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1、第九章 树桩盆景造型,第一节 桩景造型的基础主干,第二节 桩景造型的骨架枝条,第三节 桩景的潜在生命根基,第四节 桩景的首要形象树冠,第五节 桩景的生命象征叶片,第六节 桩景的怀古追求老态,第七节 树木形态的各构成要素组合整体,第八节 树木造型的整体审美感觉,第九节 树木整体造型的风格对比,第十节 盆景树木与盆、架的审美关系,第十一节 桩景的点缀品及审美关系,第一节 桩景造型的基础 主干,树木的主干造型关系到树桩盆景的全局发展动向，并由此决定了盆景作品的整体构成形式。由于每棵树木的形状各不相同而构成了千差万别的树干形态，又由于它的每一种基本形态构成其整体造型风格的雏形，艺术家便在这个基础上进行
2、创作，最后形成一件完整的作品。,为了便于分析比较，将各种树形主干的形式综合概括为以下十一种：,（一）直干型,树木主干基本直立，拔地而起，直刺天空，形态简洁明快，端庄健秀，给人以不屈不挠、奋发向上、挺拔雄伟的艺术感受。,长袖起舞,1.粗犷式,具有大将之风度，显得老壮、稳健、结实。由于树的底边扩大，整体趋向直上而与下部紧贴地面重心的加强形成对抗之势，顶部角度的加大又减弱了整体上升的动力，因而显得稳重壮实。岭南派“大树型”树干即属此类。,2.健壮式,表现出风华正茂、奋发图强的精神面貌，整体健壮、伟岸、挺拔。主干树形由底边逐渐向上缩小，线条自然而流畅；顶尖夹角较小，形成了整体统一向上、直刺云天之势。,
3、3.清秀式,显得自在洒脱，柔和典雅，给人以天真质朴之感。主干树形垂直向上，上下大小变化不大，缺少纵横之间的对比，因而力的趋向较稳定，所以有轻盈、飘逸、以柔见刚的视觉效果。,（二）斜干型,主干总倾向斜立，整体重心被移于主干外。由于主干与地面不垂直，重心的破坏构成了不稳定的构图因素，因而十分富于动感；形象生动活泼，自由奔放。斜干式往往与主枝配合来取得平衡，使整体达到统一。,1.基斜式,从树干基部开始倾斜，呈刚劲坚毅、势不可挡之态，整体“以动求势”。,2.折斜式,树干基部直立，而在主干一定位置上曲折倾斜，动静有致，严静刚猛，以稳求动，显示其正直中有灵活的个性特点。,3.回头式,树干顶部与整体主干导向
4、相反对立，毅然回头，左顾右盼，从而增强了整体的向心力，呈现出刚柔相济、以动求稳的艺术特点。,4.垂顶式,树顶与整体主干导向形成内角，显得疲软无力，犹如仙翁醉酒，半睡半醒，突出了柔媚飘逸、圆转质朴、以动求静的特点，配合作垂枝式盆景恰到好处。,（三）曲干型,主干自根部至树冠顶部回蟠折曲、正反而上，近似呈“S”形状，显得灵活多变，宛如游龙。由于弯曲的增加使得刚健的风格逐渐减少，突出了以柔见刚，清俊秀丽的风格特点。,1.直曲式,基本形态直立而局部曲折，生长导向曲位，左右顾盼弯曲而上，具有婷婷玉立、气质优雅、恬静而清秀的形象特点。,2.斜曲式,基本形态曲斜而上，由此打破了构图上的平衡，使聚力得到抗争；若
5、上若下的导向，显示出活泼萧洒、圆转自如的特点。临水式盆景即属此类。,3.弧曲式,基本形状呈弧形，由于力向的抗衡变化，使总趋向仰俯不定，向上力受到了抑制，因而整体形似睡醒之狮，蕴含刚强之气，如张弓待发。,4.游龙式,基本形态曲位较多，戏剧性的重复效果较强，使总体向力多次减弱，虽缺少刚健之气魄，但具有自由流畅、宛若游龙的特点。,（四）悬崖型,一般基部垂直，从中部开始向一侧倾斜，主干的树梢向下生长。险峻苍古，势若蟠龙，气度奇宕，其不畏天险之势令人奋发、赞佩。,1.半悬式,主干曲位角度较小，整个趋势斜向而下往外生长，给人以壮实劲健、根深有力、不畏风险之感。整体树干一般感觉比较粗壮有力。,2.全悬式,主
6、干整体比例显得较细，曲位角度也较大，呈直角逐渐向外倾斜而下，宛如蛟龙潜海，流畅自若。,3.曲悬式,主干不是直曲而下，而是按纵横导向徐徐而下，使整体错落有致，劲健活泼，优美而潇洒。,4.回悬式,主干悬下后毅然回首，通过“上下上”的走向呈“S”形状，使上力与下力的矛盾抗争冲突，形成顽强坚毅、不畏险恶的拼搏之态。,（五）劈干型,以破坏性的处理方法，使主干形成老遒古雅之态，与新生枝形成老嫩、枯荣的对照，从而加强其时空的变化，突出了苍老挺秀的情调。,1.半劈式,主干半枯半荣，生与死的对抗形成强烈的反差，顽强刚劲的形象特征在这里得到了充分的表现。,2.斜劈式,在主干桩头或半腰斜劈，以侧枝收尾，使被劈伤口腐
