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1、室内空间的形式法则,形式法则的内容,体量与尺度组织与对比对称与均衡节奏与韵律,形式法则在室内空间中的应用,室内空间设计是室内设计的重要组成部分，而优秀的室内空间设计同样要遵循一定形式法则，才能创造出美的空间环境。室内空间设计作为室内设计的一部分其形式法则主要表现在：体量与尺度，组织与对比，对称与均衡，节奏与韵律等。合理地运用室内空间设计的形式法则，实现设计以人为本的理念，去探寻室内设计最本质的艺术美，同时要具有一定的开拓创新精神，不流于形式，才能使得室内设计有新的发展，更好地为人类服务。,室内空间组织与形式法则的关系,室内设计是建筑设计的继续和深化，是建筑内部空间的环境设计。室内设计所包含的主
2、要内容有：室内空间设计、室内建筑构件的装修设计、室内陈设品的陈设设计、室内照明和室内绿化设计。在这五大部分里，最能体现出室内设计灵魂的则是室内空间设计，而空间设计必须遵循一定的形式美法则，才能创造出美的空间环境。通常说的形式美法则是对艺术领域反复出现的美的形式逐渐概括提炼的结果，而现代室内设计的形式法则是在借鉴普遍的艺术形式法则，在长期的设计和生活实践中总结出来的,人类根据不同的生活需要，对空间的尺度有着不同的要求，一个咖啡厅和一个篮球馆，二者对空间的体量与尺度很显然存在着不同的要求。居住空间的空间尺度必然比商业空间的尺度要小得多，空间的使用目的决定了空间体量尺度的大小。,体量与尺度,空间是一
3、个具有三维维度的实体，空间的体量尺度不仅仅存在于平面的大小当中，也存在于高度当中，空间的高度对空间的体量尺度有极大的影响。现代室内空间设计不仅仅要满足于人们正常使用功能的体量尺度，而且还可能在特定的空间当中进行着特定的体量与尺度的处理，如提高空间的高度来获得一种独特的心理感受。很多教堂即是如此，增加空间的高度以增添庄严感和神圣感。佛教的寺庙也是如此，高高的佛像衬托着人类的渺小，从而让人产生敬畏的心理。高而窄的空间则会使人产生向上的感觉，可以营造出宗教的神秘感。低而宽的空间则让人产生开阔舒展的感觉。细而长的空间可以让人感觉有种深远的气氛。室内设计师就是根据人们共有的文化认识、心理因素等因素去对空
4、间的体量尺度进行某些特定的设计处理。,空间对于人类的心理有很强的暗示与影响，以上论述内容可见一斑。又比如在一个平方米的空间里面只有一张餐桌，这是空间体量与尺度的不准确，但是如果这个空间的中心位置做了个地台空间，而这张餐桌置于地台中心，四周的灯光都集射于中心位置，在这样的情况下，就不能说这个空间设计不合理，反而彰显就餐客人的尊贵性。因为周围的空间都为着这张餐桌在“服务”，人们从心理上可得到一定的满足。空间为人们服务体现着空间的价值，从室内设计以人为本的设计理念上，造就了众多的空间的形式，波特曼的“共享空间”即是如此。,共享空间这种空间的形式在酒店大厅、银行、博物馆等现代室内空间中运用得十分广泛，
5、中心活动区域空间的高耸使得人们无论从视觉上还是心理上都能感受美的享受。贝聿铭设计的苏州博物馆在很多馆内，中心区域的展品上方的空间都有着对应的耸起，用空间的形式来彰显中心区域展品的重要性。体量与尺度是空间形式法则中非常重要也是最基础的体现，根据不同的空间对象运用不同的设计法则，会取得不同的设计效果。,组织与对比,空间由于使用功能的不同，会存在大小、高矮、形状的不同，所以，组织与对比就显得非常重要。室内空间设计不是简单的空间拼凑，而是要组织成一个统一完整的空间群体。一个完整的室内空间是很多空间的组合体，如一个展览馆有前厅、过廊、展厅、报告厅等空间，室内空间设计要组织协调好各个空间的关系，有目的、有
