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1、第二编 秦汉文学,第一章秦及西汉散文,主要内容,第一节 吕氏春秋第二节 李斯的散文第三节 贾谊的政论文第四节 淮南子及西汉中期其他散文第五节 刘向及西汉后期其他散文,第一节 吕氏春秋,一、吕不韦其人二、吕氏春秋的成书时间三、吕氏春秋的成书过程 四、吕氏春秋的编写体例 五、吕氏春秋的思想价值六、吕氏春秋的文学价值七、课外阅读察今,第二节 李斯的散文,一、李斯其人（？前208），战国末期楚国上蔡人，官长史、客卿、廷尉、丞相。 李斯工书李斯是秦代唯一可称为作家的人物。 “由现存者而言，秦之文章，李斯一人而已。”（鲁迅汉文学史纲要）政论文、奏议文、刻石文。,二、谏逐客书,书，上书，古代臣子向帝王陈述意
2、见的一种公文文体。亲朋间往来的信件亦称为“书”。为加以区别，前者一般称为“上书”或“奏书”，属公牍文的“奏疏”；后者单称“书”或“书札”、“书简”、“书牍”。汉代，后者脱离公牍性质，基本成为个人交流思想感情的工具。如报任安书、报孙会宗书、陈政事疏、论贵粟疏。,写作背景,史记李斯列传载：李斯拜为秦客卿。适值韩人郑国来作间谍，被秦发觉，秦宗室大臣皆言秦王曰：“诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳，请一切逐客。”李斯也在此列，乃上此书。历叙客的有功于秦，力陈逐客之失。,内容简析,第1段：开宗明义，提出“逐客为过”的论点。 第2段：列举“客之功”，说明“逐客为过”。第3段 ：联系秦王的所好所乐，说明“
3、逐客为过”。 第4段 ：从古今正反两方面，说明逐客的错误和严重后果。,写作特点,其一，正反论述，说理透辟。 其二，是气势奔放，极富文采。 其三，善用比喻，生动形象。 清代李兆洛视此文为“骈体初祖”，并收入骈体文抄一书之中。 鲁迅先生汉文学史纲要：“法家大抵少文采，惟李斯奏议，尚有华词。”,三、李斯与秦代的刻石文,峄山刻石文、泰山刻石文、琅琊台刻石文、之罘刻石文、东观刻石文、碣石刻石文、会稽刻石文。 秦代刻石文堪称碑铭之祖，对汉魏及以后的碑铭的写作具有深远影响。到唐宋时期已由应用文转变为更具文学色彩的传记文。,琅琊台刻石,一,泰山刻石一,泰山刻石二,“臣去疾臣请矣臣”七字完整，“斯昧死”三字残。
4、,汉代政论散文的发展概况,汉代的政论散文，以西汉初年最为发达。此时的政论散文，能关注现实中的重大问题，内容上表现出很强的现实性和针对性，艺术风格上颇有战国纵横家的气息，议论风发，畅所欲言，抑扬开闔，雄辩恣肆，善用比喻和排偶句，极富文采。,汉代政论散文的发展概况,从武帝到东汉中期的政论散文衰落，成就不高，内容上由越世高谈转为本经立义，在风格上向深广宏富，醇厚典重方面发展。,汉代政论散文的发展概况,东汉后期的政论散文，内容多指陈时弊，抒写政见，感情激愤，但较少文采，文学性不及西汉初年。,第三节 贾谊的政论文,英年早逝的才子贾谊,一、贾谊的生平和思想： 1、生平 ：（前200前168），洛阳人，汉初
5、著名的年轻的政治家、思想家和文学家。少年博学，被文帝召为博士。后被外放为长沙王太傅，后又作梁怀王太傅。最终忧郁而死。年仅33岁。,李商隐贾生 “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”,2、贾谊的思想,发展了先秦的民本思想；“农本思想”：以农为本，增加积贮，抑制富商大贾。,二、贾谊的散文,第一类：专题政论文。他的政论散文代表了汉初政论散文的最高成就。代表作是过秦论三篇。第二类：针对具体问题而写的疏牍文。代表作是陈政事疏、论积贮疏。 第三类：杂论,陈政事疏,又名治安策，文中批驳了“天下已安已治”的观点，提出了一系列的政治主张。,臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可
6、为长太息者六，若其他背理而伤道者，难遍以疏举。进言者皆曰天下已安已治矣，臣独以为未也。曰安且治者，非愚则谀，皆非事实知治乱之体者也。夫抱火厝之积薪之下而寝其上，火未及燃，因谓之安，方今之势，何以异此！,论积贮疏,主旨是劝谏汉文帝要重视农业生产。说明了积贮的重要性，指出了百姓“背本而趋末”与“公私之积犹可哀痛”的事实，提出了“趋民而归之农，皆著于本”的主张。,三、过秦论讲析,过秦论分上、中、下三篇，最早见于史记秦始皇本纪。 上篇，总论秦得天下的形势，以及迅速灭亡的主因，得出秦亡于“仁义不施，攻守之势异”的结论； 中篇，分析秦在统一后没有正确的政策，以及二世未能改正错误，得出“牧民之道，务在安之”
