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1、第一节 古希腊文学概述第二节 古希腊神话第三节 荷马史诗第四节 希腊戏剧第五节 古罗马文学,第一章 古希腊罗马文学,第一节 古希腊文学概述,古希腊是欧洲文化的发源地,第一节 古希腊文学概述,神话、史诗、抒情诗、寓言、悲喜剧、文艺理论,古希腊是欧洲文化的发源地,3,原始公社制和奴隶制公元前十二世纪前原始公社制公元前十二八世纪荷马时代公元前八六世纪奴隶制时代城邦国家 斯巴达 武士之花 雅典 文化之秀 希腊的一个学校,4,最早的文学：神话神的故事和英雄传说的总汇古希腊文学的最高成就：荷马史诗赫希俄德：农作与日子神谱抒情诗歌唱 箫歌（或称哀歌）排箫伴唱 琴歌琴歌以竖琴伴唱 讽刺诗 三大抒情诗人： 萨福
2、、阿那克瑞翁和品达。,5,散文故事 伊索寓言戏剧：三大悲剧诗人 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇里斯,6,雅典学派,7,文艺理论 柏拉图 西方客观唯心主义的始祖文艺和现实的关系：现实美高于艺术美 文艺的社会功用 ：政治标准第一文艺才能的来源： 灵感说 亚里斯多德修辞学 艺术高于现实艺术有教育作用艺术创作是理性活动,8,第二节 希腊神话,希腊神话神的故事和英雄传说的总汇。神的故事 开天辟地、神的产生、神的谱系、天上改朝换代、人类起源和神的日常活动的故事。英雄传说 对远古的历史、社会生活和人对自然作斗争等事件的回忆,老辈神谱：混沌神：哈俄斯大地神：盖娅 地狱神：塔尔塔洛斯 天神：乌刺诺斯 大地神：盖
3、娅 提坦神族十二个（六男六女） 司法女神忒弥斯 巨神伊阿佩托斯 普罗米修斯 女神瑞亚 天神克洛诺斯 宙斯,11,新辈神谱：天父：宙斯（朱庇特）天后：赫拉（朱诺）海神：波赛东（尼普顿）农业神：得墨忒尔（刻瑞斯）智慧女神：雅典娜（密涅尔瓦）太阳神：阿波罗（阿波罗）月神：阿耳忒弥斯（狄安娜）,12,爱神：阿佛洛狄忒（维纳斯）战神：阿瑞斯（玛尔斯）火神：赫淮斯托斯（武尔坎）神使：赫耳墨斯（墨丘利）家神：赫斯提亚（威斯塔）酒神：狄俄倪索斯（巴克斯）命运女神三位文艺女神：九位谬斯,13,英雄传说伊阿宋率领阿尔戈英雄取金色羊毛的故事七雄攻打忒拜的故事俄狄浦斯王的故事特洛亚战争的故事奥得修的故事赫拉克勒斯的十
4、二件大功,14,神话的特点人神同形同性 普罗米修斯盗火给人类 伊俄的故事反映了劳动人民的生产劳动技能 反映了人民用他们强健的体魄、勇猛的战斗精神同他们的环境做斗争,15,文学意义 古希腊文学艺术的宝库和土壤 对古罗马文学艺术产生了巨大的影响对后世文学影响,16,第三节 荷马史诗,史诗产生和反映的时代公元前九世纪人民的创作氏族制度趋于瓦解，向奴隶制过渡时期 史诗形成的过程：公元前十二世纪公元前九公元前八世纪公元前六世纪公元前二世纪,17,荷马史诗,英雄史诗伊利昂纪24卷 一万多行 描写战争 奥得修纪24卷 一万多行 描述个人遭遇,18,伊利昂纪,战争起因：珀琉斯 忒提斯 珀利翁山不和女神 厄里斯
5、不和的金苹果 送给最美丽的女神 赫拉、雅典娜和阿弗洛狄忒 特洛亚王子 帕里斯战争结束：木马计,19,伊利昂纪,特洛亚普里阿摩斯帕里斯赫克托尔阿佛洛狄忒阿波罗阿耳忒弥斯阿瑞斯,希腊阿伽门侬墨涅拉俄斯阿喀琉斯赫拉 雅典娜 波赛东赫耳墨斯 赫淮斯托斯,20,阿喀琉斯 古代英勇战士的理想形象,带有神话色彩他是神与人之子,是一个非常骁勇又重视个人荣誉的将领. 发怒 -息怒-发怒 他与阿伽门农的争吵是出于正义. 他自然而又自觉地遵从部落集体利益,体现了英雄主义和集体主义精神-部落英雄的特色 显示了在氏族英雄身上开始萌芽的个人意识.是有害于氏族集体利益的.,21,赫克托尔 是一个意识到自己光荣职责的氏族英雄
