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2、。如三月三吃黑饭的情形，如讲两个恋爱的知青同锅而多分了一桶油的故事，雄狮被炸死的故事等等。作者显然采用的是零度叙事的方式，将事情的发生过程一一道来。但是和一般的小说不一样的是，在采用全知叙事的同时，马桥词典又采用了第一人称限制叙事。叙述者幻化为下乡的知青我，采用内聚焦的形式通过我的双眼来窥视马桥的每个人每件事情。我亲眼所见放锅的情形，我亲眼所见马桥最会发歌的万玉的散发的故事等等，都是通过我’双眼和想法叙述者故事的始末。在马桥词典的整篇小说中，全知叙事和第一人称限制叙事两种截然不同的视角的不断转换，使得小说的视角变得飘忽不定，难以琢磨。一般说来，中国古代白话小说大都采用全知叙事，现代
3、新小说的叙事视角更趋错综复杂。如方方的小说风景的叙述者是一个全知的死者小八子，他在地下见证了他的一家人的生活的全部。显然，风景的叙述者，一个幽灵式的我，作为置身事外的局外人，人间的一切都能够作为风景任我观看评阅。作为局外人，叙述者是一种零度聚焦，而同时风景中的任何一个故事又都是在小八子我的视角内发生的，这显然又是一个第一人称限制叙事，属于内聚焦。马桥词典的叙事视角既不同于古代白话小说，又与当代作家叙事视角的错综复杂有所不同，马桥词典叙述者是下乡知青我和全知的作者的我的不断变换，这又和风景一成不变的叙述者幽灵小八子有着截然的不同。由此可见，多重叙事视角的灵活多变无疑是马桥词典的特色之一。而正是这
4、种多重叙事视角使得马桥词典获得了散点透视的叙述效果，而具有独特的魅力。马桥词典整篇小说可以说有无数的小故事，如乞丐富翁九袋爷戴世清死整盐商的故事，汉奸茂公的儿子盐早被逼哑的故事，漂亮女人铁香和三耳朵私奔的故事等等，但是全书却并没有一个贯穿全文的大故事，小故事和小故事间也没有时间上的串联，甚至于在叙述一个小故事时也常采用倒叙插叙交错叙事的方式。如讲述雄狮的故事时，先叙述水水的儿子雄狮被炸死的情形又再插叙雄狮以往咬人的故事，然后再插叙水水的过去，最后叙述失去儿子的水水变成了精神病梦婆的故事，先叙述兆青的死很离奇，然后倒叙兆青的死亡前的故事等等。每个故事的讲述都随作者的意识在流动，没有时间上的先后次
5、序。这有点类似电影上的蒙太奇，只是一组镜头和镜头的链接，构成了马桥词典叙事的非线性和多维状态，来消解小说传统的主线因果导控的模式对个体生命体验的操纵、扭曲和删剪。伍婷婷，湖南师范大学文学院硕士研究生。div class=其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper & Brothers, 1946.Gowers, Ernest. The Complete Plain
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