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1、第一章 植物造景的基本原理,本章主要介绍植物造景的生态学原理与美学原理,通过学习,要求掌握植物的生态学要求，色彩美及形式美原理；了解古典园林配置手法及设计时的注意事项,第一节 植物造景的生态学原理,遵循生态学原理，目的是建立生态园林。只有了解植物的生态学特性，有效地选择植物种类，使所选植物能良好存活、生长，才能保证植物景观的形成。保证植物生命力及形成景观，关键是掌握植物与其生存环境的协调关系。温度、水分、光照、土壤、空气等环境因子影响并制约植物的生长发育，影响和制约着完美景观的形成。环境因子与植物的关系是植物造景的基础。不同自然环境中有不同的植物，人工环境中可选择适合环境的具有特殊景观效果的植
2、物材料，也可适当改变环境使其适合植物的正常生长，利于景观效果的形成。,1.温度因子与植物景观1）温度对植物景观的重要性 温度是植物生存的限制性因子，也是景观形成的主导因素。温度的南北地域差异是造就不同地域特色景观的重要因素。温度的变化影响着植株个体的生长，影响着景观形成的快慢。2）选择植物材料时主要考查的温度因素立地温度三基点 不同原产地的植物温度三基点不同，植物只有在适宜的温度下才能正常生长。植物有喜温、耐寒、喜凉等不同特性，应基本满足植物对环境温度的要求，否则会发生寒害、冻害或热害和“皮烧”。（？棕榈科）物候期 植物生命活动随着自然气候的变化而变化所表现的季节性现象。如萌芽、抽枝展叶、开花
3、、新芽形成、果实成熟、叶变色、落叶等季相。每年气候变化有一定的规律，所以物候期也有一定的规律。植物造景正是利用植物可观赏的物候现象（返青、开花、早熟、叶变色）来创造季相变化景观，而加强园林景观的时序性。低温春化 有的植物需要一定范围的低温才能促进花芽分化。温度对花色也有一定的影响，适宜的温度花色才艳丽。,2.水分因子与植物景观1）水分对植物景观的重要性 水分是植物体的重要组成部分，生理代谢都需在水分充分条件下才能正常进行。水直接影响植物的健康生长，也能产生特殊的景观效果。如：雨打芭蕉、雨后新叶、雨后春笋。2）选择植物材料时主要考查的水分因素土壤湿度 土壤水分对植物景观的影响最为重要。水分决定植
4、物的生存、生长发育过程（干旱、水涝）；同时可利用不同植物对土壤水分的不同适应性来创造植物景观。植物有水生、湿生、中生、旱生等生态类型，不同类型的植物外形、内部结构、抗旱抗涝能力及景观上差异很大。而不同类型的水体（河湖溪潭池沼）的水深、水面、形状上不一，要选择相应的植物进行配置。水生植物：分沉水（金鱼藻）、浮水（睡莲）、挺水（荷）、飘浮植物（凤眼莲）湿生植物：池杉、落羽杉、垂柳、水松、黑杨、枫杨、木芙蓉、重阳木、乌桕、梨、楝、夹竹桃等（宁湿勿干）中生植物：旱柳、水杉（间干间湿）旱生植物：黑松、油松、龙柏、侧柏、臭椿、合欢、棕榈、紫薇、桃、枫香、腊梅（宁干勿湿）空气湿度 阴生植物和耐荫植物要求空气
5、湿度要大。,3.光照因子与植物景观1）光照对植物景观的重要性 光照通过影响植物的光合作用和光形态建成而影响植物生长发育，也能产生特殊的光影景观。如”疏影横斜水清浅”。2）选择时要考虑植物所需的光照强度现代城市高楼林立，地面日照时间和强度较近郊少，直射光少而漫射光多，空气中尘埃多，紫外线少，一定程度上影响着植物的光合作用。自然植物群落中各层植物所需的光照不同，植物造景时要清楚各种植物对光的需求，合理进行配植，使所选植物得以正常生长。阳性植物：要求光照充足，不耐荫蔽，不能在树冠下正常更新，群落中处上层。石榴、月季、棕榈、银杏、樱花阴性植物：不能忍受强光，群落中处中下层或潮湿背阴处。兰花、玉簪、八仙
6、花、一叶兰、常春藤、吉祥草耐阴植物：光照强时生长好，也能忍受适当荫蔽。樟树、罗汉松、栾树、杜鹃（有的幼时耐阴，成树喜阳）3）光照时间：长日照、短日照,4.空气因子与植物景观1)风对植物景观的影响 风除可助植物授粉和果实种子传播外，也影响观花观果植物的景观效果形成。有害风如台风、梵风、海潮风、冬春旱风。强山风常使乔木形成旗形树冠（黄山迎客松）要根据植物对风力的抗性来选择适当的景观营造材料。一般地，深根系、枝叶较稀疏的树种抗风力强。浅根系、枝叶密集的树种抗风力弱。2）大气污染与园林景观 空气中有毒成分对植物生长有害，但植物抗污染能力不同。在具体选择绿化树种时：污染严重的地域应选择抗污染能力强的树种
