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1、室内设计 第五讲,室内空间组织和界面处理主讲老师:王励涵西华师范大学美术学院,返回目录,第一节 室内空间组织第二节 室内界面处理,返回目录,第一节,室内空间组织,一、室内空间的概念二、室内空间特性三、室内空间功能四、室内空间组合五、空间形式与构成六、空间类型,七、空间的分隔与联系八、空间的过渡和引导九、空间的序列十、空间形态的构思和创造十一、室内空间构图,一、室内空间的概念,对于一个具有地面、墙面、顶盖的六面体的有限空间是通过界面对空间的围合与限定形成的，建筑空间是由地面墙柱顶棚家具设备绿化等围合与限定的空间叫室内空间。,二、室内空间特性,在室内有限的空间中，人在视距、视角、方位等方面受到一定
2、的限制。且由于室内的采光、照明、色彩、家具等因素造成的室内空间形象在人的心理上会产生比室外空间更强的感受力。,三、室内空间功能,空间的功能包括物质功能和精神功能。,物质功能满足人们使用上的要求。包括空间的面积、适合的家具、设备布置、交通组织、疏散、消防等以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等。精神功能是在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，去满足人的不同的愿望、审美情趣、民族风格等，使人们获得精神上的满足和美的享受。,四、室内空间组合,空间组合应根据物质功能和精神功能的要求进行构思，根据当时、当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，从单个空间到群体空间的序列
3、组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使空间组织达到理性与感性的完美结合。,五、空间形式与构成,建筑空间的形式与结构、材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地，把建筑造型和结构造型统一起来的观点，越来越被广大建筑师所接受。,六、空间类型,空间的类型根据空间构成的特点来区分。,1、固定空间和可变空间2、静态空间和动态空间3、开敞空间和封闭空间 4、空间的肯定性和模糊性 5、虚拟空间和虚幻空间,1、固定空间和可变空间,固定空间用固定不变的界面围合而成。如居住建筑设计中的厨房，卫生间。可变空间用可变的界面分隔而成的空间。如升降舞台
4、，活动墙面等。,2、静态空间和动态空间,静态空间空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间限定得十分严谨。,动态空间流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视点从一点转向另一点。,3、开敞空间和封闭空间,开敞空间具有流动的、渗透的性质。其空间表现为更多的公共性和开放性。在对景观关系上具有收纳性；在空间性格上具有开放性；在心理效果上，它表现为开朗的、活跃的。,封闭空间具有静止的、凝滞的性质，其空间表现为更多的私密性和个体性。有利于隔绝外来的各种干扰，在心理效果上具有安全感，常表现为严肃的、安静的。
5、,4、空间的肯定性和模糊性,肯定空间界面清晰，范围明确、具有领域感的空间，一般私密性较强的封闭型空间常属于此类。,模糊空间在建筑中凡属似是而非、模棱两可，而无可名状的空间。其空间具有模糊性、不定性、多义性、灰色性等性质，富于含蓄性和耐人寻味，常被设计师所崇爱，多用于空间的联系、过渡、引伸等。,5、虚拟空间和虚幻空间,虚拟空间指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间。如局部升高或降低地坪或顶棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等。,虚幻空间是指室内镜面反映的虚象，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还能通过几个镜面的折射，造成空间的幻觉，紧靠镜
6、面的物体，还能把不完整的物体，造成完整的物体的假象。,七、空间的分隔与联系,空间的分隔与联系，应该处理好不同的空间关系和分隔的层次。,（1）室内外空间的分隔，如入口、天井、庭院，它们与室外既分又连，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等。,（2）内部空间之间的关系主要表现在：,空间的封闭和开敞的关系；空间的静止和流动的关系；空间之间过渡的关系；空间序列的开合的组织关系；空间的开放性与私密性的关系。,八、空间的过渡和引导,空间的过渡和过渡空间，是根据人们日常生活的需要提出来的。,过渡空间前后空间、内外空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有其独特的地位和作用。过渡的形式多种多样的
