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1、第六编 元代文学,元代文学概说,一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策。 2、儒生的厄运。 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 4、思想控制相对松弛。,二、元代文学概况,1、元代戏曲（1）杂剧（叙事体）元杂剧兴盛原因：首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。,第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。,元杂剧体制的特点,用北曲演唱，一般一本四折，有

2、的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。,元杂剧的分期,元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。前期的创作中心在大都（今北京），主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有

3、郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。,（2）南戏,南戏:南戏文、南曲戏文的简称，用南方曲调演唱的戏剧形式，又称温州杂剧或永嘉杂剧， 南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。元代后期出现的著名南戏有高明创作的琵琶记和荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭记、杀狗记四大传奇，后四者又简称为荆、刘、拜、杀。,（3）散曲（抒情体）,散曲是元代韵文的主体，它是金元时期北方兴起的可合乐歌唱的一种新型抒情诗体，在元代又被称为乐府。散曲突破了传统的诗歌审美意识的窠臼，表现手法大多用铺陈白描，形式自由灵活，语言通俗流利，风格泼辣明快。在体式上，散曲大体上可以分为

4、小令和套数两种。,2、元代诗文创作,元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创作的主体。元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯（元诗四大家）。元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人有王冕、杨维桢等。少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人萨都剌、雍古部人马祖常等。,3、白话小说在元代继续盛行宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并为明代拟话本短篇白话小说的出

5、现开了先路。,第一章 元杂剧,第一节 关汉卿,一、关汉卿的生平与创作中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。元人钟嗣成录鬼簿极简单介绍。交游甚广，精通音律。亲自“躬践排场，面敷粉墨”。据有关资料，关汉卿一生至少写了60余种杂剧，但留存至今的只有十几种。,二、关汉卿杂剧的题材内容,1、社会剧：揭露社会黑暗，歌颂人民 反抗斗争精神。 窦娥冤鲁斋郎蝴蝶梦,窦娥冤艺术成就,1. 成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。 首先，写出了窦娥性格的丰富性。 在她身上，既有善良温驯、孝顺忠贞的一面，又有刚强倔强、反抗邪恶的一面，是二者的对立统一。同时这些优秀品质还和一定程度的封建伦理道德观念揉

6、和在一起，使之成为下层女子的典型代表。其次，写出了窦娥性格的发展性。窦娥从恪守妇道的平凡女子转变为敢于叱天责地、痛斥官府的反抗者，其性格是随着现实矛盾斗争的发展而逐渐变化的，作者对这一转变过程进行了精心描述，既有连续性，又有阶段性，极富层次感。,2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。4语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格。,2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的 智慧和胆略。望江亭：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内 的斗争。拜月亭;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年 蒋世隆的爱情故事。,救风尘,宋引章 周舍 赵盼儿：机智、聪

7、明、重义气又富有斗争经 验的女子。这部作品的特点是将恶势力放在被愚弄的地位上，他们貌似强大，最终却大倒其霉。在这部作品里，通常为社会道德所批评的色相，成为代表正义一方的必要和合理的手段。,3、历史剧：采用历史题材，表达作者对现实 社会认知。 单刀会西蜀梦,三、关汉卿杂剧的艺术成就,1、在创作方法方面，以现实主义为主。首先，对时代与人生进行了真实地描绘；其次，对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。,其作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色 彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。,二、在人物塑造方

8、面，一大批性格鲜明的人物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。,三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧， 紧凑而多变，富于戏剧性效果，具 有引人入胜的魅力。,四、在戏剧语言方面，以本色当行著称。（本色派）,本色是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又富有典雅的艺术韵味，“文而不文，俗而不俗”，毫无雕琢的痕迹。当行，是指善于运用语言来刻画人物，无论是曲词还是道白，皆符合人物的身份、地位，充分体现了人物语言的个性化。,自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为 元人第一。 王

9、国维宋元戏曲考,第二节 王实甫与西厢记,一、作者简介 贾仲明凌波仙：“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。”14种杂剧，现在全本流传下来的有西厢记、丽春堂、破窑记三种。另有贩茶船、芙蓉亭残本。,二、西厢故事的演变,1. 唐代元稹莺莺传源头和影响主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。莺莺形象的成功塑造，及其悲剧命运与遭遇，在当时具有普遍性。,2、金代董解元西厢记诸宫调（董西厢 变化和贡献第一，结局的变化。第二，人物形象的突破。第三，矛盾冲突的发展变化。第四，主题的变化。,3、王西厢深化与升华第一，删减了许多不必要的情节，使结构更完整，情节更集中。例如，在西厢记