7、进行绿化，然后再考虑景观效果的形成。在居民区应适当考虑种植指示植物。,5.土壤因子与植物景观土壤是植物生存生长的基础，选择植物时应考虑：1）基岩种类 不同的岩石风化后形成不同性质的土壤，进而生长不同的植被类型，也就形成不同的景观。2）土壤结构 城市土壤受污水、建筑砖碴、踩踏等影响，较紧实，孔隙度小，通气排水性能差，植物生长困难。设计时既要考虑选择抗性强的树种，又要在必要情况下进行土壤改良和客土栽植。3）土壤PH值 不同植物对土壤PH值要求不同。酸性土植物： PH值6.5以下。适生植物如杜鹃、山茶、马尾松、石楠、吊钟花、栀子花、棕榈科植物、桑科植物、木兰科植物等。中性土植物：多数植物适生。碱性土
8、植物： PH值7.5以上。合欢、黄栌、木槿、木麻黄等。欧美发达国家的城市园林中十分注重土壤的结构、肥力、孔隙度、疏松度，同时采取科学管理，如绿地中常见覆盖有枯枝落叶、碎木片，经腐解后，增加土壤肥力、保水肥能力及土壤温湿度；有自动浇灌系统，为植物的生长营造了良好的环境，使城市景观生机盎然，花草艳美，观赏期长。我们应通过改良城市绿地用土质量，提高园林景观效果。,第二节 植物造景的美学原理,植物造景必须追求科学性和艺术性的高度统一，既要满足植物与生存环境在生态适应性上的统一，又要通过艺术构图体现出植物个体及群体的形式美和意境美，以满足人们的审美需求。美，有自然美、生活美和艺术美植物景观是以园林植物为
9、主要素材构成，能给人们在意识上产生快乐、愉悦情感的景观，园林植物具有自然美，人们在园林绿地的游憩活动产生生活美，而通过运用艺术手段形成美的组合，产生诗情画意，则是艺术美的体现。植物造景是要将自然美、生活美、艺术美有机地结合到园林绿地中去。,设计时，首先考虑视觉。根据植物的观赏特性（色彩、形状），运用艺术手法来进行景观创造。借鉴绘画艺术及古典文学来体现诗情画意，注重景观细部的处理，如色彩与形状的搭配，巧妙地利用植物的形体、线条、色彩、质地进行构图，通过植物的季相变化使景观成为一幅具有生命力的动态画。还要考虑嗅觉，东方园林比较重视嗅觉美，传统喜爱的花卉大多是香花类（兰花、牡丹、桂花、白玉兰、茉莉、
10、梅花、蜡梅、玉兰、含笑、栀子、荷花、迷迭香、薄荷、薰衣草、藿香、菊花、水仙、紫罗兰等）。还有听觉(“卧听松涛”、“雨打芭蕉” “滴水石穿”)、触觉（质感）及味觉。,一.色彩美原理,1.色彩基础色彩有色相、明度和饱和度三属性。色相是反射阳光所呈现的各种颜色。明度是光照射到物体时由于光的明暗引起的色彩变化。饱和度是色彩的浓淡或深浅程度。同一色相中色度最高的是此色相的纯色。赏心悦目的景物,赏心悦目的景物，首先是因为色彩动人才引人注目，其次才是形体美、香味美和听觉美。园林中的色彩以绿色为基调，配以美丽的花、果及变色叶，构成了缤纷的色彩景观 。,色相是反射阳光所呈现的各种颜色，红、黄、蓝为三原色，两两等
11、量混合成橙、绿、紫二次色，二次色再混合成三次色即橙红、橙黄、黄绿、蓝绿、蓝紫、紫红。,明度是光照射到物体时由于光的明暗引起的色彩变化,2.色彩的情绪效应色彩因搭配与使用的不同，会使人产生不同的心理感受，可以使一个空间的立体感、大小比例及细节显得明朗或模糊。熟悉和掌握色彩的情感并巧妙运用到植物造景中，可得到事半功倍的效果。暖色系以红色为中心，给人以温暖感，热烈奔放；冷色系以蓝色为中心，给人以恬静、凉爽感。绿、紫、灰色为中性色，白色为冷色，黑色为暖色。色彩易引起视线集中，具诱目性，而色彩构成的图案的分辨率为明视性。良好的园林景观既要有诱目性又要有明视性。色度高的鲜艳色有较高的诱目性，如暖色系给人以
12、膨胀、延伸、扩展的感觉。明视性受明度差异的影响，差异越大，明视性越强。,鲜红色给人以热烈活跃感。,色彩的轻重感受明度的影响，色彩明亮给人以轻盈感，色彩暗浅给人以沉重感；明度相同时色度愈高愈轻，深色与暗色感觉重，但显得沉稳、威严；浅色调感觉轻，给人以亲近、轻松、愉快感。不同明度的色彩给人的距离感也不一样，深色有趋近感，浅色有远离感。色彩有华丽与朴素之分，与色度、明度有密切关系，色度高的纯色和明度高的色彩有华丽感，色度低、明度低的暗色给人以朴素感。一般暖色显华丽而冷色显朴素。,浓重的植物背景衬托出建筑鲜明的色彩,3.配色原则(l)色相调和植物叶色是主色，花、果为点缀色。叶色多绿，柔和、舒适，给人镇
13、静、安宁、凉爽的感觉，可缓和人的紧张情绪。但植物色彩丰富，配色中可有单色表现、近色配合、对比色处理及冷色与暖色应用等方式。单色表现同一色相，尽管明度或色度差异较大，也容易取得协调与统一的效果。同色调的相互调和，意象缓和、柔顺、和谐、有醉人的气氛与情调，但也会产生迷惘而精力不足的感觉。在只有一个色相时，必须改变明度和色度组合，辅以植物的形状、排列、光泽、质感等变化，以免流于单调乏味。在花坛内以深红、明红、浅红、淡红顺序排列，会呈现美丽的色彩图案，易产生渐变的稳健感。如果调和失宜，则显杂乱无章。在园林植物景观中，并非任何时候都有花开或彩叶，绝大多数是以绿色支撑景观。绿色明暗与深浅的“单色调和”加上
