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1、古代木构建筑的特征与详部演变,本章会有很多的新名词，是我们了解中国古代建筑细部处理的具体演化，对建筑物的断代有着直接的意义。,第一节 台基、踏道、栏杆、铺地,台基：又称基座。是高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，最早具有防潮、防腐，后来则出于外观及等级制度的需要。普通台基 早期台基全部由夯土筑成，后来在其外表面包砌砖石。并有压阑石、角柱和间柱等构建。 须弥座 又名金刚座。是由佛座演变来的，形体与装饰比较复杂，一半用于高级建筑（如宫殿、坛庙的主殿，及塔幢的基座）须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。,最高级的台基：须弥座,踏道,阶级形踏步：在踏跺两旁置垂带石，最早见于东汉的画像砖。
2、可位于室内或室外，也可用单阶、双阶或多阶等形式。高宽比一般是2：1。侧面的三角部分称为“象眼”。如意踏步。坡道：礓嚓（慢道）；辇道（或称御路）,古代对于台阶坡度的理解,栏杆,在汉代的画像石和陶屋明器中栏杆的望柱、寻杖、阑板都已具备，并且望柱头也有了装饰。阑板纹样亦有直棂、卧棂、斜格、套环等多种。到了南北朝，石刻中又出现了勾片造阑板。宋以前的木勾阑的寻杖多为通长，仅在转角或结束处才立望柱。望柱的断面有方、圆、八角、多瓣；柱头有莲、狮、卷云、盘龙等。在园林建筑中栏杆处理比较灵活。,铺地,晚周已出现铺地砖，春秋、战国的地砖，底面四边有突楞，正面有米字纹、绳纹、回纹等，边长尺寸约为35到45厘米。秦代
3、有50*35*5厘米，截面为平行锯齿纹的地砖，长边还留有子母唇，还有略呈契形的铺地砖。汉墓中铺地形式可达10种，一般均为方砖或条砖，用扇形或契形砖的很少，也有用石板或空心砖的。东汉墓已出现磨砖对缝。唐长安大明宫地砖侧面已磨成斜面。宋代起砌砖普遍使用了石灰。,室内铺地多用方砖或条砖平铺，很少侧放，一般对缝或错缝，但条砖有用席纹或两块砖相并横直间放的，考究的先砌地龙墙，再放木搁栅，并铺大方砖。或先在地上铺一层小砖，再铺经过桐油浸泡、表面磨光的大型地砖“金砖”室内外铺地一般都有一定的排水坡度，并沿建筑外墙做有散水。砖的表面多做花纹，秦代的回纹，汉代的四神纹（并附“千秋万岁，长乐未央”等吉祥文字，唐代
4、的宝珠莲纹等。明清在住宅与园林中使用各种建筑废料，构成各种图案。,第二节 大木作,是我国木构建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。我国木构建筑正面相邻两檐柱的水平距离称为“开间”（又叫“面阔”）屋架上相邻两檩（宋称槫）中心线间的水平距离，清代称为“步”。柱总的可分为外柱和内柱两类。按结构所处的部位，一般有檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。又有都柱（都柱在秦、汉宫室建筑遗址和崖墓中，有的厅堂平面中仅设一颗柱子的做法。 ）、倚柱（塔身的柱子，依附在壁体凸出一半的方形柱子叫倚柱）、排叉柱（排叉柱，就是在地基上打好一个个洞，然后把木柱一根一根插在地基上）、塔心柱、望柱。依构造需要，则有雷公柱
5、、垂莲柱、擎檐柱、抱柱、心柱。柱的外观有直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、盘龙柱等。,早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中，然后用土填塞柱穴，再夯实。商代已于柱下置卵石为柱础，有的石上再加铜踬。秦代已有方柱。汉代石柱更加了八角、束竹、凹楞、人像柱等式样，并出现倒栌斗式柱础，柱身也有直柱和收分较大的两种。南北朝受佛教影响，出现了高莲瓣柱础、束莲柱，以及印度。波斯、希腊式柱头，但在后来没有得到很大的发展。,初祖庵大殿檐下八边形截面的柱,河北定兴慈惠石柱（北齐）,柱径与柱高的比率也有一个从大到小的演化过程。东汉崖墓中的石柱1/21/5之间。唐代佛光寺大殿木柱1/9；清代1/101/11左右，
6、而南方民居由于屋面荷载较小，结构较轻，一般在1/15左右。各类柱子有等高和不等高的。宋辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，形成缓和的檐口曲线。这种做法在营造法式中称为“生起”。宋代建筑为了建筑具有较好的稳定性，规定前后檐柱均向内倾斜柱高的1/100，两侧山柱向内倾斜8/1000，角柱向两个方向都倾斜。这种做法在营造法式中称为“侧脚”。,在柱的拼合方面，用24根小料拼合大料。柱的上下两端都做凸榫，以便插入栌斗与柱础。柱子的排列，有独立的“都柱”；内外二圈柱的金厢斗底槽（佛光寺大殿，唐）；满堂柱式（大明宫麟德殿，唐）；以内柱将平面划分为大小不等的两区或三区的“单槽”（晋祠圣母殿，宋）、“双槽”（朔县崇
7、福寺观音殿，金）；用中柱将平面等分的“分心斗底槽”（蓟县独乐寺山门，辽）；在建筑主体以外另加一圈回廊的“副阶周匝”，一般用在较隆重的建筑中。宋、辽、金、元建筑中，还用了“移柱造”、“减柱造”,枋,额枋（宋称阑额）是柱上联络与承重的水平构件。南北朝及以前大多置于柱顶，隋、唐以后才移到柱间。有时用2根叠用，清代上面的叫大额枋（宋为阑额），下面的叫小额枋（宋称由额）。二者间填垫板。使用于内柱间的叫内额，位于柱脚的称地拊。唐代阑额断面高宽比约2：1，侧面略呈曲线，叫琴面；阑额在角柱处不出头。辽代阑额大致同唐，但角柱处出头并作垂直截割。宋、金阑额断面比例约为3：2，出头有出锋或近似后代霸王拳的式样。明清