7、烂、结疤，形成古朴老辣、久经磨练而又顺其自然的风韵。,3.曲劈式,在主干上有间接的劈削，使主干具有藏中有露、时隐时现的枯荣对比，打破主干单一的情调而富于变化，使主体更富野趣。,（六）跳枝型,以一主干的枝生出另一主干，以致形成多变而统一的整体，活泼流畅，富有跳动的韵律。,弄 清 影,1.单跳式,从主干侧枝派生出另一主干，有如从高处抛下的球反弹而上形成力的轨迹，使人感到时间和空间在这里得到了延续，饶有情趣。,2.双跳式,干与枝的反复跳跃犹如“三级跳远”，构成从重到轻、由强至弱的“上下上”运动，节奏感强烈，格调活泼轻快。,3.多跳式,枝干“三跳”以上，以主干为轴心，枝干往两边扩展，如同合唱，共同分享
8、力与美的旋律，因此更具戏剧性。,（七）腐干型,利用主干本身自然腐蚀，或人工有意加工雕饰，使之腐烂结成疙瘩，以谐调的不规则的形态来表达苍古、老态横生的艺术感受。,1.山石式,以“面”的形式作腐烂，其状如石，构成上柔下刚、上荣下朽的强烈对比。从视觉上看，下部以“面”而上部以“线”的形式相结合，使主体更显屹立和刚强。,2.干腐式,以“线”的形式作腐烂，使主干犹如枯木逢春，表现了顽强的生命力和求生精神，使人奋发。在这里主要是通过生与死的抗争对比来突出形象特征的。,3.疙瘩式,以“点”的形式作腐烂处理，形成许多疙瘩。被腐烂的下部如病瘢伤痕累累，与上部生计勃勃的枝条，形成了鲜明的对比。此类多表现群树似在山
9、岗上“远”的意境，整体似乎给人一种珍惜生命的愿望，使人振作。,（八）连根型,利用根部的连接生成双干式或多干式树群，以一横根统筹两根以上的纵干，富有情趣，具有亲密相间、若分若离、共同繁荣的特征。,1.老少式,一大一小、一老一少、一高一低，以大作主、一小作宾，主宾分明并互为衬托，既对比又统一。由于大小树干对比的悬殊，大干作为中心、主体，力统全局，被赋予了扶老携幼、亲切感人的情状。,2.情侣式,以双干的形式出现，并以一干稍高粗壮、一干稍矮娇小之状而成为“夫妻树”；整体象一对情意绵绵的情侣，一唱一和，温馨备至，给人以难解难分之感。其构图意境，主要是通过下部的连接，上部左右的拉力与较同等的向上力之间的争
10、夺而促使整体凝聚力的加强来取得的。,3.合群式,三干以上的连根而成群，各干向上生长的纵向力正好与下部的连接根相对应，产生纵横导向的对比，使横向力削弱了纵向力而得以抗衡，整体形成了一种踏实向上、团结互利的风格。,（九）附石型,主干随附山石而长，与山石合为一体，半隐半露，互为参差，显示其刚柔合一、互为退让之特征。此类多以树根缠绕组成。,1.石顶式,主干根底依附石块攀岩而上其顶，岩石的刚强与树根的柔和形成鲜明对比，表现其生机蓬勃的生命力，具有敢于攀登、不畏艰险的气度。,2.半腰式,此式多为曲斜干树形与秀长石配合，树干在石头半腰斜向突出，通过石形向上为“主导”，树干斜横向外为“辅助”，使主体有如蛟龙窥
11、望，形势逼人。,3.顶悬式,以基石为中心，树型为悬崖式，树干从下攀援而上，然后陡然回转向下而行，造成一种既稳健又险峻的形象，给人以“回望依恋”之感。这是它与纯悬崖式的意境不同之处。,（十）卧干型,主干大部分横卧，如睡佛养神，醉仙横倒，虽然给人以娴静温柔、无忧无虑之感，但却饱含蛟龙养精蓄锐、整装待发的气魄。其整体形象虽不能给人以冲天干劲之感，却蕴藏着雄健沉着、严谨结实之内涵。,1.横卧式,主干横躺，头部上扬。用“横”表现“静”，用“扬”表现“动”，使整体动静有致、端严典雅。由于横干占据主体，更突出了“养精蓄锐、睡狮初醒”的主题。,2.曲卧式,主干曲折，通过曲卧反复来表现“醉半分，醒半分”的神态；
12、如贵妃醉酒，柔情绵绵。给人以风韵飘逸、柔媚挺秀之感。,（十一）组合型,两株树以上相结合，形成双干、三干或多干式；形式很多。既有以数量形式为整体的组合，又有按树的形态分为直干式与斜干式的组合、斜干式与劈干式或腐干式的组合、全悬崖式与半悬崖式的组合等等。,1.双干组合式,一般以一直干和一斜干式进行组合，相互衬托对比，使整体形象动静有致，各显其神。,2.三干组合式,一直一斜一曲三干组合，各展其态而不失其整体。这主要是利用三干基部的“收”与三干上部的“放”来取得的，因而整体能给人以严整统一而条理分明的印象。三干式一般以中间主体为中心而两旁主干略矮呈放射状整体，具有明快舒展的特点。,3.多干组合式,有单