6、的形象.他的骁勇善战仅次于阿喀斯,但他更富于集体主义精神,把为部落牺牲看成是一种荣誉.他明知死后自己的娇妻弱子都不得将忍受奴隶的悲惨命运,但为了保卫国家,仍英勇奋战,视死如归. 是一个富有道义感的悲剧英雄. 是一个温情脉脉的具有现代人性意识的古代英雄.,22,奥德修奥德修纪中的主人公 足智多谋的政治家和领袖。英勇、顽强、战斗不息、智慧过人的古代英雄。他与惊涛骇浪和妖魔鬼怪搏斗，也巧用智谋，勇敢地战胜了无数次艰险。鼓舞他战胜困难的是他对部落集体和对妻子的深厚感情。奥德修斯为维护个人私有财产，为维护个人权利、荣誉而进行的斗争，体现了人的个人意识的觉醒。,23,荷马史诗的思想内容,史诗通过英雄形象的
7、描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观念。视个人荣誉为第一生命。表现了热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。显示了希腊文化和西方古典文化的重要特征：重视生命对于个人的价值，具有很强的个体本位意识。表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。人生受到命运或“命限”的制约。凡人从出生开始就带上了死亡的阴影。但人在生活的艰辛中有生存的价值，在战争的残酷中看到了生命的价值。这是西方“悲剧意识”的源头。,24,荷马史诗艺术成就,结构巧妙、布局完整 采取戏剧式的手法，把故事集中一个人物，一个事件和某一段时间上，从而把众多的人物、纷繁的情
8、节和丰富的生活画面浓缩成一个严谨的整体。一个情节，一个人物，一个中心，不枝不蔓。,25,荷马史诗艺术成就,伊利昂纪,奥德修纪,特洛亚战争 十年,战争后归国 十年,最后51天突出20天重点是4天的战况,最后40天， 具体只写5天,阿喀琉斯的两次愤怒,海上历险和家庭求婚,26,采用多种描写方法塑造了众多的人物。既有共性，又有独特的个性特征。语言叙述在明晰、快捷、生动和灵活中不失沉稳与庄严。口语化：饰语、程式化用语、荷马式的比喻。荷马史诗对西方文学产生的影响，无论怎样估计也不会过高。,27,第四节 古希腊戏剧,28,古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧,成就最高的是悲剧和喜剧 起源：悲剧：祭祀酒神的
9、仪式-合唱喜剧：祭祀酒神的仪式狂欢歌舞 成就：三大悲剧作家三大喜剧作家,29,一、古希腊悲剧古希腊悲剧最繁荣的时期是公元前五世纪三大悲剧诗人：埃斯库罗斯 （525B .C . ？456B .C . ） 作品约80-90出，现存7出索福克勒斯 （496B .C .407B .C . ） 作品约123出，现存7出欧里庇得斯（485B .C . ？407B .C . ） 作品92出，现存19出,30,埃斯库罗斯（525B .C .？-456B .C .）,生活在雅典奴隶主民主制国家形成时期悲剧之父 在戏剧比赛中13次获胜 现存悲剧：波斯人七将攻特忒拜 祈援人 俄瑞斯忒亚（阿伽门农奠酒人报仇神）被缚的
10、普罗米修斯,32,被缚的普罗米修斯普罗米修斯三部曲之第一部塑造了一个为人类进步而反抗宙斯的伟大的神,“让闪电弯曲的须卷，它的烈焰击捣到我的头顶，让炸雷痉挛天界，连同怒吼的风吹；让横扫的狂飙震撼大地，动摇它的座基；让大海的惊涛，汹涌的骇浪，混合天上的星宿，星座的轨迹；让他把我高高举起，扔下乌黑的泰塔罗斯，翻滚着湍急的浪水，必然的旋涡，强劲有力爱做什么，做吧：他可没有处死我的本领。”,俄瑞斯忒亚现存惟一一部完整的古希腊三部曲阿特柔斯家族世仇 父权制对母权制的胜利阿伽门农特洛战争之后阿伽门农被王后克吕墨斯特拉所杀奠酒人王子俄瑞斯忒亚杀母为父复仇报仇神法庭审判王子无罪,35,埃斯库罗斯-悲剧之父他把演
