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1、1,8.斯堪的那维亚半岛的景观设计,斯堪的那维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家。 它们的现代设计有着相似的特点，追求个性、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典和丹麦在景观设计上的发展最为突出。,2,斯堪的那维亚国家均地处高纬度地区，有些地方接近北极圈，有着漫长的冬季和冬季漫长的夜晚，特殊的气候条件使人与建筑、室内、产品包括环境的关系显得特别密切，设计非常重视人情味，建筑、景观常采用砖、木等本土材料，从传统中吸收设计语言，再与现代设计结合起来，形成具有本土特点的现代主义。 斯堪的那维亚的自然景观非常平和，这里柔缓的地表变化、整体的植物群落、平静的湖
2、泊、缓缓弯曲的海岸塑造了人民平和心态。斯堪的那维亚人民对自然有着强烈的热爱，景观设计表现出对大自然的向往。,3,瑞典位于斯堪的那维亚半岛东南部，是一个人口稀少、远离欧洲大陆的美丽国家。 虽然纬度很高，但由于湾流的影响，气候相对温和。整个国土湖泊众多，景色秀丽，国家的历史也相对悠久。,4,19世纪末20世纪初，瑞典园林受德国风格的强烈影响。 20世纪前几十年的公园保持了19世纪后半叶的社会模式，是作为中产阶级休闲的地方。设计常常不顾地形，以几何图案的道路展开，同时强调了植物的园艺表达。随着政治和社会状况的变化，功能主义的公园开始崭露头角。,5,现代运动大约在20世纪30年代传到了斯堪的那维亚国家
3、，没有遇到像其他地方所遭到的强烈抵制。在瑞典，功能主义的模式很快代替了以前那些高贵的典型，这很大程度上由于这个国家的社会和政治状况。 30、40年代，由于避免了战争，瑞典获得了相当好的发展环境，经济膨胀，人民对未来充满希望，“瑞典模式”逐渐建立即一个现代福利国家，它的目的是使人民获得普遍的好处。,6,斯德哥尔摩森林墓地,1939年瑞典建筑师阿斯普朗德和莱维伦茨设计的，这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。面对草地上巨大的黑色十字架和广阔的天空，送葬的人们沿着上升的小路走向火葬场，然后跟随死者的骨灰区位于松林中的墓地。,7,8,9,斯德哥尔摩森林墓地,巨大的草地土丘，点缀着几株纤细的树木
4、，被无尽的天空和广袤而绵延起伏的大地所映衬，具有一种震撼人心的肃穆和宁静，给人们以对土地和天空的深刻体验。 这是现代较早的结合建筑、园林和雕塑的环境艺术作品，它所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示着20多年后“大地艺术”的发展方向。,10,11,12,13,1910年代开始，植物学教授色南德提出根据现有景观的形式来设计花园的新风格。 他认为要关注基地的自然资源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，现有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造，必须让将来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。,14,1937年阿姆奎斯特在Fredhall设计的儿童游泳池,15,接替阿姆奎斯特的
5、是布劳姆，他作为公园局的负责人长达34年之久，直到1971年退休。 他改进了阿姆奎斯特的思想，促使了“斯德哥尔摩学派”的形成。 他改进了他的前任阿姆奎斯特的公园计划，用它去增加城市公园对斯德哥尔摩市民生活的影响，并让市民和政治家都能了解这项计划的意义。,16,布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园属于任何人。 公园能打破大量冰冷的城市构筑物，作为一个系统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征； 公园为不同年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间； 公园是一个聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活
6、动； 公园是在现有自然的基础重新创造的自然与文化的综合体。,17,布劳姆的计划还包括一个由城市发起的文化机构“公园剧场”（Park Theater），一个流动的演出团体，每年5至9月在各个公园中巡回表演，为市民提供免费的节目，这个机构在50年后依然存在。,布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园属于任何人。 在这一计划实施的过程中，斯德哥尔摩公园局成为一群优秀的年轻设计师们成长的地方，一些人成为瑞典景观规划设计界的主要人物，其中最优秀的一员是格莱姆。,18,斯德哥尔摩局部,19,格莱姆与“斯德哥尔摩学派”,格莱姆1936年进入公园局，作为主要设计师一直工作到