13、干、双干及三干式再组合成的多干“丛林式”，宛如一个大集体，有动有静，有聚有离、有虚有实，高低相宜，形态各异，较形象地反映了树木组合的多种形式和整体布局设计的空间角度变化。,大型丛林（意大利）,第二节 桩景造型的骨架枝条,桩景的枝条是架设在主干基础上的骨架，它决定了整个桩景的基本形态。一件完整的树木盆景作品的神审美感受，取决于整体的骨架布局倾向，而这些基本骨架布局都是由枝条组合而成的。,1.飘逸枝,主枝以“S”形的生动变化微向下飘长，小枝却随主枝仰扬向上，整枝飘洒激扬，轻松舒展。,2.回旋枝,小枝极度向外拓展而形成“纸折扇”般的弧形变化，使小枝的导向弓背回旋，并有小枝构成的小半圆组合而成整枝的大
14、半圆，形态雅洁 柔婉，婆娑优美。,3.斜跌枝,主枝向下斜跌，小枝却向上张扬，上下力的导向抗争，形成了“形”虽垂而“势”不跌的骨架；主枝如山泉直泻，小枝如波涛激荡，具有精雅秀润的朝气。,4.平展枝,简练而横展，平淡中求变化，小枝点点如微波，大枝曲展如游龙，以密集的点与概括的线构成了既宁静又飘逸的形象。“扬派”的云片风格即属此类。,5.上扬枝,主枝与小枝都呈放射状上扬姿态生长，统一奔放，爽朗大方，给人以生气蓬勃、积极向上之感。,六.自然枝,所谓自然枝，是指不带过多的修饰而较自由生长的枝条而言。故大多是互生枝，呈“左右左”交错旋转而上，组合成为一个整体。其状可谓不繁不乱、井井有条；枝杈整洁清秀，自然
15、流畅，显示其青春之活力。,7.鹿角枝,枝如鹿角曲折有致，极大地丰富了枝条的表现力。它的每一小组合都能构成一幅完整的骨架造型，具有强劲健壮、朴雅深秀的特点。常见于岭南派的树枝造型。,8.鸡爪枝,枝杈形如“鸡爪”，比鹿角枝略短，每一枝节都向前后、上下、左右延伸，形成疏而不简、密而不繁、疏密得当、变化丰富的外形特点，具有苍劲深厚、古雅老辣的刚阳之气，是岭南派常见的整枝手法之一。,9.弯曲枝,状如蛟龙翻腾起伏，以柔见刚，气韵流畅。“柔”是其主要特征，多以人工蟠扎而成。,10.曲折枝,枝的每一转向都大起大落，犹如武术的长拳套路，条理分明、强劲有力、开合自如。“刚”是其主要特征，多以人工修剪蓄枝而成。这是
16、岭南派桩景常用的整枝手法。,11.风吹枝,是指经过人工有意模仿大自然风吹枝斜的景象制作而成的、给人以风吹之感的造型枝。利用小枝统一斜飘的方向，打破整体重心，使主体失去平衡而增强动感，突出了“虽由人作，却似自然”的风吹景象，以“动”贯穿整个画面。,12.垂帘枝,枝条细长下垂，整洁如梳，柔软温顺，如静坐淑女，妩媚动人。主要是通过大枝的向上潜力，与小枝从上而下的纵线，错落纷披，形成自然、柔静、下垂的特点。如与风吹式结合，能使其增加动感。,13.蔓曲枝,枝条曲折细长，形状怪异，如藤如蔓，犹如虫蛇飞舞，泼辣天成；具有荒野古貌、曲尽其态的特点。,第三节 桩景的潜在生命 根基,树木的根大部分在泥土之中，但其
17、中一部分往往显露出来，从而使你注意到它的存在，感受其潜在的生命力及其整体得以生存的基础。一棵没有根基的树木，如同“插木”一样，没有生气，给人呆板、枯燥、动摇之感，潜在的生命被减弱、歪曲，更谈不上它的艺术性了。因此，根基的形象塑造十分重要，它是桩景造型中不可忽视的一个环节。,1.放射形,以主干基部为中心，根基向四面呈放射状，形如鹰爪，四平八稳，简练明快，坚定而不含糊。以直干式的树木根基居多。,2.侧向形,以斜干式树木的根基为多。主要特点是根基与斜干的斜向呈相反方向生长，以达到树形的整体平衡及视觉上的和谐。在根基的处理上往往以一边翘根与主干斜向对应形成拉力，使根基稳健舒展，气韵贯注。,3.蟠扭形,
18、大部分根系暴露在外，以突出根部的柔软性、穿插性和可塑性；如群龙游嬉，曲尽其态，表现其顽强的生命力。常见于附石式、露根式树木根基的造型。,4.绕干形,发达的根系绕主干而下，主干的向上导力与根蔓的回复旋转而下的坠力形成鲜明对比；丰富了主干的表现力，使整体优柔自得，主干与根蔓之间情意缠绵，难解难分。,5.垂丝形,根蔓垂直从树干上凌空飘下，显示其静雅、素洁、飘盈之美。多见于榕树盆景。,6.盘龙形,根系以主干基部为中心，像群龙盘踞，起伏重合着向四面生长，给人以盘根错节、气势刚猛、繁而不乱的游动之美感。,第四节 桩景的首要形象 树冠,树冠是树形的终点，犹如一个人的脸形决定其相貌一样，它的形状决定一盆盆景的
19、整体精神面貌。不管树形如何千百万化，大部分树冠都是向上生长的。它总是能平衡统一整体，起到突出形象特征的 作用，因而能给人以和谐匀称、奋发向上之美感。,1.扇形冠,树冠底边呈放射状，由两边向上呈锐角的射线与上圆弧下压相结合。它的底边虽对称但不平衡，形成左右摇摆状，使“动感”油然而生。其造型具有轻松活泼、俊逸简洁的特点。,2.半圆冠,树冠底边呈水平线，上部呈半圆形，使形象沉着平稳。这是由于树冠底边左右向力的平衡与上圆压力的力向之间相互作用所使然。,3.伞形冠,树冠呈伞形，底边圆弧与外冠圆弧方向一致而与主干向上相反，使整体有向上漂浮之感，因而使主体显得轻盈、飘逸。,4.三角冠,树冠虽有平稳的水平线底