7、的结论；,下篇，指陈子婴不才、君臣离德、士民不附，得出“本末并失，故不能长”的结论。 开创了中国古代散文中“史论”体裁的先河。,过秦论（上）写作特色,1、叙议结合 2、铺垫对比鲜明 3、多用排比、对偶、比喻、夸饰，语言极富文采，感情充沛，行文气势磅礴。 “西汉鸿文”（汉文学史纲要）,四、晁错的散文,（一）晁错其人晁错（前200？前154），颖川人。汉初的一位学者，也是个积极的政治改革家。曾学习申不害、商鞅的法家学说。号称“智囊”。提出“削藩”的建议，引起“七国之乱”。后被“腰斩”处死。,（二）晁错的文章,其文章多为奏疏，长于议论，切中时弊，颇有改革精神。他的文风朴实浑厚，逻辑性强，但缺少文采。
8、 贤良文学对策、言兵事疏、守边备塞疏、论贵粟疏,（三）论贵粟疏,论贵粟疏这个题目为后人所加。 论贵粟疏是晁错继贾谊论积贮疏稍后写下的名作。这一奏疏大约上于汉文帝十一年（前169）。主要是针对西汉前期经济薄弱、粮食不足现象，分析了务农贵粟的重要意义。,论贵粟疏内容简析,（一）通过古今对比说明当今蓄积不足的原因，强调君主只有“务民于农桑”才能巩固统治。中心是讲要重农。（二）将明君之世与当今之世对比，说明农夫贫贱的原因是君王劝农不力，提出“贵五谷而贱金玉”与要重农抑商的观点。中心是讲要贵粟。（三）正面提出贵粟的建议，主张“以粟为赏罚”来加强国防。,写作特色,论点明确，层次清晰，说理透彻。 正反对照论
9、述，说服力强。 语言严谨，朴实无华，简明精炼，句与句之间的逻辑关系严密。 以论贵粟疏为代表的晁错的散文，朴实有余，文采不足，但较为实用，比不上贾谊文章的文采焕发。,贾谊和晁错是西汉初期的文章大家，鲁迅称他们的文章为“西汉鸿文”，说他们“沾溉后人，其泽甚远”（汉文学史纲要）。,第四节淮南子及西汉中期其他散文,一、刘安与淮南子,内篇论道，有21篇，十几万字，今存；外篇杂说，有33篇，今已失传。书名原为淮南鸿烈，自刘向校定后，称淮南。隋书经籍志始题作淮南子。 班固汉书艺文志将其列入“杂家”。但实际上它是以道家的思想为主体。,作为一部理论著作，它并不是抽象地去论道，而是紧密联系现实，因此具有较强的文学
10、性。主要表现在两个方面： 一是多用神话、传说、历史、故事来说理，文风新奇瑰丽。 二是行文多铺叙张扬，语言重修饰整饬。 文中排比、对偶句比比皆是。它与陆贾、贾谊等人的文章一样，对后世骈体文的产生起了重要的影响作用。,其他书信体散文,邹阳的上书谏吴王与狱中上梁王书 董仲舒的贤良对策、春秋繁露司马相如的难蜀父老、谏猎疏、喻巴蜀檄 司马迁的报任少卿书 杨恽的报孙会宗书,狱中上梁王书,此文博引史实，巧设比喻，铺陈排比，辞藻富丽，有辞赋化的倾向。,“苏秦相燕，人恶之于燕王，燕王按剑而怒，食以駃騠；白圭显于中山，人恶之于魏文侯，文侯投以夜光之璧。何则？两主二臣，剖心析肝相信，岂移于浮辞哉！”,报孙会宗书,文
11、笔洗练，语言流畅，叙事中蕴涵着激情，谐语中流露出愤懑。信中对所谓“淫荒无度”生活的尽情渲染，在后世嵇康的与山巨源绝交书中得到进一步发展。,臣之得罪已三年矣。田家作苦，岁时伏腊，亨羊炰羊，斗酒自劳。家本秦也，能为秦声。妇，赵女也，雅善鼓琴。奴婢歌者数人，酒后耳热，仰天拊缶，而呼乌乌。其诗曰：“田彼南山，芜秽不治。种一顷豆，落而为萁。人生行乐耳，须富贵何时！”是日也，拂衣而喜，奋袖低卬，顿足起舞，诚淫荒无度，不知其不可也。 ！”,第五节 刘向及西汉后期的其他散文,一、刘向的散文（一）刘向其人（二）刘向的列女传、新序与说苑二、西汉后期其他散文桓宽的盐铁论,是西汉后期政论散文的代表作 。扬雄 的太玄、
12、 解难、法言、解嘲。,一、刘向的散文,（一）刘向其人刘向（前77前6），原名更生，成帝时更为向，字子政，沛人。是西汉后期重要的经学家、目录学家、散文家，一生有著作多种。列女传、新序与说苑 谏营昌陵疏,他在中国古代典籍整理与目录学方面做出了贡献 ，他的七略别录是我国最早的分类目录学著作。其子刘歆编成七略。,（二）刘向的列女传、新序与说苑,杂举前代群书轶闻琐事编录而成的三本历史故事集，是汉代记事散文的代表作。三本书中所列举的故事有不少极具文学色彩，以其强烈的故事性与戏剧性而为人们所喜闻乐道。列女传中的“洁妇秋胡”、新序中的“叶公好龙”等。,这三本故事集，文笔朴实简洁，叙事写人生动形象，上承韩非子的
13、内、外储说、说林之体，下开六朝世说新语类小说之先河。,二、西汉后期其他散文,桓宽的盐铁论,是西汉后期政论散文的代表作 。扬雄 的太玄、 解难、法言、解嘲。,【精读作品篇目】,李斯的谏逐客书贾谊的过秦论（上）晁错的 论贵粟疏 ,【阅读作品篇目】,贾谊的过秦论（中、下）、论积贮疏邹阳的狱中上梁王书杨恽的报孙会宗书,第一章汉代辞赋,参考书,1、 龚克昌汉赋研究山东文艺出版社1990年修订版2、 瞿蜕园 汉魏六朝赋选 中华书局1964年版3、 曹道衡汉魏六朝辞赋 上海古籍出版社1989年版4、马积高赋史 上海古籍出版社1987年版,第一节 汉赋的起源、发展及演变,一、汉赋的渊源,赋是介于诗歌和散文之间