7、1956年。 “斯德哥尔摩学派”认为“所有的园林都是自然。”但这并不是任何未经开发的天然地区。,20,斯德哥尔摩皇家技术学院的园林艺术教授朗伯格曾这样描述了“斯德哥尔摩学派”的设计思想基础：在对园林艺术的美的追求中，有两条线索可以追寻： 一是去研究这个地方的可能性，去关注什么东西已经存在了，通过强调和简化去加强这些方面，通过选择和淘汰去增加自然美的吸引力； 第二是回到现实的需求，即我们想要获得什么？生活将怎样在这展开？在这个未来的乐园中，我们希望获得什么样的舒适、消遣和快乐呢？ 这是一个设计师检查自己的作品时必须遵循的两个方面。,21,丹麦位于欧洲大陆西北端，由400余个大小岛屿组成，南部毗连
8、德国，北与挪威和瑞典隔海相望。丹麦有着与瑞典相似的社会、经济、文化状况。 由于二战中遭到了一定的破坏，发展落后于瑞典。战后，受“瑞典模式”的影响，也成为高税收高福利国家， “斯德哥尔摩学派”很快在城市公园的发展中占据了主导地位。,22,在小尺度的环境中，丹麦的景观设计师常以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后欧洲景观设计最有影响的团体之一。 著名的设计师是布兰德特、索伦森和安德松，他们都曾在位于哥本哈根的皇家美术学院的建筑学院任教，这所学院影响了几代景观设计师。,23,8.2.1 布兰德特（18781945） 布兰德特精通植物，善用野生植物和花卉，它的
9、柔和的园林形式体现了丹麦人对自然景观的热爱。 布兰德特倡导用生态原则进行设计，他认为自己更是一位园艺家，而不是设计师，他的设计常用规则式和自然式混合的形式。 布兰德特常用绿篱来分隔空间。,24,布兰德特在哥本哈根市中心的蒂伏里花园中设计的小花园平面图,他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着32个木盆喷泉。,在大的环境中他借鉴了英国设计师杰基尔和路特恩斯的思想，用精细的植物软化几何式的建筑和场地。,25,26,27,28,布兰德特设计的哥本哈根Mariebjerg墓地局部,29,8.2.2 索伦森(18931979）,索伦森早年曾在日德兰半岛做学徒，获得了熟练的园艺技能。 在丹麦，作学
10、徒是许多同时代的建筑师、家具设计师和工业设计师成长的途径，这种训练使得丹麦的设计师具有娴熟的手艺和精良的细部处理能力，从而造就了丹麦设计的独特品质。 1922年独立开业前，曾在景观设计师约根森事务所工作，19541963年成为皇家美术学院教授，他偶尔也与布兰德特合作。,30,索伦森是一位出色的设计师。他喜欢用几何原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单的几何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。 他也经常使用绿篱，用修剪的绿篱和自然生长的绿篱相互对比，产生微妙而迷人的反差。 他的作品最大的特点就是简洁，用简单的几何行为花园创造宁静的背景
11、。同时植物的选择和种植也很简单，简单也是充分利用一个地块的关键，是将花园与更大范围的环境联系起来的关键。,31,1952年索伦森设计的丹麦Kalundborg市教堂环境,32,索伦森设计的斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银行庭院,33,索伦森是一位受人尊敬的教师，培养了大量的学生。 他们当中许多人都成为丹麦景观行业的中坚力量，其中有挪加德，安德松和马汀松（德国景观设计）。 索伦森在丹麦享有“景观设计之父”的声望。,34,索伦森认为园林式艺术形式的一种，与绘画、音乐、雕塑和文学相近，相比于建筑受到的限制，园林艺术是自由的。 索伦森的目标是创造一个能够被深入体验的场所。景观设计是空间
12、的艺术，是引导观赏者在空间中穿越的艺术。景观应该是振奋人心的，能够让人们从机器般的住宅和办公室中解脱出来。 1966年索伦森出版了39个花园的规划，书中对一个标准的市郊的地块依不同的主人而提出了39个不同的设计方案。,35,奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场,他运用简单的形式和仅仅一种植物橡树，表现了丹麦的典型景观：篱墙、小山、草地、树林、小河和湖面。索伦森还利用地面高差的变化设计了一个露天绿色剧场，剧场与大学的建筑之间是橡树林。,36,37,哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园平面图,38,哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园鸟瞰,1948至1949年他设计了50个家庭园艺花园，他们都是椭圆形
