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1、风景园林规划设计原理之二现代景观规划的演进,建筑学&风景园林专业学时：3,本单元教学内容：西方近现代景观规划的理论与实践 作为艺术与科学的现代景观规划 1.1.艺术与工艺运动中孕育的现代景观 1.2.高迪与现代景观 1.3.以古典主义价值观念为内核的现代景观 1.4.将抽象艺术转换成景观艺术 1.5.抽象思维与自然形态结合的现代景观 1.6.发源于生态学派的景观艺术 1.7.科学世界诱发的景观规划现代公园景观规划设计,风景园林规划设计原理,1.1 艺术与工艺运动中孕育的现代景观,风景园林规划设计原理,英国的艺术与工艺运动在他的前卫的建筑学上是最好的说明。他的艺术和影响主要体现于上层阶层住宅和花
2、园的设计，其艺术影响后来也体现在英国的花园城市中。那个时代的新的艺术表现流派震撼着欧洲，但却没有动摇过埃德文鲁廷斯，并且他还转向过去，以求获取灵感。凭借其渊博的学识、创新的精神、洗练的构图以及对于自然材料技术大师般的娴熟运用，他的作品给人以明快的感受，而毫无触景伤情之感。,埃德文鲁廷斯 (Ewin LutYens)(18691944),风景园林规划设计原理,他们的结构都是从果园红色砖墙式的田园风光中发展起来的。中世纪观念上的住宅花园与其说是英国中世纪的现实主义之景物，倒不如说更像复杂的景观设计。水上花园设计思想，假如没有其细部，就很难反映出13世纪格拉那达(Granada)的生活状况。,狄勒瑞
3、 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Berkshire) (1900年),风景园林规划设计原理,狄勒瑞 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Berkshire) (1900年),13世纪格拉那达(Granada)的生活状况。,风景园林规划设计原理,比狄勒瑞更胜一筹的是哈姆希尔郡的马希考特建筑物，在时代性和结构技术上，它都是一种尝试，因为它的风格基本上是属于带有意大利华盖的英国都铎时代建筑风格的，所用材料是石灰石，房屋的延伸部分伸进了绿化带，俯瞰着泰斯特河，它是一种关于开敞空间与封闭空间的研究以及与场地关系的探索。,狄勒瑞 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡
4、(Berkshire) (1900年),风景园林规划设计原理,狄勒瑞 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Berkshire) (1900年),风景园林规划设计原理,1.2 高迪与现代景观,风景园林规划设计原理,安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926),对于伪艺术和现代机器主义世界的哲学上的反抗，以安托尼高迪为标志，在西班牙达到了高潮。新艺术运动追求曲线风格的特点是从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线。曲线风格的园林最极端地表现在西班牙天才建筑师高迪的设计中。高迪在新艺术运动中独树一
5、帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。,风景园林规划设计原理,巴塞罗那的撒格拉达法米丽大教堂自1884年起就高高耸立，直至今日。高迪在这座教堂上再现了蒙特色纳精神，高狄把这种精神看成是神圣的，这部仍未完成的作品在现代世界上也许是最为诱人深思、玄奥的建筑。,安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926),风景园林规划设计原理,盖尔公园(1990年)，意在使其成为花园城市的中心，在圆柱体市场的上面有一个露天剧场，上部台地神奇的通风管具有动态感和不定感，表层结构和蒙特色纳的岩石结构相互匹配。那巨大的楼梯口向上通向上部台地下面的市
6、场。,安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926),风景园林规划设计原理,盖尔公园(1990年),安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926),风景园林规划设计原理,盖尔公园(1990年),安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926),风景园林规划设计原理,1.3 以古典主义价值观念为内核的现代景观,风景园林规划设计原理,在伪古典主义盛行之下而一度变得模糊不清的古典主义价值观念是由瑞典建筑师哥文那阿斯伯化复兴的。他是一名手法主义者风格派，更是一名纯粹的古典主义者。阿斯伯伦的目的具有双重性，即摈弃外表的式样用现代语言再现古典主义的精髓；使几何