14、蓝天白云，同样会显得空旷优美。,近色配合近色相的色彩，依一定顺序渐次排列，用于植物造景中，常能予人以混合气氛的美感。如红、蓝相混以得紫，红紫相混则为近色搭配。红、紫或黄绿亦然；近色相配柔和高雅，也显温和平淡。可改变明度或色度；强色配弱色，或高明度配低明度，以加强对比，效果不错。,中差色相配合红与黄、绿和蓝之间的关系为中差色相，一般认为其间具有不调和性;植物造景时，最好改变色相，或调节明度，因为明度要有对比关系，可以掩盖色相的不可调和性。中差色相接近于对比色，二者均鲜明诱人，必须至少要降低一方的色度，方能得到较好的效果。而如果恰好是相对的补色，则效果会太强烈，难以调和。蓝天、绿地、喷泉即是绿与蓝
15、两种中差色相的配合，但其间的明度差较大，故而色块配置自然变化，给人以清爽、融合之美感，绿境中的建筑物及小品等设施，以绿色植物为背景，避免使用中差色相蓝色。,蓝天、绿地、喷泉，绿与蓝中差色相的配合，给人以清爽融合感,黄和蓝为中差色相，难以调和，以绿色为背景协调。,对比色相调和。对比色给人以现代、活泼、洒脱、欢快、热烈的气氛，能产生对比的艺术效果。适用于空间开阔、视距较远的场合来渲染气氛、引起注目。红绿、红蓝是最常用的对比配色。“万绿丛中一点红”对比配色，要注意明度差与面积大小的比例关系。但红绿、红蓝的明度都较低，而色度都较高，常存在相互渲染的问题；对比色会因为二者的鲜明印象而互相提高色度，要降低
16、一方的色度方能达到良好的效果。为提高花坛及花境的诱目性，常把同一花期的花卉以对比色安排。对比色可以增加颜色的强度，使气氛活泼向上。花卉中不乏冷暖色彩俱全者，如三色堇、矮牵牛、四季秋海棠、杜鹃、大丽花等，如果种在同一花坛或花园内会混乱不堪。按冷暖之别分开，或高矮之差分块，一是可充分发挥品种特性，二是避免造成凌乱。色彩搭配时，通常先取主体色，其它色彩则为副色以衬托主色，切忌喧宾夺主。,红和绿，橙和蓝，紫和黄，对比色的运用鲜艳活泼。,色彩斑斓的花境,不同品种的月季按色相、高矮、灌藤之差配置,(2)色块应用色块是指颜色的面积或体量。城市景观中，尤其是广场和道路两侧的绿化，常用红叶小檗、金叶女贞、红檵木
17、、红叶石楠和草坪等配成各种大小不等的色带或色块，以增强城市的快节奏感。为凸显色彩构图之美，景观设计者应考虑以下几个方面：色块的体量直接影响绿地中的对比与调和，对绿地景观的情趣具有决定性作用。配色与色块体量的关系为:色块大，色度低；色块小，色度高；明色、弱色色块大；暗色、强色色块小。大面积的森林公园中，强调不同树种的群体配植，以及水池、水面的大小，建筑物表面色彩的鲜艳与面积及冷暖色比例等，都是以色块的大小来体现造景原则的技法。,色块大，色度低,色块小，色度高,明色、弱色色块大,暗色、强色色块小,色块的浓淡一般大面积色块宜淡色，小面积色块宜浓艳。但也不必完全按此法，因面积的相对大小，还与视距有关。
18、互成对比的色块，宜近观，有加重景色之效应，但远眺则效应减弱；暖色系的色彩，因其色度、明度较高所以明视性强，其周围若配以冷色系色彩植物则需强调大面积，以寻得视感平衡。,由三色堇镶边、花毛茛居中的波状花带配于草坪边缘，似流动的音乐,园林造景中，常采用草坪缀花，景观非常怡人，因为草坪属于大面积的淡色色块，而花草多是艳丽之色，故相得益彰,(3)背景搭配园林景观设计非常强调背景色的搭配。中国古典园林中常有以白墙作纸、以红枫为画的妙景。任何彩色植物的运用都须与其背景取得色彩和体量上的协调，现代绿地中经常用一些攀援植物爬满黑色的墙或栏杆，以求得绿色背景，前面相应衬托各种鲜艳的花草树木等，整个景观鲜明、突出，
19、轮廓清晰，展现良好艺术效果。绿色背景前常配红色或橙红色、紫红色花草树木；明亮鲜艳的花坛或花境，搭配白色的雕塑或小品设施，给人以清爽感。以松柏等深绿树木为主色调，配以灰、白色，会呈现出清新、古朴、典雅的气息和韵致。一般采用枝叶繁茂、叶色浓密的常绿观叶植物为绿色背景，效果明显；前置白色雕塑小品及明色花坛、花带和花境。远山、蓝天以及由各种彩叶植物组成的花墙等，背景与前景的好与坏不仅体现在一段时间，还应注意植物的四季色彩变化特征。,以白墙为背景，开花挂果及秋冬时节如画卷,黄绿色相协调柔和，白色雕塑明视性强，得以突出。,以冷色调为主的花境宁静祥和,植物造景的配色总结植物与植物及其周围环境之间在色相、明度
