《建筑形式空间与秩序(第三版)》有色版03形式与空间钱知洋ppt课件.ppt

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1、形式与空间01 对立的统一02 形式限定空间03 类型概括：空间限定要素,空间，它的视觉形式，它的量度和尺度，它的光线特征所有这些特点都依赖于我们的感知，即我们对于形体要素所限定的空间界限的感知。当空间被体量要素所捕获，围合，塑造和组织的时候，建筑就产生了,形式与空间,为了更好地理解一个视野的结构，我们往往把其中的要素归为相反的两组：被理解为图的正要素和给图提供背景的负要素,形式与空间：对立的统一,我们对于一个构图的感知和理解取决于如何理解图中正要素与负要素的视觉作用,形式与空间：对立的统一,建筑形体出现在实体与空间的结合上。在实施和阅读设计图纸时，我们既要关注包含空间容积的实体形式，也要关注

2、空间容积本身的形式,形式与空间：对立的统一,建筑中，实体形式与空间形式之间的共生关系，存在几种不同的尺度。无论在那种尺度上，我们不仅要考虑形式，而且还要考虑他对周围空间的影响。在一座城市范围内，我们应当精心的考虑一座建筑物的责任，是 A.延续一个场所现有的结构，给其他建筑物当背景；还是 B.限定一个明确的城市空间；抑或 C.作为城市空间中的一个重要物体而适合独立存在,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：A 沿着基地的边缘形成一面墙，并且限定明确的室外空间；,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的

3、关系：B 将其室内空间与围墙范围以内私有的室外空间融为一体,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：C 围起基地的一部分作为室外场地，使这部分室外场地能够遮风避雨,形式与空间：对立的统一,形式与空间：对立的统一,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：D 在建筑物的内部容积中，环绕或围合一个庭院或中庭空间这是一种内向的设计,形式与空间：对立的统一,Sushicaf Avenida by Saraiva+Associados,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：E 作

4、为一个独立的实体立于空间之中，并通过其形式和外部特征控制着建筑物所在的基地，这是一种外向的设计,形式与空间：对立的统一,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：F 立面宽阔舒展，实现与景观的对话呼应，作为一条轴线的终点或限定某一城市空间的边界,形式与空间：对立的统一,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：G 在基地内自由布置，但室内空间延伸出去，与私有的室外空间融为一体；,形式与空间：对立的统一,形式与空间：对立的统一,在一座建筑物的基地范围内，有8种方法来处理建筑物与周围空间的关系：H 在负

5、空间中作为一个正的形体而存在,形式与空间：对立的统一,家具物品既可以作为一形体而立于某一空间区域中，也可以用来限定空间区域的形式,形式与空间：对立的统一,形式与空间：对立的统一,在建筑中，每个空间的形式和维护物，不是决定了其周围的空间形式，就是被周围的空间形式所决定,形式与空间：对立的统一,任何三维的形体自然会清晰地表达出周围的空间容积并且产生一个受到影响的范围或能够据为己有的领地。本章的其余部分将着眼于水平和垂直的形式要素，并举例说明这些形式要素构成的图形，是如何产生并限定特定空间类型的,形式限定空间,基面基面抬升基面下沉顶面,水平要素限定空间,为了使一个水平面能被看成一个图形，在其表面和周

6、围区域的表面之间，必须在色彩，明度和质感上具有可以感知的变化,基面,马德里市内,水平面的边界越清晰，其区域则越明确,基面,抬高基面的一部分，将在更大的空间范畴内创造一个特定的空间区域。沿着抬高了的平面边缘所发生的高度变化，限定了其区域的界限并打断了穿过其表面的空间流。,基面抬升,基面抬升,抬高的地面可以是已经存在的基地条件，也可以是人工建造，目的是有意抬高建筑使其高于周围环境或者强化其在地景中的形象。,基面抬升,基面抬升,如果基面抬升所形成的侧表面继续向上伸展，并超过了已抬升的基面，那么抬高了 的基面所限定的范围，看起来很像周围空间的一部分。然而，如果边界在形式，色彩或质感等方面发生了明确的变

7、化，那么这个范围便成为一块高地，与周围环境分离且区别明显,基面抬升,抬升的空间与周围环境之间，在空间与视觉上的连续程度取决于高程变化的尺度。1.区域的界限得到很好的界定；视觉与空间的连续性依然保持；身体很容易接近2.视觉连续性尚存；空间连续性被打断；身体接近则需要楼梯或坡度3.视觉与空间的连续性均被打断；抬高的基面所限定的区域已经与地面或楼板分离；抬高的基面演变成下面空间的遮蔽要素,基面抬升,1.区域的界限得到很好的界定；视觉与空间的连续性依然保持；身体很容易接近,基面抬升,2.视觉连续性尚存；空间连续性被打断；身体接近则需要楼梯或坡度,基面抬升,3.视觉与空间的连续性均被打断；抬高的基面所限