7、理性价值观与景观设计的价值观相互协调一致。平面布置的结构是几何式、按比例的，但整个建筑都从属于人造假山，假山遮住了附近的郊区，形成了一种具有普遍意义的永恒的象征，尤其是烘托基督十字架这一点尤为突出。,哥文那 阿斯伯化 (Cunnar Asplund)(18851940),斯德哥尔摩的森林公墓入口处的景观,风景园林规划设计原理,哥文那 阿斯伯化 (Cunnar Asplund)(18851940),风景园林规划设计原理,斯德哥尔摩市立图书馆和观赏园林的平面图 表现出了微妙的风格手法：,长放式公共园林景观,哥文那 阿斯伯化 (Cunnar Asplund)(18851940),广场内的古典式的圆周
8、被导向与附近假山的轴线成偏离状,假山的一侧朝向图书馆，其四周为公共园林所环绕。,风景园林规划设计原理,1.4 将抽象艺术转换成景观艺术,风景园林规划设计原理,将抽象艺术转换成景观艺术的工作经由罗伯托 布尔马克思之手而发源于巴西。他兼为画家、服饰和珠宝设计师、舞台设计师、重大节目和庆典活动的积极参与者以及生物学家和园林师。布尔马克思把这些素质融合汇人了景观设计这门独特的艺术之中。,罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,第一个公共园林设计瑞塞菲泼瑞娜布柯广场规划图反映了两个道理：一是描画自然界本身就需要细心和想像力；,广场规划图,罗
9、伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,广场规划图反映了两个道理：二是热带植物包含在几何体内。,罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,一幅由画家制作的记载其设计精神力量的而非现实的作品。这种精神反映了他个人的眼界，诠释了巴西的森林和河流，只有精湛的技巧和丰富的造园经验才能使这幅画转变为现实。,克劳弗斯花园平面图,抽象绘画相同的感受传达一种超越自然的力量所要表达的伟大思想为了质感利用植物既表达了它们的个性，也表达了它们的重复韵律,罗伯托 布尔 马克思 (Roberto
10、Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,后期的成熟之作科学博物馆、用于花卉展览的大篷和剧场,罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,后期的成熟之作湖滨的植物房,罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年),风景园林规划设计原理,1.5 抽象思维与自然形态结合的现代景观,风景园林规划设计原理,作为一种艺术观念，在历史上抽象思维与自然形态的结合已是不辩自明的道理。20世纪初
11、的知识革命把这二者割裂开来，随着生态科学的发展，这一观念正在重新成为景观设计的基本依据。丹麦凯提盖特(Kattegate)海岸边哈姆莱贝克的路易斯那展览馆(建于1955年)与19世纪的房屋及公园相互交织，融合成了一体。为了给人们以艺术与自然交相辉映的印象，该工程与综合体的结合经过了深思熟虑。,乔根 波 (Jorgen Bo) 威尔海姆 沃莱赫特(Vilhelm Wolhert),风景园林规划设计原理,亚历山大加尔德的雕塑使天空、海洋和风成为了有机的整体亨利摩尔斜倚塑像庭院和周围的东西所作的处理。,亚历山大 加尔德 (Alexander Calder) 亨利 摩尔 (Henry Moore),风
12、景园林规划设计原理,1.6 发源于生态学派的景观艺术,风景园林规划设计原理,欧洲启蒙时代浪漫主义景观的情感发展思维的知识增长得以平衡现代世界社会转向生态学情感的解脱释放想像力。伦敦维多利亚公园广场的富有想像力的形态：,风景园林规划设计原理,富有想像力的形态,风景园林规划设计原理,多伦多梅罗动物园(Metro Toronto Zoo)中，被观赏的动物是自由自在的，人们似乎隐身于栅栏之后了。该公园的750hm场地拥有丰富多样的景观。所有动物都根据世界上的6个动物地理学区域及其自然习性划分成群，人与动物巧妙地结合在一起。,动物的领域,风景园林规划设计原理,在感觉上，人是被带到了动物面前而不是动物展现