10、诸宫调中，孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅，它实际上是游离于主线之外的，王实甫将它压缩得很短，这样就使主线更为分明突出。,第二，使主要人物的立场更鲜明，从而加强了戏剧冲突。在西厢记中，实际上存在着两个阵营，一以张生、崔莺莺、红娘为代表，一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明，态度毫不含糊，并以此来展开矛盾冲突。第三，在情节安排、艺术手法的运用上，更为精致完美，并增加了一些喜剧色彩。,三、西厢记的主题与意义,1、提出“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，赞美了自由婚姻，反对封建礼教。2、表现了人类社会的一个普遍现象，即爱欲与文明的冲突。,四、西厢记的人物形象,1、崔莺莺性格具

11、有多面性、丰富性和真实性。情爱意志与道德理念的冲突酿成了 崔莺莺的矛盾性格。,莺莺性格的发展可以分为三个时期,1、从佛殿奇遇月下联吟 （朦胧状态） 2、寺警酬简 （发展、成熟阶段） 3、长亭送别团圆,2、张生,对爱情执着专一的“志诚种”。白马寺解围，又表现出他临危不惧、 见义勇为的美好品质。为人憨厚老实，具有浓重的书呆子气， 颇富喜剧色彩。,3、红娘,剧中最为活跃的角色，也是中国戏剧史 上最为成功的婢女形象。极富正义感和乐于成人之美的心肠。机智泼辣，聪明伶俐，而且有胆识， 有主见。,4、老夫人,莺莺等人的对立面 。对莺莺的爱是真心的，对相国家谱与 名声的维护也是发自内心的自觉行动。在不触犯她的

12、根本利益的时候，不失为一位宽厚的长者，而一旦违反了她的根本利益，就绝不会轻意让步。,四、西厢记的艺术成就,第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。,第二，结构宏伟而又紧凑。,两种冲突两条线索相互交织、相互制约：一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。 两条线索相互补充，相互推动，有力地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生 动。,第三，人物性格鲜明。崔莺莺既爱又怕的心理、张生大胆又带有书生酸气的特点，人物写得极有个

13、性。,第四、语言优美。 西厢记的唱词华丽典雅，宾白 则是鲜活的口语，既充满诗情画意， 又充满生活气息。正因为如此， 西厢记往往被人当成“文采派” 的代表。,第三节 元代其他杂剧作家作品,一、历史题材1、白朴梧桐雨唐明皇和杨贵妃的历史故事，对他们的爱情悲剧既有揭露批判又有同情歌颂。语言优美，用词典雅华丽，人物心理刻画细腻深刻并充满抒情笔调。,2、马致远汉宫秋,借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品。突出了昭君崇高的民族气节。剧情哀婉动人，曲辞清丽典雅，具有浓烈的抒情性。【梅花酒】他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁

14、。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。”,3、纪君祥赵氏孤儿,主要取材于史记、左传等史籍，描写了春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾。 其魅力主要来自于两方面：一方面是作品中 正义最终得到了伸张，恶势力终于得到了惩罚； 另一方面，是剧中人物所表现出来的人格力 量。,二、爱情题材,1、白朴墙头马上根据白居易的新乐府井底引银瓶的诗意敷衍而成与关汉卿拜月亭、王实甫西厢记、郑光祖倩女离魂并称为元代的四大爱情剧。 李千金与裴少俊争取恋爱自由婚姻自主的斗争。,2、郑光祖倩女离魂,

15、取材于唐陈玄祐的传奇小说离魂记，极富浪漫主义色彩。倩女的灵魂，实际上是倩女痴情的升华和结晶，它象征着女性对爱情婚姻自主的热烈追求；倩女的躯体，正是处于封建桎梏下现实女性痛苦心态的真实写照。,三、家庭题材,1、石君宝秋胡戏妻罗梅英，出身下层的劳动妇女。认为爱情应该建立在相互尊重、彼此信任的基础上。 “整顿我妻纲”2、杨显之潇湘雨张翠鸾崔甸士是负心汉的典型。,四、公案题材,1、无名氏陈州粜米权豪势要刘得中、杨金吾穷苦农民张憋古是具有反抗性的贫苦农民的代表。包拯是一个有鲜明个性、血肉丰满的形象。,五 、水浒题材,康进之李逵负荆 通过一系列误会性的冲突与喜剧性的场面，塑造了李逵形象：疾恶如仇、见义勇为