7、，有一定的目的性和规律性。,九、空间的序列,人的每一项活动都有一定的规律性或称行为模式。这就是空间序列设计的客观依据。对于更复杂的活动过程，建筑空间设计相应也要更复杂一些，在序列设计上，层次和过程也相应增多。,1、序列的全过程,（1）起始阶段序列的开端，开端的第一印象在任何时间艺术中无不给予充分的考虑，因它与预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系。一般来说，具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。,（2）过渡阶段它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮的前奏，在序列中，起到成前起后的作用，是序列中关键的一环。,（3）高潮阶段全序列的中心，从某种意义来讲，其他各个阶段都是为高潮的出现服务的，因此
8、序列中的高潮常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。,（4）终结阶段由高潮回复到平静，它虽没有高潮阶段那么重要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮的追思和联想，耐人寻味。,2、不同类型建筑对序列的要求,不同性质的建筑有不同的空间序列要求，但突破惯例有时反而能获得意想不到的效果，因此，我们既要掌握空间序列设计的普遍性外，还应注意不同情况下的特殊性。影响空间序列的关键在于：,（1）序列长短的选择（2）序列布局类型的选择（3）高潮的选择,（1）序列长短的选择,序列的长短即反映高潮出现的的快慢。高潮出现愈晚，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此，长
9、序列的设计往往运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。,（2）序列布局类型的选择,采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模、地形环境等因素。空间序列线路，一般可分为直线式、曲线式、循环式、迂回式和盘旋式等。,（3）高潮的选择,在某类建筑的所有房间中，总可以找出具有代表性的、反映该建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间，常常把它作为选择高潮的对象，成为整个建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。,3、空间序列的设计方法,（1）空间的导向性 空间的导向性指导人们行动方向的建筑处理，用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。,（2）视觉中心,视觉中心在一定范围内引起人们注意的目的物。视觉中心的
10、设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志，因此，它既有被欣赏的价值，又在空间上起到一定的注视和引导作用。,（3）空间构图的对比与统一,“统一对比”的建筑构图原则，在室内空间处理上运用。在高潮出现以前，一切空间过渡的形式都是可能的，但是一般应以“统一”的手法为主。紧接高潮前的过渡空间又有采取“对比”的手法，诸如，先收后放，先明后暗等，不如此不足以强调和突出高潮阶段的到来。,罗马小体育宫,罗马小体育宫室内,同济大学建筑城规学院教学办公楼入口外观1,同济大学建筑城规学院教学办公楼入口处雕塑,同济大学建筑城规学院教学办公楼进厅内景,同济大学建筑城规学院教学办公楼陈列廊内景,同济大学建筑城规 学院教学办公
11、楼平面图1,同济大学建筑城规学院教学办公楼平面图2,别墅1厨房,别墅1主卧,别墅1主浴,储衣间,办公大楼入口门廊,办公大楼电梯厅,办公大楼联系停车库的天桥,十、空间形态的构思和创造,随着社会的不断发展，人们对空间环境的要求也将愈来愈高，而空间形态是空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛，格调起着关键性的作用。室内空间的各种不同的处理手法和不同的目的要求，最终将凝结在各种形式的空间形态之中。但建筑室内空间的无限丰富性和多样性，尤其对于在不同方向、不同位置空间上的相互渗透和融合，要想找出恰当的临界范围而明确的划分出这一部分或那一部分空间，来进行室内空间形态分析是比较困难的，以下列举常