14、的一种特殊文体。 汉赋的文体来源是多方面的。 “赋”的本意是铺陈直叙。文心雕龙诠赋 “赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。” 朱熹诗集传 “赋者，敷陈其事而直言之者也。”,文心雕龙诠赋 “赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 赋是由诗经和楚辞发展而来的。纵横家的散文，如战国策，所使用的铺排手法也是其来源之一。 赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创的。,高唐赋、神女赋、登徒子好色赋、风赋 礼、知、云、蚕、箴 汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。,二、汉赋的发展,汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。根据时代和赋的体式，汉赋又可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。,汉赋的形
15、成期主要是骚体赋。如贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋和淮南小山的招隐士。枚乘创作的七发，标志着汉代散体大赋的正式形成。司马相如子虚赋，也是汉代散体大赋的名作。,汉赋的兴盛期主要是散体大赋。司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。班固的两都赋开创了京都赋的范例，张衡摹拟班固的两都赋作二京赋。,汉赋的衰落期，也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。抒情小赋的特点是以抒情为主，篇幅短小，内容多反映黑暗现实、讥讽时事，抒情咏物。张衡 归田赋 突破旧的传统, 开创了抒情小赋的先河。 其后有蔡邕、赵壹等人。（蔡邕 述行赋、赵壹 刺世嫉邪赋）,第二节 贾谊、枚乘与西汉初期的赋,一、西汉初期赋体创作概况,陆贾是汉代作赋的
16、第一人 贾谊与梁苑作家群体的出现标志着汉代文学创作迎来了新的生机。梁苑（梁园、兔苑、菟苑）作家群体的领袖是梁孝王刘武，给汉初文学以巨大推动。,西汉初期的赋体创作， 基本上是骚体赋。贾谊是骚体赋的代表作家。在创作骚体赋的同时，也孕育并最终形成了汉代的新体赋。代表作家是枚乘。,二、贾谊的骚体赋,以吊屈原赋、鵩鸟赋为代表,（一）吊屈原赋,这篇赋可分为三部分。第一部分，前序，旨在说明写作本赋的意图。第二部分，本体，旨在说明屈原悲剧的社会原因。第三部分，讯辞，旨在说明屈原悲剧的自身原因。,骚体写成的抒情赋,篇幅短小，用简洁清丽的语言抒写出悲愤哀伤的感情。 “词清而理哀”（刘勰文心雕龙哀吊）。形式上，有“
17、讯”辞，通篇用带有“兮”字的语句；手法上，运用了大量的比喻。第二部分多用排比，第三部分多用反问与感叹。,（二）鵩鸟赋,“贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾生舍，止于坐隅。楚人命鸮曰服。贾生既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广。” “读鵩鸟赋，同死生，轻去就，又爽然自是失矣。” 主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。,鵩鸟赋,这是一篇用骚体写成的哲理赋。以赋明理，为贾谊所首创。宋代苏轼的前赤壁赋采用了问答体的形式 ，与后来的汉赋较接近,其他赋体作品,淮南小山招隐士班婕妤自悼赋刘向九叹王逸九思,二、枚乘的创作,（一）枚乘其人 枚乘（？前140），字叔
18、，淮阴人。吴王图谋叛汉，他写了谏吴王书，劝阻无效。公元前154年，吴、楚七国起兵叛乱，他又写了重谏吴王书，又无效。投梁孝王门下，成为梁苑作家群体的杰出代表。今传七发、梁王菟园赋、忘忧馆柳赋。,（二）枚乘的七发,1、七发的写作意图“七窍所发”而“戒膏粱之子”说。刘勰文心雕龙杂文：“盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子。” “说七事”而“谏梁孝王”说。李善文选注：“七发者，说七事以启发太子也。”“乘事梁孝王，恐孝王反，故作七发以谏之。”,“谏吴王”说。清梁章钜文选旁证引朱绶说：“七发之作，疑在吴王濞时。扬州本楚境，故曰楚太子也。若梁孝王，岂能观涛曲江哉！”,2、七发的思想内容,七发是一篇
