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1、色彩构成 第二讲,我们在做设计的时候，往往通过颜色来直接表达我们的主题思想，选择好颜色，可以说是成功的一半。 不过，颜色的选择固然重要，更为重要的是怎么样搭配和使用所选择的颜色。单一的色彩，无所谓“美”与“丑”。,两个以上的色彩以空间或时间关系相比较，有明显的差别时，它们的相互关系即为色彩的对比。,第二章 色彩的对比,第二章 色彩的对比,2.1、同时对比与连续对比2.2、明度、色相和纯度的对比 2.3、色彩的面积和冷暖对比,2.1、同时对比与连续对比,同时对比不同色块同时并置时，由于色彩间的视觉作用而导致色彩感觉与色块原有色相产生差异，这种现象称作同时对比。,同时对比的特征：,两邻接的色彩彼此
2、影响显著，尤其是边缘部分。两色相邻接，分别把各自的补色惨像加给对方。两色为补色关系时，两色纯度增高，更为鲜艳。高纯度的色与低纯度的色对比时使高纯度的色显得更鲜艳，低纯度的色显得更灰。高明度的色与低明度的色对比时使高明度的色显得更高，低明度的色明度显得更低。无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色（黑、白、灰）有较大的变化，使无彩色向有彩色的补色变化。,在红纸上写黑字，黑字变成了墨绿色,在白纸上写黑字，黑字还是黑色,在红纸上写灰字灰字变成了灰绿色,2.1、同时对比与连续对比,连续对比 “连续对比”相对“同时对比”而言，又称“继时对比”，是指先后观察不同色彩所引起的对比现象。,连续
3、对比的特性:,把先看的色彩的残像叠加到后看的色彩上面，纯度高的色彩比纯度低的色彩的影响力强。如果先看的色彩和后看的色彩恰好是互补色时，则会增加后看色的纯度，使之更鲜艳。这种作用以红色和绿色为最。,第二章 色彩的对比,2.1、同时对比与连续对比2.2、明度、色相和纯度的对比 2.3、色彩的面积和冷暖对比,2.2.1、明度对比,明度对比就是因色彩的明度不同而产生的明暗对比效果的视觉效应。明度对比对人眼的刺激最为强烈。,明度列,根据孟赛尔色立体，由黑到白等差分为11个阶段，形成明度列。每一阶段为明度一度，这个明度列即为明度标尺。黑白灰无彩色用N表示，N0为理论上绝对的黑，N10为理论上绝对的白。,N
4、0,N1,N2,N3,N4,N5,N6,N7,N8,N9,N10,调子,配色的明度差在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。配色的明度差在5个阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。,高长调 高中调 高短调,以高明度色彩为主构成高明度基调,中间长调 中间中调 中间短调,以中明度色彩为主构成中明度基调,低长调 低中调 低短调,以低明度色彩为主构成低明度基调,最长调,高明度基调给人联想的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人的化妆品等。这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。如果应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。,以高明度色彩为主构成高明度基调,以中明度色彩为主构成中明度基
5、调,中明度基调给人以朴素、稳静、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。如果应用不当会使人感觉呆板、无聊、贫穷。,以低明度色彩为主构成低明度基调,低明度基调给人以沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘的感觉。如果应用不当会使人感觉黑暗、阴险、哀伤。,明度对比,明度对比弱时（如短调）给人的感觉光感弱、体感弱、不明朗、模糊、含混、形象不易看清、平面感强。明度对比强时（如长调）给人的感觉光感强、体感强、形象的清晰度高、锐利、明白。明度对比太强时有生硬、空洞、简单化的感觉。,2.2.2、色相对比,色相对比是因色相之间的差别形成的对比。对比的强弱可直观的从色相环上的距离表示出来。,2.2.2、色相对比,、同一（邻近）色相对
6、比：色相之间在色相环上的距离角度在5以内为同一色相对比，色相之间的差别很小，基本相同，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。、类似色相对比：色相之间的距离色度在45 左右以内的对比为类似色相对比，是色相的弱对比。、对比色相对比：色相之间的距离角度在100 以外的对比为对比色相，是色相的强对比。、互补色相对比：色相之间的距离角度为180 左右的对比为互补色相对比，是最强的色相对比。,2.2.3、纯度对比,纯度对比是指因色彩的纯度差异而形成的色彩鲜浊对比。这种对比既可以是同一种色相纯度的鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。,2.2.3、纯度对比,任一纯色与同明度的灰色相混，可得该色的