20、边，但结合上部两斜边成三角形，又与下部的树干合成箭头状，使重心摇摆不定，打破了原有的稳定视觉，所以仍然显得轻松活泼、积极向上。,5.枯梢冠,树冠顶端虽已枯萎，却给人以奋发向上、直刺云天之感。这种构图意境完全是通过“枯梢”的向上力与下部树冠的向下力反向对比烘托出来的。,6.秃顶冠,树冠顶枝曲下成秃顶与下部向上的树干长势抗衡，有如“泰山压顶”，虽稍有给人以压抑、疲惫之感，但充分显示了生长力的顽强和对生命维护的积极抗争。,7.转折冠,由于顶部枝条是由下部生长而上，又由上部转折而下，虽成“形”，却不成冠，优美流畅，无凝结之态，因而给人以柔和飘逸、圆转流利的感觉。柳树盆景既属此类。,8.平顶冠,冠顶呈水
21、平状左右扩张，与下部树干的纵向力，形成纵横相接的“T”字形，如漂浮的云朵，具有简洁、飘荡、轻快的风格。扬派的云片造型即属此类。,9.偏侧冠,树冠偏向主干的一边，如疾风吹顶，富于动感，是以“形”写“神”的典范。这是通过主干的纵向与顶冠枝叶的统一曲向的横势对比来取得的，风吹式盆景即属此类。,第五节 桩景的生命象征 叶片,一棵有生命的树木，最重要的特征就是绿叶依托。它是依附在树枝支架上的“时装”，春天它嫩绿点点，朝气蓬勃；夏天它浓绿成荫，风华正茂；秋天它叶彩 斑斓，随风飘拂；冬天它“脱胎换骨”，赤 膊凌寒。我们能从树叶由“点”聚合而成的“面”，看到树木的外表装束，看到不同景 色的变化，感受到生命的搏
22、动和延续，并 由此得到美的熏陶，达到心灵的共鸣。所 有这些都足以说明桩景叶片外层美的重要 性。但叶片的类型很多，在盆景植物学中 详细讨论。,第六节 桩景的怀古追求 老态,桩景往往以追求古雅老态来丰富其艺术表现力。这不仅是借以表示树木的“历史悠久、久经沧桑”的艺术效果，更重要的是在已有的桩景三维空间的艺术效果中，增加“时间”这第四维空间的新课题，使盆景作品的时间内涵得以延伸，艺术想象得以展拓，视野得以扩大，从而丰富作品的主题，增加了作品的表现层次。这才是 桩景所表现“古、老、病、残”的真正目 的。通过对树木节疤、孔洞的加工修削，或采取腐蚀、裂纹、残缺、斑点、脱皮 等手法在树木上的着重点缀，渲染作
23、品 的古趣、粗犷、老迈、典雅等艺术风格，使人获得其审美感受。,1.节疤,多以主干转折处的大节作处理，小节作局部点缀，具有老当益壮之特点。,2.孔洞,通过对主干局部的挖空、腐蚀来表现树木古朽典雅的气质。,3.残缺,有如劫后余生、历尽风险之貌。,4.裂纹,利用树皮本身粗糙的裂纹肌理来表现其饱经沧桑、历史悠久的特点。,5.斑点,以“点”的方式来渲染树干，如遇病虫害伤残一般，但更烘托出不畏残害、坚毅顽强的形象特征来。,六.脱皮,通过树皮的卷曲变化，突出了树木历经风霜劈打，更显风骨遒劲的气概。,7.腐蚀,通过对树干的腐蚀所形成的孔洞、残缺，表现其老朽苍古之特点。,8.断裂,断裂如撕，犹如被风暴袭击后的景
24、状，显示树木的刚毅顽强。通常利用枝叶的繁荣与其作对比，突出“野火烧不尽，春风吹又生”的劫后余生的意境。,第七节 树木形态的各构成要素组合整体,上面分析了树木的干、枝、根、冠等部分的造型审美因素。认识它们的每一个审美要素，对于理解和提高树木整体审美造型感受，会获得事半功倍的 效果。因为每一件完整的树木盆景和各 具风格特点的盆景作品，都是通过这些 能构成其整体的具有审美要素的“小部 件”组合而成的，它们对那些千姿百态、争奇斗妍的树木盆景造型起着必不可少 的重要作用。,整体的组合需要和谐和统一。如果只注意局部而忽视整体的造型效果，那只会造成杂乱无章的拼凑，作品也费力不讨好，甚至前功尽弃，艺术性也会被
25、严重歪曲和削弱，也更谈不上什么风格特点了。所以，如何使各部分的审美要素 协调完整，使主体形象鲜明突出，是创作一件完美的桩景作品成败 的关键。现将整体构成应注意的 几个问题着重分析如下：,1.以主干为基础,以主干为基础，其它部位为辅助，并完全为主干服务。只有使主干贯穿全局，才能达到完整协调、一气呵成、突出整体的效果。如图，由于主干是直干式，具有挺拔雄伟的内涵，因此各部分要素都应围绕这 一特点进行组合造型。此图 是用苍劲的鹿角枝、钢爪般 的放射形根和上扬的扇形冠 与主干配合的。,此图为曲干式主干，配合它造型的是曲折鸡爪枝、盘扭绕干根、繁茂的半圆冠，使整个造型突出了古雅、苍翠、老当益壮的特点。,主干
