪章运动 作家意识到英国的社会状况与十八世纪的法国非常相似，借古喻今,（一）故事梗概（略）题目含义：既然是为了警示英国人而又以法国历史为题材，因此狄更斯将故事的发生地点确定在伦敦和巴黎这两个城市，小说也由此得名双城记 。 （ A Tale of Two Cities） 全书分为复活、金线和暴风雨的
3、踪迹三部,那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；那是信心百倍的时期，那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱简而言之，那个时代和当今这个时代是如此相似，因而一些吵嚷不休的权威们也坚持认为，不管它是好是坏，都只能用“最”来评价。 第一章 时代,思考：1、作者如何看待法国大革命？2、作者的人道主义立场在作品中是如何体现的？3、有人说，双城记体现出狄更斯人道主义的双重性，你如何去评价？,片段一：马车疯狂地吱嘎响着，在街道上横冲直撞
4、，掠过街角；像这般毫无人性，恣意妄为的行径，在今天看来是难以想像的。妇女们在它前面厉声尖叫，男人们紧靠在一起，急忙把孩子拉到一边。终于，当马车猛冲到一个喷泉旁边的拐角时，一个车轮突然令人毛骨悚然地微微颠了一下，许多人发出狂喊。马匹惊跳了起来，高高抬起了前腿。 要不是马匹受了惊，马车本来是有可能不会停下来的。这类马车常常是在压伤人后扬长而去。为什么不呢?可是受惊的跟班已急忙跳下了车，而且已有二十来只手抓住了缰绳。 “出什么事了?”老爷神态自若地朝车外看了看，问道。 一个戴睡帽的高大汉子从马蹄下抱起一捆东西，放到喷泉的基座上，他匍匐在烂泥污水里，趴在那捆东西上面，像只野兽似的大声嚎叫着。 “对不住
5、，侯爵老爷！”一个衣衫褴褛的男人毕恭毕敬地说，“是个孩子！” “他为什么嚎得那么难听?是他的孩子么?” “对不住，侯爵老爷真可怜是他的孩子。” 喷泉离马车还有一点距离，因为这儿的街旁边是一块大约十码或十二码见方的空地。当那个身材高大的汉子突然从地上爬起，朝马车奔过来时，侯爵老爷连忙用手握住了剑柄。 “压死了！”那人用狂乱绝望的声音高喊着，两只胳臂高举在头顶，两眼瞪着侯爵，“死了！死了!”,人们围拢过来，看着侯爵老爷。从这许许多多盯着他看的眼睛里，流露出来的只有戒备和焦虑的神情，并没有明显的威胁或愤怒。人们也没有说一句话，在开头的那一声喊叫之后，他们就沉默了，现在依然如此。刚才说话的那个恭顺的男
6、人，语气呆板柔顺，毕恭毕敬到了极点。侯爵老爷朝他们大伙扫了一眼，仿佛他们只不过是一群从洞里出来的老鼠。 他掏出了钱袋。 “我真不明白，”他说道，“你们这班人怎么连自己和自己的小孩都管不住。你们当中总是有人来挡我的道。我还不知道你们把我的马弄出什么伤来没有哩!喏，把这给他！” 他扔了一个金币在地上，让跟班去拣，所有的头都向前探着，因而所有的眼睛都看到金币落在地上。那个高大汉子又用撕裂人心的声音狂喊道：“死了！” 众人让开路，一个男人急步走上前来，抓住了大汉。那痛苦不堪的人一头扑倒在他的肩上，抽泣、嚎叫不止，一面用手指着喷泉，那儿有几个女人正俯身照看那捆一动不动的东西，在它周围轻轻地走动。她们也像
7、男人一样，个个默不作声。 “我都知道了，我都知道了，”那刚刚赶到的人说，“要像个坚强的男子汉，我的加斯帕！可怜的小东西这么死了，倒比活着强。他没受一点罪一下子就死去了。他活着时像这样痛快过一个钟点么?”,“哦，你倒是个哲学家哩！”侯爵微笑着说，“你叫什么名字？” “人家叫我德发日。” “做什么的?” “卖酒的，侯爵老爷。” “拿去吧，哲学家兼卖酒的，”侯爵老爷说着，又扔出了一个金币。“爱怎么花就怎么花吧。那些马怎么样，没伤着吗?” 侯爵老爷不屑再去搭理那帮人，往座位上一靠，准备继续上路，那神气就像是一个偶尔失手打破一件寻常物件的绅士，他已赔了钱，而且他是不在乎花钱的；车轮刚开始转动，一个金币突