19、明显的讽谏性作品。假托楚太子有病，吴客前去问询，用7件事来启发楚太子，实际是用7种方案给楚太子治病。,3、七发的写作特征,第一，铺陈夸张，体物细致。 第二，虚拟人物，问答结构。 第三，韵散结合，辞藻华美。 第四，劝百讽一，归之于正。,【劝百讽一】,出自西汉末年辞赋家扬雄的哲学著作法言。“劝”，鼓励、提倡之意；“讽”，讽谏。“劝百讽一”说二者在赋中比例的悬殊，这是扬雄对汉大赋的批评。,4、七发的影响,七发奠定了新体赋的形成，促进了汉赋的发展。张衡七辩、曹植七启、王粲七释、左思七讽“七林”,第三节,司马相如、东方朔与西汉中期的赋,散体大赋的特点,规模上，篇幅较长，结构宏大；手法内容上，极度地铺张扬
20、厉，用夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活；主旨上，既美且刺，客观上却形成了“劝百讽一”的效果；行文结构上大多采用主客问答方式,一般由序、正文、结尾三部分构成。 用韵和语言上，韵散相间，以四、六言为主,一、司马相如的生平及文学历程,初入仕途，以赀为郎 文君当垆，相如涤器 梁孝王宾客时作子虚赋上林赋 千金之赋长门赋（宫怨）,李白白头吟（节选）“锦水东北流，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买辞赋。相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。一朝将聘
21、茂陵女，文君因赠白头吟。”,“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？” 辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨,出使西南 与喻巴蜀檄、难蜀父老谏猎疏哀二世赋 大人赋身居茂陵与卓文君的白头吟封禅文,二、司马相如的代表作品子虚赋和上林赋,1、子虚赋与上林赋的写作时间、关系、人物和主旨 子虚赋写于相如为梁孝王宾客时，上林赋写于武帝召见之时。两赋既相对独立成篇，内容又密切相连 。虚构子虚、乌有先生、亡是公三人。向天子提出应当节俭的谏言 。,2、子虚赋的内容,楚臣子虚出使齐国，向齐国乌有先生夸耀楚王云梦泽游猎的盛况；乌有先生不服，加以诘难，认为子虚之言有伤侯王德义，并夸耀齐国的国土广阔、地大物博。其旨在于讽喻诸侯不应重侈糜
22、而轻德义。,3、上林赋的内容,亡是公对子虚、乌有先生二人以及楚、齐两国诸侯的批评，详述汉天子上林苑之“巨美”和游猎之壮观。最后提出天子应修明政治、提倡节俭。,4、子虚赋与上林赋的艺术特征,铺张扬厉 韵散结合 辞采富丽 虚构人物 “劝百讽一”,四、“狂人”东方朔,诙谐的文学家东方朔,东方朔（前154前93），字曼倩，平原厌次人。武帝把他看作俳优一类的人物，史记滑稽列传卷126、汉书卷65有传。,东方朔的答客难,散体赋客主问答将战国乱世与当今一统的时代进行比较，揭示出士人命运的差异。,士人的命运,绥之则安，动之则苦；尊之则为将，卑之则为虏；抗之则在青云之上，抑之则在深泉之下；用之则为虎，不用则为鼠
23、。,答客难的影响,形成了辞赋中的对问一体。扬雄解嘲、班固答宾戏、韩愈进学解。,五、枚皋,汉代文坛成果最多的作家 绝大多数作品是应诏而写 其作品多为急就而成，缺少锤炼,与司马相如的比较,葛洪西京杂记：“枚皋文章敏疾，长卿制作淹迟，皆尽一时之誉。而长卿首尾温丽，枚皋时有累句，故知疾行无善迹矣。扬子云：军旅之际，戎马之间，飞书驰檄，用枚皋；廊庙之下，朝廷之中，高文典册，用相如。”,六、对汉大赋的评价,在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。 -刘大杰中国文学发展史,子虚、上林则以四
24、千余字的长篇，铺写游猎一事。作者以“苞括宇宙，总览人物”的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。 -章培恒、骆玉明中国文学史,它们所力图展示的，不仍然是这样一个繁荣富强、充满活力、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注和爱好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在描述领域、范围、对象的广度上，却确乎为后代文艺所再未达到。 -李泽厚美的历程,汉大赋反映了处于上升阶段的统治者、士人对社会的信心，对前途的希望，对人类物质文明发展的颂扬，表现了昂