8、额枋断面近于1：1，出头多用霸王拳。,平板枋（宋称普拍枋） 平置于阑额之上，用于承托斗拱的构件。最早见于陕西西安兴教寺唐玄奘塔，宋、辽使用渐多，开始断面形状和阑额一样，后来逐渐变高变窄，至明清，其宽度已窄于额枋。早期角柱处不出头，后来出头的形式有垂直截割，或刻作海棠纹等。雀替（宋称绰幕枋） 是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋之间的净跨距离。 也可用于在柱间的挂落（楣子）下，为纯装饰构件，称为“花牙子”。,二.斗拱,斗拱是中国木构架建筑特有的结构部件，其主要作用是：在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量。古代的殿堂出檐常达三四米，如无斗拱支撑，屋檐将难以保持稳定。唐宋以前，斗拱的结构作用十
9、分明显，斗拱布置疏朗，用料硕大；明清以后，斗拱的装饰作用加强，排列丛密，用料变小，远看槽下斗拱犹如密布一排雕饰品，但其结构作用(承托屋檐)仍末丧失。,注意斗拱在不同时期的演化,斗拱由大逐渐变小,斗拱也是礼制和皇权的象征,礼制象征：主要建筑物尊鄙关系建筑物等级,皇权象征：皇家宫室神、佛、观高官大臣（明清大臣限于一、二品官）,民间也有变相用斗拱者，仅限于大斗影拱不出跳。,原始斗拱，1929年洛阳邙山出土的西周铜簋“矢令簋”，下部基座四周方形短柱，柱头施枓。东汉时期斗拱的普遍应用。不仅宫殿、楼阁建筑中使用斗拱，而且地主的宅邸中也多使用。斗拱多用于柱头、补间不多见。斗拱形象：一斗二升；一斗三升。还有直
10、斗造和交手拱。栌斗和散斗已经定型，基本上都是方形，上大下小。隋唐时期斗拱的分布有内外檐斗拱，内檐斗拱自唐以后逐渐减少。外檐斗拱分布的变化，主要是补间的式样和数量。唐代补间的式样多不与柱头铺作一致。而且也不是所有建筑每间都施补间，最多的每间也不超过一朵。南北朝时期的人字拱到隋唐仍被沿用。出跳也比柱头铺作少。如佛光寺大殿柱头铺作为七铺作双抄双昂。补间仅为双抄。由于补间少，所以同一间各朵斗拱距离虽然相等，但各间斗拱距离则不一致。,宋代斗拱已经成熟，如转角铺作已经完善，补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统一；内檐斗拱已出现了上昂构件，在营造法式有明确的尺寸规定。辽、金继承了唐、宋的形制，但铺作使用了斜
11、拱、斜昂等。元代起斗拱尺度渐小，真昂不多。明清时斗拱尺度更小，柱头科与平身科尺度已有差别，而且都用假昂。,屋架,举架。中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡,从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光,这样形成中国古代建筑独有的风貌。这种方法在清工部工程做法中称为举架,在宋营造法式中名为举折,在记述江南建筑做法的营造法源中谓之提戗。,推山与收山,廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一样长。 收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面
12、檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）。,梁、檩与椽,梁，根据在构架中的部位，可有单步梁（又叫抱头梁，宋称搭牵）、双步梁等梁的断面拼梁,瓜柱：两层梁架中间支撑的短柱 。叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁）托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。替木：,屋顶,种类：庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、单坡、平顶屋顶做法屋顶曲线：檐口曲线、屋面曲线、屋脊曲线。屋角起翘屋面材料,第五节 装修（宋称
13、小木作）,门 版门（棋盘版门、镜面版门）、 隔扇门（宋称格子门）、 罩。窗 直棂窗、槛窗、支摘窗、横披、漏窗。天花、藻井、卷棚其他家具、陈设,色彩与装饰色彩装饰：粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑。,雪霁江行图舟船上的栏杆钩窗（支摘窗）,山西侯马董海墓后室，用砖材模仿木构的梁枋与斗拱是五代之后常用的砖作技术之一。（金代）,清式彩画：定型为三种，旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画，以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。合玺彩画，以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。苏式彩画，只用于园林，住宅，包括皇家园林。戗脊：歇山顶上连接两坡厦,