12、见的基本空间形态。,1、常见的基本空间形态,（1）下沉式空间室内地面局部下沉，在统一的室内的空间中就产生了一个界限明确、富有变化的独立空间。,下沉地面标高低于周围的地面，有一种隐蔽感、保护感和宁静感，使其成为具有一定私密性的小天地。人们在其中休息、交谈也会倍感亲切，在其中工作或学习，也会较少受到干扰。同时随着视点的降低，空间感觉增大，并对室内外景观也会引起不同凡响的效果。,（2）地台式空间,地台式空间与下沉式空间相反，将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十分醒目明确的空间。,其功能、作用几乎和下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比变得十分醒目突出，因此，它们的用途适宜于
13、惹人注目的展示和陈列或眺望。,（3）凹室与外凸室,凹室与外凸室凹室是在室内局部退进的一种室内空间形态。凹凸是一个相对概念，如凸室空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是向外凸出的空间。,由于凹室通常只有一面开敞，因此在大空间中自然比较少受干扰，形成安静的一角，有时把天棚降低，造成具有清净、安全、亲密感的特点，是空间中私密性较高的一种空间形态。在公共建筑中常用凹室，避免人流穿越干扰，获得良好的休息空间。,一般楼梯间和电梯间为外凸式，大部分的外凸式空间希望将建筑更好地伸向自然，水面，达到三面临空，包揽风光，使室内外空间融合在一起。,（4）回廊与挑台,回廊与挑台是室内空间独具一格的空间形态
14、，回廊常采用于门厅和休息厅，以增强其入口宏伟、壮观的第一印象和丰富垂直方向的空间层次。结合回廊，有时还常利用扩大楼梯休息平台和不同标高的挑平台，布置一定数量的桌椅作休息交谈的独立空间，并造成高低错落、生动别致的室内空间环境。由于挑台居高临下，提供了丰富的俯视视角环境。,（5）交错、穿插空间,在创作中常把室外的城市立交模式引进室内，在某些规模较大的公共空间中，人们上下活动交错川流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也给室内环境增添了生气和活跃的气氛。赖特的流水别墅建筑的主体部分成功地塑造出的交错式空间构图起到了极其关键性的作用。,（6）母子空间,母子空间采用大空间围隔出小空间，封闭与开敞相
15、结合的办法。人们在大空间中一起工作、交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不够亲切，而在封闭的小房间虽避免了上述缺点，但又会产生工作上不便和空间沉闷、闭塞的感觉。,（7）共享空间,波特曼首创的共享空间，在各国享有盛誉，它以其罕见的规模和内容，丰富多姿的环境，独出心裁的手法，将内院打扮的光怪陆离，五彩缤纷。可以说它是一个具有多种空间处理手法的综合体系。,2、室内空间设计手法,（1）结合功能需要提出新的设想。（2）结合自然条件，因地制宜。（3）结构形式的创新。（4）建筑布局与结构系统的统一与变化。,以统一柱网的框架结构来讲，为了使结构体现简单、明确、合理，柱网系列是十分规则和简
16、单的，如果完全地按柱网的进深，开间来划分房间，即结构体系和建筑布局完全对应，那么空间将会非常单调。但如果不完全按柱网来划分房间，则可以造成很多内部空间的变化。一般有下列方法：,柱网和建筑布局平行而不对应。虽然房间的划分与纵横方向的柱网平行，但不一定正好在柱网的轴线位置上，这样在建筑内部空间上会形成许多既不受柱网开间进深变化的影响，可以产生许多生动有趣的空间。,柱网和建筑成角度布置 打破千篇一律的矩形平面空间。一般以与柱网成45度角者居多，相对方向的45度又形成90度直角，这样避免了更多的锐角房间的出现。上下层空间的非对应关系,十一、室内空间构图,1、构图要素2、构图原则,1、构图要素,(1)线
17、条 任何物体都可以找出它的线条组成，以及所表现的主要倾向。所以我们观察物体的时候总是要受到线条的驱使，并根据线条的不同形式，使我们获得某些联想和某种感觉，并引起感情上的反应。线条有两类，直线和曲线，它们反映出不同的效果。直线垂直线、水平线和斜线。,垂直线因其垂直向上，表示刚强有力，具有严肃的刻板的男性的效果，并使人感到房间较高，尤其是当住宅层高偏低的情况，利用垂直线造成房间较高的感觉是比较恰当的。但垂直线用的过多，会显得单调，如果用上一些水平线和曲线，会使僵硬得到些软化。,水平线使人感到宁静轻松，它有助于增加房间的宽度和引起随和、平静的感觉，水平线常由室内桌椅、沙发和床而形成的，或由于某些家具