16、以及对梁山事业的忠诚和热爱构成了他性格的基本核心。既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直豪爽，又暴躁轻信，在粗豪中显妩媚，于狡黠中见淳朴。,六、神话题材 李好古张生煮海 尚仲贤柳毅传书通过人神恋爱的故事，来表现封建礼教对青年人的迫害。,第二章 元代散曲,第一节 散曲的兴起与体制,一、散曲的兴起散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。 语言上它吸收了大量民间口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。内容上，写得最多的是男女爱情，其次是归隐、闲适以及山水自然。,二、散曲的体制,小令：单独的一支

17、曲子，称为小令；套曲（或套数）：由几支同一宫调的曲子联缀而成的表演一个故事，称为套曲。,第二节 元代前期散曲作家,一、关汉卿内容可分为三类：一是描写男女恋情和离情别绪的。二是感物抒情之作。三是描写自然风光。,关汉卿散曲特色,一是质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮。三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然，并融入诙谐之趣。,南吕一枝花不伏老,1. 自述心志性情的套曲，也是他风流放诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。2. 艺术特点：（1）把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子”形象。（2）行文挥洒自

18、如，风格豪放明快,气势磅礴有力，情感浓烈奔放。（3）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。,二、马致远,1、 东篱乐府 题材广泛，叹世归隐一类的作品最多。 2. 号为“曲状元”，元曲豪放派的主将。 小令越调天净沙秋思,越调天净沙秋思,1. 被誉为“秋思之祖”（周德清中原音韵。选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。2. 艺术特点：（1）精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。（2）融情于景，情景相生，创造出深邃的意境。 寥寥数语，深得唐人绝句妙境。 王国维人间词话,三、白朴,内容可分为叹世、写景与描写恋情三类。风格较为朴实俊秀

19、，文字清丽婉约，具有较为浓郁的诗意。,四、张养浩,1、散曲集云庄休居自适小乐府。把咏史怀古引入散曲创作，扩大了散 曲的表现内容。2、 元散曲豪放派的大家。,中吕山坡羊潼关怀古,1、途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满了深沉的历史感慨和强烈的忧患意识，表现了对民众苦难的深切同情。2、此曲的艺术特点：（1）写景、抒情、议论和咏史的紧密结合。（2）历史与现实、吊古与伤今的紧密结合。（3）风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。,第三节元代后期散曲创作,一、元代后期散曲创作概况：首先，散曲的题材内容被不断拓展， 其表现领域得到极大扩张，从而 使诗坛呈现并确立了诗、词、曲 鼎足而立的新格局。,其次

20、，在思想情调方面，前期散曲中那种由于政治失意而产生的愤激和幻灭的情绪已逐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。再次，在艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪放逐渐走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现了诗词化、规范化的倾向。,二、张可久,小山乐府，题材广泛，最多也最能代表其创作风格的的是以表现隐居生活的高逸情趣和咏诵山水为主的作品。是一代曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型代表。,三、乔吉向与张可久并称，也是元散曲清丽派的 杰出代表。多为寄情山水和青楼调笑之作，,四、睢景臣注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，为散曲开拓了题材范围。曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然不同。 般涉调哨遍高祖还乡。

21、,第三章 元代南戏,第一节南戏的兴起与发展,一、南戏 南戏是指宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，它最早起源于浙江温州一带，又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。,二、南戏的产生和发展,1、 形成期。南戏的产生要早于杂剧，最早出现在北宋末南宋初的温州民间。2、衰落期。元灭南宋之后，杂剧创作风靡一时，南戏一度衰落，但仍在民间流行。3、 繁荣期。元末明初，南戏得到迅速发展。明代前期，南戏逐渐向传奇演进。,第二节 元末“四大南戏”,一、四大南戏荆钗记刘知远白兔记拜月亭记杀狗记， 被称为“四大传奇”， 简称荆、刘、拜、杀。,二、荆钗记,一般认为是柯丹邱所作，写宋代文人王十朋与妻子钱玉莲“贫相守，富相连，心不变