8、然飞进了他的马车，当啷一声滚落在车内的地板上，扰乱了他的安宁。 “停下！”侯爵老爷喝道，“勒住马！是谁扔的?” 他朝刚才卖酒的德发日站的地方望去，只见那个不幸的父亲脸朝下趴在石铺路面上，站在他旁边的是一个黝黑粗壮的女人，正在编织。 “你们这班狗东西!”侯爵语调平静地说，而且除了鼻子上那两个肉涡之外，脸色一点也没有变。“我真乐意把你们一个个都压死，把你们从世界上消灭干净。要是我知道是哪个混蛋往我车里扔东西，要是离我的车子又不远，我一定要让他在我的车轮下碾得粉碎。” 第二部 第七章 侯爵老爷在城里,片段二：男人们个个让人见了可怕，他们杀气腾腾地从窗户里朝外瞧了瞧，有什么武器就抄起什么武器，一齐冲向
9、街头。女人们的样子，哪怕是最胆大的人，见了也要心惊胆战。他们扔下手头那穷人家得做的家务，扔下自己的孩子，扔下家中蜷伏在地无衣无食的老人和病人，批头散发地跑出家门，互相鼓励，手舞足蹈，发疯似地狂呼乱叫。坏蛋富隆给抓住了，姐姐！老富隆给抓住了，妈妈！恶棍富隆给抓住了，女儿！接着，有二十来个女人跑到她们中间，又是捶胸脯，又是揪头发，又是尖声大叫，什么，富隆还活着！是那个叫挨饿的人去吃草的富隆!我没有面包给我爸吃，富隆跟我爸说，他可以去吃草！我饿得奶头干瘪，没有奶喂孩子，富隆对我娃娃说，他可以吸草!啊，圣母呀，就是这个富隆！啊，天哪，我们遭了多少罪！听着，我死去的宝贝孩子，我垂死的爸爸，我现在跪在这些
10、石头上宣誓，我要为你们向富隆报仇！你们这些当丈夫的，当兄弟的，还有你们这些年轻人，把富隆的血给我们，把富隆的头给我们，把富隆的心给我们，把富隆的肉体和灵魂都给我们，把富隆撕成碎片，把他埋进地里，让草从他身上长出来！许许多多妇女就这样叫喊着，激动得发了狂，她们打着转，拉住自己的朋友又打又抓，一直弄到过于兴奋而昏过去，只是由于她们的男人把她们救起，才免得给人踩在脚下。 尽管如此，一分钟也没有耽误，一分钟也没有！这个富隆现在还在市政厅，说不定会给放掉。那可不行，圣安东尼人遭了这么多罪，受了这么多辱，有了这么多冤，决不能放过他！拿起武器的男男女女，飞速奔离圣安东尼区，连最后的几个人都被吸引进来了，形成
11、了一支浩浩荡荡的大军；不到一刻钟，整个圣安东尼区，除了几个干瘪老太婆和啼哭的小孩外，就阒无一人了。,德发日刚刚纵身跳过一道栏杆和一张桌子，把那个倒霉的老家伙死死抱住德发日太太才紧跟上去，一手抓住捆着他的一根绳子，复仇女和雅克三号还没来得及上去，在窗口探望的人也还没有像猛禽扑食般扑进大厅喊声似乎就已响起，响彻了全城，“把他拖出来！把他拖到路灯底下来!” 倒下去又拖起来，头朝地磕在大楼前的台阶上，时而双膝脆地，时而两脚着地，时而仰面朝天，拖呀，打呀，几百只手拿起一把把青草和麦秆往他脸上塞，闷得他透不过气来。他给揪扯得狼狈不堪，鼻青脸肿，气喘吁吁，鲜血淋漓，一味在求饶。一会儿，他使劲挣扎着，由于人们
12、想把他看个仔细，互相拉着往后退，在他四周倒留出了一点空隙；一会儿，他又像一段枯木桩，被拖过林立的人腿，一直拖到一处最近的街角，那儿摇曳着一盏不祥的路灯，这时德发日太太放开了他像猫儿玩弄一只老鼠当人们在做准备时，他苦苦向她哀求，她则一言不发，泰然自若地朝他看着。女人们一直朝他又骂又叫，男人们则厉声高喊，要用草塞进他嘴里把他噎死。第一次，把他吊起来，绳子断了，他惨叫着跌了下来，被人接住；第二次，再把他吊起来，绳子又断了，他又惨叫着跌了下来，又被人接住，最后一次，绳子总算大发慈悲，吊住了他，于是他的头很快就挑在了枪尖上，嘴里塞满了草，使所有圣安东尼人看了都跳起舞来。,直到天黑以后，男男女女才回到哭叫
