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1、中外设计史手工业时代的设计（三）古代希腊和古代罗马的设计艺术主讲：荆雷,古希腊的文明史是从爱琴文明开始的。所谓爱琴文明就是指南希腊和爱琴海岛屿上的文明。在青铜时代，这些地区的原始社会逐渐解体，产生了奴隶制国家。由于爱琴文明的发现，使希腊的历史可以远溯到更古的时代，成为世界五大文明发祥地之一。爱琴文明的中心是克里特岛和迈锡尼城，因此又称克里特迈锡尼文明。从公元前2000年克里特岛上出现最早的奴隶制国家起，到公元前12世纪迈锡尼灭亡止，爱琴海地区的上古国家存在约800年。,第一节 爱琴文明中的设计艺术,一、建筑：荷马史诗中，记载有传说中的米诺斯王的故事。米诺斯宫殿克里特迷宫一样，总建筑面积1600
2、0平方米。,采光井,克里特迷宫的圆柱：大约建于公元前1500年-前1200年间。,巴黎女郎迷宫遗址发现的壁画残片其服饰与巴黎流行式样相似。,克里特古代建筑的特色：平面布局与结构采取自由的、随意的、以功能需要为依据的独特的形式。主要精力集中在生活的舒适和方便上。“给人一种自然扩张而不是有计划设计的印象”。迈锡尼文明建筑继米诺斯王朝之后，公元前1400年兴起的迈锡尼文明也令人吃惊。迈锡尼建筑的最大特点是它广泛使用的拱券和拱顶技术。在迈锡尼和它附近的半岛地区，还存在着一种被称为“迈加隆”的长方形建筑。,狮子门:迈锡尼的卫城建于群山环绕的高岗上，现在只留下卫城的主要入口狮子门。,建于公元前135013
3、00年。门宽3.5米，可供骑兵和战车通过，门上过梁是块巨石，重达 20吨，中间比两头厚，在巨石的门楣上有一个三角形的叠涩券，用以减少门楣的承重力，中间镶着一块三角形的石板，上面刻着一对雄狮护柱的浮雕。狮子中间的一根柱子是宫殿的象征，它像克里特主宫的柱子一样是上粗下细。这一对雄狮，俯视着进入城门的人，更突出了城门的壮严肃穆。像狮子门这样的城门在当时是流行的。,二、陶器克里特岛上有优良的陶土，早在新石器时代晚期，就有所谓“霓虹陶器”。到了米诺斯时代，克里特出产的陶器成为地中海地区工艺水平最好、受到西亚、埃及和希腊各地宫廷推崇的产品。在米诺斯宫殿遗址中，发现大量精美陶器。主要风格有：维锡尼亚陶器（霓
4、虹陶器）和卡玛雷斯陶器。,卡马雷斯式陶瓶公元前20-前18世纪克里特,单耳陶瓶克里特卡马雷斯式约公元前1200年,海景式章鱼纹双耳壶公元前1700年-1450年,植物纹鸟嘴陶壶公元前16-前15世纪克里特,持蛇女神：克里特岛发现的陶塑彩绘小像，约公元前1500年左右,黄金面具：迈锡尼阿特里乌斯宝库中发现，约公元前1500年据传为阿家门农的面具。,古代希腊的设计文化,历史表明，克里特的征服者、特洛伊城的毁灭者迈锡尼人，是希腊最早的居民之一。后来沦为北方蛮族的奴隶，并逐渐分流为多立克人和爱奥尼亚人，他们都有共同的信仰和语言，所以称他们为希腊人。“希腊”一词意为典雅、优美。三面临海，北面连接欧洲大陆
5、。境内多天然良港，可以经过地中海通向世界各地，为航海和对外贸易提供了极为有利的自然环境，内陆多山，土地贫瘠，但是盛产大理石，为雕刻艺术提供了极方便的物质材料。到了公元前12世纪，爱琴海文明受到北方蛮族入侵的严重破坏。但不屈的希腊人在这块曾经有过丰厚文明的废墟上重新建立了灿烂的希腊文明，成为欧洲文明的真正始祖。,进入奴隶社会的希腊半岛，建立了200多个奴隶制城邦国家，每一城邦以城市为中心连同城郊农村组成大小不等的国家，各自为政。其中最强大的是雅典和斯巴达。由于国穷民贫，为了生存和发展，各城邦国家之间不断发生战争，弱肉强食，为了保存自己，掠夺财富，城邦国家实行强国强兵政策，在城邦内部实行民主政治，
6、自由民直接参与城邦治理，十分重视民族体格素质的锻炼，所以管理国家、锻炼身体是每个公民的神圣职责。希腊人在民主自由和激烈竞争的环境中不仅发现、孕育和创造了美，而且也创造了神，在希腊人的心目中最完美的人就是神，因此希腊人尊重人，把人提高到神的高度加以肯定，神和人是同形同性，希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希腊神话视为艺术的精神本源，正如马克斯所指出的：“希腊神话不仅是希腊艺术的宝库，而且是它的土壤”。所以希腊艺术主要成就表现在神与人合一的雕刻和神庙建筑。希腊艺术的主要特点是无所不包的和谐与规律性，还有庄严与静穆。它的主要标志是人体美，希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范之作。,黄金发
7、饰公元前2500年-前2000年古希腊,斗技纹石杯公元前1550-前1500年古希腊,古代希腊的建筑设计艺术,古代希腊建筑可按其文化历史的发展分为四个时期：1、公元前11-前8世纪为荷马文化时期2、公元前8-前5世纪为古风文化时期3、公元前5世纪中叶-前4世纪为古典文化时期4、公元前4世纪后期为希腊化时期其中最为著名的是古典文化时期的“古典建筑”，其建筑类型除神庙外，还有大量公共活动场所，如，露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。希腊盛产色美质坚的云石，因此建筑材料也以石材为主。,雅典卫城：由山门、巴底农神庙、胜利神庙、伊克瑞翁神庙等建筑构成。建筑群布局自由，高低错落，主次分明。卫城的中心是雅典城的
