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1、一册献给电影人的备忘录这本影坛备忘录，信息和八卦杂于一体，读来庄谐并重，轻松悦目，其内容和篇幅，都可以说是对电影史的一个小小补充，但却很可能被人所忽略。说到电影史，笔者愿意借此篇幅略作回溯。电影是改变人类生活的伟大发明，在近代传入中国的西洋文明中，它是比较早的一种。1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟拍摄的几部短片在巴黎卡普辛大街14号咖啡馆公开售票放映，这是世界公认的电影发明年度。仅仅一年半之后，也即1897年的5月底和6月初，上海的礼查饭店和张园就率先放映了令人惊奇的西方影戏，成为最早向中国人展示电影这一伟大发明的场所。这之后，两篇观影文字：味珑园观影戏记和记观影戏事就分别发表在同年6
2、月的新闻报和8月的画图新报上，这大概可以算是中国最早研究电影的篇章了。此后，1897年9月发表的观美国影戏记，1914年7月发表的中国最新活动影戏段落史，1919年至1920年发表的影戏话等，均刊登于报刊，篇幅虽有限，却从编剧、导演、表演、拍摄、道具乃至公司创建、产业制作等电影诸多方面进行了介绍和论述，已隐约含有史的成分。如果说，上述篇章因年代和篇幅的关系，更由于中国电影的锣鼓尚未正式敲响，草创期的青涩在所难免的话，那么，进入1920年代以后，一切都开始有了很大起色。以孤儿救祖记的拍摄和成功上映为标志，1923年也成为中国电影走向进步发展的起始之年。两年之后，明星影片公司通过自己的宣传渠道向外
3、界透露：由明星董事兼经理周剑云主编的电影年鉴正在紧锣密鼓地筹备之中，该书共设有中国电影史、中国制片公司之调查、中国影片统计等14个栏目，内容丰富，届时将成为中国电影年鉴之嚼矢。这条消息以后被很多人引用过，似乎成了事实,权威的上海电影志也言之凿凿地写道：1925年，周剑云编撰的中国电影年鉴出版，这是中国第一部电影年鉴。可惜,这信息却并不确实倒目前为止,谁也没有看见过这样一本电影年鉴，更没有任何一家图书馆有此收藏。周剑云当年确实有意主编这样一部年鉴，也搜集了很多材料，甚至据说已经成稿，但最终却没能付诸出版,其真实原因今天已很难查考了。事实上,周剑云的美好设想两年后由留美海归的程树仁实现了。程树仁毕
4、业于清华，1919年赴美留学，是最早在美学习电影艺术的专业海归。从1924年开始，程树仁就起意编纂一部中国自己的电影年鉴。历经三年辛劳，1927年1月，由程树仁个人投资并主编，甘亚子、陈定秀编撰的中华影业年鉴终于在上海问世，这是中国电影从诞生至1927年前，第一部系统、全面囊括中国电影发展状况的年鉴编述体著作，无论是体例还是内容，都具有独特的历史学意义和电影史价值。此书共设置中华影业史、国人所经营之影片公司、影业界之留学生、国产影片总表、影戏院总表、各公司职员表、影业界之组织、影戏学校、影戏出版物、影戏审查会、关于影戏之官厅布告、各公司出品一览表等47个栏目，与1925年周剑云设想的14个栏目
5、相比，内容大为丰富。今天很多电影专著所引用的一些提法和统计数据，不少都源于此书。丰富的图片资料是这本年鉴的另一特色，如果不算广告图片，该书收录的电影图片达193幅之多，且都是铜版印刷，图像清晰逼真，堪称反映中国早期影坛实况的一座丰富的图片库。可以说，中国早期的很多电影文献正是依赖这本中华影业年鉴才得以保留至今。中华影业年鉴出版同年的4月，徐耻痕编著的中国影戏大观也在上海现身书肆。徐氏曾创作过众多武侠和言情小说，是具有一定声望的旧派文人（当时习称鸳鸯蝴蝶派）。此派作家历来与电影界有着密切关系，参与创作者也甚多，如周瘦鹃、包天笑、徐卓呆、郑逸梅等，故徐耻痕编著此书顺理成章，当时帮助他搜集资料并执笔