8、定的区域已经与地面或楼板分离；抬高的基面演变成下面空间的遮蔽要素,基面抬升,基面抬升,谷口及生,基面抬升,基面抬升,一个抬高的平面可以在建筑室内和室外环境之间，划定一个过渡性空间。抬高的基面与屋面相结合，发展成半私密性的门廊或通廊区域,基面抬升,基面抬升,在一个较大的房间或厅堂中，可以抬高楼面的一部分来产生一块独特的空间区域。这块抬高的空间可以当作退避周围活动的休息处或者作为一个平台观看周围的空间。在一座宗教建筑中，抬高的空间能够划分出庄严，神圣或祭祀的空间,新加坡SCDA建筑师事务所SCDA Architects,基面抬升,基面抬升,新加坡SCDA建筑师事务所SCDA Architects,

9、基面下沉使基面的一部分下沉，可以在较大的背景中分离出一块空间区域。基面下沉形成的垂直表面则形成该区域的界限。是可见的边缘并形成空间的墙,水平要素限定空间,通过处理，使下沉部分的表面与周围基面形成对比，能够进一步明确这部分空间区域,基面下沉,赫尔佐格德梅隆会议中心,基面下沉,赫尔佐格德梅隆会议中心,下沉区域和抬升地带周围之间的连续性，取决于高程变化的尺度A 下沉区域可以中断楼板和地面，但依然保持为周围总体空间的一部分,基面下沉,下沉区域和抬升地带周围之间的连续性，取决于高程变化的尺度B 增加下沉区域的深度，会削弱这部分与周围空间的关系，同时加强这一区域作为独立空间的明确性,基面下沉,下沉区域和抬

10、升地带周围之间的连续性，取决于高程变化的尺度C 一旦原来的基面高出我们的视平线时，下沉区域本身会变成一个独立而特别的空间,基面下沉,ALEAR AALTO（阿尔法 阿尔托）,从一个高程到另一个高程，创造一种阶梯状的，台地式的或坡道式的转换，有助于增进下沉空间与周围抬升区域之间的连续性,基面下沉,赫尔佐格德梅隆马德里卡伊莎中心（CaixaForum）,伦佐皮亚诺PIANO 巴黎 蓬皮杜艺术中心,一个抬高的空间可以表现空间的外向性或空间的重要性；下沉空间则暗示着空间的内向性或空间的庇护与保护的特点,基面下沉,顶面在本身和地面之间限定出一个空间区域。由于顶面的边缘是这一空间的界限，所以顶面的形状，大

11、小以及离地面的高度决定了该空间的形式特征,顶面,高迪 米拉公寓,武当 古道 小亭,顶面具有限定离散空间容积的能力，而且这种限定主要依靠其自身,顶面,理查德罗杰斯,如果垂直的要素，如柱子或杆件用以支持顶面，那么他们将有助于在视觉上建立所限定空间的界限。，而不会打断穿越这一区域的空间流。,顶面,顶面,同样，如果顶面的边界向下翻，或者顶面下的基面高程有明显的变化，那么所限定的空间容积的边界，将会在视觉上得到加强。,顶面,顶面,建筑物的主要顶部要素是它的屋面。屋面不仅可以保护建筑免受日晒雨袭，而且对于建筑物的总体形式以及其空间塑造具有主要影响。因此，屋面的形式决定于其结构体系的材料，几何形状，比例，以

12、及结构体系将荷载穿越空间传到其支撑构件上的传力方式。,顶面,顶面,顶面,顶面,HOMAS HERZOG,顶面,顶面,巴塞罗那 米拉莱斯圣卡特利亚市场,顶面,顶面,顶面,顶面,屋面可以是建筑物主要的空间限定要素，并且在其遮风避雨的天棚下，组织起一系列形式与空间。,顶面,室内空间的顶棚，可以反映支撑上面楼板或屋面结构体系的形式。由于顶棚不需要防风雨或承担主要的荷载，所以它也可以和楼板或屋面分开，并成为空间中一个活跃的视觉要素,顶面,巴塞罗那 米拉莱斯圣卡特利亚市场,顶面,如同基面的情形一样，顶棚可以经过处理来限定和表达一个房间中的各个区域。顶棚可以降低和抬高，以改变空间尺度，限定一条穿越其间的运动