6、意识地突出重点空间，淡化次要空间，把主要空间用组织与对比的手法形成趣味中心，吸引人的注意，创造独特的空间环境。室内空间设计的对比应主要体现在大小与高低的对比、开敞与封闭的对比、曲直变化的对比、空间的衔接过渡、空间的引导呼应等。,（一）大小与高低的对比 抬高主要空间的高度，压低次要空间的高度，可以使主要空间的重要性更为突出，也可以通过这个特定的设计手法去让人们得到心理上的急剧变化。如有意地压低与大厅连接的过廊的高度，增加过道的长度，使得人们在狭长低矮的过廊里行走一段时间后，到大厅那种豁然开朗的感觉要比没有对比形式的空间得到的感觉强烈得多。 。,（二）开敞与封闭的对比,开敞空间与封闭空间由于围合的
7、不同而产生不同的空间形态：开敞空间明亮，与外界有联系，有渗透；封闭空间昏暗，与外界隔绝。运用开敞与封闭的对比法则可以使人们心理上产生强烈的反差，从而得到特定的设计效果。,（三）曲直变化的对比,空间的组织形态也是由点线面构成的。空间如全是直线来构成的、类似于静态空间，则令人产生安静、庄严的感觉；如果在或者其他娱乐场所，应该综合运用曲线的元素来进行对比，以便得到丰富活泼的空间形态。,体量大的空间如果没有呼应过渡，则会产生衔接生硬的感觉，这就需要一个过渡性空间，如利用门厅、楼梯间等区域进行衔接过渡，有的商场门厅前的雨棚也算是一种空间的过渡。不是每个空间都需要衔接过渡，尽管空间设计有一定的形式法则，但
8、是要灵活运用。,（四）空间的衔接过渡,（五）空间的引导呼应,空间的引导呼应运用得十分广泛，用导向性的空间要素来引导人们运动的方向和视觉的焦点。如用引导的要素来提醒人们下个空间的入口，用空间的引导呼应吸引人们视觉焦点来突出重要界面、物体的设计,对称与均衡,从原始社会开始，人类就从动植物造型的均衡与对称中得到了美的感受，从古至今，织物、陶器、书法、国画等大量的艺术品都是用对称与均衡这个形式美法则去进行创作的。同样在建筑方面，从巴黎圣母院到故宫到埃菲尔铁塔，到处可见对称的美，中国的古典园林则是均衡美的代表。 在现代的室内空间设计中，空间的对称与均衡不会导致过多的视觉冲突，让空间处于一种自然协调的状态
9、，所以对称与均衡多用于图书馆、会议厅、政府会客厅等静态空间当中，会给人以端庄严肃的空间效果。如果在一些另类时尚的空间中使用这一形式法则，则会导致空间的呆板，缺少一定的变化。现代室内功能日趋复杂，很难做到完全对称，所以基本对称、适当均衡是主流设计形式，要充分利用前后左右各方面的要素综合处理，才能达到对称均衡的效果。,节奏与韵律,节奏的最大特点是某些元素周期性的有规律延续。节奏这个概念多指在音乐当中的节奏，音高和节奏构成了旋律，旋律可以理解为我们设计当中的韵律。自然界中山峦的跌宕起伏、水波纹的涟漪、太阳的升起落山等都是韵律与节奏的体现。 在建筑设计中，建筑的高低错落、疏密变化，都有着节奏韵律；在室
10、内空间设计中，节奏与韵律的运用也是十分普遍的，不同的节奏韵律给人们不同的生理及心理感受。,要素的连续重复，要素秩序的变化，不同的要素规律性的组织协调等。要素的连续重复排列，各个要素之间的距离是等同的，如特定形态墙体的重复形成的节奏韵律。重复的要素可以根据空间所表达的情感去进行设计，如可以是穹窿形、字形、口字形等，可以是一切能够体现空间情感的元素图形。重复的位置可以是地面、立面、顶 面。要素的连续重复使组织的空间产生的韵律节奏丰富了空间的形式，增强了空间的美感，给人以规整、有气势的感觉。把要素的连续重复按照一定的秩序缩放、疏密，就能产生出一种有规律的节奏韵律，使得空间如同跳跃的音符，给人们带来活泼而具有运动气息的感觉。节奏与韵律的形式法则可以使空间成为统一整体，又能产生丰富的变化，可见空间设计有着多样化的发展前景。,室内空间设计中节奏与韵律表现的形式,总之，合理地运用室内空间设计的形式法则，突现设计以人为本的理念，去探寻室内设计最本质的艺术美，同时要具有一定的开拓创新精神，不流于形式，才能使得室内设计有新的发展，更好地为人类服务。,LOREM IPSUM DOLOR LOREM,陈传叶,