22、”的婚姻故事，塑造了一对忠于爱情，坚贞不屈，富贵不能动其情，威逼不能屈其志的“义夫节妇”形象。,三、 白兔记 通过后汉开国皇帝刘知远与李三娘 悲欢离合的故事，表达了“贫者休要 相轻弃，否极终有变泰时”的主题思想。,四、 拜月亭 又名幽闺记，作者相传是施惠。此剧以金末动乱为背景，描述了蒋世隆和王瑞兰、陀满兴福和蒋瑞莲两对年青人在乱世中流离失所，历经磨难，最终结为夫妻的离合悲欢。,五、 杀狗记主要写封建家庭中兄弟、夫妻和叔嫂之间的矛盾冲突，对酒肉朋友的卑鄙势利暴露得较为充分，宣扬了“亲睦为本”、“妻贤夫祸少”的封建意识，道德说教气息较为浓郁，艺术上也比较粗糙。,第三节 琵琶记,一、琵琶记的故事演变

23、被称为“南戏之祖”。它是高明根据民间流行的南戏赵贞女蔡二郎改编的。作者对原本进行了重新处理：蔡伯喈由三不孝（生不能养，死不能葬，葬不能祭）变成了三不从（辞试不从，辞婚不从，辞官不从），由原来不忠不孝的被谴责对象变成了全忠全孝的正面典型，原先的悲剧也被大团圆的结局所替换。,二、琵琶记的思想内容,思想内容相当复杂：一方面作者的主观动机是宣扬封建教化，“不关风化体，纵好也徒然”，这一思想贯穿全剧；另一方面，又真实地描绘了功名利禄和家庭幸福的冲突，“事君”和“事父”的冲突，理念和情感的冲突，在一定程度上就暴露出封建社会、封建道德本身的矛盾。,三、琵琶记的艺术成就,1. 刻划人物方面取得了卓越的成就。蔡

24、伯喈是一个孝义两重的正面人物； 作品还写出了蔡伯喈的矛盾性格、精神痛苦，反映了知识分子的软弱性和复杂心态。赵五娘温顺善良，吃苦耐劳，忘我牺牲，坚韧不拔，体现了中国劳动妇女的传统美德。,2. 结构严谨，两条线索交错发展，相互对照。,一条是蔡伯喈中第、为官、招亲，在牛家尽享荣华富贵；另一条是赵五娘在家苦守、服侍公婆、糟糠自厌、祝发买葬，陷入悲苦的困境。,3. 语言的运用相当出色。其曲白既接近口语，又富于文采。还能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的曲词。,第四章 元代诗文,第一节元代前期诗文,一、元代前期诗文创作概况： 前期诗文是由北方作家和南方作家两个群体的不同创作构成的。 就诗歌而言，

25、此期是南北诗风交错、融合的时期，诗坛上呈现出多元化的思想倾向和艺术风格。,二、刘因,元初一位重要的理学家，著有静修先生文集。 元初北方诗人中最有成就的作家。其创作首开元诗宗唐之风，亦开元代理学家诗文创作之先河。 渡白沟观梅有感,三、赵孟頫,以书画名世，诗文亦冠绝一时。 诗作反映出处于极度矛盾和痛苦之 下的复杂心态。著有松雪斋集。 岳鄂王墓,第二节 元代中后期诗文,一、元代中后期诗文创作概况： 元代中期，诗文创作出现了繁盛的局面，虞集、杨载、范梈、揭傒斯 元诗四大家 元末诗坛还涌现出一批成就较高的少数民族诗,二、虞集,著名学者，“元诗四大家”之冠冕。 尊崇程朱理学，把温柔敦厚的传统诗教奉为诗歌的美学理想，诗风端严。 诗歌题材狭窄。多寄赠题咏之作，表现叹 老嗟卑和退隐归田感情的作品也占有相当的比重。 代表作品是挽文山丞相。,三、杨维桢,铁崖体（铁体） 其诗融汇了汉魏乐府以及李白、李贺等诗人的长处，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，以纵横奇诡、秾丽妖冶为其风格，以雄奇飞动、充满力度感为其特征，时人称为“铁崖体”。 题苏武牧羊图、鸿门会,