13、在人的面前。,专题展馆,核心通道,风景园林规划设计原理,海洋世界和美洲馆之间的峡谷巨大的网高桥树丛鸟儿,澳大利亚馆大堡礁水下通道水鱼儿,风景园林规划设计原理,北极熊展馆岩洞水下窗岩石孔洞近距离观看,亚洲馆瀑布岩石放养雪豹建筑人口西伯利亚虎,风景园林规划设计原理,1.7 科学世界诱发的景观规划,风景园林规划设计原理,科学新的生活方式和新的艺术形式。瑞士希尔斯萨尔基勒托布尔大桥，桥用现代成语暗示着不依赖于艺术的纯粹结构物的美感。雕塑家金阿朴(Jean Arp)塑造了佛拉金门茨英卡得(Fragments Encadres)，它通过艺术肯定了生物学与其他数学化秩序的关联。,风景园林规划设计原理,建筑师
14、和艺术家新的机器时代的杰出的开拓者主张房屋应当是居住的机器。这种房屋不但不会令人感到压抑，而且还应当有着完美的机器式的比例，并在空间上不受限制和约束。1935年在理论上作出设想的雷地斯别墅(Ville Radieuse)，其建议方案就是要为大众获得平等、日照和空气。,勒 柯布西埃 (Le Corbusier),风景园林规划设计原理,理论原则影响工业建筑尤森沃特(Usine Verte)(1944年建)建筑群玻璃幕墙绿化景观,风景园林规划设计原理,勒柯布西埃把这一点看作是这一方案的精华，但这还仅仅处于抽象阶段。艺术的观念是放之四海而皆准的，是超越国界的。这种对于生活的纯洁质朴而又独特的思维方式对
15、于知识分子有着巨大的吸引力，但却遭到了反对非人性的保守的平民百姓的出自本能的反对。这位伟大的艺术家在他的晚年对人类天性作了更为深刻的探讨。,风景园林规划设计原理,2 现代公园景观规划设计,风景园林规划设计原理,FL奥姆斯特德首先倡导了景观空间的设计他的创作过程可以分为五个阶段：纽约的中央公园(1857年)；布鲁克林的希望公园(Prospect Park，1866年)；芝加哥的滨河绿地(1869年)；波士顿的公园道路(Parkway，1880年)；芝加哥的世界博览会(1893年)。此外，他在这些设计之外的间接影响也是无法估量的。,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,中央公园引入了一个新的观念都市
16、景观空间应该是内向观看的，应是尺度巨大的，而在许多形式多样而丰富的单体中尺度又要尽量缩小。,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,新的规划技术还包括在四条主十字形路旁设人行道。,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,公园中的水库,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,公园中的水库,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,由于基地存在一些障碍物，如水库之类，中央公园的设计在技巧上不如希望公园那样娴熟。希望公园围绕一个主题来布局，从学术上来讲，它是一个经典之作。,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,滨河绿地是将公园设计理论推广运用到平民的生活范畴，它是早期试图打破英国城镇规划中那种严格的格网棋盘式体系的实例
17、之一。,纽约中央公园,风景园林规划设计原理,“在公路上，行车的舒适与方便已变得比快速更为重要，并且由于城镇道路系统中常见的直线道路以及由此产生的规整平面会使人们在行车时目不斜视，产生向前挤压的紧迫感。我们建议在设计道路的时候，普遍采用优美的曲线、宽敞的空间，并避免出现尖锐的街角。这种理念暗示着景观是适于人们游憩、思考且令人们愉快的环境。”,奥姆斯特德,风景园林规划设计原理,荷兰景观的精髓体现在荷兰艺术家P蒙德里安(Pier Mondrian)作品中那种质朴、扁平的几何体里。抽象画在曼哈顿(1937年)构成主义运动思想艺术的基础。,从静态走向动态,基于几何形体的组合和构图,纯粹抽象,理性、秩序、
18、完全非个人,风景园林规划设计原理,阿姆斯特丹鲍斯公园 的计划酝酿于1928年，1934年破土动工，它在欧洲率先开创了一个动态的而非静态的现代公园。鲍斯公园背离了这一点。公园规划是教授、植物学家和城镇规划师协作平衡的结果。沼泽地森林运动场地自然小径滑雪山丘动态活力,从静态走向动态,朝东北方向观看的空中景观,风景园林规划设计原理,现代城市公园是从18世纪私人风景园中成长起来的，其中包含了逃避现实的原则。斯图加特的学园园(Schlossgarten，Stuttgart)(1960年)，是在前西德国家政策的鼓励之下创造出来的，该政策鼓励利用国家园林展览会创建永久性的城市公园。基地原为古典公园和学院及宫
