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1、第二章石膏几何体和静物素描,知识目标：1了解几何形体的透视关系。2熟练掌握几何形体的画法。3明确静物素描的整体观察方法及整体的处理方法。,能力目标：1具备对素描几何体和静物的绘制能力。 2具备运用结构素描的意识分析物体造型的能力。,2.1 几何形体,为什么先从画几何形体入手呢？ 初学者的素描起步阶段，多是从画石膏几何形体开始的。,石膏几何体色彩单纯，形体结构明确，把它摆置在一个静止的地方，用固定光源照射 ( 素描灯 )，可便于研究和长期观察，不论白天还是晚上都可以随时作画，为那些从没有接触过素描的人进行训练提供了固定而又简单可行的客观条件。,几何形体是众多画家在长期实践中总结出来的一些物体结构
2、分析和组合的基础形体状况（见图 2.1）。 实际上，自然界中一切物体形态，归纳起来都是由几何形状构成的整体，由几何形体开始入手训练绘画造型，将为绘画能力奠定最初步的造型根基。,图 2.1几何形体,一、具象素描必须理解和掌握的知识,1认识素描中的点、线、面 素描构成形体的基本要素是点、线、面。 点是最基本的要素；无数点又形成了线；线再向一角度和方向延伸并封闭，就会得到各种各样二维空间的面和图形；依照获得面的方法，继续把面和图形发展并连接成体，就能得到各种各样三维空间 ( 高度、宽度、深度 ) 的形体，如图2.2 所示。,图 2.2基本的几何形体,图 2.3物体形状是几何形体的归纳与组合,2怎样画
3、好立方体,图 2.4 所示为一个立方体。 首先思考一个立方体一共多少个面多少条棱？ 在开始之前先来了解一下透视。,图 2.4立方体,（1）基本透视规律。,图 2.5近大远小,图 2.6近实远虚,下面请欣赏图 2.7 和图 2.8 所示的几幅透视图作品。,图 2.7透视图,（2）透视常用术语。 视点：视点是指画者眼睛的位置如图 2.9 所示。 心点：心点是指画者的眼睛正对着视平线上的一点。 视平线：与视点等高的假设的一条水平面。,图 2.8透视,（3）透视现象。,图 2.10一点透视,成角透视是指正立方体任何一面都与画面不平行，其中两个角与画面成一定角度，又称为余角透视、两点透视。 直立面上下两
4、条边线分别消失于心点两侧的余点，如图 2.11 所示。,图 2.11成角透视,三点透视是指立方体相对于画面，其面及棱线都不平行时，面的边线可以延伸为 3 个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视，如图 2.12 所示。,图 2.12三点透视,3三大面的形成因素,物体受光后可分为 3 个大的明暗区域，即亮、灰、暗，简单地说就是黑、白、灰，这就是所谓的三大面。 这三个面的形成取决于光源、物体本身和存在空间可视觉等因素 ( 见图 2.13)。,图 2.13方形物体受光后的三大面,实际上，方形体结构总共有 6个面。,图 2.14方形结构透视中的六面体状况,4处理三大面的明暗体积变化,图 2.
5、153 个面分割剖析,（1）三大面的亮面 ( 白 )。,图 2.16亮面色调渐变,（2）三大面中的亮灰面 ( 灰 )。,图 2.17（a）灰面色调渐变；（b）投影的前后虚实变化；（c）黑面色调渐变；（d）结构小面细节雕琢,（3）三大面中的暗面 ( 黑 )。（4）投影的前后虚实变化。（5）三大面结构中的小转折面。,5立方体的画法,立方体的画法步骤如图 2.18 所示。 （1）确定构图。确定物体在画面的位置。 （2）起稿。找好基点比例，把大的关系画出来。,（3）刻画。明暗灰调子小的比例对比以及细节部分的刻画。 （4）调整。调整画面的主次关系并检查整体。,图 2.18立方体的步骤图,6五大调子的呈现