8、守护神雅典娜巴底农的铜像。高约11米，为著名雕刻家菲底亚斯的作品。,巴特农神庙这是雅典卫城最重要的主体建筑。它建于公元前447432年。设计人为伊克谛诺斯和卡里克拉特。巴特农神庙坐落在卫城的最高处，从雅典各个方向都能看到它那宏伟庄严的形象。它采用典型的长方形的列柱回廊式形制。列柱采用多利克柱式，东西两面各为八根列柱，两侧各为17根列柱。每根柱高10.43米，由11块鼓形大理石垒成。神庙的柱头、瓦当，整个檐部和雕刻，都施以红蓝为主的浓重色彩，显得格外庄严肃穆，充满灿烂夺目的光彩。,左：胜利神庙：（公元前427年）其形制属前后廊端柱式。前后门廊均设4根爱奥尼克柱子。上：伊克瑞翁神庙：公元前421年
9、-前405年，根据地形要求，运用不对称的构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式由3个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成。东面门廊是爱奥尼克柱式，风格轻快。南面为女像柱廊，为一片白色大理石墙衬托。与巴底农神庙形成鲜明对比。,伊瑞克提翁神庙,胜利神庙,埃皮道罗斯剧场这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦。公元前4世纪中期兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的是这个露天大剧场。它的设计者是著名雕刻家波里克里托斯的儿子小波里克里托斯。古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形
10、的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自由民集会的地方，因此规模巨大。,古希腊柱式：是决定古希腊建筑形式的柱子格式，主要为多立克式、爱奥尼克式、科林斯式和人像柱式。柱式通常由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成。,古代希腊的陶瓶设计,陶器工艺陶器是古代希腊人的生活必须品和外销商品，独具实用和审美意义。希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格即：“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。东方风格指公元前7世纪至公元前6世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用，主要以动植物装饰纹样为主，有时直接采
11、用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物加以图案化。黑绘风格指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。红绘风格与黑绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充分发挥线条的表现力。,科林斯式单耳陶罐公元前7世纪古希腊,几何纹大陶瓮公元前770年古希腊,几何纹高足陶罐公元前750年古希腊,阿甲利斯与阿扎克斯战后休息描绘了两位英雄在围攻特洛伊城的苦战中，利用片刻休息时间玩骰子的游戏场面。阿甲利斯全副武装，阿扎克斯却把头盔和盾牌取下放在
12、身边。两人的武器并未离手，可见这只是战斗间歇。画家通过人物的姿态、动作，表现出久经沙场的英雄安详、坚定的神态，对战争胜利充满信心的乐观精神。画家以线造型，曲线很美，装饰与器形相适应，构图呈三角形，人物对称而有变化，造型体现了程式化同现实主义的巧妙结合。淡红色画面与黑色器身的对比，精致的衣褶与武器细部的适当突出，使这个酒坛与画都成为杰出的艺术品。,红绘奥诺思瓶 古希腊,彩绘陶制油瓶公元前5世纪古希腊,彩绘陶制油瓶公元前5世纪古希腊,白绘陶杯 古希腊,古代罗马的设计,罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。马其顿王朝建立了地跨欧亚非三洲的希腊大帝国时，
13、在意大利半岛台伯河流域又兴起了一个国家，它历经600年左右的发展终于成为强大的帝国，这就是罗马大帝国。它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区，包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊的，只不过改个罗马名而已，如对美与爱之神，