18、陈设处于统一水平高度而形成的水平线，使空间具有开阔和完整的感觉。如果水平线用的过多，就要增加一些垂直线，形成一定的对比关系，显得更有生气。,斜线斜线最难用，它可以促使目光随其移动。但不宜过多使用。,曲线曲线的变化几乎是无限的，由于曲线的形成是不断改变方向，因此，富有动感。并且不同的曲线表现出不同的情绪和思想，如圆的或任何丰满的动人的曲线，给人以轻快柔和的感觉，有时能体现出特有的文雅、活泼、轻柔的美感，但如果使用不当也可能造成软弱无力和烦琐或动荡不安的效果。且曲线的起止是有一定的规律的，突然中断，会造成不完整、不舒适的感觉，它和直线是不一样的。,（2）形状和形式,立方体是一种稳定的形式，但用的过
19、多就会单调，球体和曲线组成的空间，更能引人入胜。并且由于弧形没有尽端，使空间似乎延长而显得大一些。在一个房间中仅有一种形式是很少的，大多数室内表现为各种形式的综合，如曲线形的灯罩，直线构成的沙发，矩形的地毯等。虽然重复是达到韵律的一种方法，但过多地重复一种形式会变得无趣。,（3）图案纹样,墙纸、窗帘、地毯等，常以其图案纹样、色彩、质地而引人注目。图案纹样几乎是千变万化的，有时它们在室内占具很大的面积，比较引人注目，用的恰当可以增加趣味，起到装饰效果，所以采用什么样的图案纹样，其形状、大小、色彩、比例与整个空间尺度也有关系，应与室内总的效果和装饰目的结合起来考虑。,2、构图原则,在室内设计中追求
20、个性是非常必要的，但同时有一些共性的原则还是要考虑的。（即建筑美学原则）,（1）协调,设计最基本的要求是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。一个好的设计应即不单调又不混乱。在什么地方，怎样采取有趣的变化，并不会破坏由各组成部分的协调是问题的关键，那么就要求你的变化应该是提高设计所要表现的主题和思想的气氛，而不是与之相矛盾。,（2）比例,室内设计的各部分比例和尺度，局部和局部，局部和整体，在每天的生活中都会遇到，并且运用这些原则。有些艺术家具有运用不同寻常比例的经验，并且在现代设计中发现一种希望背离传统的空间关系。某些建筑师创造了不仅是愉悦的而且是鼓舞和刺激人心的效果，但也有些
21、人对比例概念并不是真正熟悉和理解，又常采用不恰当的比例，便得不到好得效果。,（3）平衡,当各部分的质量，围绕一个中心而处于安定状态时称为平衡。平衡对视觉感到愉快，室内的家具和其他的物体的“质量”，是由其大小，形状，色彩，质地决定的。两个物体大小相同，一个为亮黄色，一个为灰色，则前者显得重，粗糙的表面比光滑的显得重。当在中心两边的物体各方面均相同，称为对称平面，这种平面具有静止和稳定性。但有时显得呆板一些。而不对称的平面则会显得活泼生动。体量上的不对称，常会利用色彩和质地来达到平衡的效果。,（4）韵律,连续的线条 一般房间的设计是由许多不同的线条组成的，连续线条具有流动的性质，在室内经常用于踢脚
22、线，装饰线条等，如画框顶和窗楣的高度一致。,重复 通过线条，色彩，形状，光，质地，图案或空间的重复，能控制人们的眼睛按指定的方向运动，在室内具有明显相同的色彩，质地，图案织物等，由于其重复使用，便能很快地被引导到这些物件中来。但应避免重复过多而形成单调，如果重复过多，可以通过不同的质地或图案的变化而使之不单调。,放射 渐变 通过线条，大小，形状，明暗，图案，质地，色彩的渐次变化而达到。渐变比重复更为生动和有生气。,交替 交替所创造的韵律，是十分自然生动的。在有规律的交替中，意外的变化也可造成一种不破坏整体的统一。它提供了有趣的变化而不影响统一。,（5）重点,室内的布置要想给人以深刻的影响，就要
23、根据房间的性质，围绕一种预期的目的，进行有意识的突出和强调，使整个室内主次分明，重点突出，形成一个趣味中心。在一个房间内可以多于一个，但重点太多必然引起混乱。,趣味中心的选择 这要决定于房间的性质和风格，按主人的爱好来确定。此外，房间的结构常自然的成为注意的中心，另窗口也常成为焦点，如果窗外有良好的景色也可利用作为趣味中心。,形成重点的手法 在不平常的位置，利用不平常的陈设物，采用不平常的布置手法，方能出奇不意地成为室内的趣味中心。又如：在室内以光滑质地占大多的情况下，来一片粗糙的质地的物件则会引起注意的。,第二节 室内界面处理,一、界面的要求和功能特点二、界面装饰材料的选用三、室内界面处理及