6、,五大调子是指物体在光照下所呈现的光影规律。 任何物体在光照下都会产生五种基本的明暗调子。 球体受光后最为典型的亮部调子、亮部中间调子、明暗交界线、暗部中间调子和暗部调子 ( 包括反光 )，被称为素描五大调子。,图 2.19五大调子展开图示及明暗五大调子,图 2.20五大调子色阶规律,7把握五大调子之间的变化分寸,图 2.21明暗两大色系的分寸把握,图 2.22球体结构与透视以及五大调子微妙的明暗体积感,8球体的绘画步骤,（1） 首先画一个正方形，画出对角线,其交点为球体的圆心点，通过此圆心点作水平线和垂直线，找出球体外轮廓线与正方形相切的 4 个切点，如图 2.23 所示。,（2）然后用“切
7、”的方法渐次地把这个方形由方的形态变为圆的形态。如图 2.24 所示，先用短直线逐渐地画出圆形的大体轮廓，再调整成圆形。,（3）调整线条，用圆滑曲线将圆修整一下。在此过程中，可以利用橡皮反复调整，直到感觉圆形画圆了为止。这样，球体的轮廓就画出来了，如图 2.25 所示。,图 2.23圆球体的绘画步骤一,图 2.24圆球体的绘画步骤二,图 2.25圆球体的绘画步骤三,（4）具体画出五大色调，完成整体刻画。其具体过程如图 2.26 图 2.29 所示。,图 2.26上大调并整理画面,图 2.27深入刻画,图 2.28最后的调整、完稿,图 2.29完成稿,二、工具技法的选择与运用,1选笔,图 2.3
8、0各种型号的铅笔,2素描对纸张的要求3其他工具 其他一些素描用到的工具包括橡皮、画板、夹子、小刀、图钉或透明胶。,4素描的绘画姿势与执笔方法,（1）坐姿：眼睛与画纸中央对齐，保持与画板一臂距离。 （2）站姿：双脚稍微分开，眼睛与画纸中央对齐，保持与画板一臂距离。如图 2.31 所示。,图 2.31站姿,（3）执笔方式：画整体大形的时候应捏着笔；画局部的时候应局部握笔，如图 2.32 所示。,图 2.32执笔方式,5素描的线条画法调子,图 2.33线条的画法,（1）线条要有秩序、均匀。 （2）线条的分布、变化、方向应以物体的形状、结构为转移。 （3）为使调子多样化，工具手法也有变化：橡皮、布、纸
9、，如图 2.34 所示。,图 2.34线条的画法,学生作业举例如图 2.35 图 2.39 所示。,图 2.35学生作业 1,图 2.36学生作业 2,图 2.37学生作业 3,图 2.38学生作业 4,2.2 静物素描,一、其他物体的切入点 由单色的白石膏几何体过渡到多色其他物体也有个由简到繁的过程。 开始可先单纯训练造型，摆静物时我们可以不考虑主题，先把较为简单的单个罐、瓶作为训练造型的对象。,二、从形体结构入手结构素描（线性素描）,静物结构素描的实例如图 2.40 和图 2.41 和图 2.42 所示。,图 2.40静物结构 1,图 2.41静物结构 2,图 2.42静物结构 3,1.
10、概念 结构素描，又称“形体素描”。2. 特点 由于结构素描是以理解、剖析结构为最终目的的，因此简洁明了的线条是它通常采用的主要表现手段。,图 2.43几何体结构,3结构素描的观察方法,结构素描是以研究对象本身的结构为中心的，它不受环境自然光线的直接影响，所以在观察对象时，可以不管光线在物象上产生的明暗投影，而把主要精力放在物象的结构本身上。,一个物体支撑其自身的框架是什么，找到框架就找到结构了，不仅能看清楚的地方要研究分析，看不清的地方也要研究分析。,4结构素描的表现方法,结构素描以线为主，准确、有力、优美的线条，可以让画面充满生命力，丰富人们的视觉效果，那么线条是如何处理的呢？,（1）用长直
11、线，抓大的感觉。（2）找点。（3）线条的穿插。（4）线条的表现。,图 2.44静物结构 1,图 2.45静物结构 2,5静物结构素描要素,（1）要点：找形，如图 2.46 所示。 （2）要点：透视。 （3）要点：两线，一投影，如图 2.47 所示。,图 2.46静物结构 3,图 2.47静物结构 4,两线是指外轮廓线，明暗交界线。 对外轮廓线有以下几点要求（在造型准确的前提下注意） 干净清晰。 受光面的线尖锐肯定，背光面的线浑厚弱化。, 单个物体越下端线条越黑。 有转折关系的地方要强化。 离视点较远的地方要淡些，弱化。,对明暗交界线有以下几点需要注意。 找出形体块的转折处。 物体越突出的地方越