11、员的数目由一个增至两个，并削减了合唱队，使对话成为主要部分，这是由集体的表演唱转变为戏剧的一个质的飞跃。埃斯库罗斯第一个采用了三部曲的悲剧形式。他丰富了悲剧的表演手段。他的作品风格庄严崇高，抒情气氛浓重，语言优美。但他的作品毕竟还是早期的悲剧，缺少情节的戏剧性，动作过少，矛盾冲突进展缓慢，作品的结构比较简单，布局也显得松驰。人物性格一般没有发展。,36,埃阿斯安提戈涅俄底浦斯王特拉基斯妇女厄勒克特拉菲洛忒忒斯俄底浦斯在克罗诺斯,索福克勒（496B .C .-407B .C . ）生活在雅典奴隶主民主制国家兴盛时期写过123出剧作，现存7出。,俄底浦斯王,取材于忒拜系统的神话传说 忒拜 拉伊俄斯
12、 科林斯 俄底浦斯 杀父娶母 司芬克斯,表现了善良刚毅的英雄俄狄浦斯在同邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神，反映了当时奴隶主民主派的思想特征。,39,艺术成就 精妙的结构悲剧艺术的典范 戏剧艺术的荷马优化了情节的组合，根据剧情发展的需要，设置多种互为关联的铺垫，利用巧妙的构思，按照可然和必然的原则组织情节，细致合理地使用每一个事件，匠心独具地引导观众，达到诗人的深层期望。善于处理巧合，把每个人物的出现，每一段台词的朗诵纳入剧情的轨道。深层结构，逻辑严谨，顺理成章，各个部分衔接巧妙，互为呼应，形成整体网状态势，但在表层却是风去变幻，波澜起伏。,40,精
13、妙的结构克瑞翁 提出矛盾，设置冲突先知忒瑞西阿斯 指控真正凶手母后 解释儿子的“生”“死”报信人 牧羊人,41,悲剧艺术的完成者悲剧的各种艺术因素在索福克勒斯的笔下已臻于完善。这里包括人物性格的刻画、布局的匀称和紧凑以及语言的优美等等。索福克勒斯完成了埃斯库罗斯已经开始的工作，即把合唱颂歌彻底变为戏剧。他把悲剧的重心完全转到描写人的活动和斗争上来了。,42,在悲剧表演方面，他把演员增加到三个。舞台上演员人数的增加可以使戏剧情节能沿着不同的线索发展可以用次要人物来丰富剧情。在布局方面具有很高的技巧。人物配置往往采用对照手法，相反的性格互相衬托，这就显得格外鲜明。戏剧结构复杂、严密而又自然，布局也
14、紧凑、完美。语言能引起联想，为观众所理解，但剧中人物却不理解，这种手法可以产生强烈的戏剧效果。对话明快，紧凑、十分巧妙。,43,欧里庇得斯（484B .C . 406B .C . ）生活在雅典奴隶主民主制国家危机时期,44,写了92个剧本，现存在18个阿尔刻提斯希波吕托斯赫卡柏疯狂的赫拉克勒斯特洛亚妇女海伦美狄亚伊菲革涅亚在陶洛人中俄瑞斯忒斯赫拉克勒斯的儿女安德洛马克请愿的妇女,45,美狄亚,取材于伊阿宋取金毛的神话故事杀子惩夫 美狄亚 伊阿宋,46,通过一个血腥的复仇事件，描写了一出动人的家庭悲剧，提出了“妇女地位”的社会问题，表现了剧作者对妇女命运的关切和同情，歌颂了主人公为夺取平等权利的
15、反抗斗争精神，反映了奴隶主发主制衰落时期社会的首先沦丧，妇女遭受压迫的生活现实。,47,美狄亚的形象,是个热烈追求平等，带有原始特点的泼辣女性形象。美狄亚聪明热情、敢作敢为。 美狄亚的反抗表明了她是一个勇敢的、聪明倔强的同恶势力进行斗争的妇女中的英雄人物。主要表现在她敢于报复：她不能忍受被遗弃，受凌辱的遭遇。毒杀了公主和国王，对依仗权势欺人者进行了报复；她又杀死了自己和伊阿宋的两个孩子，对喜新厌旧、忘恩负义者进行了报复。反抗精神达到了何等到强烈的程度 悲剧可贵在描写了美狄亚悲剧的社会根源。 妇女问题，已作为一个社会问题而被作者认识并做艺术反映。,48,以实利主义为行动指南的一个反英雄形象，暴露
16、出伊阿宋卑鄙无耻的嘴脸。他的卑鄙不只在对于美狄亚背信弃义，为了自己的荣华富贵抛弃曾经牺牲一切救过他的妻子，更为可恶的是他还要为这种卑鄙的行径编造冠冕堂皇的理由。,伊阿宋,49,欧里庇得斯的艺术成就,创作手法上有两大贡献：第一是写实手法。第二是心理分析。心理描写和展示人物内心的斗争，,50,三大悲剧作家比较,51,古希腊喜剧,起源于庆祭生殖活力的集体行进中领队的唱诵。经历了三个阶段：旧喜剧。政治讽刺剧中喜剧。市民讽刺剧新喜剧。娱乐性喜剧三大喜剧诗人克刺提诺斯欧波利斯阿里斯托芬,53,喜剧的原意是“狂欢队伍之歌”，它同悲剧一样也是起源于祭祀酒神，农民在葡萄丰收时节化装成鸟兽，举行狂欢游行，除演唱酒