20、及色度等方面应注意相异性、秩序性、联系性和主从性等艺术原则。任何景观设计都是围绕一定的中心主题展开，色彩的应用或突出主题，或衬托主景。不同的色彩有不同的感情，而不同的主题表达亦要求与其相配的色彩调和出或热闹、或宁静、或温暖祥和、或甜美温馨、或野趣、或田园风光等氛围。园林植物最有特色的景观因素在于其季相变化。熟悉掌握各种植物的季相色彩显得非常重要。,4. 园林植物的色彩及其观赏特性色彩在不同国家和地区具有不同的象征意义，欣赏者对色彩也极具偏好性，色彩同形态一样也具有“感情”。绝妙的色彩搭配可以令平凡而单调的景观升华。“万绿丛中一点红”就将少量红色突显出来，而“层林尽染”则突出“群色”的壮丽景象。
21、,不同色彩的“情感”及植物景观表现：红色热情奔放、喜悦和活力。给人以艳丽、芬芳和成熟感，极具诱目性、诱视性和美感。但过多的红色，刺激性过强，令人倦怠，心理烦燥，故应用时慎重。红花：贴梗海棠、梅、樱花、石榴、山茶、杜鹃、锦带花、夹竹桃、榆叶梅、木棉、凤凰木、扶桑；美人蕉、一串红、菊花、雏菊、鸡冠花、美女樱等。红果：小檗类、多花栒子、山楂、天目琼花、枸杞、枸骨、火棘、樱桃、金银木、南天竹、石榴等。红皮：红瑞木、青刺藤。红秋叶：鸡爪槭、元宝枫、五角枫、茶条槭、乌桕、枫香、黄栌、地锦、小檗、火炬树、柿树、山麻杆、盐肤木、蓝果树等。红春叶：刨花楠、石楠、桂花、臭椿、五角枫等。红色叶：红檵木、红枫、叶子花
22、等。,粉色樱花给人以恬静感,树上果实鲜艳亮丽，着实可赏,橙色火热、光明、温暖、欢欣。具有明亮、华丽、健康、温暖、芳香的感觉。橙花：萱草、金盏菊、金莲花、半支莲、孔雀草、万寿菊、金桂、东方罂粟等。橙果：柚子、桔、柿、甜橙、枸桔、贴梗海棠等,黄色明度高，给人以光明、灿烂辉煌、柔和、纯净感，象征着希望、快乐和智慧。同时也具有崇高、华贵、威严、高雅、神秘等感觉。黄花：连翘、迎春、金钟花、棣棠、腊梅、黄花夹竹桃、金花茶、栾树、美人蕉、大丽花、向日葵、萱草、黄菖蒲、金光菊、一枝黄花、菊花、金鱼草、紫茉莉、半支莲等。黄果：银杏、梅、杏等。黄秋叶：银杏、鹅掌楸、柳树、无患子、槭树、麻栎、栓皮栎、白桦、槐、元宝
23、枫等。黄色叶：金叶鸡爪槭、金叶小檗、金叶女贞、金叶锦熟黄杨、金叶榕等。黄斑纹叶：金边黄杨、金心黄杨、变叶木、洒金东赢珊瑚、洒金柏等。黄干皮：金竹、黄皮刚竹、金镶玉竹、琴丝竹,曼陀罗花朵硕大，形如倒挂喇叭,金叶榕,金杆玉竹,(4)绿色生命之色，象征着青春、希望、和平，给人以宁静、休闲和安逸的感觉。绿色分深浅，不同的绿色合理搭配，具有很强的层次感。嫩绿叶 落叶树之春色叶。浅绿叶 落叶阔叶树及部分针叶树如合欢、悬铃木、七叶树、鹅掌楸、玉兰、银杏、元宝枫、碧桃、水杉、落叶松等。深绿叶 阔叶常绿及落叶树如枸骨、女贞、大叶黄杨、水蜡、钻天杨、加杨、君迁子、柿树等。暗绿叶 常绿针叶树及花草类，油松、桧柏、雪
24、松、侧柏、,麦冬、华山松、书带草、罗汉松等。蓝绿叶 白扦翠蓝柏等。灰绿叶 银柳秋胡秃子等。,蓝色为典型的冷色和沉静色，有寂寞、空旷、深远、清凉、宁静的感觉。在园林中，蓝色系植物用于安静处或老年人活动区。蓝花：瓜叶菊、翠雀、乌头、风信子、耧斗菜、马蔺、鸢尾、八仙花、木蓝、蓝雪花、蓝花楹、轮叶婆娑纳等。蓝果：海州常山、十大功劳等。,八仙花成开于路口，极具诱目性；示意安静所在,紫色高贵、庄重、优雅之色。紫花：紫藤、紫荆、紫薇、紫玉兰、紫苑、紫丁香、紫花地丁、三色堇、勿忘我、德国鸢尾、桔梗、木兰、木槿、泡桐、醉鱼草、耧斗菜、沙参、半支莲、美女缨等。紫果：紫珠、葡萄等。紫叶：紫叶小檗、紫叶李、紫叶桃、紫
25、叶榛、紫叶黄栌等。,白色象征着纯洁、悠闲淡雅，明度最高，给人以明亮、干净、坦率、朴素、纯洁、爽朗的感觉。有柔和感，使鲜艳的色彩柔和。白花：白玉兰、梨、白碧桃、毛白杜鹃、珍珠花、金银木、白花夹竹桃、白木槿、绣线菊、刺槐、杜梨、珍珠梅、山梅花、溲疏、白兰花等。白皮：白桦、白皮松、银白杨、核桃、粉单竹、二色茶、柠檬桉等。白叶：花叶柳、银叶菊、银边六月雪,白色的樱花给人以纯洁、爽朗的感觉,5.色彩在植物景观设计中的应用色彩与园林意境的创造、空间构图以及空间艺术表现力等有着密切的关系。古典园林中用色彩来表现景观者比比皆是。花镜“因其(植物)质之高下，随其花之时候，配其色之深浅，多方巧搭” “梅花蜡瓣之极
26、清，宜陪篱坞，曲栏暖阁，红白间植，古干横施”。“桃花妖冶，宜别墅山隈，小桥溪畔，横参翠柳，斜映明霞” 欧阳修:“深红浅白宜相间，先后仍须次第开，我欲四时携酒赏，莫教一日不花开。” 现代城市园林中以色彩为主体的景点很多。在广场或公路绿化中，多用彩色叶矮篱组成各种图案的“城市色块”。另外还有以各种不同秋色叶类植物群植在一起展现秋季的绚丽色彩，如北京香山植物园“绚秋园”的黄栌。 杭州、岳麓山的枫香。,二.形式美原理,任何成功的艺术作品都是形式与内容的完美结合，形式美即是各种几何体的艺术构图。植物的形式美是植物及其“景”的形式，一定条件下在人的心理上产生的愉悦感，由环境、物理特性、生理感应三要素构成。