26、从上曲折延伸而下成悬崖式，用曲折平展枝、盘龙侧向根和简洁的平顶冠配合，突出整体造型险峻刚猛的特点，以及追求“临危不惧、化险为夷”的艺术意境。,由于主干为斜干式，用上扬的自然枝、柔和的偏向根及轻盈的三角冠配合，使整体呈上升趋势，给人以蓬勃向上、势不可挡之感。,此主干为曲干式，配以风吹式垂帘枝、偏向式盘龙根和柳式转折冠，力图显示整体的轻松、纤秀与飘游拂动之美。,附石半悬式的主干，结合上扬曲折、斜跌回旋枝和游龙式的盘扭根、厚重欲坠的伞形冠，再加上蚀空怪异的秀石，使其达到古雅秀丽、惊险逍遥的意境。,直干式“大树形”放射状鹿角枝，曲绕干、垂丝、放射型根合唱“根的旋律”，枝、叶、冠合一呈半圆伞形冠，与整体
27、浑然一体，显得婆娑凝重，枝繁叶貌，一派葱茏。,曲卧式的主干结合上扬、回旋枝、侧向盘龙根和轻快的扇形冠，使犹如蛟龙初醒呈藏龙卧虎之势的主题得以显现。,以曲折、放射根、半圆冠配合斜劈式主干，构成一幅劫后余生、不畏强暴的景象，给人以坚毅刚强之美。,干腐式的曲斜主干与逆式风吹枝，形成了久经风霜、历尽沧桑、勇于拼搏的动人画面。,用蔓曲枝、侧向根配合曲干式主干，特别是由于冠与枝的完美结合，突出了古穆、荒莽、无拘无束的艺术特点。,2.画龙点睛,通过画龙点睛，重点渲染、突出主体，以形传神，使其恰倒好处地为主体服务。这样才能使整体的主次更加分明，从而加强作品的韵律，丰富作品的内涵。,不平衡的斜主干，通过斜跌的下
28、主枝的夸大予以加强，使整体达到既平稳又具有动感的舒展洒脱之形态。,用下折上扬枝使曲主干增加重向，打破平衡，创造险峻气势，令主体形象更加优美生动。,主要特点是以少胜多。通过主斜跌枝与主干和树冠的巧妙配合，省略了不必要的次枝，使主题具有概括明朗、飘洒神韵之风格。,曲折上扬主枝充当了主干之后的第二主体，形成了主与次的两个树冠，突出了整体参差有致和浓淡错综的特点。,利用左边的大折枝弥补悬崖式主干曲位中的空隙，使整体饱满充实和取得平衡，给人以临危不惧、险峻刚猛之感。,附石式曲斜主干通过右主枝的重点“刻画”，打破了下部秀石边形的平直呆板现象，使树形与石体巧妙配合，生动默契。,整体形态是风吹式形象，通过着意
29、渲染左主枝的飘斜，更突出了“风”的动向，同时也赋予倾斜欲跌的主干取得平衡，表现了不畏风暴并与之顽强拼搏的主题。,此双干是利用右边直干式主平展枝的夸大，取得两树整体的均衡，并破坏直主干的平直单调气氛，使整体富于层次变化。从两树分别看虽不平衡，但从两树整体配合看却很平衡。,曲劈式树干配以曲折枝，使“枝与干平、干合枝势”，突出了“轻如浮云”之风格，给人以飘逸轻盈的艺术感受。,3.错落有致，层次分明,处理好虚实、轻重、疏密、藏露、粗细等关系，瞻前顾后，丰富主题。,枝干并非一定 要求左右对称，只 要达到整体上的“均衡”，把握其动 向走势，使枝在配 合主干布局上有收 有放、有疏有密，就能体现主体的“神 韵
30、”风姿。如图为曲 主干，枝的配合是左边收紧而右边放松，左边紧枝宜少以配合下主干曲部，使其不致于“凝结”，右边松枝宜多，以增加它的密度和视觉“重心”，使主干松紧适宜，富于“弹性”和力度。,直干式的第一主枝托不能太低，以免破坏此类树形高耸挺拔的气势，并可通过第一主枝的飘长表现其洒脱自如，无拘无束的豪放性格，同时也是为了打破直干式过于直板的局面。,悬崖式曲干上的阴阳向背蕴含着松亦放与紧亦收的力学原理；向是松放，背是紧收。主枝托宜布局在松放面上，使主枝走势舒展畅快，枝脉分明。,主干曲位宜露不宜藏，直长位宜藏不宜露。应充分利用枝杈的自由变化来修饰主干的优缺之处，使主体扬长避短，从而丰富其艺术表现力。,无
31、论任何形式的树木，主顶冠都必须蓬勃向上（除垂柳无冠式外），树木才会呈现生命和活力。无论主干如何倾斜曲折，都可利用枝杈的增补变化来达到整体的平衡。,盆景艺术虽然被称为“立体的画”，但并非它的各个角度都能给人以满意的视觉效果。因此要分清树木盆景的最佳欣赏面，力求选择最能体现其主题内容的位置。主干的欣赏面一般不宜让枝杈遮挡过多，以免影响树木干、枝、叶之间层层递进的前后、主次关系。,圆曲位不宜过大。过大会凝固主干本身的张力，整体延伸外向力趋向也将被打破而形成凝结约束之感。因此，主干的圆曲位应知度回返，顺应整体走势。,此款与上图恰好相反，由于圆曲位的定向与下主干走势一致，故力度得到了加强，强调了主干的韧