13、轨迹，或者让上面的自然光线进入其中。,顶面,顶面,ALEAR AALTO（阿尔法 阿尔托）,顶面顶棚上限定良好的“负”区域或空间，比如天窗，可以看作”正”形状，这些”正”形状形成了洞口下面的空间区域,水平要素限定空间,水平要素限定空间,垂直要素限定空间,垂直形体垂直形体比水平面出现的更多，因此更有助于限定一个离散空间的容积，为其中的人们提供围合感与私密性。此外垂直形体还用于把一个空间和另一个空间分离开来，在室内和室外环境之间形成一道公共边界,垂直要素直线线式要素独立的垂直面L形面平行面U形面四个面,垂直要素限定空间,坦比哀多,垂直的线式要素一个垂直的线要素，如一根柱子，一座方尖碑或一座塔，它们

14、在地面上确定了一个点，而且在空间中令人注目。一个细长的线要素孤立地竖直向上，除了引领我们通向其空间位置的轨迹外，是没有任何方向性的.经过它可以做任意数量的水平轴。,垂直要素限定空间,圣彼得大教堂广场,昌黎 影源寺塔,垂直的线式要素没有边和角的限定就没有空间的容积。线式要素刚好满足这一目的，限定出那些需要与周围环境保持视觉与空间连续性的空间的边界。,垂直要素限定空间,垂直要素限定空间,垂直要素限定空间,垂直要素限定空间,垂直要素限定空间,垂直要素限定空间,垂直要素限定空间,通过两根柱子之间的视觉张力，在两根柱子之间形成了一层透明的空间膜。三根或多根柱子可以用来限定空间容积的转角。这个空间的限定不

15、需要更大范围的空间背景而只是涉及柱子本身。,垂直的线式要素,圣马可广场,霍布肯纪念馆竞赛,垂直的线式要素,可以采用明确基面，在柱子之间搭上横梁或顶面以形成其上部边界的方法，从视觉上加强其空间容积的边缘。沿空间周边设置重复的柱要素系列，将进一步加强容积的限定。,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线要素可以用来A 终止一根轴线，标出某一城市空间的中心B 沿着其边缘为某一城市空间提供一个焦点,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线要素可以用来标示出平台的角部，建立起一个空间区域，一个三维的框架,垂直的线式要素,垂直的线式要素,在一个较大的空间或环境中，四根柱子能够形成离散空间容积的四角。四根柱

16、子支撑着顶棚，则形成一个小型建筑，它可以是作为神龛的小亭子或者象征性的空间中心。,垂直的线式要素,马里奥博塔-旧金山现代艺术博物馆,垂直的线式要素,垂直的线式要素,典型的罗马住宅都是围绕着一个露天的中庭组织，周围是一圈有顶的结构，角部有四根柱子支撑。维特鲁威称之为“四柱式中庭”文艺复兴时期，帕拉迪奥把四柱式主题用于很多别墅与豪宅的前厅与大厅。四根柱子不仅支撑着拱顶和上边的楼板而且也调整了房间的尺度，成为帕拉迪奥式的比例,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线式要素,一系列间隔规整的柱子或类似的垂直要素形成柱廊。这种典型的要素有效

17、地限定了空间容积的边界，同时在这类空间与其周围环境之间保持着视觉与空间的连续性。一排柱子也可以与墙结合形成支撑墙体的壁柱，明确地表达其表面，调节柱间隔的尺度，韵律和比例。,垂直的线式要素,垂直的线式要素,垂直的线式要素,LS3P Associates LTD,大房间或厅堂中的柱网，不仅用来支撑楼面或上面的屋面，排列有序的柱子也加强了空间的容积，,在空间区域中划出模数化的区域，同时生成了能够度量的韵律和尺度，从而使空间的度量易于理解,垂直的线式要素,一个垂直面具有正面的特征，它的两个表面叫做“面”，面对彼此分离而又不同的空间区域，并形成两个空间区域的边缘。,独立垂直面,一个的两个表面可以是完全一

18、样的，并且面临着相似的空间。也可以在形式，色彩或质感上有所不同以呼应或表达不同的空间条件。因此，一个垂直面或者有两个正面，或者一个正面，一个背面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,一个单独的垂直面所面对的空间区域并不能得到完好的限定。这个垂直面本身只能形成这一空间区域的一个边。为了限定三维的容积，一个垂直面必须与其他的形体要素相互作用。,独立垂直面,ALEAR AALTO（阿尔法 阿尔托）,一个与我们身高和视平面相关的垂直面高度，是一个关键因素，他影响到垂直面在视觉上表现空间的能力。A当两英尺（1英尺=0.3048米；1米=3.28英尺）高时，垂直面可以限