13、的，大小一致，坐落在草地缓坡上。 每一个花园都由绿篱环绕，有一个入口。它们从本质上来说是史前的花园的形式。,39,40,41,42,哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园,索伦森认为最初的花园就是在大地上用篱笆围合成一个椭圆形，然后有一个入口，围合和入口是花园的基本功能，而花园外绿篱之间的空间并非是消极无用的，相反这里变化非常丰富而吸引人，不同尺度的空间持续流动，收合或开敞、上坡或下坡，如同一个通向更开阔空间的狭窄通道的迷宫，孩子们可以在里面游戏寻觅。,43,44,索伦森认为，为了满足在城市街区中成长的孩子们的玩耍、运动和捉迷藏的需要，城市街区的儿童活动场地必须具有三个要素沙滩、草地和树林，特别
14、是带有林间空地的树林能引起孩子和大人的兴奋和惊喜。 他设计的游戏场不论大小都有这三个要素。,45,索伦森的音乐花园设计图,花园由建在草地上的精确的绿墙创造的一系列几何的“花园房间”组成，一个大的卵形对着一个小一些的圆，中间是相距3m依次排列的几何形：一个三角形、一个正方形、一个五边形、一个六边形、一个七边形和一个八边形，这些几何形的边长相等，都是10m，当边数增加时，形状也就扩展了。每个几何形墙的高度都不一样，从人的视线到3倍于人的尺度。 这些“房间”可以容纳不同的功能，有的放雕塑，有的是水。这样，当游人从这些不同形状的“房间”中穿过时，整个空间的构图就能被体验那就是音乐的是曲线和直线的变奏。
15、,为纪念丹麦航海家布林，1945年，他的出生地Horsens市邀请索伦森设计一个纪念公园。称其为自己曾经画过的“最美的设计”。,46,8.2.3 安德松（1927）,安德松童年生活在一个充满艺术的氛围里，母亲是一个出色的园艺师。1954年毕业于瑞典Alnarp大学景观设计专业，后来在Lund大学学习了艺术史和植物学；19591963年成为哥本哈根皇家美术学院景观设计系系主任索伦森德助教，期间受到索伦森教授得很大影响；19631994年安德松任该系的系主任，1963年在哥本哈根建立景观设计事务所。,47,安德松认为景观设计是视觉艺术的一个组成部分，设计最基本的事情就是确定一个空间，这种空间是人们
16、能够很好地使用的空间，是一个舞台，而不是一种布景。 安德松的作品并不着眼于细致的、表面化的效果，而是利用多样化的植物品种、建筑材料、精心塑造的地形和对绿篱的熟练运用，创造出纯净而又丰富的空间。花园每一次的体验都会有新的感受。,48,安德松也欣赏极简主义，它的设计保持着非常简单的形式，这种形式语言又与植物有着密切的关系。安德松认为设计是植物与空间的对话，植物的生长需要空间的简洁性。在设计中，安德松经常使用卵形，他认为卵形是优美的形，它的张力有着特殊的吸引力。从功能的角度来分析，卵形是一种实用的形状，非常有利于便捷的活动，同时卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状。 安德松的作品结合了丹麦的文化
17、、艺术和环境特点，形式清晰简洁、接近自然，空间满足各种使用需要。,49,安德松在瑞典Sodre Sandby的私家花园Marnas have,设计展示了他对花园的理想：向天空开放的、能够满足综合性的使用要求的、清晰界定的绿色空间。 创造了一种“篱墙”的景观，绿篱墙高度局部达到4m，形成一个有感召力的结构，构成便于接近和利用的场地和开放或幽闭的空间，具有墙体和隧道的效果。,50,安德松在瑞典Sodre Sandby的私家花园Marnas have,安德松把修剪的绿篱作为受约束的形，未修剪的绿篱作为自然的形而形成精细地对比。 精心塑造的艺术性空间，提供了能够进行多种家庭活动的场地，从野餐区域到小花
18、圃区域等等，并且能够适应新的功能的需要。,51,安德松设计的1967年加拿大蒙特利尔国际博览会环境,52,海尔辛堡市港口广场入口喷泉,把区域中现有和历史的要素联系在一起，同时解决交通问题。 在入口道路的两侧安排了两个圆形喷泉，给人们一种进入港口的印象。 这两个喷泉是由回收的陶瓷加工而成，形式上明显受到高迪的启发，水从中心注入，沿蓝色陶瓷壁缓缓流下，形成一层很薄的水膜，波纹、光线和水声都在不停地变化，形成一个不停变化的场景。,53,海尔辛堡市港口广场上的花岗岩矮墙、座椅和花钵,广场上一些花岗岩矮墙将车行与步行区域分开，在矮墙前设置一些座椅和大花钵，为人们创造一个放松和欣赏港口的地方。,54,海尔
19、辛堡市港口广场的金属环状喷泉,在海岸边，用金属矮柱和细链保护着人行道路，形成海港的气氛。最精彩的是在海与岸之间的金属环状喷泉，水从环上分三柱喷出，远远地落入海中，成为海港广场的象征。,55,56,巴黎德方斯凯旋门环境,安德松认为设计最基本的事情就是确定一个空间，使人们能够很好地使用它。如果设计师幸运的话，人们对这个空间的利用会超出他原来的预想。,57,巴黎德方斯凯旋门环境,在宽阔的场地上，用一条白色的大理石铺装步行道，斜向嵌入场地中，旨在丰富广场的视觉效果。这条铺装无意中成为溜冰爱好者训练的场所，他们将障碍沿线布置，使这里成为溜冰训练的课堂。,58,在丹麦，安德松获得了“将诗引入花园”的美誉。 斯堪的那维亚国家的景观设计思想通过瑞士、丹麦的一些设计师，引至德国、荷兰等其他一些社会状况相似的国家。 与本世纪初北欧的景观规划设计师到德国受教育的情况恰好相反，不少德国年轻的景观规划设计师到斯堪的那维亚半岛学习，尤其到丹麦，带回了斯堪的那维亚国家景观规划设计的思想和手法，在德国战后重建中发挥了重要的作用。,