14、希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。,罗马人信仰多神教，相信祖先的灵魂常降临家庭享受祭祀，并保佑家庭成员。有地位的贵族家庭中总设置房间保存祖先的遗容。这遗容是从死者面部翻制的蜡模面具，或是根据面具制作的雕像。这种保存祖先遗像的风俗是古罗马盛行肖像雕塑的社会原因。罗马人在相当长的时间里直接根据面具制作肖像雕塑。古罗马最早的青铜肖像就是运用希腊人和埃特鲁里亚人所创造的青铜翻制技术，根据面铸成青铜肖像的。这种肖像酷似真人，没有艺术的创造性，不过它却奠定了罗马肖像特别注重人物面部细节刻画的特点。罗马肖像的精神气质主要通过头部表现，希腊人则通过身体姿态动作来传达，所以罗马雕像如果缺了头部，余下的部分就没
15、什么意义了，而希腊雕像的生命充满身体各个部分，即使只剩下断臂残躯，仍然能给人以特有的生命力和美感。古罗马肖像雕塑的美学追求在于求真美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同，这种特征趋向于个人意志的创造，表现出敢于参与世事争胜的气概。,奥古斯都雕像,古代罗马的建筑设计艺术,罗马人最杰出的成就表现在市政工程方面，他们修筑了规模浩大的道路、水道、桥梁、广场、公共浴池等设施。在空间构造方面，重视空间层次、形体与组合，并使之达到宏伟与纪念性的目的；结构方面，发展了综合希腊和伊特鲁利亚的梁柱与拱券结合的体系；在建筑材料上，除了砖、木、石外，运用火山灰制成天然混凝土（三合土）。古罗马的建筑发展可分为三个时
16、期：1、伊特鲁利亚时期（公元前8世纪前2世纪）：伊特鲁利亚曾是意大利半岛中部的强国。其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。2、罗马共和国盛期（公元前2世纪前30年）公路、桥梁、城市街道、输水道以及后来的剧场、竞技场、浴场、巴西利卡等。受希腊影响较大。3、罗马帝国时期（公元前30年公园476年）凯旋门、记功柱和以皇帝命名的广场、神庙以及豪华宏大的剧场、浴场等。,罗马人的高架水渠,古罗马柱式：A、塔司干柱式B、罗马多力克柱式C、罗马爱奥尼克柱式D、罗马科林斯柱式E、组合柱式,古罗马的墙与券的施工,古罗马拱顶与券柱式,。,古罗马万神庙：圆形正殿部分建于120124年,古罗马万神庙内景：直径
17、与高度均为43.43米，上覆穹隆，穹隆底部厚度与墙体相同，为6.2米，向上则渐薄，至中央处开设有一直径为8023米的园洞，供采光之用。结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内放神像。,古罗马卡拉卡拉浴场复原模型：公元211217年,上：温水浴大厅复原图下：总平面图冷水浴池,提图斯凯旋门,提图斯凯旋门提图斯是帝国时期弗拉维王朝第二代皇帝。为了纪念他即位前镇压犹太人的胜利而建，始建于81年。这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列。提图斯凯旋门上有一块浮雕,表现提图斯的军队正抬着
18、从耶鲁撒冷神庙里缴获的重要战利品黄金圣案、烛台和银喇叭，兴高采烈地走在象征着罗马的凯旋门前。浮雕布局和造型运用虚实相间的手法，创造出真实的空间感。由于着意表现人物的动势，浮雕中的人物虽不多，却给人以气势宏伟之感,君士坦丁凯旋门：公元312年,斗兽场：始建于72年弗拉维王朝到82年提图斯时代才完成。这是帝国征服了耶路撒冷后，为纪念胜利驱使8万犹太俘虏修建的。斗兽场呈椭圆形，长轴为188米，短轴156米；中央区为8654。周长527米，高57米，占地2万平方米，可容8万观众。立面分为4层，自下而上分别采用多利克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。,马采鲁斯剧场复原模型：建于公元前44年公元前13年,图
19、拉真纪念柱在罗马的纪念性建筑中，除凯旋门外还有纪功柱。至今在罗马城里仍保留罗马时代遗存的图拉真纪功柱和奥利略纪功柱。两柱柱身都饰满浮雕，以图拉真柱为杰出。图拉真柱，总高度为38米，柱身高27米，用大理石块构成，耸立在方形的基座上。周围缠满由22个圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200米左右。出现在浮雕上的人物多达2500个。浮雕饰带表现图拉真率领罗马人向达奇人的进军。圆柱直径3米，以陶立安式柱头结顶，柱顶安放图拉真雕像，柱础为爱奥尼亚式，础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰。整个雕刻是一部形象的战争史，是世界上最长的战史立体画卷。浮雕在刻画人物的容貌、民族特点、服饰等方面具有丰富的历史真实性。,庞贝银婚府邸内景：公元前2世纪,庞贝壁画,庞贝壁画,庞贝壁画,武士头盔：公元5世纪的青铜头盔,三足烛台：青铜，高44厘米,波托拉顿之壶：公元1世纪玻璃浮雕贴于深蓝色的玻璃器壁上,青铜镜伊达鲁利亚地区古罗马,黄金胸饰伊达鲁利亚地区古罗马,凯尔特铜镜公元前1世纪罗马时期,马其顿德维尼出土的青铜巨爵,人像纹银镜公元1世纪古罗马,银器古罗马,罗马骑兵的青铜头盔公元1世纪古罗马,双耳玻璃壶公元1世纪古罗马,彩绘人物纹玻璃杯公元1-2世纪古罗马,