19、定空间区域的边缘，但几乎不能提供围合感B当垂直面齐腰高的时候，就开始产生一种围合感，并保持着与周围空间的视觉连续性。C当它接近我们的视线高度时，就开始将一个空间与另一个空间分隔开来D当它超过了我们的身高时，就打断了两个空间之间的视觉连续性，并且提供了一种强烈的围合感。,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,独立垂直面,垂直面的表面色彩，质感和图案影响到我们对其视觉重量，尺度和比例的感知。,独立垂直面,当涉及一个限定的空间容积时，A一个垂直面可以作为该空间的基本面，并使空间具有特定的方向；B它可以面对空间并限定一个进入该空间的面；C也可以是空间中的一个独立要素，把空间分成两

20、个相分离而又有联系的地带。,独立垂直面,新玛丽亚教堂,佛罗伦萨(1456-1470),一个独立的垂直面，能够限定一栋建筑物朝向 公共空间的主立面，成为人们从中穿行的门道,同时也在一个更大的区域内明确不同的空间区域,独立垂直面,垂直面的构图打断了建筑体量的连续区域，创造出一个开放的平面，在这个平面中空间彼此融合。这些隔断不会形成封闭的，几何图形上静止的空间区域,独立垂直面,L形的垂直面从转角处沿对角线向外划定一个空间区域。在这一造型的转角处，该区域被强烈地限定和围起，而从转角处向外运动时，这个区域就迅速消散了。该区域在内角处呈内向性，而沿其外缘则变成外的。,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造

21、型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,ALEAR AALTO（阿尔法 阿尔托）,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,该造型的两个面清楚地限定了这个区域的两个边缘，而其他的边界还是含糊的，除非用附加的垂直要素，基面或顶面的处理来进一步明确,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,如果在该造型转角的一侧引入 空档那么该区域的界限就会被削弱。两个面会彼此分离，其中一个面看上去好像要滑过另外一个面，并且在视觉上支配着另一个面。,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,面的L形造型,芝加哥

22、伯纳姆纪念设计竞赛,如果两个面都不向转角处延伸，该区域会变得更加富于动感，并且本身沿着对角线方向来组合。,面的L形造型,面的L形造型,Hopkins霍普金斯,L形造型的建筑形式可以有两种解释：A 造型的一臂是线式形体，并把转角合并到它的边界中去，而另一臂则可以当成附属体。B 把转角表达为一个独立的要素，把两个线式形体连在一起。,面的L形造型,A 造型的一臂是线式形体，并把转角合并到它的边界中去，而另一臂则可以当成附属体。,面的L形造型,面的L形造型,B 把转角表达为一个独立的要素，把两个线式形体连在一起。,面的L形造型,Nagasaki port Terminal building 长崎港口码

23、头建设,面的L形造型,一个建筑物可以具有L形的造型，从而形成其基地的一个角，围起一片与室内空间相关的室外空间区域，挡住一部分室外空间，使其与周围不理想的条件隔离开,面的L形造型,亨利奇里亚尼,亨利奇里亚尼,面的L形造型是稳定的，相互支持的，可以独立于空间之中。,面的L形造型,因为端头是开敞的，所以他们是灵活的空间限定要素。他们可以彼此结合，或者与其他形式要素相结合，限定各种富于变化的形式空间,面的L形造型,多米尼克 佩劳特巴黎法国国家图书馆（19891996）,一对平行的垂直面，在他们之间限定出一个空间区域。该区域敞开的两端，是由面的垂直边缘形成的，赋予空间一种强烈的方向感。它的基本方向是沿着

24、这两个面的对称轴。由于平行面不相交，不能完全包围这一区域，所以这个空间是外向性的。,平行的垂直面,新泽西州9.11事件纪念馆竞赛,沿图形开放端的空间范围的限定，可以通过处理基面或为图形增加顶面要素的方法，使其从视觉上得到加强,平行的垂直面,将基面延伸到图形的开放端以外，可以扩大空间区域。,平行的垂直面,平行的垂直面,平行的垂直面,平行的垂直面,反过来这一延伸的区域可以被一个垂直面终止，只要这个垂直面的高宽与这个空间的高宽相等。,平行的垂直面,唐山城市规划展览馆,唐山城市规划展览馆,唐山城市规划展览馆,唐山城市规划展览馆,唐山城市规划展览馆,如果一个平行面在形式，色彩或质感上有所变化，不同于另外