13、着要面包吃的孩子们身边。接着，那间简陋的小面包铺前就排起了长长的队伍，他们耐心地等待着买一点粗劣的面包。在他们空着肚子、有气无力地等着的时候，他们就互相拥抱，庆祝白天的胜利，并用闲聊来重温胜利的喜悦，借以打发时光。渐渐地，这一长排衣衫褴褛的队伍变短了，散尽了，接着那些高高的窗户里闪出昏暗的灯光，街上燃起微弱的炉火，邻里间几家人合用一个炉子做好饭，然后就在门口吃晚饭。 他们的饭菜质差量少，根本填不饱肚子，不但没有肉，连就着粗劣面包吃的汤汁也少得可怜。然而，人们的友爱之情给这些砖石般的食物加进了一点营养，使它们迸发出一点欢乐的火花。父母们已在白天干够了凶恶事，现在正和蔼可亲地和他们那些瘦骨伶仃的孩
14、子戏耍，恋人们虽然处身于这样的环境中无法摆脱，依然相亲相爱，憧憬着未来。 第二部 第22章 大海仍在汹涌,片段三但是那人离得并不远，因为她马上就听见一阵骚动和一阵叫喊传来，心里不禁充满了恐惧。顷刻间，一大群人从监狱墙角转出，锯木工也在其中，他跟复仇女神手牵着手。他们的人数不少于五百，可跳起舞来倒像有五千个妖魔鬼怪。除了自己的歌声他们别无音乐，只能踏着流行的革命歌曲的节拍跳着，节拍踏得很凶狠，仿佛是统一了步调在咬牙切齿。男人跟女人跳，女人跟女人跳，男人跟男人跳，碰见谁就跟谁跳。最初，他们只不过是一片粗糙的红便帽和粗糙的破毛料的风暴，但到他们挤满了那地方、停止了前进在露西身边跳的时候，便变成了一片
15、发着呓语的疯狂可怖的幢幢鬼影。他们时而前进，时而后退，彼此叭叭地击掌，彼此揪抓着脑袋，单人旋转，双人旋转，直转到有的人跌倒在地。这时没有倒下的又手拉手围成圈子旋转，圈子破了，又捉对儿旋转，四个人旋转，直转到突然停,步，于是重新开始，又是击掌，又是揪脑袋，又是拉手，扯来扯去，反方向旋转，再牵成大圈反方向旋转。突然站住，稍停，重新踏起节拍，排成街道一样宽的长排，低下头，举起手，尖叫着向前飞扑。就是厮杀也不及这种舞蹈的一半可怖。这是一种堕落得无以复加的游戏。当初原很纯洁，后来却具有了这种鬼魅的形象。一种健康的娱乐变作了促使血液狂奔、知觉混乱、心肠狠毒的手段。依稀可见的几分优美使得这种舞蹈益发丑恶了，
16、它表现出一切本质善良的东西已经遭到多么严重的扭曲与败坏。舞蹈中露出了少女的胸脯，几乎还未成年的美丽却疯狂的头、精巧的脚在血污的泥泞中蹒跚踏步。这一切都是脱了节的时代的象征。第三部 第5章 锯木工人,1、对社会黑暗的批判：残酷的压迫必然激起反抗2、对暴力革命的质疑：暴力不能消除暴力,对法国大革命的态度：革命与人道 比较 雨果九三年主要人物：共和军领袖西穆尔登 共和军将领郭文 白军将领郎特纳克 “在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道。 ” 卡莱尔的法国大革命认为法国革命是一件可以理解、必然发生的事情，狄更斯对革命的描写基本上采取了卡莱尔的法国大革命的描写，但对革命后的“报复”的描写比较突出；
17、柏克的法国革命论认为大革命是历史的一种断裂，强化了专制主义；狄更斯深受其影响，也对暴力革命深为厌恶。,3、对基督教精神的宣扬: 爱、牺牲“爱比恨有力量” 那天晚上，全城到处都在谈论他，说他是所有上吉萝亭的人中脸色最为宁静安详的一个。许多人甚至认为他神态庄严得有如先知。 在这之前不久，有一位非常著名的受难者是个女人也死在这同一柄刑斧之下；就在这同一断头台前，她曾要求允许她写下当时的感受。如果西德尼卡顿也有机会发表他的感想，而且能预卜未来，那他的话大概会是这样的： “我看到巴塞德、克莱、德发日、复仇女、那个陪审员，还有那法官等一大批从旧压迫者的废墟上兴起的新压迫者，在这冤冤相报的机器被废除之前，一