25、扬进取的精神风貌，这是封建时代上升阶段的物质文化风貌的展现。,汉大赋以颂扬为宗，以宏丽为美的特征带有浓厚的宫廷贵族色彩，在思想内容和艺术形式上表现出较多的局限性。,第四节,王褒、扬雄与西汉后期的赋,一、西汉后期赋体创作的概况,1、功能的定位2、题材的扩大 3、模拟的倾向,二、洞箫赋,王褒的代表作 描述洞箫这种乐器的咏物赋 前一部分重在写洞箫本体，后一部分重在演奏之人。 意在说明洞箫演奏时音调之美妙和感染力之巨大。作者把箫声分为“巨音”、“妙声”、“武声”和“仁声”，作了比拟描写。,西汉学者、辞赋家。字子云。蜀郡成都人。少时好学，博览多识，酷好辞赋。口吃，不善言谈，而好深思。家贫，不慕富贵。40
26、岁后，始游京师。大司马王音召为门下史，推荐为待诏。后经蜀人杨庄的引荐，被喜爱辞赋的成帝召入宫廷，侍从祭祀游猎，任给事黄门郎。他的官职一直很低微，历成、哀、平“三世不徙官”。王莽称帝后，扬雄校书于天禄阁。后受他人牵累，即将被捕，于是坠阁自杀，未死。后召为大夫。,扬雄（公元前53公元18）,咏史 左思,寂寂扬子宅，门无卿相舆。寥寥空宇中，所讲在玄虚。言论准宣尼，辞赋拟相如。悠悠百世后，英名擅八区。,扬雄赋体创作理论,“靡丽之赋，劝百而讽一，犹骋郑卫之声，曲终而奏雅。” 汉书扬雄传 “诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。”法言吾子“赋者，将以讽也。” 汉书扬雄传,“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”,扬雄
27、在其著作法言吾子中对辞赋的评论。把赋分为“诗人之赋”和“辞人之赋”。 “丽”指辞采之富丽。“则”，法则的意思；“淫”，藻饰过分的意思。,扬雄“四赋”的内容,甘泉赋从两方面对成帝进行了讽谏，一是不要过分奢侈，二是不要贪恋女色。 河东赋劝戒成帝不要仅有思慕三代盛世的情愫，更要有励精图治的行动。羽猎赋讽谏成帝苑囿游猎要顾及国计民生。长杨赋劝告成帝不要草菅人命以取乐 。,扬雄“四赋”的艺术,驰骋想象，铺张夸饰。默不能已，推而隆之。 模拟骚体，仿效相如。,咏扬雄,西蜀扬雄扬子云，辞赋可与相如群。壮夫不为雕虫技，方言训纂苦耕耘。既学论语作法言，又仿周易成太玄。,第五节,班固与东汉初期的赋,一、东汉赋创作概
28、况,题材的延展 意旨的更新 艺术的嬗变创作的亮点,京都赋的崛起和抒情赋的勃兴,京都赋,杜笃论都赋、班固两都赋、张衡二京赋论都赋转向了对国家、社会重大问题的密切关注，是东汉赋风转变的重要标志。,抒情赋,汉代赋家直接继承屈原艺术创作成就的结晶主要有纪行赋和述志赋两类纪行赋,刘歆的遂初赋、班彪的北征赋、班昭的东征赋、蔡邕的述行赋,述志赋,张衡的归田赋、赵壹的刺世疾邪赋,言情赋,张衡的定情赋、蔡邕的青衣赋,二、班固和他的赋体创作,两都赋,两都赋的写作缘起,臣窃见海内清平，朝廷无事。京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度；西土耆老，咸怀怨思，冀上之眷顾，而盛称长安旧制，有陋洛邑之议。故臣作两都赋，以极众人
29、之所眩耀，折以今之法度。,两都赋的思想内容,西都赋写西都宾客夸饰西都的品物之美。,东都赋借东都主人之口，夸饰东都的制度之美。反映了作者崭新的京都意识和京都美的意念：京都之美不以品物繁盛、巨丽之美为尺度，而以礼乐文明、法度之美为标识。,两都赋的艺术特征,1、改变了传统的劝讽模式。2、风格与内容的契合统一 。3、扩大了描写的笔触范围。4、大量使用排比、对偶句式，增强了作品的说服力和语言的表达效果。,东汉京都大赋的名篇，开创了京都赋的范例。对张衡的二京赋、左思的三都赋的创作产生了直接的影响。,班固的其他赋体作品,答宾戏通过宾与主人的问答，抒发了作者立志著述、不务时名的操守。,幽通赋追述自己的家族遭乱
30、世而依然兴旺的发展史，思考自己如何才能继承父亲遗志。颇多幽深的哲理思考。,班固的赋体创作理论,两都赋序、汉书的一些传赞中表述了他对赋体创作的看法。他认为辞赋源于古诗，应有诗的讽谏作用。,“相如虽多虚辞滥说，然要其归，引之于节俭，此亦诗之风谏何异。扬雄以为靡丽之赋，劝百讽一，犹骋郑、卫之声，曲终而奏雅，不已戏乎！”（汉书司马相如传赞）,“或以抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝”（两都赋序）。,东汉中期著名的科学家和文学家。少善著文，精于天文、阴阳、历算之学，曾发明浑天仪和候风地动仪。博通五经六艺，安帝时被召为郎中，先后做过太史令、侍中、河间相。性格从容恬静，不慕名利，所居之官，常积年不徙。晚年有
31、全身远害、归隐田园的思想。文学方面，创作有诗赋多篇。,张衡（78139）,字平子，南阳西鄂人。,其文学作品有温泉赋、南都赋、二京赋、思玄赋、归田赋、怨诗、同声歌、四愁诗等。明人辑录有张河间集。,二京赋的写作缘起,“时天下承平日久，自王侯以下，莫不逾侈。衡乃拟班固两都，作二京赋，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。” （后汉书张衡列传）,二京赋的思想内容,西京赋假托凭虚公子之口写西京长安统治者繁荣富贵、穷奢极侈的生活景象。,东京赋假托安处先生之口写东京洛阳统治者崇尚懿德、整饬礼教的巨大成就。,二京赋的艺术特征,1、长篇之极轨。2、在铺陈事物的同时引入了议论说理,“今公子苟好剿民以偷乐，忘民怨之为仇也；