25、一个垂直面，那么在这一区域内，垂直于空间流将产生一个次要轴线。在一个面或两个平行面上的开洞，也会为该区域引进次要轴线，并调整空间的方向性,平行的垂直面,平行的垂直面,新泽西州9.11事件纪念馆竞赛,建筑中的各种要素，均可视为空间区域的平行面：A建筑物内一对平行的内墙B两座相对的建筑物立面形成的街道空间C带有列柱的凉亭或藤架D路边是两排树木或绿篱的步道和小径E地景中的自然地形,平行的垂直面,A建筑物内一对平行的内墙,平行的垂直面,B两座相对的建筑物立面形成的街道空间,平行的垂直面,威尼斯,斯图加特,C带有列柱的凉亭或藤架,平行的垂直面,D路边是两排树木或绿篱的步道和小径,平行的垂直面,E地景中的

26、自然地形,平行的垂直面,平行的垂直面,平行垂直面的形象，常常是与结构墙的体系结合的，其中楼板或屋顶结构跨越两个或更多的平行承重墙形成的空间。,平行的垂直面,平行的垂直面,成组的平行面，可以变成多种多样的造型。通过造型的开放端，或通过平面本身的孔洞，空间区域之间可以相互发生关系,五角大楼纪念设计竞赛,由平面所限定的方向性和空间流，自然地表现在用于运动与流线的空间中，如城镇的大街小巷。这些线性空间可以由面向它的建筑立面来限定，也可以由比较通透的面，如柱廊，拱廊或成排的树木来限定。,平行的垂直面,由平面所限定的空间流，沿着走道厅堂和长廊，自然地与建筑中的行动轨迹相吻合。,平行的垂直面,限定交通空间的

27、平行面A可以是实的，不透明的，为交通轨迹沿线的空间提供私密性；B也可以由一排柱子形成，那么一端或两端都有开口的流线轨迹，就变成他所穿越空间的一部分。,平行的垂直面,承重墙结构体系中的垂直面，可以作为建筑形式与组合背后的动力。可以变换墙面的长度来修饰其重复性的图案，也可以引入空缺，以适应大空间的尺度要求。这些空缺也可以限定流线轨迹，并建立起垂直于墙面的视觉关系。由平行墙所限定的空间缺口，也可以用间距变化和面的造型来加以调节,平行的垂直面,平行的承重墙常用于多户住宅扩建项目中，它们不仅为每个住宅单元的楼板和屋顶提供结构支撑，而且用来分离各个单元，隔声阻火。平行承重墙的形式特别适合成排的房屋和联排别

28、墅方案，其中每个单元都被赋予了两个方向。,平行的垂直面,垂直面的U形造型限定一个空间范围，它有一个内向的焦点，同时方向朝外。在造型的封闭端，该范围得到很好的界定。朝着造型的开放端，该区域变得具有外向性。,U形面,U形面,U形面,U形面,开放端是该造型的基本特征，因为相对于其他三个面而言，开放端具有独特性。它使得该区域与相邻的空间保持视觉上和空间上的连续性。把基面延伸到该造型的开放端以外，可以在视觉上加强这个空间在视觉上延伸到相邻空间的感觉。,U形面,U形面,伦佐皮亚诺PIANO,U形面,伦佐皮亚诺PIANO,如果开敞的那个面，前面用柱子或顶上的要素进一步限定，那么原先那一范围的明确性将得到加强

29、，但中断了它与相邻空间的连续性。,U形面,U形面,广州市萝岗区少年宫,U形面,谷口及声 Yoshi Taniguchi,如果各个面造型都为矩形，且总体形势也是长方形的，那么开放端即可沿其窄边，也可在其宽面。不论哪种情形，开放端都将是这一空间范围的基本面孔，而与开敞端相对的面将是该造型中三个面的关键要素。,U形面,U形面,中国昆曲博物馆,约翰波特曼建筑设计事务所 John Portman&Associates,如果在该造型的转角处引入开洞，将会在多样性与充满动感的区域中产生几个次要地带,U形面,U形面,U形面,如果穿越该造型的开放端进入该区域，那么它后面的面或在它前面放置的物体将会结束我们在该空

30、间的视野;如果穿越某一面上的开口进入该区域，那么开放端以外的景象将会抓住我们的注意力，并结束序列,U形面,U形面,约翰波特曼建筑设计事务所 John Portman&Associates,约翰波特曼建筑设计事务所 John Portman&Associates,HOK,HOK,SOM,U形面,如果一个狭长区域的端部被打开，该空间将会促使运动，并导致一系列连续的或序列化的结果。如果该空间是正方形或接近正方形，该空间将会是静止的，并具有可以居于其中的场所特征，而不是一个穿越的空间。如果某个狭长区域的边被打开，那么这个空间将很容易地进一步划分成一些地带。,U形面,建筑形体的U形造型与组合，在围合与限

