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1、简析阿尔瓦罗西扎,新地域主义代表人物,一、新地域主义概述 二、代表人物、作品 三、阿尔瓦罗西扎 1、生平 2、设计风格思想 3、作品分析 4、思想总结,目录,新地域主义历史背景,西方建筑中无论是哥特式建筑还是文艺复兴建筑，都已有融合地方特征的建筑现象存在，略显地域性。在19世纪，西方就有对建筑地域性的的自觉意识，当时英国的风景画与园林皆有体现。二次大战后，现代主义的思想与实践在西方建筑界得到了广泛传播，现代建筑日渐国际化的趋势与“国际式”风格蔓延甚至拙劣模仿，却带来了建筑文化的单一化与地方精神的失落，扼杀了全球文化的多样性与独创性。新地域主义的倾向就是这一文化反思在建筑领域的直接反映。,20世
2、纪70年代以来的新地域主义实践首先是对任何权威性设计原则与风格的相抗，它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现状。新地域主义关注于那些试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，是建筑重新获得场所感与归属性。,新地域主义风格,新地域主义特点,1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。2、这种倾向关注“场所形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与
3、光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。6、反对感情用事地模仿乡土建筑。7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。,代表人物,阿尔巴罗西扎 葡萄牙C.佩里 阿根廷裔美国建筑师莫奈奥 西班牙L.巴拉干 墨西哥B.V.多西 印度,代表建筑,阿尔巴罗.西扎（葡萄牙）加利西亚当代艺术中心；波.诺瓦餐厅茶室莫奈奥马德里银行大楼；国家罗马艺术博物馆佩里马来西亚吉隆坡的双塔大厦柯里亚金普尔市博物馆A.普雷多克（美国）奈尔森美术中心，威南迪住宅路易斯巴拉干（墨西哥）艾格斯托姆住宅，迈耶住宅B.V.多西（印度）设计在桑
4、伽事务所，侯赛因多西画廊,阿尔瓦罗西扎,新地域主义代表人物,建筑师生平Alvaro Siza阿尔瓦罗西扎出生（1933）出生地：葡萄牙 马特西诺斯1949波尔图大学建筑系学习19551958 与老师费尔南多塔沃拉共同工作 后建立自己的工作室,乡土情结建筑归属或融入该地区的传统 西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。极简主义 受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”
5、的追求。尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精神”。,设计风格思想,代表作品,力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯的关系，重新组织这片城市中已经衰落的区域。整个建筑完全融入周围的城市景观里，关注与尊重场所与都市文脉。1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂,一、加西利亚当代艺术中心,空间的灵活处理,简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿过各个展览室，可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到达可以
6、俯瞰整个修道院和这个城市的平台,材料的巧妙应用,艺术中心的表面采用了花岗石，它试图在探索一种用现代的、同时也是比较适宜的方法来取得与周围环境的协调。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。,细部处理,无缝的光滑大理石贴着墙角起来，包围了工作台面与其他紧贴地面的东西，创造了触觉上的空间的流动性。细丝般的缝隙，粗大的接头好像是不必要的表现，但西萨对材料与形体的敏感在思想中闪现了出来，将它表现出来，并获得意想不到的效果。,二、波诺瓦餐厅
7、茶室,与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐地域性：当地传统，风格突出,与环境的融合,设计与自然的结合由环境所决定,建筑与外面就要侵入室内的岩石滩融为一体,空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强了室内与周边景观之间的联系。以一扇窗户作为景框，人们可以看到室外的岩石里外皆与景融合,出挑很深的屋檐，把红木顶棚延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足，气候温和的特点，既利于反射光线，抵抗热量，又
8、可防止水分渗入。同时它的美学意义在于强调纯净的平面和表皮，表现出光线的全部变化，形体与空间强烈凸现，形象纯净而优美，创造了宁静精致的诗意。,地域性,塞拉维斯基金会,建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注“场所形式”的关联性。1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合2、细节处理巧妙3、空间设计灵活4、室内外风景渗透,建筑外形顺应地势，与基地完美结合,倾斜的屋顶顺应地势，与基地完美结合。在屋脊倾斜的屋顶上我们看不出地面是倾斜的，斜坡的差度已经在第一层被弱化掉。,空间设计灵活,采用加利西亚当代美术中心类似的吊顶系统，设计了许多具有很大灵活性的展厅，这不仅为了永久性的展品展出同样也为了暂时性的展览。,细节
9、处理巧妙,室内外风景渗透,中庭和窗户使游人时刻能够看到室外漂亮的庭院风景。,四、1998年世博会葡萄牙馆,在空间分割上采用了人文主义的切分法，体现了西扎的极简主义的风格，同时强烈的地域性始终贯穿整个建筑。,像一个帆布起伏，保持该地区的建筑中的海洋主题。展馆由两部分组成：3900平方米有顶的礼仪广场和14000平方米的展馆，建筑形象采用了极简主义风格。,特点,建筑朝向一条河，占据一片对称的基地让结构从柱群上发起，同时要有通透性与深度，有斜坡连到水上，石表面的柱子最后将由于侵蚀而改变它们最初的形式。,场所理念,场馆包括一个很大的为典礼设计的室外空间，为了满足这个需要，他采用了一个混凝土的幕，用金属
10、线悬挂在两边，室外部分的两端都用了红色和绿色的陶制外墙，地面用里斯本传统的黑与白的石质波浪形铺面这是西扎第一次在室外使用葡萄牙的传统建材。,场所地域,曲线型屋顶由一个立体框架承托，像自然丘陵，起伏蜿蜒，上面覆盖着半透明的薄膜，使白天透进来的自然光变得柔和，立面处理简单。内部围绕中心天井排布有关系的根据功能的灵活的纵向直交的房间,形式空间,建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑内在的丰富性。,简洁的空间,1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏的自然地貌或错综的城市脉络中2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木工等，设计在整体和细节处
11、均给人以很大的惊喜和愉悦。3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊重环境。4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设性的，是被赋予了极大诗意的空间。,建筑思想,学习,西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑就像从自然风景和城市环境中生长出来一样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡处理得极其精妙。一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建筑中，场所的塑造显得尤其突出。像西扎这样，切实把握特定地域的传统建筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域特性，这是要通过长期的亲身体验和研究才可以达到的。我们也同样需要这样的学习态度。,Thanks,The End,