32、好殚物以穷宠，忽下叛而生忧也。夫水所以载舟，亦所以覆舟。坚冰作于履霜，寻木起于蘖栽。”,归田赋的思想内容,前一部分，写归田之因。,归田之因一：久留都邑而无佐于君。 归田之因二：空有抱负而不遇明世。 归田之因三：天道微昧而不如归隐。,后一部分，写归田之乐。,想象中田园隐居生活的乐趣：良辰风物的田园之乐 、田居啸傲钓射的般游之乐 、弹琴读书作文之乐 。,归田赋的艺术特征,1、写作手法上，一是把自己的心境融合到环境、景物的描写之中，浑然一体，意与境合，形成诗意化的和谐优美的意境。二是以议论、用典、铺叙等手法来述志和抒情。写景状物主以抒情，叙事议论主以表志。,归田赋的艺术特征,2、语言清新明丽，工致典
33、雅。写景状物细腻形象，铺叙议论意蕴深厚。3、篇制短小，全用四、六句式，且颇多骈偶成分，形式整齐，韵律和谐。在形式上体现了“骈四俪六”的骈体文特征，是汉代最早出现的比较成熟的骈体赋。同时也是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品。,在赋的发展史上，张衡是一位承前启后的作家。,蔡邕、赵壹和东汉后期的赋,蔡邕（132192），字伯喈，陈留圉人 。,校书东观，迁议郎，将五经文字书于碑，立于太学门外，是为熹平石经。因上书匡谏朝政阙失，几被杀，后减罪流放朔方。遇赦后，畏宦官迫害，亡命江湖十余年。董卓专权时，被任命为侍御史他博学多能，精通经史、天文、音律，善书法，好辞赋，工文章，尤其长于碑记，官至左中郎将
34、。董卓被诛后，为王允所捕，死于狱中。,蔡邕所著诗、赋、铭、碑、连珠、诔等文章几百篇。其赋今存述行赋、青衣赋等。,述行赋的写作背景,延熹二年秋，霖雨逾月，是时梁冀新诛，而徐璜、左悺等五侯擅贵于其处。又起显明苑于城西，人徒冻饿，不得其命者甚众。白马令李云以直言死，鸿胪陈君以救云抵罪。璜以余能鼓琴，白朝廷，敕陈留太守遣余。到偃师，病不前，得归。心愤此事，遂托所过，述而成赋。,述行赋内容简析,前一部分吊古。作者对人们看不清逆臣贼子扰乱朝政的罪恶行为深感气愤,对忠心耿耿的人士深表敬佩。后一部分伤今。作者对汉末政治腐败，是非倒置的现实极为不满与愤激，对人民的疾苦极为关注与同情。,述行赋的艺术特征,将历史与
35、现实、景物与情感有机地结合在一起，以古证今、以物托情，全篇又以秋天的淫雨为大背景，气氛悲凉深沉。,青衣赋是一篇颇有叛逆精神的爱情赋。,“并非单单的老学究，也是一个有血性的人”（鲁迅 ）,赵壹其人,生卒年不详，字元叔，汉阳西县人。为人狂放不羁，是一位名显于当世而不受重用的狂狷之士。曾作穷鸟赋，用象征的手法表现了自己像困于樊笼中的鸟一样的处境和苦恼，并对救援自己的友人表示了由衷的谢意。,刺世疾邪赋内容简析,第1段，揭露古今统治者利己残民的本质。第2段，揭露当今之世正邪颠倒的现象。第3段，揭示出现正邪颠倒现象的根源，反映作者对国事的深切忧虑和坚定的操守信念。第4段，假托秦客与鲁生所作的诗歌再次对现实
36、进行揭批，抒写愤激之情。,刺世疾邪赋的艺术成就,此赋以愤激的感情、灵活的体制、犀利的语言，淋漓尽致的揭露了当时政治的腐败，抨击了宦官、豪强、群小把持政权的局面，刺疾之中蕴涵着忧虑。它对时政揭批的深度与力度都是空前的，犹如一篇宣战的檄文。,祢衡与鹦鹉赋,祢衡，东汉末年人，生于汉末军阀混战的年代。他性格刚傲，不畏强暴，好侮慢权贵，后被贵族所杀，年仅二十六岁。全赋以鹦鹉作比，抒发才志之士生于乱世屡遭迫害的感悟，以及心中的悲哀、痛苦。,【本章思考题】,1、简述汉赋产生的社会背景。2、简述赋的发展演变历程及各阶段的代表作家、作品。3、汉赋四大家4、以子虚赋上林赋为例，谈谈大赋内容和体制形式特点。5、汉代
37、的大赋在思想和艺术形式上有何局限局限？6、简述抒情小赋的特征。7、简述汉赋在文学史上的地位及影响。的疾苦极为关注与同情。,【精读作品篇目】,贾谊的吊屈原赋枚乘七发片断（吴客分析楚太子病原、观涛）张衡归田赋赵壹刺世疾邪赋,【阅读作品篇目】,贾谊的鵩鸟赋 司马相如上林赋、子虚赋、长门赋 东方朔答客难扬雄长杨赋班固两都赋并序张衡二京赋片断,第三章史记,参考书,1、司马迁史记中华书局1982年版 2、韩兆崎史记选注集说 江西人民出版社1982年版3、李长之司马迁之人格与风格 三联书店1984年版 4、聂石樵司马迁论稿 北京师范大学出版社1987年版6、张大可 司马迁评传 南京大学出版社1994年版,【