32、力和“戏剧性”，使趣味与力度浑然一体。,附石树木不能只考虑树的单方面关系，要从二者的对比中求统一，使它们的结合达到层次分明、有藏有露、缺一不可的艺术境界。,双干或多干式树木盆景，应以大为主、以小为辅的原则互为配合，一干的倾斜动向用另一干作平衡来弥补，使它们的结合动中有静、高低相宜、疏密得当。每一树干既要有各自的形态，又要考虑各树干之间的协调统一，以增强整体的艺术效果。,树的枝叶在主干的前后、上下、左右布局，不仅仅是整体的层次问题，同时也是局部烘托与遮隐的处理手段。主干后的枝叶一般是烘托关系，往往是由于主干的某一部位较为优越，而有意利用枝叶在后面烘托渲染，使其更加醒目突出；而主干前的枝叶遮 挡却
33、是为了弥补主干上的某些 不足，或是有意运用艺术造型 的虚实关系，隐约间断地进行 整体结构布局处理，以获得加 强景深的艺术效果。,第八节 树木造型的整体 审美感觉,大自然是千百万化、丰富多彩的，人的意识对事物的反映也因各人的文化修养、社会道德观念、传统、信仰、素质等方面的差异而有所不同。但是人类得以互相了解，使思想能够沟通，其原因是在许多方面能“约定俗成”形成共同的观点。审美观念是意识的一部分，各人的审美感觉虽有个性差异，但同时也有共同认识的一面。这种审美意识的两重性，构成了个性与共性的统一，也就是认识上的普遍性。下面以审美观念的普遍认识，对树木造型作一些划分比较。我们可以从树木的整体动势和各局
34、部的构成因素极其所占据的空间比例等方面，来判断整体的风格特点，从而获得树木造型的总体审美感觉。,雄壮,飘逸,健实,高耸,疏狂,峻峭,野趣,奔逸,清幽,清秀,壮和,苍劲,浓润,雅洁,古雅,险峻,朴实,刚猛,豪迈,凝重,坚毅,婆娑,柔媚,严静,浑厚,秀润,洒脱,挺拔,肃穆,苍翠,文柔,典雅,潇洒,弥健,朴茂,素净,第九节 树木整体造型的 风格对比,每件成功的桩景作品，都是其各局部的有机完整结合，是互为对立而统一的整体。形成这些层次丰富、形式多样、风格各异、寓意深长的立体画面，是由盆景艺术家的总体审美意识决定的。下面列举一些较典型的树木样式，并从整体风格上作出分析对比，而且有意省略其整体内局部各细节
35、之间关系的分析，旨在从审美感觉上给人以明确清晰的整体印象。希望能从这些不同的风格对比中找出它们之间的特点及差别，从而提高自己审美意识的潜在能力，为把握和创造树木造型的整体形象打下基础。,1.强与弱,树干纵向的比例大致一样，而横向的比例则作粗与细的对照；“强”者紧凑结实，弱者松散单薄，但可用多干式弥补其薄弱的不足。,2.动与静,动感是通过枝和干的力向对抗来呈现的，从不平衡中求平衡，形态结构起伏较大；而静感则是通过较平衡稳定的支架来取得，形态结构一般起伏不大，以显示其柔和温雅之态。,3.古与雅,通过节疤、树洞、裂纹等形式对粗壮主干的渲染，以曲折多变的枝条和盘露的树根，烘托出“古”的主题。“雅”是相
36、对于“古”的形象，较省略概括，因而给人以整洁秀气、风姿典雅之感。如果说“古”是重点渲染，那么“雅”却是有节度的概括。,4.巧与拙,灵巧的外形给人以活泼、清秀之感，但也有轻浮傲气之嫌。茁朴的外形虽显呆板，但能给人以朴素正直、文静端庄之印象。,5.刚与柔,以明快刚健的转折枝处理，如同长拳一招一式，干脆爽朗、气度恢宏，这是“刚”的所在。“柔”却像太极拳一样柔韧婉转，饱含蟠龙之气。,6.收与放,干与枝的曲折部位变化过多而形成紧缩之感，它往往显示出古朴老道的形象，却又显得有点保守和拘束，这是“收”的特点。“放”一般则是枝与干曲折部位较少而概括，因而动向明确，给人以开放大度、无拘无束之感。,7.稳与摇,“
37、稳”的造型是利用宽大雄厚的基础，加上整体上没有大的起伏参差，而从上轻下重的趋势中取得的，具有稳健厚实的特点。“摇”是利用基部轻巧单薄来创造上重下轻的动感，加之整体枝叶布局的大起大落，所以能给人以轻松潇洒、玲珑活泼的感觉。二者的区别重点在于树木的基部。,8.露与藏,通过运用有藏有露的方法，使作品的内涵得到加强。“藏”者给人以想象的余地，“露”者给人以正面的表白。两者在一件作品中是相互统一又相互对比的，但从整体来看，主题也有所侧重，“露”与“藏”是前后深度的空间布置关系，决定与局部之间谁前谁后的问题。,9.虚与实,盆景中的虚实关系对整体的取舍处理作了明确分工。“虚”者简洁省略，一笔带过，以少胜多，
