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1、目录,1、马里奥博塔个人生平简介2、马里奥博塔的建筑理念3、马里奥博塔建筑作品分析,1943年，马里奥博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开始在威尼斯大学建筑学院学习。,名片：,1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了自己的建筑事务所；1976年被瑞士桑联邦工业大学聘请为客座教授；1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。,设计风格,在结束跟随路易斯康的学习之后，他逐渐开始形成自
2、己的风格。博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立克风格、爱奥尼风格以及科林斯风格等古老的建筑风格。,博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的境条件而展现不同的优势。他说道：“每一项建筑作品都有它对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地。”1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度；它只承认认为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。”,经典语汇,*几何线条*中心对称*自然光线,经典作品,1.1973 提契诺桑河住宅区（Casa Riva san Vitale,Ticino） 2.1975 提契诺（Casa a Ligorne
3、tto Ticino） 3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno） 4.1981 提契诺 卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino） 5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino） 6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio） 7.1982 提契诺 波罗尼住宅（Casa a Origlio,Ticino） 8.1988 卢加诺海滨住宅（Gottardo Bank Lugano） 9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino） 10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticin
4、o） 11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼（Bellinzona Offices Ticino） 12.1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 13.1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 14.1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano）,吕措夫广场住宅园,15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum
5、 of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific C
6、ollege Pieve,Italy）,旧金山现代艺术博物馆,秉承实训，特立独行,康向博塔打开了一扇通往未来的智慧之门，但给我们更多的启示在于后者在其发展道路上是如何秉承师训，又能够在芸芸众生中特立独行，显示独特的非人魅力。 1.形式的模仿 2.理念的延伸 3.风格的成熟 4.总结,1.形式的模仿,辛巴利斯塔犹太教堂,国会寨孟加拉国会大厦,康作品的形式感非常的强烈，对他而言组成远古时期建筑的基本元素是基本的也是永恒，在他的作品中这一点体现最明显的是基本几何体的运用。而从康的早期作品中，这位大师对“砖”的偏爱，毫无疑问，这也成了博塔的一个标签。,2.理念的延伸,博塔和康都对建筑环境与场所给予了极
7、大的关注。康认为：一座建筑在于存在于纸上或形状之前，就已经存在并表达着自身的愿望；博塔主张建筑适应场地特点，以创造新的环境关联，用他的话来说盖房子是建造场地，而不是在场地上建造房子。“龛”是博塔住宅的御用词汇。,“龛”的最大特点在于营造一个与世界对话的场所；一方面，开敞和开窗的问题得到巧妙的解决；另一方面，“龛”作为中介领域，使内部空间遵循入口公共办公共半私密私密的顺序依次跌落。,独立住宅中的“龛”,3.风格的成熟,在博塔的建筑“光”用以体现“时间因素”，其实该理论大部分源于康，如康的作品一样，“光”也是博塔建筑的精髓所在，而且光无处不在。,旧金山艺术博物馆（博塔设计）,肯贝尔艺术博物馆（路易