27、形成三要素的辨证统一即植物景观形式美的基本规律。1 植物形式美的表现形态1）线条美 直线景观，曲线景观。2）图形美 规则式，自然式。3）体形美 自然体形，人工修剪。4）光影色彩美5）朦胧美 雨中花，烟云细柳。,植物景观中用直线组合的图案（绿篱、行道树等）可表现简洁、现代、秩序、规则和理性,1）线条美,曲线则优美、柔和、细腻、流畅、活泼、动感。,规则式图形,自然式图形,2）图形美,人工修剪体形,自然体形,3）体形美,4）光影色彩美,烟云细柳,5）朦胧美,2 形式美的运用植物的形式美要遵循变化与统一、稳定与均衡、比例与尺度、对比与调和、节奏与韵律等规范化的形式艺术规律。 （1）统一原则（变化与统一
28、、多样与统一）统一是指各景观构成要素在形式、风格、色彩、线条等方面有一定程度的相似性或一致性。运用重复的方法最能体现统一，可产生整齐、庄严和肃穆的感觉。但过分相似又显呆板、郁闷、单调，园林中应统一中求变化，以显示多样性。然变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至支离破碎，失去美感。过于繁杂的色彩会令人心烦意乱，无所适从。所以变化中又要求统一。使人感到优美而自然。,线条的统一和色彩和变化,街道绿带中，行道树用等距配植同种、同龄乔木，乔木下配植同种、同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。城市树种规划时，分基调树种、骨干树种和一般树种。基调树种种类少，数量大，成为该城市的基调及特色，起到统一作用。一般树
29、种种类多，每种量少，五彩缤纷，起到变化的作用。？长沙市的基调树种，骨干树种、一般树种(课后调查及作业),在竹园的景观设计中，众多的竹种均统一在相似的竹叶及竹竿的形状及线条中，但是丛生竹与散生竹有聚有散；高大的毛竹、慈竹或麻竹等与低矮的箬竹配植则高低错落；龟甲竹、人面竹、方竹、佛肚竹则节间形状各异；粉单竹、白杆竹、紫竹、黄金间碧玉竹、碧玉间黄金竹、金竹、黄槽竹、菲白竹等则色彩多变。这些巧妙配植，很能说明统一中求变化的原则,唐竹,黄秆金竹,佛肚竹,松柏园中松属植物都是松针、球果，但黑松针叶质地粗硬、浓绿，而华山松、乔松针叶质地细柔，淡绿；油松、黑松树皮褐色粗糙，华山松树皮灰绿细腻，白皮松干皮白色、
30、斑驳，富有变化，美人松树皮棕红若美人皮肤。柏科植物具鳞叶、刺叶或钻叶，但尖峭的台湾桧、塔柏、蜀桧、铅笔柏；圆锥形的花柏、凤尾柏；球形、倒卵形的球桧、千头柏；低矮而匍匐的匍地柏、砂地柏、鹿角桧体现出不同种的姿态万千。整体保持景观的常绿，这是变化中求统一。,（2）调和的原则（对比和协调的原则）植物造景时要注意植物的相互联系与配合，体现调和的原则，使其具有柔和、宁静、舒适和愉悦的美感。找出植物的近似性和一致性，配植在一起可产生协调感。而其差异和变化可产生对比的效果，使景观丰富多彩，生动活泼，突出主题并获得鲜明而引人注目的效果。在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。,自然式景观与规则式景
31、观的对比,不同姿态的植物形成鲜明对比,体量、刚柔、疏密对比与协调：南京中山陵两侧雪松（高大、雄伟、庄严）粗糙质地的建筑墙面粗壮的紫藤质地细腻的磁砖纤细的攀缓植物南方建筑廊柱与相邻的小庭院栽植竹类（竹竿与廊柱在线条上极为协调）小比例岩石园的用矮小植物或低矮种庞大的立交桥大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大色块水体边水杉、池杉和垂柳，垂直线与水面形成强烈的对比,质地、色彩的对比，体量的协调,韶山毛泽东纪念馆,高大、雄伟、庄严,色彩的调和,广州立交桥上大量色彩鲜艳的勒杜鹃,色彩对比与调和：红、黄、蓝中任何1原色同其它2原色混合成的间色组成互补色（红-绿，黄-紫，蓝-橙），可产生一明一暗，一冷一热的对比效