18、一被它消灭。我看到从这个深渊里升起一座美丽的城市，一个卓越的民族。经过未来的悠悠岁月，在他们争取真正自由的斗争中，在他们的胜利和失败里，我看到前一个时代的罪恶，以及由它产生的这一个时代的罪恶，都逐渐受到惩罚，消亡殆尽。 “我看到我为之献身的人们，在我再也见不到的英国，过着宁静有益、富裕幸福的生活。我看到她怀抱一个以我名字命名的孩子。我也看到了她的父亲。他老了，背驼了，但已恢复了健康；他无忧无虑，在自己的诊所里全心全意地为大家服务。我看到那位善良的老人，他们家多年来的老朋友，十年之后，他安然长逝，把所有遗产全给了他们。,“我看到，在他们心中，在他们世世代代的子孙心中，我始终占有神圣的一席之地。我
19、看到她成了一位老太太，可每年的今天她依然要为我哭泣。我看到她和她丈夫走完了他们的人生旅程，并排躺在永久的安息之地。我知道，他俩彼此在对方的心中深受尊重，视为神圣，可我在他们心目中，更受尊重，更为神圣。 “我看到她怀中那个以我名字命名的孩子长大成人，沿着我曾经走过的生活道路奋力攀登，我看到他取得了成功。他的辉煌成就，使我的名字大增光彩。我看到我在自己名字上留下的污点都已褪尽消失。我看到他成了一位杰出的公正的法官，备受人们尊敬。他带了一个和我同名、长着我所熟悉的前额和金发的男孩来到这儿到那时，这儿的一切都变得非常美好，不再有今天诸多丑恶的丝毫痕迹我听到他用温柔发颤的声音，给那男孩讲述有关我的故事。
20、 “我现在做的，是我一生中做过的最好、最最好的事情；我即将得到的，是我一生中得到过的最安宁、最最安宁的休息。”,“三种牺牲”： 要求别人牺牲：厄弗里蒙地侯爵 为恨而牺牲：德伐石太太 为爱而牺牲：西德尼卡尔登,她注视着他心里充满了感激。 “要是没有你，可爱的陌生人，我一定无法这么平静，因为我天生是一个懦弱的小人物，胆小得很。要是没有你，我也许不会想到那替我们去死的上帝，不会想到今天在这儿我们还有再生的希望。我想，你是上帝赐给我的。” “复活在我，生命也在我，信我的人，虽然死了，也必复活；凡活着信我的人，必永远不死。”,狄更斯的小说实际上可以归结为一句话：行善和爱。他认为真正的欢乐蕴藏在内心的情感
21、中。人的全部就是感情。把科学留给聪明人，把傲慢留给贵族，把奢侈留给富人。怜悯那些卑贱的穷人。一个最微不足道的、最受蔑视的人的价值可能和几千个有权势的、傲慢的人的价值相等。千万不要伤害那些在一切情况下、不管他们穿戴什么服饰，在一切时代里都茁壮成长着的脆弱的心灵。相信人性、怜悯和宽恕是人们身上最美好的美德，相信亲密、豪爽、温情和眼泪是世界上最美好的东西。 丹纳狄更斯,（三）人物形象“扁形人物”：什么是“扁形人物”？扁形人物的一个很大的优点是他们一旦出现，人们就能轻而易举地认出他们。不需要介绍，不需要费很大力气就能概括出他们的特征。扁形人物是作家的傀儡，性格不具有多面性和发展潜力。由此形成扁形人物的
22、另一个特点，就是读者很容易记住他们，他们给读者留下的印象是，他们是一成不变的。因为他们并不随环境而变化，不管环境千变万化，他们依然故我。 福斯特小说面面观双城记中的扁形人物，如梅尼特医生，他的超越仇恨的宽恕，比如露西，她的包容一切的女性温柔，比如代尔那，他的作为男性典范的高尚正直，等等。这三个主要人物代表了作家理想中的人类的、男人和女人的品德。而另一个有点接近反面的角色，徳伐石太太，她的冷酷和决不宽恕，也成了反面的典型 。,思考：扁平人物与圆形人物，你认为哪一类成就更高？福斯特：1、狄更斯作品中的每个人物都可以用一句话概括，但却使人奇妙地感觉到了人的深度。2、我们必须承认扁形人物本身并不像圆形