6、撰写的王西神、严独鹤、赵苕狂等，也都是此派文人中佼佼者。正因如此，中国影戏大观虽然系用文言撰写，但却极力避免枯燥、干涩，行文追求鲜活、生动，在导演员之略历男演员之略历女演员之略历小说家之略历等栏目中，都相应穿插有一些轶事异闻的描述，并刊登了20余位明星的签名手迹，颇有提倡追星的味道，体现出通俗娱乐的特点，故社会受众面更广，大观初版之后仅仅数月即已再版发行。另一方面，中国影戏大观对于书中所涉及的电影公司、电影团体、影戏院、导演、演员等等，都以所搜集的资料为依据，进行周密细致的描述，特别是中国影戏之溯源沪上各制片公司之创历史及经过情形海上各影戏院之内容一斑”电影演员联合会之今昔等栏目，有独到而详细
7、的叙述，史料也非常丰富，与中华影业年鉴堪称各有特色，形成双璧。年鉴和大观，开中国电影史叙述新风，贡献主要在文献的搜集、整理和编撰上，其先驱地位无可取代；而让电影史研究走向初步成熟J匕较完整地具有史的框架和谋章布局,并进而予以理论层面的阐述，这是1930年代两部著作的贡献，它们是谷剑尘的中国电影发达史和郑君里的现代中国电影史略。谷剑尘早在1920年代就是活跃在影剧两界的名家，创作的话剧孤军岳飞和电影花国大总统英雄与美人等，在当时都有一定影响。他在理论研究方面也颇有成就，电影界的导演中心论就是他最早提出的。中国电影发达史发表于1934年的中国电影年鉴，文长约4万字，辟电影发明的原理和历程电影输入中
8、国的情形和外片市场的三个时期自摄影片的发端与续起有声影片发明史和输入中国的情形等七个章节，遵循电影史发展的本身逻辑娓娓叙来，框架明晰，解读细腻，既描述各时期的特点，又有理论的支撑和分析，已然具有专门史的架构。对今人来说，郑君里的名字显然更为响亮，但那些荣誉都是1940年代末及以后所带来的，在写作现代中国电影史略时，他才25岁，身份主要是电影和话剧演员。虽然如此，这并不影响现代中国电影史略成为一部杰出的著作。现代中国电影史略收录于1936年出版的近代中国艺术发展史一书中，长约9万字，辟为中国电影发达史的四个时代土著电影的萌芽时代土著电影繁盛时代土著电影中落期土著电影复兴期等5个章节，以时间为纵向
9、轴，旁涉历史、经济、文化等社会发展的各个方面，建构了一个纵横交织的宏大框架。郑君里翻译过演员自我修养等世界名著，撰写过角色的诞生等艺术专著,且在编导演等各个领域都有杰出建树，是一个艺术全才。他在写作现代中国电影史略一书时，正在成为全才的道路上疾走，故此书既有他对电影本身深刻的感悟，更包涵了他对中国电影一路走来的缜密思考和精细分析，以及对电影同时集企业和艺术于一身的特殊性的独特考量。此书的写作和出版，标志着早期中国电影史的研究进入了一个新的层次。上述四部著作，因其沉甸甸的分量而受到学界的重视，它们的作者都具有相当地位和影响，作品篇幅也具有较大规模，史料丰富，叙述得体，发表时即产生了一定影响，今天
10、更引起业界的广泛关注，并都已予以整理重印，成为研究者案头必不可少的参考读物。欣喜之余，我们还必须提出的是，同一时期仍有一些相关文献仍未引起业界的关注，它们即当年发表在报刊上的连载长文。这些文献长期没有受到重视当然有其客观原因，比如报刊散存各处，保管困难，借阅不易，利用不便；还比如作者相对名气不大，其人其作都缺少关注，以致长期湮没，无人知晓等等。这都是事实。但贫瘠土地也许孕育富矿，不受关注可能易出成果。实际上，散篇汇读，更考验人对学科的熟悉及对文献的敏锐度，也更容易凸显一个学者的学术眼力。韩愈在名篇进学解中说：学习应贪多务得，细大不捐。今天，我们似乎更应该提倡这种穷搜旁及，日积月累的研究精神。这
11、本影坛备忘录正是收录报刊连载长文的一部书稿，当然，这些连载长文，连载是确定的，而长文则是相对而言,作品既有几千字的，也有上万言的，并不追求统一。上世纪八九十年代,我在徐家汇藏书楼工作，平时接触的多为近代报刊，工作之余，因为兴趣，埋头苦读，看得上匕较多也比较认真，并作了很多笔记。当时，电影史的文章写得较多，有关的报刊也因此几乎都过目了一遍。我深知，电影史研究是一门基于文献的学问，在中国，由于电影拷贝的大量损耗缺失，纸质文献的作用更显重要。也因此，我对这些报刊上的连载长文自然更是不会轻视放过，闲暇之时都读过，比较重要的甚至全文复印，黏贴在自制的剪报本上，以便回家仔细阅读，写作时能够参考。今天，这些