38、有意不让人留意其态，因而它的形象往往较显柔和单薄。“实”者通过对细节的渲染刻画，借以吸引视线，因而它的形象显得细润结实，见形见质。,10.疏与密,“疏”是利用枝干的松散来加大树形整体的空隙，具有形散而意不散之特点，给人以轻快洒脱、幽雅飘逸之美。“密”通常以减少树形整体的空间为目的，促使枝叶以聚合的方式来显示其繁茂 的特点，突出 整体繁而不乱，苍翠深秀的风 格。在疏与密 的关系中，要 掌握和运用“疏可走马、密不插针”的 道理。,11.老与嫩,树木盆景多半追求老道古雅的风格。“老”与“嫩”的区别在于：前者树干呈现出斑点、裂纹、疤痕、洞穴等形态，枝干曲折多变，基部悬根露爪，所以具有老而强健、尤饶野趣
39、的特征。而后 者却简单的多，树干光滑平整，枝干缺少变化，基根不露，给 人以窈窕娉婷、风华正茂之感。,12.粗与细,“粗”与“细”的关系有两层意思：一是以形状的大小来区分的。树木的大小并不是粗就显得大，细就显得小。盆景艺术是通过“缩龙成寸”的技巧来以小比大的。粗与细虽是横向的对比关系，但真正决定粗细感觉印象的是纵与横的比例关系。二是指审美风格上的粗细关系。以大轮廓来表现树木形象是粗的特点，以突出粗犷雄浑、刚劲爽利之气概。细是对树干进行精雕细刻的重点刻画，以形象细润纤巧、气质秀丽为其特点。,粗 与 细,13.俯与仰,“俯”与“仰”的关系是视觉上对物体欣赏的高低感觉，它在树木盆景中是通过枝叶朝向来决
40、定的。“俯”式枝叶朝向多在主干上垂下，使人感到凝重沉着、壮和朴茂。“仰”式枝叶朝向多在主干上扬起，给人以扬眉吐气、朝气蓬勃之感。,14.轻与重,树木整体造型中的轻与重的关系，关键是通过对基部的处理来体现的。如果上部枝叶密集厚重，而下基部简洁概括，整体上感觉还是“轻松”的，但如果基部的比例比上部枝叶的比重大，那么从整体上则给人以厚重的感觉。,15.离与合,为获得整体的轻松感，可在枝干布局上用疏散的方法使整体条理清晰、层次分明、格调清秀，这正是“离”的法则；但要给人以枝繁叶茂、壮和圆润之感，却须通过将枝干靠拢合聚，才能取得这样的效果。在离与合的关系上，要掌握和处理好“离而不散，合而不乱”的原则。,
41、16.枯与荣,“枯”的感觉在很大程度上与古老相联系而呈“干燥”感。因而为表现枯的效果，就要加强枝干的粗糙刻画，减少树枝上“湿润”的叶片，以达到古朴野趣、突兀苍劲的艺术特点。表现荣的形象，则要求强调树干的强健、枝叶的繁茂，其繁荣昌盛之感便可取得，总体要给人以湿润的印象。,17.规与错,整洁、均衡的枝干，给人以柔雅秀丽、情调明朗的“规整”之感。但要使作品抑扬顿挫、有藏有露、枝干搭配参差有致，达到野趣横生的艺术效果，就必须对作品内部进行四维空间的布局，以整体的交错变化来丰富其外部形象，这正是能够获取“错落”效果的手法。,18.险与夷,造型平稳与否是形成“险”与“夷”形象的关键。在整体构图上呈现出波动
42、与对抗平衡的力，势必造成“险峻”之感，它被赋予苍茫深秀、飘逸顽强、不畏艰险之品格，具有冒险家的气质。而“夷”所追求的则是平静幽雅、庄重肃穆、壮和敦厚的风格，在构图上是安静平稳的。,19.开与合,所谓“开”就是指枝干长势呈开放状的放射形，它给人以条理分明、自由奔放和清新秀雅之感。但是，如果枝干呈收缩形的聚合状，就给人以凝重朴茂、圆润泰然的印象。,20.整与怪,以“工整”的风格出现的形象，具有端庄、整齐、明朗的特点，具有大都市之风格，能给人以修饰的美感。而以大自然的荒莽、怪诞请调构思的作品，却给人以自由飘逸、不受拘束、野趣横生的自然美，具有不加修饰、破规弃律的特点。,21.朴与媚,以端正壮和、严谨
43、厚道、粗犷沉着为特征，是构成“朴”的要点。而以精雅秀润、潇洒轻快、曲尽其态为特征，则是构成“媚”的要素。朴与媚造型的明显区别在于枝干上，朴以短、壮、实、直为主；媚却以长、秀、虚、曲为主。,22.隐与现,“隐”与“现”和“藏”与“露”一样，是主题遮挡与被遮挡的前后关系，利用隐的手法可以获得简练概括的效果，能以小见多，扩大主体意境。用现的手法，着重刻画重点细部，使主体见形见质，丰富表现内容。如果说“现”是 写实（具体），那么“隐”就是 写意（省略）。,23.齐与乱,树形的“齐”与“乱”是从整体造型的对比效果相对而言的。规整而有条理的造型，能使人感到清晰、明朗、干脆。荒怪而曲折的造型，给人以自由洒脱
44、和豪放之感，这是相对于齐的乱。,24.松与紧,“松”与“紧”的关系同疏与密、轻与重的关系有直接联系。松具有主干清秀、枝叶疏松的形象特征，给人以轻飘淡雅、疏影分明之感。紧具有主干壮实、枝繁叶茂的形象特征，给人以雄浑庄重、紧凑端严之美。,25.急与缓,树木生长的方向虽然相同，但它们却有着不同的审美感觉。如果一棵树的枝干从头到尾都直顺流畅、不曲不折，给人以势不可挡、气管云霄之感，这是“急”的审美所在。如果一棵树是曲干折 枝式的生长，枝 干布局密度较大，这会使人得到一 种缓慢、壮和、百折不挠的印象，这就是“缓”的审 美所在了。,26.抑与扬,“抑”的树形由于枝条下垂，犹如受地心引力强吸一般，使整体趣于