32、果。并列时相互排斥，对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。用得好，可突出主题，烘托气氛。万绿丛中一点红：大片的绿色给人以恬静之感，红色给人以动感。上海西郊公园大草坪：1株榉树与1株银杏相配植。秋季榉叶紫红，枝条细柔斜出，而银杏叶金黄，枝条粗壮斜上，对比鲜明。浙江自然风景林中常以阔叶常绿树为骨架，其中很多是拷属中叶片质地硬，且具光泽的照叶树种，与枫香、乌桕配植在一起具有强烈的对比感，致使秋色极为突出。,色彩的对比,明暗的对比与调和：园林绿地中明处开朗活泼适于活动，暗处幽静柔和适于休息。利用植物来构成有明有暗的景观，既能相互沟通又能形成丰富多变的景观。虚实的对比与调和：植物为实，空间为虚，实中有虚，虚中有
33、实，才使园林空间有层次感，有丰富的变化。树冠为实，冠下为虚；园林空间中林木葱笼是实，林中草地则是虚。,开闭的对比与调和：园林中有封闭又有开放的空间，形成局部空旷局部幽深，是园林高于自然的一面。只有封闭，给人以心寒胆颤、恐怖感。开闭对比，相互烘托，可起到引人入胜、流连忘返的效果。高低的对比与调和：园林景观很讲究高低对比、错落有致，忌讳高低一律。植物的高低不同，可组织成有序的景观，形成优美的天际线林冠线，在晚霞或晨曦的映衬下，悠远、宁静。,巧妙地利用植物创造封闭与空旷的对比空间及明暗的对比，有引人入胜之功效,封闭的空间，较暗,树形对比及垂直线与水面的对比,质地的对比,方向的差异，姿态的和谐统一。,
34、尖塔形树冠与水平绿篱形成鲜明的方向对比，在色彩上协调统一。,（3）均衡的原则：（均衡与稳定的原则）组成园林的植物、山水、及建筑表现出不同的重量感。平面上轻重适当为均衡；立面上轻重适宜为稳定。色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉。,根据周围环境，在配植时有：对称均衡美规则式园林的构图其运用的各种植物材料在品种、形体、数目、色彩等方面应是均衡的，因此常给人一种规则整齐庄重的感觉。不对称均衡美不对称均衡美赋予景观以自然生动的感觉。如利用体量大的乔木与成丛的灌木树丛成对照配置，人的心理
35、自然感到平衡，量和面积同样会折射成重量的感觉。竖向均衡美上大下小，给人以不稳感。所以，如若在那些枝干细而长、枝叶集中于顶部的乔木下配置中乔、小乔或灌木丛，使其形体加重，可造就稳定的景观。然而，在盆景艺术中，往往利用竖向不均衡以显动势，但又在其周围配以山石，或显或隐，达到水平的均衡，来消减竖向的不稳定性。因此，在实际的景观设计中，经常运用以此补彼的手法，达到整体的均衡美感。,对称均衡的绿色走廊,利用体量大的乔木与成丛的灌木树丛成对照配置，人的心理自然感到平衡,（4）韵律和节奏的原则有规律的再现称为节奏；在节奏的基础上深化而形成的既富于情调又有规律、可以把握的属性称为韵律。韵律包括重复韵律、渐变韵
36、律和交错韵律。一排排行道树就是重复韵律。杭州白堤“间株垂柳间株桃”则是重复韵律运用之绝妙，春光下，翩翩柳丝泛绿，树树桃红如脂。重复韵律包括形状的重复和尺寸的重复。渐变韵律是以不同元素的重复为基础，而形式上更复杂一些。如西方园林中模纹花坛即属此类。 交错韵律是利用特定要素的穿插而产生的韵律感。植物造景中，可以利用植物的形态、色彩、质地等景观要素进行有节奏和韵律的搭配。常用节奏和韵律表现景观的有行道树、高速公路中央隔离带等适合人心理快节奏感受的绿化中。,沿水边种植木芙蓉、夹竹桃、杜鹃花，倒影成双，一虚一实形成韵律。一片林木，树冠形成起伏的林冠线，与蓝天白云相映，风起树摇，林冠线随风流动也是一种韵律
37、。园林景物中连续重复的部分，作规则性逐级增减变化还会形成“渐变韵律”。如植物群落由密变疏，由高变低，色彩由浓变淡，都是渐变形式。,（5）比例与尺度原则比例是各部分间、整体和局部间、整体和周围环境间的大小关系，与具体尺寸无关。不同比例的景观在人的心理会产生不同的感赏。尺度是指物体实际大小与人印象中的大小之间的关系，它和具体尺寸有着密切的关联，并且容易在人心理上产生定型。在园林空间设计中，对比例与尺度的要求比较严格。园林植物的空间受材料的自然生长特性的制约和限制，其比例和尺度的运用显得比较薄弱。然而在整体的空间构造中模糊考虑植物的长度以及空间的比例是非常必要的。人在赏景时，因视线的角度不同，分为平
38、视、仰视、俯视。不同的赏景姿势给人以不同的感觉。平视令人感到平静、深远；仰视使人感到雄伟、紧张；俯视则令人感到开阔、惊险。巧妙地运用地形的变幻、植物高低的起伏创造不同的观赏视角，使上下左右处处有景，从而大大丰富空间层次，使景色绚丽多姿。,（6）主从与统一即主体与从属的关系。主与从构成了重点和一般的对比与变化。在主从比较中发现重点，在变化关系中寻求统一是艺术设计中的绝对法则。在植物配置中，如何表现主从与统一是获得良好景观的决定性因素。经典的树丛设计中讲求一些原则，如三株一丛构成不等边三角形的变化，但树种选择必求一致或至少形似，以产生统一。若树种仅为两种，则单独一株不能为最大，且必须与最大一株为同