12、已然有着岁月痕迹的剪报本颜色已经泛黄，但还安然插放在我的书架上，似乎想证明着什么。这本影坛备忘录，就是从中精心挑选，编辑成册，献给喜欢电影的读者，更希望研究者能够从中有所收获。影坛备忘录共收录7部连载长文，它们分别是：杨德惠的电影掌故（1938年）、永康的银灯逸话（1938年）、吴承达的旧货摊（1940年）、薛广畿的影坛备忘录（1941年）、幼辛的怀古录（1945年）、周令素的影戏大王张善琨（1945年）和徐碧波的艺海沧桑（1947年）。这些作者，大家可能比较陌生，有的可能完全不知其人，这是实情；但其实当中也有知名人物，比如写艺海沧桑的徐碧波，在影坛他甚至完全可以说是一位大前辈。徐碧波早在19
13、20年代中期就是友联影片公司、六合影戏营业公司的重要人员，1925年，上海五卅惨案发生后，友联拍摄纪录片五卅沪潮，他是影片编辑，并撰写说明词，他编剧的电影则有儿女英雄山东响马虞美人等很多部，三四十年代，他也参与过很多电影活动。艺海沧桑中的很多章节，都是他以在场人的身份撰写的回忆,真实感很强。这也是徐碧波这部艺海沧桑不同于他文的最大特色。艺海沧桑虽然是1947年才在正言报连载发表的，但其实早在1941年徐碧波就以影事前尘录的书名开始执笔写作了，只是随着太平洋战争的爆发，日军进驻租界，他的写作才不得不戛然而止。再如写作旧货摊的吴承达，也是和电影界关系很密切的T立知情人。他熟谙英文，能读外国专业报刊
14、，早在20年代就曾为多种报刊写稿，30年代初担任新闻报副刊艺海的主编,与影剧界各方要人和明星无论是业务往来还是人情交往，都是日常工作，必不可少，故消息灵通,知晓各种秘闻，旧货摊所写，只是大海一滴而已。至于杨德惠的名字，研究电影史的学者几乎没有不知道的，他是1949年前写作影史文章最多的T立，篇名很诱人，内容也比较扎实，在搜集资料方面是下了苦功夫的。他曾先后发表过上海电影事业发达史上海影片公司沧桑录中国电影院小史上海的外片经理商国片年谱等等，在学界颇有影响。可能由于时局动乱的原因，这些文章几乎没有一篇是最终完成的，令人喟叹。杨德惠的上述文章，都发表在1940年前后的各种电影杂志上，不难查到。本书
15、选择他1938年在力报上连载的电影掌故，由37篇文章组成，似乎尚不易寻觅，故选在这里，供大家参考。上述诸文，和程树仁中华影业年鉴、郑君里现代中国电影史略诸作相比，无论是史识和规模，广度和深度，自然不是一个等量级的，这毋庸讳言。打个不恰当的比喻，程、郑之作好比当朝派，相貌堂堂，稳坐正中；而徐、杨之作，犹如在野派，边幅不修，散在四遭。当朝派虽有其正宗之优势，然稍显拘谨；在野派自有其散漫之习气，但胜在敢说。两者互有短长，不能一概而论。俗话说，尺有所短，寸有所长，正此谓也！上述报刊连载之文，都是和影坛有关联之人所撰，有的是亲身经历，有的是听闻讲述，有的则是自己辛勤搜集资料，多方上匕较之后的心得，可以说
16、都是有所依据，进退有度，下笔成文，也自有其分寸，不是想象杜撰，更非胡说八道。当然，其中观点是否正确，人事有否讹传，由于是掌故回忆体裁，也许有失严谨，缺乏征引注释，自然需要阅读者审慎对待，多加考辨；至于事实观点的见仁见智，更是在所难免。此外，尚需补充的是，上述诸文在发表之时，均无附图。此次编辑成册，笔者为对文章有所说明，强化感观认识，更为了增加读者的阅读兴趣，附加了很多图片，总数大约有两百幅。这些图片不仅是为了烘托气氛，更是紧扣文章，希望能对理解内容略起作用。我从小学时就爱好集邮，以后更进而搜集明信片，对片上图像深感兴趣。工作后延续儿时爱好，开始图像研究。为方便图片的拍摄保存，我80年代就托人从国外买了一台高级照相机，故文章配图，是我很早就有的一个特色；以后更进而涉足历史照片的收藏，几十年来，金钱和精力都花费不少，藏品也略可一观。此次配图，不少就是我自己的藏品，有的更是在这次疫情之前得以辗转从外地寄来，也算是幸事一桩，似乎尚可一记。