38、精读作品篇目】,项羽本纪李将军列传廉颇蔺相如列传报任安书,【阅读作品篇目】,魏其武安侯列传陈涉世家魏公子列传游侠列传刺客列传太史公自序留侯世家李斯列传,第一节 司马迁的生平与史记的成书,司马迁，字子长，西汉夏阳龙门 人。,（一）司马迁生活的时代 他的一生约与汉武帝相始终。汉武帝时代是中国封建社会的第一个盛世，时代需要一部史书 ，也为创作史书提供了有利的条件 。,（二）史官家庭影响与家学渊源出身于世代史官之家 。其父司马谈曾写有论六家要旨，文中所表现的思想倾向和勇于批判的精神，对司马迁的思想和治学态度有深刻影响。修史也是其父的遗愿。,（三）少年时代的耕牧与读书了解了农民的质朴与贫困。乡土文化培育
39、了司马迁豪迈灵秀的气质和极富同情的品性。转益多师；博览群书。,（四）青年时代的漫游三次漫游，足迹几遍全国。开阔视野，开放思想，对他政治见解的形成和丰富史记一书的内容有着极为重要的意义。,（五）遭李陵之祸与“发愤著书”太初元年开始正式写作史记。他不再把修史仅仅看作是对圣君贤臣的丰功伟绩的记述，而是要通过著书来洗刷自己的耻辱，批判邪恶，抒发心中的抑郁不平，寄托其思想感情、生命价值。,司马迁的思想,孔子的儒家思想、董仲舒的新儒学思想的影响。道家思想的影响。不受各家思想限制，兼宗百家，融取儒道，自成一家。进步的社会理想。,司马迁的创作,史记 报任安书 悲士不遇赋,报任少卿书,此文紧扣任安“推贤进士”的
40、要求为议题，以“辱”字为文眼，以受辱之痛、遭辱之因、忍辱之由为线索，申述了自己的不幸遭遇，抒发了内心的无限痛苦，表现了为完成史记而甘受凌辱、坚韧不屈的精神。,报任少卿书,1、概述任安来信的用意，说明未能及时回信的原因。2、说明身为“刑余之人”，已失去“推贤进士”的资格。 3、回顾因替李陵辩护而获罪的经过。4、说明忍辱苟活的原由。 5、申述要向古圣先贤学习，发愤著成史记，传之于后世。6、说明自己要实现著述的理想已无意于“推贤进士”了。,史记的名称,“史记”一词，原泛指历史书。史记的名称当始于东汉桓、灵之际。,史记的体例,我国第一部以写人物为中心的纪传体通史。本纪，以编年的形式记叙历代帝王或实际统
41、治者的事迹。 世家，有功之臣、贵族王侯等重要历史人物的传记。,史记的体例,列传，社会不同类型、不同阶层的人物，及部分少数民族的历史。表，各个历史时期的大事。书，关于天文、历法、水利、经济、文化等各类专门事项的记载。,史记的断限,史记记载了中国从传说中的黄帝到汉武帝太初年间大约3000年间的历史。,史记的创作宗旨,“究天人之际” “通古今之变” “成一家之言” 为“明主贤君忠臣死义之士”立传,史记的注本,裴骃的史记集解司马贞的史记索隐张守节史记正义,二、史记的思想内容,（一）暴露了统治阶级的丑恶面目和残暴罪行,1、揭露汉代帝王的丑恶面目刘邦高祖本纪项羽本纪汉武帝大宛列传封禅书2、揭露统治阶级内部
42、的丑行吕太后本纪 魏其武安侯列传3、揭露贪官酷吏残害无辜的罪行 酷吏列传,（二）热情歌颂反抗暴秦的英雄人物 陈涉世家 项羽本纪,（三）颂扬品质优良的中下层人物 剌客列传 游侠列传 魏公子列传,（四）歌颂了一系列爱国人物和有重大贡献的历史人物 廉颇蔺相如列传 李将军列传 屈原列传,项羽本纪,1、吴中起事2、杀宋救赵钜鹿之战（楚强大之始） 3、鸿门宴（楚由强到弱的转折）4、楚汉之争5、垓下之围（楚的败亡）,项羽人物形象分析,首先，司马迁在叙述他的英雄经历、肯定他推翻强秦历史功绩的基础上，时时突出他的英雄性格，豪霸之气。其次，善于表现项羽性格的多侧面勇武有余而谋略不足，刚愎自用。残酷暴戾的个性不善用
43、人 对自己的过失至死不悟 再次，作者在极力表现项羽的英雄性格的同时，也没有忽略对其内心矛盾、痛苦心境的深入刻画。,艺术成就,首先，避免概括笼统的叙述，对历史事件、历史场面进行详尽具体的真实展现。其次，作者善于把人物放到紧张的背景场面中加以刻画。 第三，善于精选材料、善于精心安排情节。第四，调动文学手法刻画人物。突出运用行动、语言来表现人物个性。运用对比、烘托、映衬等手法突出人物运用描写琐事的手法表现人物个性第五，在客观叙事的同时，笔端倾注了作者的感情,第三节 史记的文学成就,一、创立了以人物为本位的文学和史学结合的纪传体体例。,二、塑造了丰富多采的人物形象,司马迁笔下的人物，数量众多、类型丰富
44、、个性较鲜明。,（一）善于选择、安排具有典型意义的事件，突出人物的主要性格特征。,1、精心选取历史人物一生中最重要的、最有代表性的大事。项羽本纪钜鹿之战、鸿门之宴、垓下之围 廉颇蔺相如列传完璧归赵、渑池会、将相和,2、注意选择富有表现力的细节，暗示人物的未来,陈涉世家陈涉辍耕 项羽本纪项羽少年时的学习李斯列传李斯观鼠 酷吏列传张汤劾鼠 李将军列传李广射石,3、运用“互见法”,（二）善于将历史故事化，把人物置于激烈的矛盾冲突中，形成强烈的戏剧性，从而把重大历史事件、复杂场面中的不同人物表现得各具特征。,1、描述细致入微，增强了故事的传奇色彩。 魏公子列传信陵君迎侯生的一段 廉颇蔺相如列传中渑池会