31、定室外空间方面具有天然的能力。它们的构图本质上是由线式形体组成的。该构图转角处可以被明确地表达为独立的要素，或者被结合到线式形体的体量中,U形面,U形面,建筑形体的U形造型，可以用来限定一个城市空间，结束一条轴线；也可以在其范围内聚焦于一个重要的或有重大意义的要素。当某一要素沿着该区域的开放端布置的时候，它就形成了这一区域的焦点，并具有很强的围护感。,U形面,卡皮托利诺广场,pkins霍普金斯,U形面,U形面,U形组合可以限定一个通向建筑物入口的前院，同时形成建筑入口处的休息空间。,U形面,U形面,U形面,U形面,U形面,U形面,U形面,U形面,成都 文殊院,U形面,U形面,无锡 李公祠,U形

32、的建筑形体也可以当成一个容器，在它所包容的空间范围内，可以组织空间群和形体组织。,U形面,HOK,U形面,室内空间的U形围合具有明确的方向性，指向开放端。这些U形的围合空间，能够围绕一个中央空间成群布置，从而形成一种内向的组合。,U形面,U形面,U形面,U形面,U形面,空间的U形组合可以在尺度上有很大变化，从房间中墙壁的壁龛，到旅馆或宿舍的房间，以至带有拱廊的室外空间，组成一个完整的建筑综合体。,U形面,U形面,四个垂直面围绕一个空间区域，大概这是建筑空间限定方式中最为典型的，当然也是限定作用最强的类型。由于该区域被完全地围合起来，所以它的空间自然是内向的。,四个面：围合,Hopkins霍普金

33、斯,Hopkins霍普金斯,为了在一个空间中获得支配地位，或者成为空间的主要立面，其中一个围合面可以在尺寸，形式，表面处理方式或开洞的种类等方面不同于其他面。,四个面：围合,以往，为了突出一个立于围合之中，作为目标的神圣建筑或重要建筑，四个面常被用来限定一个空间范围或视觉区域。用于围合的面可以是堡垒，墙体或栅栏，它们分离出一区域，并把周围要素排除在这一区域之外。,四个面：围合,四个面：围合,在城市脉络中，一个限定的空间区域，能够沿其周边组织一系列的建筑物。围合部分可能包含拱廊或柱廊的空间，这些空间，有利于增进其领域对周围建筑的包容感，同时使它们限定的空间充满活力。,四个面：围合,四个面：围合,

34、四个面：围合,运用围合起来的空间容积作为秩序要素，那么围绕这些要素，那么围绕这些空间建筑空间就能聚合成群并得到有效组织。这些经过组织的空间具有如下特征：向心性，限定明确，形体规则以及居于主导地位的尺度。,四个面：围合,Johu Portman and Associates波特曼建筑事务所,Johu Portman and Associates 波特曼建筑事务所,类型概括：空间限定的要素,现在将集中在一个房间的尺度上讨论围合空间，其中在房间的围护结构上开洞的特征，是决定其空间特性的一个主要因素。在面内在转角在面与面之间,空间限定要素上的开洞,洞口整个位于墙面或顶面上时，常常是作为一个明亮的形象，

35、出现在一个反差很大的区域或背景上。,面上的洞口,如果洞口处于面的中心，将会呈现出稳定的状态，并在视觉上把围绕着它的表面组织起来。将洞口从中心移开，在洞口和洞口向其移动的边缘之间，将会产生一定程度的视觉紧张,面上的洞口,如果洞口的形状与其所在的面的形状相似，那么会产生一种重复的模式。洞口的形状与方位可以与围护面形成对比，以强调洞口作为一个图形的特征。可以通过重重的框子和清晰的修边，使洞口的特色在视觉上得到加强。,面上的洞口,面上的洞口,面上的洞口,多个开洞可以成组布置，在面内形成一个统一的构图，也可以交错或分散布置，以形成沿着表面的视觉运动。,面上的洞口,面上的洞口,随着面内洞口尺寸的不断增大，

36、达到一定程度后，洞口将不再是封闭区域内的一个图形，本身则变成一个积极的要素，一个透明的面，周边镶有重框。,面上的洞口,面上的洞口当然要比旁边更明亮。如果沿着洞口的边缘，亮度对比过于强烈，那么可以用来自室内的第二光源来照射表面，或者做成深陷的洞口，目的是在洞口与周围面之间形成光亮度 表面。,面上的洞口,面上的洞口,面上的洞口,面上的洞口,黑川纪章,位于角上的洞口，将给予空间和洞口所在的 面一种呈对角线的方向性。这种方向性效果，或者是构图原因所需要 的，或者在角上开洞来捕获所需要的景观，或者是为了照亮空间中的黑暗角落。位于角上的洞口，在视觉上会吞食掉所处面的边缘，并且将连接与它相邻而垂直于它的面。