39、种，由此以体现树种优势和形态的突出。四株和五株的树位基本遵循三株树丛的规律，但要注意围合出一定的封闭空间。在园林植物景观设计中，强调和突出主景的方法除以上树丛几何设计外，还有:轴心或重心位置法把主景安置在中轴线上或轴线之交汇处(节点或转角)，从属景物置于轴线之两侧副轴线上。而就区域或群体的设置，应以具围合重心为重点，根据体量、色彩等因素以及心理效应的影响，管理分配主从景物。对比法对比的本身就是一种相互显隐的美，或色彩鲜明，或奇特无比，都为从属景物的反衬，即所谓相形见绌。,第三节 植物景观的意境美,中国园林文化悠久灿烂。许多古诗词及民间习俗赋予植物人格化的特征。从欣赏植物景观形态美升华到欣赏意境
40、美,含意深邃,富有诗情画意,达到天人合一的境界。在园林景观创造中可借助植物抒发情怀,寓情于景,情景交融。,（1）松、竹、梅配植松、竹、梅“岁寒三友”。意境高雅而鲜明,赋予坚贞不屈、高风亮节的品格。松：苍劲古雅，不畏霜雪风寒，挺立于高山之巅，象征坚贞不屈，万古长青。松柏四季常青，多用于陵园、纪念性场所。（松针细长而密，大风中发出波涛汹涌的声响。园景中有万壑松风、松涛别院、松风亭等）竹：“未曾出士先有节，纵凌云处也虚心”。象征虚心有节，清高雅洁。（ “宁可食无肉，不可居无竹”。园林景点 “竹径通幽” ）梅：不畏寒冷，傲雪怒放。 “万花敢向雪中出，一树独先天下春”。 “俏也不争春，只把春来报”。 “
41、无意苦争春，一任群芳妒”。梅花象征不畏严寒，不畏强暴的精神，高洁清雅、虚心奉献的情操，坚贞不屈的品格。成片的梅林成香雪海的景观，以梅命名的景点有梅花山、梅岭、梅岗、梅坞、香雪云蔚亭等。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是最雅致的配植方式之一。,（2）梅兰竹菊“四君子”兰 “清香而色不艳”。明张羽 “能白更兼黄，无人亦自芳，寸心原不大，容得许多香”。象征居静而芳，高风脱俗的情操。兰绿叶幽茂，柔条独秀，无矫柔之态，无媚俗之意，香最纯正，幽香清远，馥郁袭衣，清香而典稚。菊花耐寒霜，迎霜开放，晚秋独吐幽芳。菊花象征不畏风霜的君子品格。（3）其他：荷花“出污泥而不染，濯清莲而不妖”。象征廉洁朴素。桂
42、花 “暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留，何须浅碧深红色？自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋，骚人可煞无情思，何事当年不见收。” （李清照）桂花高贵。桃花象征幸福、好运；翠柳表示惜别及报春；桑、梓表示念家。玉兰、海棠、迎春、牡丹、桂花象征“玉堂春富贵”。凡此种种，为我国植物景观留下宝贵的文化遗产，也可以说独具特色。,第四节 中国古典园林植物配置与造景艺术,一.中国古典园林植物配置“园,所以种树木也”。古典园林景观大多与花木有直接或间接的关系。承德避暑山庄 “万壑松风”“松鹤清樾”“青枫绿屿”“梨花伴月”“曲水荷香”“金莲映月”等景点，都以花木为名；拙政园的“枇杷园”“远香堂”“玉兰堂”
43、“海棠春坞”“留听阁”“听雨轩”等景点直接以花木为主题或借花木抒发某种意境和情趣。中国古典园林艺术涉及视觉、嗅觉、听觉，春夏秋冬四季时令，雨雪阴晴气候变化等带来的意境感受。拙政园的“听雨轩”、“留听阁”借芭蕉、残荷在风吹雨打时的声响效果而给人以艺术感受；承德避暑山庄的“万鹤松风”景点，也是借风掠松林而发出的瑟瑟涛声而感染人。杭州西湖的“柳浪闻莺”。,以色彩取胜的植物景观，是园林中的主调。如拙政园的“枇杷园”、承德离宫的“金莲映日”等，嗅觉感受的有拙政园的“远香堂” “雪香云蔚亭” ，承德离宫的“香远益清”，苏州留园的“闻木樨香轩等景观，则借桂花、荷花、梅花的香气而抒发某种情感。按照植物的季相演
44、替和不同花期的特点创造园林时序景观，是我国园林植物配置的一大特点。春来桃红柳绿，夏日荷蒲熏风，秋景菊艳桂香，冬日踏雪赏梅都是直接利用树木花卉的生长规律来造景；一般的落叶树种，春发新叶嫩绿，夏被浓荫墨绿，秋叶胜似春花，冬季则有枯木寒林的画意，也表现了园林季相的变幻。由此产生了“春风又绿江南岸”、“霜叶红于二月花”的时间特定景观。,园冶：“梧荫匝地，槐荫当庭”、 “插柳沿堤，栽梅绕屋”、“院广堪梧，堤弯宜柳”、“风生寒梢，溪湾柳间栽桃，月隐清征，屋绕梅余种竹”等花木配置，还有移竹当窗。栽植上忌整齐规则而追求自然，宜远宜近，高低参差错落，疏密有间，不机械对称但又大体均衡。陈从周说园中提及“中国园林的