7、纯度系列。,2.2.3、纯度对比,为了说明问题，现将各色相的纯度统分为12个阶段。,低纯度 中纯度 高纯度,纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用。大约3-4个阶段的纯度对比的清晰度，相当于一个明度阶段对比的清晰度。相差8个阶段以上为纯度的强对比。相差5个阶段以上8个阶段以下为纯度的中等对比。相差4个阶段以内为纯度的弱对比。,鲜强对比 鲜中对比 鲜弱对比,以高纯度色彩为主时，构成高纯度基调，即鲜调。,中中对比 中弱对比,以中纯度色彩为主时，构成中纯度基调，即中调。,灰强对比 灰中对比 灰弱对比,以低纯度色彩为主时，构成低纯度基调，即灰调。,最强对比,高纯度基调给人的感觉积极、强烈而冲动，有膨
8、胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。如运用不当也会产生残暴、恐怖、疯狂、低俗、刺激等效果。,以高纯度色彩为主时，构成高纯度基调，即鲜调。,以中纯度色彩为主时，构成中纯度基调，即中调。,中纯度基调给人的感觉是中庸、文雅、可靠。如在画面中加入5%左右面积的点缀色就可取得理想的效果。,以低纯度色彩为主时，构成低纯度基调，即灰调。,低纯度基调给人感觉为平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。如应用不当时会引起脏、土气、悲观、伤神等感觉。如加入适当的点缀色，可使画面产生理想的效果。,第二章 色彩的对比,2.1、同时对比与连续对比2.2、明度、色相和纯度的对
9、比 2.3、色彩的面积和冷暖对比,A B C D,2.3.1、色彩的面积对比,2.3.2、色彩的冷暖对比,冷暖色的感觉,冷 暖 阴影 阳光 透明的 不透明的 镇静的 刺激的 稀薄的 稠密的 空气感 土质感 远的 近的 轻的 重的 潮湿的 干燥的 理智的 感情的 方角的直线形 圆滑的曲线形 静止的 流动的 冷静 热烈,两个或两个以上的色彩，有秩序、协调和谐地组织在一起，能使心情愉快、欢喜、满足等的色彩搭配就叫色彩的调和。,第三章 色彩的调和,第三章 色彩的调和,3.1、类似调和3.2、对比调和,3.1、类似调和,3.1.1、同一调和,3.1.2、近似调和,3.1.1、同一调和,色相、明度、纯度三
10、要素中某种要素完全相同，变化其它要素，被称为同一调和。又包括单元同一调和与双元同一调和两大内容。,单元同一调和,相同色相调和由于只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外,均能取得极强的调和效果。,单元同一调和,相同明度调和由于只有色相、纯度的差别，所以除色相、纯度过分接近而模糊不清，或者互补色之间纯度过高而不调和外，其它搭配均可以取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。,单元同一调和,相同纯度调和除色相差、明度差过小而过分模糊，或者纯度过高而过分刺激外，其它搭配均可以取得审美价值很高的调和效果。,双元同一调和,双元同一调和有同色相
11、、同明度调和（变化纯度）；同明度、同纯度调和（变化色相）；同纯度、同色相调和（变化明度）。色彩构成训练中的纯度推移、明度推移和色相推移、属于双元调和，双元同一调和比单元同一调和的和谐程度高的多，但显得单调一些。,3.1.2、近似调和,在色彩的色相、明度、纯度三要素中，有某种要素近似，变化其它要素的调和，称为近似调和。近似调和有近似色相调和（变化明度与纯度）、近似明度调和（变化纯度与色相）、近似纯度调和（变化明度与色相）。,3.1.2、近似调和,总结近似调和的各种形式，不难得出结论：凡是在色立体上只相距23个阶段的色彩相组合，其明度、纯度、色相、灰度等的近似都可以得到调和感很强的近似调和，相距阶
12、段越少，调和程度越高。,色彩的推移,色相推移选取色相环上的不同色相（顺时针或逆时针），至少选取1/2色相环上的颜色，循序填在简洁而生动的图形上。力求达到颜色的连续、间隔、节奏、均衡和搭配。,色彩的推移,纯度推移选定一个纯色，逐渐往其中加入灰色，可各自做成不少于8个由纯色到无彩色的彩度序列。,色彩的推移,明度推移采用黑色或明度低的纯色，往其中逐渐加入白色，可做成不少于10个明度连续并置的序列（除去黑和白）。,第三章 色彩的调和,3.1、类似调和3.2、对比调和,3.2、对比调和,对比调和是强调变化而组合的和谐色彩。把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形成渐变的、有节奏的、有韵律的色彩效果，使原本对比过分强烈而刺激的色彩关系柔和起来，使本来杂乱无章的色彩有条理、有秩序、和谐同一起来。,两色调和练习,三色调和练习,四色调和练习,五色及五色以上色彩调和练习,色彩的强调：通过色彩的强调可以在色彩的对比调和中取得比较好的视觉效果。1、强调的面积一定要小2、强调的位置一定要在视觉中心3、强调的调子一定要与整体色形成对比4、强调是轻度的对比，而不是对抗,色彩的推移,作业,在3030cm的纸上做色彩的（明度、纯度、色相）推移练习，分别不少于9级。（形式不限，可用计算机）,Thanks!,