37、洞口越大角的限定就越弱。如果洞口是转角式的，那么空间中的角将是含蓄的，而并非真实存在，并且空间范围将会延伸到围合面以外。,角上的洞口,角上的洞口,如果在一个空间的全部四个转角处的闭合面之间都引入洞口，那么面的独特性将会得到加强，于是在空间，用途，运动等方面，对角线式或风车模式将会得到推广。,角上的洞口,通过角部洞口进入空间的光线，将照亮相邻和垂直于该洞口的表面。被照亮的面本身变成了光源，并提高了空间的亮度。可以通过转角式开洞或开洞上面增加天窗的方法，来进一步提高照度。,角上的洞口,角上的洞口,一个空间中，从地面延伸至顶棚的竖向洞口，将在视觉上分隔和明确相邻墙面的边缘。,面的L形造型,如果竖向的

38、洞口位于空间的转角处，那么它将冲破空间的界限，使其超越转角，到达相邻的空间。竖向的洞口也会让入射光线掠过垂直于它的墙面，并明确这个面在空间中的首要地位。,面之间的洞口,如果允许竖向洞口变成转角式，那么开洞将进一步冲破空间的界限，与相邻的空间彼此穿插，并强调围护面 的独立性,面之间的洞口,面之间的洞口,横跨墙面的水平开洞，将把墙面分成许多水平层。如果开洞尺寸不是很大就不会破坏墙面的整体性。但是如果它的高度增加，增加到比其上下两个地带都要宽的情况下，这个洞口将变成一个正要素，在它的上下有重框围住。,面之间的洞口,面之间的洞口,把一个转角变成一个水平洞口，将增强一个空间的水平层次，并为内部空间扩大全

39、景视野。如果洞口连续环绕空间，将从视觉上使顶棚从墙面上升起，使之与墙面分离，并给顶棚一种轻快感。,面之间的洞口,面之间的洞口,沿着墙面和顶棚相交的边缘布置一个线式天窗，会使入射光掠过墙面，照亮墙面并提高空间的亮度。天窗的形式可以处理成捕获直射阳光，漫射光或者二者兼有的形式。,面之间的洞口,面之间的洞口,Mesa public library,Nagasaki port Terminal building 长崎港口码头建设,虽然玻璃墙面削弱了空间的垂直界限，但它在视觉上造成了 扩展空间的潜力，使空间的感受超出其实际的边界。,面之间的洞口,面之间的洞口,ALEAR AALTO（阿尔法 阿尔托）,已

40、经介绍了 限定独立空间容积的线要素模式和面要素模式，以及用于连接这些空间容积及其背景的各种开洞方式，然而，建筑空间的特点要比图表所列的丰富的多.形式，比例，尺度，质感，光和声等空间特点，最终决定于空间围护部分的属性。我们对于这些特点的感知，常常是对遇到的各种属性所产生的综合效果的反应，并取决于文化，经历以及个人兴趣或个人爱好。第二章讨论了形状表面和边界对于我们感知形体的影响。第六章将介绍量度比例和尺度问题。本章的第一部分概括了线式要素和平面要素所组成的基本造型是如何限定空间容积的，本章的结束部分则描述了位于空间围护形体上的洞口，其尺寸，形状和位置是如何影响一个房间的如下特征的：围合的程度 空间

41、的形式景观 空间的焦点光 其表面与形体的照度,建筑空间的特点,空间围合的程度，决定于其限定要素的造型和洞口的图案，对于我们感知其形体和方向具有重要影响。从空间内部观察，我们只能看到墙的表面。正是这一薄层材料形成了空间的垂直边界。墙面的实际厚度只能在门的边缘和窗洞处才能察觉到。,围合的程度,把玻璃墙和顶部大型天窗结合起来形成阳光室或温室空间。由支撑构架的线式元素限定的室内与室外的界限，变得含混而模糊。,围合的程度,围合的程度,围合的程度,围合的程度,空间围护面之间的洞口，从视觉上把这些面分离出来并明确了这些面的独立性。随着这些洞口的数量和尺寸逐渐增大，空间便失去了它的围合感，变得更加松散，并开始