45、树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。”宋李成山水诀有：“林丛切忌齐头”。,二.中国传统造景艺术手法,中国传统植物造景手法为“自然之景、情景交融、空间组景、主从置景、因借得景、四时造景、风水择景和色彩染景”。.师法自然中国的自然山水园或写意山水园都求自然景色，模仿自然山水植被景观，精心设计营造。“师法自然”又不拘泥于自然，因地制宜“有法而无成法”。.寓情于景传统植物造景普遍运用诗画理论，使自然景物寓涵人文之情，化情于物，融情于景，营造景中有诗，诗中有画，画里藏景，并通过楹联、题咏将花草树木与文学艺术及人们的思想感情联系起来，达
46、到富于诗情画意和借景抒怀、触景生情、情景交融的境界。如“留听阁”来自李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”。,.空间组景将各种植物巧妙布局，创造出丰富多彩的景观空间。传统造园讲究含蓄，主张“先藏后露，欲扬先抑”，形成“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的效果。拙政园中部景区“四壁荷花三面柳”极具空间特性。.主从置景园林空间或景点中都有重点与一般、主与次的区分。如留园西部景区以槭树为主，配以银杏、柿等秋色叶树种，创造“霜叶红于二月花”的优美景色。沧浪亭“玲珑馆”主种翠竹，配以柏、芭蕉，形成“秋色入林红暗淡，日光穿竹翠玲珑”的优美清幽的景色。或丛植群植某种植物以突出植物景观特色，如牡丹园、桃花峪
47、、梅花岭。.巧于因借古典园林中秋借红叶夏借荫，墙借花影树借青的借景比比皆是。白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”,6.四时造景 创造四季景观是中国传统造园艺术的特色，是体现植物景观特色和大自然无穷魅力的重要造园设计。园林花木四时景色丰富：“海棠红媚”“榴花烘天”“霞升枫柏”“腊瓣舒香”；“桃露春浓，荷云夏净，桂风秋馥，梅雪冬妍”。古典园林中四时景色极为普遍：拙政园“海棠春坞”“兰雪堂”，“荷风四面亭”，“待霜亭”，“雪香云蔚亭”。7.风水择景 风水说要求人居环境要与自然景观和谐，强调人与自然整体环境的协调。择基造庭要“负阴抱阳，背山面水”，宅基周围山地林木茂盛为吉，“风水树”“风水林”可
48、聚气。风水说最反对伐树，“乡中有多年之乔木，与乡运有关，不可擅伐，或有高密之树，当位之不吉而应伐者，于随年岁宫交承之际，渐减去之，不可一旦伐清。盖树之位吉者，伐则除吉，位凶者，动亦招凶”。这是对环境中环环相扣，一环影响一环的初步感性认识，从而使自然环境得以保护。,8.色香染景 很注重利用植物的色彩构园造景。植物青枝绿叶，使人感到心境平和，神清气爽，显得环境幽深宁静；而红花金果，艳丽斑斓，使人精神振奋，情趣盎然。留园的“小桃坞”，拙政园的“绣绮亭”（牡丹芍药）“待霜亭”（柑橘）“玉兰堂”（白玉兰） “梧竹幽居”（翠竹、梧桐），怡园“金粟”（桂花），沧浪亭“翠玲珑”（竹林）。还善于发挥植物的芳香功
49、能营造清香舒心、美妙怡人、富有韵味和情调的园林环境。梅花暗香，荷花远香，芝兰幽香，桂花烈香。拙政园“远香堂”、“雪香云蔚亭”，留园“闻木樨香轩”，狮子林“疏香暗影楼”。,第五节 植物造景时要注意的问题和步骤方法,一.注意的问题1.大乔木应无条件保留 在城市园林建设中，大乔木是难得的稀贵的植物资源。乔木生长到一定大小需要相当的年月，也能产生相当的生态和社会效益，要想方设法保留，移植大树既破坏原产地的生态环境，移植成活率也不高，而且成本很高。更不能够毁树。2.铺设草坪 草坪可减少扬尘，可协调统一各种园林材料，形成开阔的空间，是人们户外活动的良好场所。但其生态功能远不及园林树木，而后期管理要求高，单
50、位成本高于树木。只应适当发展而不宜无节制建造。3.绿篱的使用要慎重 绿篱在空间组织上有重要作用，也起到一定的防护功能。与其他园林植物灵活搭配对组景是必要的，但过量应用则影响人们的心理和行为。4.适当使用灌木 灌木色彩丰富，绿化见效快，多用于围合空间。但因高度多阻挡人们视线，过多应用则不利适。,二.基本步骤和方法1.设计过程种植设计是在总体方案基础上的详细设计：1）研究初步方案 明确植物材料在空间组织、造景、改善立地条件等方面应起的作用，做出种植方案构思图。2）选择植物 以乡土植物为主，适当应用适生植物。要考虑植物材料来源、规格、价格及养护管理的难易。3）详细种植设计 用植物材料使种植方案构思具