12、要强化，明确“高点”的概念。 向后转、向下转的线要弱化，明确“虚实、强弱”概念。,投影是指投影外轮廓的形状，要注意以下两点。 清晰的投影形状。 离物体越近越黑。,6静物结构素描中线条虚实的表现,近实远虚的表现在于：近处物体要实，结构线条要清晰，细节刻画要深入，并且线条轻重对比要强烈；远处物体要虚，结构线条相对模糊，细节刻画较少，并且线条轻重对比弱，如图 2.48 图2.50 所示。,图 2.48静物结构习作 1,图 2.49静物结构习作 2,图 2.50静物结构习作 3,请思考，静物结构素描中的近实远虚是不是指近处画得重远处画得轻就可以了？如果不是请说说理由。,2.3 结构素描静物的构图,图
13、2.51合理与不合理的构图,2.4 初步训练与写生方法,静物写生的方法和步骤多种多样，作为起步训练，下面介绍较为简单的几种，以供参考。,1透视结构画法,一组石膏几何体摆在一起，结构线路清晰、形体简洁规矩，此时作画的重点是解决空间透视状态、透视结构的来龙去脉及造型规律，以此达到素描由线到调子的过渡转换，达到初步训练目的。,（1）从不同角度认识并观察一组形体的状态，把它们之间的位置关系作为一个整体来了解，做到心中有数以后再用大的辅助线把形体大致构图和比例基本确定出来。,（2）用竖、横、斜等不同的线，画出几何体的高、宽、方、圆，进一步确立不同形体的比例和特征以及它们之间的整体构成关系。,（3）运用透
14、视原理，严格调整各形体的透视面的比例和角度。强调形体空间的用线虚实，以严格的理性分析，运用粗细虚实的各种结构透视和线条穿插，加大空间距离感。,（4）进一步深入刻画几何体在空间中的整体构成状态，调整前、后、左、右线的连接与虚实，肯定体、线、面的整体和谐关系，直至达到完美统一的效果。,2明暗画法,以透视结构为根基的明暗画法的重点在对物体质量感的研究上。 明暗画法常采用以下的方法来完成。,（1）运用大的辅助线透视线 ( 直线 )，轻轻确定出整体构图的大框架，随后采用缩小包围的推进方法，逐渐明确几何体的高、宽、大、小、形体关系、个体特征，使全部的形体透视、构成、比例关系落实到画面中。,（2）卡住形体的
15、明暗交界线和投影，先从大暗部主要位置画起并逐渐推向整体画面的大暗面，使之形成画面大体明暗关系。 （3）画出整体空间环境，衬托出石膏的亮面，使画面的明暗关系更加明确。,（4）深入中间调子，以求整体色调的深入和丰富，同时带动形体边、角及瓶口等细节的精心雕琢。 （5）整体统一，调整画面的前后虚实关系，强调几何形体质感和主题位置，减弱背景的跳跃，使之达到主次分明。,3整体着眼、局部推进画法,当有了坚实的造型基础后，面对一组静物，在胸有成竹的前提下，也可以省略那些烦琐的辅助线和中轴线。,首先，这种作画方法必须要求画者在眼睛看得很准的情况下，在纸面直接勾勒出物体的轮廓线，并从物体的主要部位入手，一次性把调
16、子推到位，紧接着依次向物体的周围发展，然后从这个局部连接到那个局部，直至完成画面。,这种方法比起层层加明暗、没完没了地磨画面的方法有两个优点：一是节省时间；二是最后的画面效果利索痛快。,这种画法的具体作画步骤如下。 （1）整体地观察比较对象，加深对物体的第一印象，明确物体在画面中的大体构图、透视、比例等关系，做到心中有数。有了整体的设想后，用线条直接勾勒出物体的轮廓线，力求画面的构图、透视、比例准确。,（2）从主体物的主要结构和明暗对比最强烈的部位下笔，卡准结构转折，画出画面最暗的调子变化。这步可以使局部呈现出强烈的立体效果。,（3）以罐口为中心向周围扩张推进。这时要注意整个画面调子逐渐从最暗向暗灰过渡。随着推进深入刻画具体形象。 （4）继续向整个画面延伸，一直布满画面。,（5）根据画面整体需要，进行最后调整和加工，使画面效果达到最初的印象与设想。具体示例如图 2.52、图 2.53 和图 2.54 所示。,图 2.52几何体步骤图 1,图 2.53几何体步骤图 2,图 2.54全因素静物素描,本节学生作品实例如图 2.55 和图 2.56 所示。,图 2.55学生作品 1,图 2.56学生作品 2,2.5 思考题,1如何处理三大面的明暗体积变化？2结构与光影两种素描先从哪种形式学起为好？3鉴定一幅好的作品应具备哪些准则？,