23、人物那样，是巨大的成就。我们还必须承认扁形人物只有是喜剧人物时，才是最成功的。,与其说狄更斯是一位小说家，不如说他是一位神话作家；他并不是总能把他笔下的人物写成人，但他至少能把他笔下的人物写成神，他们（那些人物）过着不变的生活，永远过着自己的盛夏季节。 狄更斯的传统是另一个传统，他的目标也是另一个目标，完全不同于现代小说家的传统和目标，后者所追求的是经验的和人物的成熟。狄更斯站在那里创造神，像所有时代的平民一样，他站在那里，夸大生活中的生活面。 杰斯特顿（19世纪末英国小说家及评论家）,（四）艺术风格狄更斯风格的疏离 在谈到狄更斯时，人们印象最深刻的就是他作品的幽默风格，狄更斯是卓越的幽默大师
24、，善于用艺术夸张来表现人物的性格、特征、习惯，风格比较精雕细琢。双城记与其它作品比较起来，幽默情趣和夸张手法少了，篇幅最短，不必要的细节最少，而且风格晦暗，不事修饰,1、整体结构特点：简洁、匀称、协调，构思巧妙1）篇章结构：以梅尼特医生的遭遇为主要情节，德发日（石）太太一家的遭遇和仇恨、厄弗里蒙地的家族罪恶和家族内的矛盾为次要情节穿插其中 。2）时空安排：时间是法国大革命前后的20余年，地点是两大城市、两个国家；有名有姓的人物有几十个，描写了从都市到乡村，上至王室、下到市民、乃至盗墓者的生活，大至参政、革命事件，小到家庭琐事、起居细节；场面也是五花八门，有王宫、侯府，银行、酒店、贫民窟、农舍、
25、监狱和法庭。内容包罗万象，但却是狄更斯长篇小说中最短的一部，与他最长的几部长篇小说相比，仅有它们的二分之一或三分之一。,3）情节线索；第一部单线，第二部开放式，第三部逐渐收拢；受流浪汉小说的影响而有所创新：起而单线，缓慢切入；逐步放开，头绪渐显繁多；在渐渐将千头万绪归于一缕，然后紧紧抓住这一缕线索步步进逼，直到最后解开环扣。,2、运用伏笔和设置悬念： 梅尼特医生和厄弗里蒙地家的旧仇；德发日（石）太太和厄弗里蒙地家的宿怨；杰瑞的双重职业（银行看门人和盗墓者）；巴塞德的密探生涯；卡尔登和代尔那的相似。随着故事的发展，这几处伏线也时隐时现 对比与呼应：伦敦巴黎，叟候圣安东区，卡尔登斯特里弗，普若斯小
26、姐德发日（石）太太，密探出殡后狂乱的群众革命爆发后狂乱的群众，盗墓时的杰里见义勇为的杰里，潦倒时的卡尔登和崇高侠义的卡尔登，等等。 梅尼特医生的控告。,3、现实主义笔调和浪漫主义色彩 1）现实主义：历史主义的眼光，现实主义的基本手法；对时代的真实描写，有一定的深度和广度；细节的真实性； 2）浪漫色彩：爱情描写，善恶斗争，人物的悲欢离合，卡尔登的高尚行为，等等 ；人物的理想化；巧合和偶然性；另外，狄更斯很少去推究人物心理和良心的活动方式，对于人物形象的刻画则不太像现实主义（“典型环境中的典型人物”） 。,4、语言风格1集中体现了作家各个时期小说语言风格的诸多特点：豪放、夸张、渲染；感伤、细腻、婉约；幽默、滑稽、讽刺。2修辞手段：比喻，借用，反语，叠句，重复，双关，方言俚语的运用。象征手法圣安东区的酒；西沉的落日；侯爵府邸门前的石像；德发日（石）太太的编织；国家形态命运之神；脚步的回声：风暴即将到来；3诗意的，具有历史感、哲理性的文句：开头关于“时代”的论述，关于“古老刑具”的讽刺性评说，关于普若斯小姐和德发日太太所代表的两类人性的概括，结尾处关于一种剥削制度代替另一种剥削制度的批判和关于剥削制度消亡的预言。总体特征：成熟，洗练，典雅,