45、平稳，结构严谨，具有稳健、刚猛、凝重淳厚之美。“扬”的树形，由于枝条上扬，犹如天宇呼唤，使整体轻盈奔放。,27.争与让,枝干上各部间布局轻重大小的调整技巧，可通过“争”与“让”来解决。从整体来说，争是各局部相对的争占空间，使其枝条交错、繁密茂盛、严谨结实。“让”是各局部间的相互谦让，使其枝条清晰、条理分明、气质清幽。,第十节 盆景树木与盆、架的 审美关系,树木盆景除树形本身的审美结构布局外，与外部的盆与架的关系就如同一幅美妙的图画，需要一个好的画框来衬托，起到烘托渲染、画龙点睛的作用。利用盆架的配置关系，可以使主体更加醒目突出，从而增强其艺术感染力。,1.扁盆（浅盆）,外形有方形、椭圆形、菱形
46、等。它给作品以最宽阔的意境，它是宁静安谧的化身，以其自身的平静来烘托屹立的直干、斜干和多干式的树木，是最好不过了。它能使主体树木的动势通过与盆的静态对比得到加强，使整体以一横（盆）一竖（树）、一动（树）一静（盆）互为对比，富有和谐优美的韵味。,2.高盆,有圆筒、方筒、陵形筒等。多适宜于配悬崖式树桩盆景。它能结合树形创造出高耸险峻的气氛，打破整体肃静的平衡，形成盆与树之间一虚一实、一动一静的反差，显示其苍茫深秀、气韵贯注、险夷相济、势若蟠龙的磅礴之气。,3.中盆,不高不低、不宽不窄。此类盆形状较多，如方形、圆筒形、弧形等。适合多种形式的桩景采用，形式也较灵活，如斜干式、悬崖式、曲干式等。由于它综
47、合了扁盆与高盆的特点，因而给人以浑厚、结实、稳当的感觉。所配的树木盆景，是通过一稳一动、一重一轻、一紧一松的对比，来衬托出轻盈、飘逸、活泼的形象特征的。,4.几架,几架是托附树、盆的配角，它能对盆与树的关系加以统一渲染，使树与盆的总体感觉粗中见细、稳重中求轻巧。一般来说，扁盆宜配扁长的几架来统一协调盆钵与树形的对比。方盆较灵活，配 架时应根据树形 的动势来决定宽窄高矮。高盆宜 配高长的几架，能体现高耸险要、顽强刚劲的特点。,5.树、盆、架的关系分析,（1）曲斜式,方盆具有 稳重之感,高盆具有高雅之气,扁长盆则具有柔静之态,（2）悬崖式,树形有了高盆的搭配但没有架的烘托形象一般,配上高架立体形象
48、得到渲染突出了高耸险峻的特点,如配矮架因整体外形构成了稳定的三角形险峻的特点大减,（3）直干式,高盆配置没有对比挺拔之势严重削弱,中盆显得一般,扁盆的搭配使一横一竖的形象得到对比有力的烘托出树形的雄伟气魄,扁长盆加大了景深使树的形象减弱景象意念得到加强,（4）斜干式,盆小树显得大树形强烈突出,盆大树显得小树形与景平分秋色,盆高树显得矮树形稳当结实,盆扁树显得高树形飘逸洒脱,（5）多干式,扁长盆加强景深扩大视野幽静恬美,扁盆突出树木形象主体轻盈醒目,中方盆由于盆面较厚实凝重树木的轻松感被减弱但如配备几架可打破画面的呆板形象,中圆盆由于下部椭圆虽与树形浑然一体却没有景深的余地用横长的几架作修补烘托
49、可弥补此缺点使整体互为对比统一,（6）卧干式,长盆突出主体斜卧如醉的形象,中盆加强了树木的动感而减弱了卧俯之势,弧盆使主体产生轻盈飘荡之感但如配中高几架可以加强整体下部重心,（7）附石式,扁长盆景深视野开阔使树石在盆上各占一份空间三者对比统一和谐,扁盆突出树石形象增强了高耸之感但却减弱了景深可配横长几架作弥补,最忌中盆和高盆的配备它会严重损坏主体形象的和谐统一,（8）组合式,虽配长盆但由于盆与树的比例欠佳而显得没有主次其原因是配盆显得厚使树显得小,长扁盆与树的比例恰当横（盆）竖（树）对比突出主体形象分明,过长的扁盆虽然可以加强景深却减弱了树木主体形象的表现力,（9）直干式(大树形),树形本身较
50、对称不宜放置盆中央以免整体构成等腰三角形而显得呆板僵硬,将树放置盆的一边适当留有余地形成一边紧一边松的构图灵活有变使浑厚活的形象油然而生,长盆的搭配可在整体上使景与物互相交融对照既有实景（树）又有虚景（由于盆长的空阔而加深的视野）突出了空旷宁静的气氛,（10）斜干式,树安置在盆的左侧虽有飞动之感但整体显得失重,树安置在盆的右侧整体重心得到了修正却失去了活泼的气氛,树放置在盆的中间盆与树之间恰倒好处既互相对比又互相协调突出了主体轻盈活泼的形象,第十一节 桩景的点缀品及 审美关系,一些桩景作品为了表现特定的空间环境，丰富生活情趣，在盆上进行人物、动物和建筑物等等配件的点缀。它占据的空间虽小，却能以