42、与相邻空间接合起来。视觉重点在于围护面，而不在于由面所限定的空间容积。,围合的程度,围合的程度,光把天空和季节中变换的色彩传递到它所照亮的形体与表面上。随着阳光带来的光线与阴影的变换图案，阳光让室内空间活跃起来，并清楚地表达出室内空间的各种形体。由于阳光的强度和它在室内空间的扩散，太阳光可以澄清空间中的形体或者使其失真。阳光的色彩与光辉能够在室内创造出一种节日的气氛，或者，一种漫射的日光能够给室内空间灌注一种忧郁的情调。由于太阳发出的光线强度是相当稳定的，其方向是可以预知的，因此其作用于室内表面，形体和空间的视觉效果，取决于维护物上窗户和天窗的大小，位置和方向。窗户或天窗的尺寸控制着一个房间的

43、总受光亮。然而，墙面或屋面上洞口的很多因素，除了光线外，还有墙面或屋面的材料和结构；对于景观，视觉私密性以及通风的需求；想要得到的空间围合程度；建筑外部形式的开洞效果。因此，窗户或天窗的位置与方向，在决定一个房间的受光性质方面，可能比其尺寸更加重要。,光,光,光,光,光,光,光,洞口可以朝着一天当中，某些时候能够接受直射光线的方向。直射光线提供了很高的照度，中午时段尤其强烈。直射光在室内表面上会造成非常强烈的光影图案，极为生动地表达了空间中的各种形体。直射光可能引起的负面效果，如眩光，过热，可以用装在洞口形式之中的遮阳设施加以控制，或者利用附近树木的树叶或相邻建筑提供的阴影来遮阳。,光,光,光

44、,洞口的方向也可以避开直射光，从头顶的天穹接受漫射光和环境反射光。天穹是一个非常稳定的日光源，因为它非常稳定，即使阴天也是如此。它有助于缓和刺目 的直射光，并在一个空间中平衡光照水平。,光,光,光,洞口的方向也可以避开直射光，从头顶的天穹接受漫射光和环境反射光。天穹是一个非常稳定的日光源，因为它非常稳定，即使阴天也是如此。它有助于缓和刺目 的直射光，并在一个空间中平衡光照水平。,光,洞口的位置影响着自然光进入房间，以及照亮其中形体与表面的方式。当整个洞口位于墙面之中时，洞口将在较暗的墙面上呈现为一个亮点。如果洞口亮度过于强烈就会形成眩光。这种令人不快或使人疲劳的眩光是由相邻表面或相邻区域之间过

45、度的亮度比所引起的。可以把日光从至少两个方向引入室内空间，遮阳能够改善眩光。,光,光,当一个洞口位于墙边或布置在一个房间的转角时，通过洞口进入的日光将照亮相邻的和垂直于开洞的面。被照亮的表面本身将变成一个光源，并将提高室内空间的亮度。,光,其他的要素也可以影响到室内光线的质量。开洞的形状与清晰度反映在阴影的图案中，这些图案是阳光投射到室内形体和表面上的。因此，这些形体与表面的色彩和质感，会影响到他们的反射性和空间中周围光照的水平。,光,HOMAS HERZOG,光,光,光,光,景观,景观,景观,在房间的围护面上开洞必须考虑的另一种空间性质，就是它的焦点与朝向。虽然一些房间有壁炉那样的内向焦点，

46、而另外一些房间则具有外向性，那是因为这些房间的室外空间或邻近空间被赋予了一种景观。,景观,窗户和天窗洞口提供了这一景观，并在室内及其环境之间建立了一种视觉联系。当然，这些洞口的尺寸与位置决定了景观的特征，以及室内空间所具有的视觉私密性的程度。,景观,景观,景观,伊彭堡的住宅开发项目,景观,景观,一个小型的开洞能够展示特写的细节，或者形成景框，因此我们把它看成墙上的一幅画。,景观,景观,景观,景观,景观,景观,一个细长的开洞，无论是竖直的还是水平的，不仅能够区分两个面，而且能够暗示远处的景物。,景观,一组窗户可以被序列化以形成景观片段的集合，并刺激空间中的运动。随着开洞逐渐扩大，可以敞开一个房间，直至展示出一幅宽阔的景致。大型场景可以支配空间，或者成为内部空间活动的背景。,景观,窗可以布置在这样一种位置上，即房间里只有一个位置能看见景观。,景观,景观,一个凸窗可以使人融于风景之中。如果凸窗足够大，那么突出的凸窗可以作为凉亭使用。,景观,景观,景观,景观,景观,室内的洞口，提供了从一个空间到另一个空间的视野。开洞可以朝上，观看树冠和天空的景观。,景观,赫尔穆特扬和墨菲扬,景观,景观,景观,景观,景观,景观不能局限于室外或邻近的空间，室内设计要素还能提供引起视觉关注的主题。,景观,