19、殿的林阴道。几何结构毫无痕迹地消失了，但树木并没有明显地减少。,从平面水平走向空间立体,风景园林规划设计原理,在未开发过的场地上建立新公园，现代施工设备能够很快地将平地塑造成山冈和谷地，因而可创造出梦幻般的空间。位于巴黎的拉康纽(La Courneuve)拟议中的公众公园(1972年）就是这么一个研究变化和幻觉的工程。对现有公园加以扩展，自然形态将会从平坦土地变成起伏的山坡。,从平面水平走向空间立体,风景园林规划设计原理,关于地形处理的目的，设汁师们作出如下的说明：首先，从视野上消除位于公园四周的低劣的建设构筑；其次，改变现有公园平坦地形的单凋空泛；再次，提供经济效益，从控制废料倾倒上得到收入
20、来源；最后，吸收化解汽车道路及相连的立交和主要铁路线的景观影响。,从平面水平走向空间立体,风景园林规划设计原理,公共公园仅仅是从19世纪初才开始出现，与数量激增的艺术画廊和博物馆一起，填补一个技术创造时代中所存在着的意识形态上的空虚。,通过园林博览会新建公园,继德国人开创了通过国家博览会创建永久性城市公园的先河之后，主题为“春特之火”(“STOKE-ON-TRENT)的第二届“英国国家园林节” 表现出英国传统的“公园回归自然”的观念。积极、纯净的古典主义被转化为忧郁、沉静的浪漫主义。,风景园林规划设计原理,1851年，伦敦世界博览会的水晶宫以其对于玻璃的梦幻般的想像力令世人震惊，此后，重要的博
21、览会一直都是富有想像力的思路的沃土。赛特建筑设计集团(SITE)为广岛“海洋与岛屿”博览会设计的“四大陆桥” 。在实体上连接着博览会的两个部分，但就意向而言，其试图形成自身的景观特色，以象征人们对于自然、自然资源以及世界和平的责任。其拱架嵌板被漆成五颜六色，隐喻非、亚、美、欧四大洲。玻璃隔断划分了水面，隐喻灌溉的主题。边界由多种灌木界定。平面构图富于几何性和精雅感，如同日本艺术一样，所有这些暗示了广大无边的宇宙。,世界博览会激发的灵感,广岛之桥是面向未来的理性的研究,风景园林规划设计原理,墨西哥城郊的帕科泰祖祖莫卡(Pargue Tczoxomcc)则是面向过去，寻找起源的浪漫探索，在愈来愈趋
22、于技术化的西方文明社会，回归自然的呼声日益高涨。但是，人工自然的强度因特定的环境而不尽相同。帕科泰祖祖莫卡所处的环境拥挤不堪，令人震惊。,人工自然的景观设计,风景园林规划设计原理,为了在这里找出协调关系，建筑师 马里奥谢杰南(Mario Schjetnan)在矩形街区中设计一个集中性、生态式的人工山冈和人工湖的形态。,人工自然的景观设计,风景园林规划设计原理,再现场地事件，如15世纪的住居、神话和传说。,人工自然的景观设计,风景园林规划设计原理,温室作为一种花园的华贵装饰的概念在19世纪初期得到了发展。那时的形式由建筑法则所决定，而非园艺规则。M保罗佛雷得朗 (MPaul Fricdlung)
23、设计的尼亚加拉瀑布冬季园位于一个新开辟的可观赏瀑布的公园之中，并包括了一个作为声音库的生机勃勃的儿童游戏场。构筑物高高耸立，如同一座奇妙无比的玻璃山丘。,温室现代公园的重要建筑,风景园林规划设计原理,明媚的热带世界气氛文明而高雅异国草木花香美妙无比的时光瞬间。,温室现代公园的重要建筑,风景园林规划设计原理,如同建筑学，把景观当作某种有序的配套设施，一直是 罗伯托布尔马克思(Roberto Burle Marx)作品的特征，里约热内卢拉柔扫提医院的花园精致优雅地表现了这种特色。单一景观规划中进行多种用途的协调。,功能日趋综合的公园,圣保罗植物园的体系化，其森林保留地超过了两平方英里。徒步旅行已被
24、设计成为一个教育环节。,风景园林规划设计原理,巴黎 拉一维莱特公园是一个面向未来的大胆飞跃。复杂的图解从本质上说是从以勒偌特尔(Le Notre)为代表的典型的法国式设计出发，并在设计中运用了抽象几何图形，以试图创造出前所未有的景象。1984年所作的公理格言(Axnometric)描绘出这个由至少三种抽象而独立的观念所构成的综合体。,一种风格创新的城市公园,风景园林规划设计原理,一种风格创新的城市公园,立方体变形的多样红色游乐场建筑,几何形网络,风景园林规划设计原理,一种风格创新的城市公园,音乐厅,风景园林规划设计原理,巴黎 拉一维莱特公园的植物形态草图显示出生物世界将如何适应这种几何旋风。,一种风格创新的城市公园,风景园林规划设计原理,单元二 教学结束,风景园林规划设计原理,