24、其感受,室内界面即围合成室内空间的地面（楼、地面）、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、天棚）。人们使用和感受室内空间，但通常直接看到甚至触摸到的则为界面实体。在室内空间组织、平面布局基本确定以后，对界面实体的设计就显得非常突出。室内界面的设计，既有功能技术要求，也有造型和美观要求。作为材料实体的界面，有界面的线形和色彩设计，材质选用和构造问题。,一、界面的要求和功能特点,1、各类界面的共同要求耐久性及使用期限耐燃及放火性能（现代室内装饰应尽量采用不燃及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有害气体的材料）无毒。（指散发气体和触摸时的有害物质底于核定剂量）,无害的核定放射计量。（如某些地区所产的
25、天然石材，具有一定的氡放射计量）易于制作安装和施工，便于更新。必要的隔热保温，隔声吸声性能。装饰及美观要求。相应的经济要求。,2、各类界面的功能特点底面（楼、地面）耐磨、防滑、易清洁、防静电等；侧面（墙面、隔断）挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；顶面（平顶、天棚）质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；,二、界面装饰材料的选用,界面装饰材料的选用，需要考虑下述几方面的要求：,1、适应室内使用空间的功能性质,对于不同功能性质的室内空间，需要由相应类别的界面装饰材料来烘托室内的环境氛围。,2、适合建筑装饰的相应部位,不同的建筑部位，相应地对装饰材料的物理、化学性能、观感等的要求
26、也各不同。,3、符合更新，时尚的发展的需要,设计装饰后的室内环境，通常并非“一劳永逸”，是需要更新。原有的装饰材料需要由更好性能的、更为新颖美观的装饰材料来取代。,另注意，室内界面处理，无论是铺或贴材料都是“加法”，但一些结构体系和结构构件的建筑室内，是可以作“减法”的，如明露的结构构件，也是一种趋势。在有地方材料的地区，选用当地材料，既减少运输，降低造价，又使室内装饰具有地方风味。界面装饰材料的选用，还应考虑便于安装、施工和更新。,现代室内装饰的发展趋势，是“回归自然”因此室内界面装饰常适量地选用天然材料。它们和人们的感受易于沟通。常用的木材、石材等天然材料的性能如下：木材：具有质轻、强度高
27、、韧性好、热工性能好且手感、触感好等特点，纹理和色泽优美愉悦，易于着色和油漆，便于加工、连接和安装，但需注意放火和防蛀处理。,石材：浑实厚重，压强高，耐久、耐磨性能好，纹理和色泽极为美观。其表面根据装饰效果需要，可作凿毛、烧毛、亚光、磨光镜面等多种处理，但天然石材作装饰用材时应注意材料的色差，如施工工艺不当，湿作业时常留有明显的水渍或色斑，影响美观。（花岗石、大理石）,三、室内界面处理及其感受,人们对室内环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间形状，也有作为实体的界面。视觉感受界面的主要因素有：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等。,1、材料的质地 室
28、内装饰材料的质地，根据其特性大致可分为：天然材料人工材料；硬质材料柔软材料；精致材料粗犷材料。如：磨光的花岗石饰面板天然硬质精致材料，斩假石人工硬质粗犷材料。天然材料中木、竹、藤、麻、棉等材料常给人以亲切感。,不同质地和表面加工的界面材料，给人的感受示例：,平整光滑的大理石整洁、精密。纹理清晰的木材自然、亲切。具有斧痕的假石有力、粗犷。全反射的镜面不锈钢精密、高科技。清水勾缝砖墙传统、乡土情。大面积灰砂粉刷面平易、整体感。,2、界面的线形,界面的线形界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。,（1）界面上的图案与线脚,界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求，起到烘托、加强室
29、内精神功能的作用。根据不同的场合，图案可能是具象的或抽象的，但要考虑到与室内装饰物的协调。界面的边缘、交接、不同材料的连接，它们的造型和构造处理，即所谓的“收头”，是室内设计中的难点之一。通常以线脚处理。界面的图案与线脚，它的花饰和纹样，是室内设计艺术风格定位的重要表达语言。,（2）界面的形状,界面的形状较多的情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可以根据室内使用功能对空间形状的需要，脱开结构层另行考虑。,（3）界面的不同处理与视觉感受,室内界面由于线形的不同的划分、花饰大小的尺度各异、色彩深浅的各样配置以及采用各类材质，都会给人视觉上的不同的感受。,线形划分与视觉感受：垂直划分空间紧缩增高；水平划分空间开阔降低；色彩深浅与视觉感受：顶面深色空间降低；顶面浅色空间增高；,花饰大小与视觉感受：花饰大尺度空间缩小；小尺度花饰空间增大；材料质感与视觉感受：石材、面砖、玻璃挺拔、冷峻；木材、织物亲切感。,