45、上相如胁迫秦王“击缶”的细节 项羽本纪中“鸿门宴”的描写2、场面扣人心弦，使故事充满戏剧性。 项羽本纪中鸿门宴上的惊险场面魏其武安侯列传中“使酒骂座”和“东朝廷辩” 的激烈斗争； 廉颇蔺相如列传中渑池会上相如胁迫秦王“击缶”的惊险场面；刺客列传中荆轲刺秦王的场面,（三）悲慨激扬，富有强烈的抒情性,作者直接对所记人和事议论、抒情。在叙事中抒情，即把深沉的感情寄寓在叙事之中。,（四）在运用语言方面有很高的成就,1、人物的语言，极具个性化，有利于表现人物的性格特征,张承相列传“臣口不能言，然臣期期知其不可。陛下虽欲废太子，臣期期不奉诏。”项羽本纪“彼可取而代也!”高祖本纪“嗟乎!大丈夫当如此也!”陈
46、涉世家 “伙颐！涉之为王沉沉者！”吕不韦列传 “此奇货可居。”,2、 叙述语言，丰富生动、简洁精炼、明白晓畅，极富表现力,3、引用民谣和谚语，使语言更加丰富多彩，更富有表现力,淮南衡山列传：“一尺布，尚可缝；一斗米，尚可舂；兄弟二人不能容。” 魏其武安侯列传：“颖水清，灌氏宁；颖水浊，灌氏族。”李将军列传：“桃李不言，下自成蹊。” 春申君列传：“当断不断，反受其乱。”魏世家：“家贫思良妻，国乱思良相。”留侯世家：“忠言逆耳利于行，毒药苦口利于病。”三王列传：“蓬生麻中，不扶而直；白沙在泥，与之俱黑。”货殖列传：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”范雎蔡泽列传：“长袖善舞，多钱善贾。”白
47、起王翦列传：“尺有所短，寸有所长。”淮阴侯列传：“智者千虑，必有一失；愚者千虑，毕有一得。”项羽本纪：“大行不顾细谨，大礼不辞小让。”,“史家之绝唱，无韵之离骚。”,一、前无古人，后无来者。 二、史记的史学精神。1、实录精神。 “皆称迁有良史之才，服其善序事理，辨而不华，质而不俚，其文质，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录”。 汉书司马迁传 2、批判精神。 3、人本精神。,四、史记的地位和影响,一、史记是我国纪传体史学的奠基之作，也是我国传记文学的开端。二、史记是后世史学和文学学习的范本，产生了经久不衰的影响。1、史记的求实求真的创作精神和批判精神影响着后世的史学和文学的创作。 2、史记渗透有
48、深厚的人文精神。3、史记的写作方法、语言艺术、文章风格等，都为后世散文家所效法、学习 。4、史记对后世小说和戏剧产生了一定的影响。,【本章思考题】,1、解释：互见法、四史、班马2、举例说明史记在思想上表现了怎样的进步倾向。 3、史记一书的体例是怎样的?从史学上看它有何发展创造？ 4、鲁迅先生在汉文学史纲要一书中评史记为“史家之绝唱，无韵之离骚”你是怎样理解的？5、试以李将军列传廉颇蔺相如列传和项羽本纪为例，分析说明史记人物传记刻画人物的艺术技巧。,汉书及东汉其他散文,参考书,1班固汉书中华书局 1982年版2.王充论衡中华书局诸子集成本1954年版,【精读作品篇目】,班固的苏武传,【阅读作品篇
49、目】,班固的霍光传、朱买臣传王充的自纪篇,第四章 两汉乐府诗,参考书,1、罗根泽 乐府文学史 东方出版社1996年版2、余冠英 乐府诗选 人民文学出版社1953年版3、萧涤非汉魏六朝乐府文学史 人民文学出版社1984年版4、郭茂倩 乐府诗集 中华书局 1979年版,【精读作品篇目】,陌上桑、上邪、东门行、战城南、孔雀东南飞、妇病行,【阅读作品篇目】,孤儿行、有所思、江南、十五从军征、上山采蘼芜、羽林郎、白头吟,第一节 乐府和乐府诗,乐府的概念及演变,原指朝廷设立的音乐机关。魏晋六朝时是一种带有音乐性的诗体的名称。唐代指批判现实的讽刺诗。宋元以后也称词、曲为乐府。,汉乐府诗的收集与保存,保存乐府
50、诗最完备的总集是郭茂倩的乐府诗集。汉乐府诗主要保存在“郊庙歌辞”、 “鼓吹曲辞”、“相和歌辞”、 “杂歌谣辞”中 。,第二节 汉乐府诗的思想内容,一、反映社会下层民众日常生活的艰辛,妇病行平陵东孤儿行东门行艳歌行陌上桑,平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，在高堂下，交钱百万两走马。两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。,平陵东,孤儿行,“孤儿生，孤子遇生，命独当苦。” “父母在时，乘坚车，驾驷马” “头多虮虱，面目多尘。手为错，足下无菲。怆怆履霜，中有蒺藜；拔断蒺藜肠月中，怆欲悲。冬无复襦，夏无单衣。”“居生不乐，不如早去，下从地下黄泉”,二、揭露战争和徭役带给人