8、斯*康设计）,4.总结,与路易斯 康一样博塔是一个温和的，学生气的设计好手，他们相似的气质和戏剧性的人生经历，让博塔从康身上受到的影响其实是水到渠成，但有异于康的的清道士般对建筑的诠释，博塔的作品严谨而又洋溢着地中海式的活泼与热情。让人振奋的是他没有在此不能自拔，也没有像文丘里那样发展了古典主义而陷于对传统模式的肤浅与浮华，而是发展了现代主义，同时又紧紧把握了自然、社会和传统的脉搏，将其建筑深深根植于它们所处的自然和社会环境当中。,项目背景 瑞士建筑师马里奥.博塔受德国富豪卡尔亥茨克普委托,缔造了完美的“山中绿洲”温泉。历经三年多时间打造的“山中绿洲”温泉坐落在阿尔卑斯山下绿色森林中的知名滑雪
9、度假山庄阿若莎f A r o s a ) ，一经开幕，立即受到世界瞩目，以其独特造型和设计创意获得极好反响。,“山中绿洲”温泉,场地理解 “山中绿洲”温泉拥有一个非常特别的地理环境， 从外观看 它是一个被山脉所包围的自然低洼地(盆地) 。博塔出于对建筑和景观和谐的理解， 面临将建筑设计成人工造型还是自然造型的选择， 当然这样的争论从古至今一直很激烈。,内部空间 水蓝色玻璃和白色花岗岩铺砌成的天桥连接着那座上世纪60年代落成的五星级度假酒店和这个属于新世纪的温泉建筑三楼的接待处。 在温泉内，充足的光线与开放的空间把人们引入一个宁静闲适的思想空间。正如建筑大师马里奥博塔（Mario Botta）所
10、说的一样：“来温泉休闲的人往往不仅是为了令身体放松，同时也是为了让精神得到滋养。”,通过一个玻璃走廊的过渡， 新建建筑的内部结构一目了然了， 从而使得原酒店和新楼之间形成一个互动的空间。 另一边的弧面墙壁设计也不得不提。这些是由意大利石匠在维罗纳切割并排序后运到当地重新组装成的这个工程足足花了4个月时间。清泉般的小瀑布沿着这些墙壁流落户外和户内的温泉池，另有一个如水帘洞般被瀑布遮盖的人工洞穴，在内你可以通过淋浴、灯管、声音和花香感受四季的风情。,事实上，共27,000立方米的室内空间，除天窗、首层建筑的花岗岩外墙和建筑一侧的几个玻璃窗外露以外，其它部分全部嵌入山体当中。马里奥博塔（Mario
11、Botta）称这个设计理念为“精华”。 共四层的完全按照山体本身的倾斜度来设计，并且将主体部分植入植被与白雪之下。钢架玻璃结构的“发光树”部分高低不平地分布在山体的树木之间，同时为温泉内部提供最佳的户外景观。同时，这些玻璃窗也经过特别设计，外立面融雪，内立面除雾，以确保从室内能够清晰观赏到室外的自然美景。,材料运用 如墙身、地板、淋浴区和占地5300平方米的温泉池都选用了白花岗岩作为铺设。这种选材更考虑到耐久度、对大温差的适应度以及氯同消毒剂的化学破坏等因素。 用加拿大枫木铺设成三角形的天花除了装饰作用外还是温泉内完美声学设计的重要构成之一。灰色的条形石板铺设的墙壁和从上方大玻璃窗引进的自然光
12、也令这个空间更静谧和安宁，更适合思想的洗涤。,设计原则 马里奥博塔（Mario Botta）指出：“一个好的温泉建筑，和其它建筑一样，必须能够唤起人们的感情。而我希望这座温泉能够令里面的人觉得受保护的同时，又可以创造一种和室外大自然的自然联系。”在温泉开业的前几周，温泉管理层曾要求将室内装饰换成明亮的颜色，但设计师拒绝了他们的要求，理由是室内空间必须和户外阿尔卑斯山质朴纯净的自然环境相协调。,意大利佩特拉酒窖,博塔1999年开始设计，2003年投入使用的意大利佩特拉酒窖(Petra Winery)站立在山坡上俯瞰葡萄园广阔的区域，酒窖以一个上方的圆筒的形象展现在游客面前，被一个与斜坡平行的斜面
13、穿过，面向大海的门廊像两只翅膀一样。,对这座建筑最前沿的印象在于其中心的圆柱形石头和圆形顶部嵌满的油橄榄树，就好像是对整个山坡做了一个“插花艺术”就是这样的一种形象，葡萄园里无穷的葡萄树都指向山脉中这样的一个地方，那就是葡萄酒生产和加工的地方，也就是从挤压葡萄到成为瓶装葡萄酒的地方。,深入地来看，第一层的房屋空间被留出用来放置葡萄酒，长长的隧道穿过山脉，直达岩石：在这儿，山丘的心脏位置担任了中心角色（最重要的角色），巧妙的衬托了围绕着这片土地所产生的迄今为止仍然很神秘的祖传葡萄酒酿造过程的价值。,博塔在这个酒窖的墙面处理上仍然采用自己最为钟爱的橙黄色砖，再加上轴对称造型和建筑中间凸起的形象，该
14、酒窖体现出的大气和宏伟就不难理解了。,House at Riva San Vitale圣维塔尔私人住宅,提取体块,去掉遮盖,功能体块,水平布局,主要使用空间,机动空间,楼梯间设计巧妙，将转角处与走廊结合起来，节约了空间，又在两个主要使用空间之间形成通路。,垂直交通分析,主入口,次入口,平台,儿童卧室,餐厅、厨房,主卧室,平台,起居室,书房,功能分布,四层平面,三层平面,二层平面,一层平面,从主卧室看庭院,从书房平台看庭院,从餐厅看庭院,从庭院看起居室,封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的对话十分丰富。镂空和不规则的开窗，既引入了光线和环境，又使本身与环境的对立达到平衡。这是对康“双层皮肤”的更加灵活巧妙的运用。从这个建筑来看，博塔更好的发展了康的双层皮肤的理念，加深了对建筑原型的探索，朴实敦厚的特点和康的很像。博塔的设计风格：总是在自然环境中先围出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据需要在盒体上设计“洞口”。,