17、神事迹外，还即兴表演根据时事或笑闻编成的歌舞， 这种表演是一种欢乐喧闹的场面，包括互相嘲弄、戏谑，有时语言甚至达到猥亵的程度。这就形成了它与悲剧完全不同的风格，被人们认为是一种低级表演，只能作为舞台上的一种点缀与陪衬，这是喜剧剧本传世较少原因之一。,54,阿里斯托芬（445B.C.-385B.C.）,旧喜剧诗人，喜剧之父创作44出喜剧,现存11出.阿卡奈人骑士云马蜂和平鸟吕西斯特拉特 地母节妇女 蛙财神,55,反对战争，主张体面的妥协阿卡奈人 政治上倾向于保守，反对激进的举措伦理观念上维护传统道德，反对智者说教艺术创作上欣赏平稳的继承，讨厌过分的、效果不好的创新有非同寻常的想象力,56,谙熟夸
18、张、讥讽、戏谑和尽情嘲弄等技巧，词锋犀利，诗味浓烈，攻击性较强。用极不严肃的语言讨论严肃的政治问题。漫画喜剧鸟这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。,57,第五节 古罗马文学,罗马城的建立大概在公元前8世纪。公元前4世纪向外扩张，统一了意大利本土，并征服了西部地中海沿岸和意大利半岛上的大部地区。公元前2世纪中叶，成为一个强大的国家公元前3世纪，在希腊文学的影响下，罗马文学开始形成。,58,古罗马文学的发展经历了三个阶段1、共和时期（公元前240-前30年）2、黄金时期（公元前100-公元17年）3、白银时期（公元17-130年）,59,1、共和时期（公元前240-前30年）利维乌斯安德罗尼库斯
19、：古罗马文学的奠基人，翻译奥德修纪等古希腊文学样式。移植了古希腊文学。创作布匿战争普劳图斯（约公元前254-前184年）译编古希腊新喜剧。创作了吹牛的军人孪生兄弟一罐金子泰伦斯（约公元前190-前159年）婆母,60,2、黄金时期（公元前100-公元17年）拉丁语和广义上的拉丁文学发展史上的古典或辉煌时期。“西塞罗时期”（70BC-30BC）“奥古斯都时期”（104BC-43BC）西塞罗（约前104-前43）修辞学家和哲学家、散文家、演说家奥维德（前43-18）创作史诗型作品变形记贺拉斯（前65-前8）杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺评论家。抒情诗代表作歌集。文学批评代表作诗艺。维吉尔（前70-
20、前19）古罗马最伟大的诗人。 牧歌10首，田园诗四卷， 代表作：史诗埃涅阿斯纪是欧洲 文学史上的第一部文人史诗。,61,3、白银时期（17-130） 形成了不讲究实效的文风，文学日趋衰落。讽刺文学和小说较有就 。塞内加的悲剧琉善的讽刺散文佩特罗尼乌斯的小说萨蒂利孔阿普列尤斯的小说变形记 （又名金驴记）,62,复习思考题1、古希腊文学在欧洲文学史上的地位和 各发展阶段的主要成就。2、古罗马文学在欧洲文学史上的地位和 各发展阶段的主要成就。3、希腊神话的特点和意义。4、荷马史诗的基本内容、主要人物和艺 术特点。5、古希腊戏剧发展的历史条件是什么？6、简谈古希腊三大悲剧作家和他们的代表作。7、简谈阿里斯托芬的喜剧阿卡奈人鸟。,63,赫克托尔,64,安哭赫,安德洛马哭赫克托尔,65,阿喀琉斯,66,67,68,69,70,71,72,73,在尖锐的冲突中，通过对人物的行动、语言和相互关系的描写人物的性格。避免用作者直评的方式： 英雄形象阿喀琉斯 易于发怒 赫克托尔 温情脉脉 阿伽门农 专制滥用权力奥德修斯 智力过人 妇女形象安德洛马克 贤淑珀涅罗珀 忠贞卡吕普索 痴情,74,语言,程式化用语阿伽门农 军队的统帅（或兵众的首领）奥德修斯 宙斯的后裔 足智多谋的豪杰孩子 年幼无知的妇女 束腰紧身的话语 长了翅膀的枪矛 投影深长的大海 深蓝色比喻 明喻在伊利昂纪中达200多处,75,76,
