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1、冬虫葫芦近日，记者发现市场、店铺里卖葫芦的很多，各式各样的葫芦琳琅满目，葫芦上精美的雕刻更是吸引眼球。样子已经不再是单纯连在一起的两个球，样子奇形怪状，让人颇为好奇，想一探究竟。为了解这葫芦里面的小秘密，记者采访了民间美术研究者华丰。冬虫葫芦的优劣据华丰介绍，葫芦的价值不菲，有的达到几十万元。今年，央视鉴宝栏目中播出了一个冬虫官模葫芦在拍卖会上估价60万元。葫芦分很多种，有瓢器葫芦、冬虫葫芦、工艺葫芦、打结葫芦等等。“我一直种植冬虫葫芦，因而对它有种特殊的感情。冬虫葫芦是匏器工艺的一种类别。匏器在清康熙、乾隆年间很得帝王的青睐，宫廷中有专人种植，其品种有炉、盒、瓶、盘、烟壶等御用品。”葫芦具有
2、体轻、共鸣传声、保暖而易于携带的特点，用以饲养鸣虫，起源于民间。一只完美的葫芦，从实用与观赏的角度，要求比例适中，关键部位是上口标“翻儿”的圆度，与脖、肚、底的比例，与口盖的圆形、高低匹配合理，才是一具优质的扬声器。达到音准、亮、透的标准，以美化音质为上乘，相反出音闷、劈、沉则是下品。一只比例合理而音质优美的冬虫葫芦，揣在怀里不涨腰，即没有沉甸甸的重负。达到如此的“怀我清音”条件，需要劣中选优，优里挑精的淘汰过程。冬虫葫芦的制作“能够达到这种境界的冬虫葫芦可谓精品中的精品，物以稀为贵，这种冬虫葫芦价格甚高。冬虫葫芦分两种种植类别：第一类为本长。本长葫芦在成长过程中，阳光照射要匀称，控制理想规格
3、的圆正，不能任其毫无节制地荒长：本长葫芦之中有倒栽、勒脖、夹板等方法，通过这种方法，长成形态各异的葫芦，达到翻、脖、肚、底的理想比例。第二类为模制，模制又分为纸模和瓦模两种类别，不拘瓦模与纸模，都需要木制胎具，俗称“撞子”，其为六块木组成木质胎具，纸模做法是在撞子外逐层糊纸，到理想厚度，抽出中心芯子，再逐次抽出六块木，已成的纸模待干备用。瓦模又分为两种，一种素面瓦模，一为凸花瓦模。凸花瓦模要以浅浮雕手法，刻在撞子上面。不拘素模与花模，以同一方法把温泥敷在撞子外层，少量抽出芯子与木块，脱出撞子之泥模，待彻底阴干，置高温小窑中烧制成瓦模。”“冬虫葫芦有不同类别与造型，比如棒子形状，从远处看好像一个
4、黄玉米。油瓶形状如同旧时车轮下吊的尖底油瓶造型。现在的造型也是越来越多，有鸡心、蜘蛛肚等多种造形。还有一种叫油葫芦。顾名思义，用来装油葫芦的葫芦。油葫芦在天津通称黑虫，蛐蛐称白虫，此类葫芦造型有沙酒壶、糖梨肚、木瓜肚等。另一类是金钟类，金钟葫芦以身短、翻大、肚扁、脖粗为特点，造型有勒脖本长、不不墩儿，这种造型是旧时儿童玩具的仿形，是玻璃制的瓶底部极薄的玩具，用口吹的底部出声，如不不的脆音，故而得名不不墩儿。”“以上是天津冬虫葫芦的基本类别和造型，它是依据北京早期官模和各地葫芦的综合，与各种冬虫生活习性、体态、音质的要求条件，加以发展而成为地方特点的冬虫葫芦，充分运用了匏葫圆筒形的基本特征，加以
5、造型的模仿与变形，人为控制，或加大如鼓，或扩展如喇叭，从而达到造型多样化，起到扩音、美化音质的效果。强化了观赏情趣，乃是人们丰富的想象力，长期创造性实践的结晶。”怀中揣四种手段各不同一把冬虫葫芦，可手中把玩、怀揣的宠物，在它大体功能性的造型之外，还有诸多锦上添花的美化手段，计有印、刻、砑、烫等各种装饰形式与手段。“印模属于印的范围。待葫芦长成印上花纹，形成浮雕，一般设计在葫芦通体，四周布满花纹，八卦图、五福捧寿、云龙、太师少保、三阳开泰、合和如意、四季花开、人物故事等。印花工艺多用于蝈蝈葫芦，因其身长便于印模，黑虫与金钟印花葫芦较少。”“刻，用牛角或玛瑙刻成器具，按葫芦圆体随势刻画，线条流利，
6、形体简练，多为花草、鱼类及戏曲人物故事。秋后，很多山东聊城等地的农民带着自种自刻的扁圆葫芦来津出售，物美价廉，多用于晚秋蝈蝈饲养之用。”“砑，砑花是匏葫的特殊制作工艺，创制于北京。在清道光年间，北京有徐某独善其艺，所作如天生成。天津近代有陈锦堂老艺人，为砑花工艺高手，他构思高雅，布局疏密有致，手法精细，每件作品如同浮雕国画，题材为山水、花鸟等，还有的用画师刘奎龄的稿子，更加绝妙名贵。砑花的制法是将葫芦表层硬皮轻度软化，之后用不同角度的玛瑙砑子为工具，在已定稿葫芦身上砑制出点、线、面，凸于平面，力轻则砑不凸出，力重则划破表面面线，完全靠手感力度进行创制。”“烫，烫面也称火笔，老法以自制火香，制成
7、如手指粗的燃香，中心插入钢针以为笔头，点燃之后导热至铜针，用以烫画图案。现代以电烙铁代替，但烫染效果，远不及旧法理想。陈锦堂擅长这种艺法，所烫云龙后人无人可比。现代有姓曹的和王殿华所烫山水、人物也为藏家珍藏。”“漆，旧时天津大漆葫芦，颜色绛红，晶莹可爱，匏体经漆之后，坚固耐用，它也同于古乐器，在美化音色方面，也会起到良好效果，也有雕与描金工艺，更为罕见。”“以上是葫芦身儿的各种装饰形式与手段。此外还有一个关键部件即起到音孔作用的蒙心。蒙心在口盖之上，蝈蝈类葫芦口上加瓢盖，上有五孔或者七孔，是为音孔，个别也是平蒙心者。蒙心的规格有高、平之分，全依个人爱好来决定。蒙心的制作，不拘何种材质，都要求精
8、细而坚固，线面排列匀称细密，一只优质细工的蒙心，也是一种高级的微雕特种工艺品。我曾经见过一套八种类别蒙心，材质有牙、玉、翠、椰壳等，题材分别为西游记等全系人物故事，都是高体微雕，而且每件作品带动，堪称巧夺天工的绝妙作品。”“天津刻制蒙心高手，为八十高龄的李如柏老艺人，他所刻制蒙心，山水、人物、花鸟无所不精，虽然是传统题材，时创新意。常见刻制内容二龙戏珠、龙凤呈祥、五福捧寿、海八怪、暗八仙、番八宝等吉祥图案。带动是他的拿手特色，所谓带动是方寸之间的小天地，把立体物以套刻方法，可以在蒙心中间活动，更显构思巧妙，手法精确，绝不能掉出蒙心。带动主体物的数目，要依题材与规格而定，通常由一动至二十动。如九
9、动松鹤延年蒙心，在圆径三厘米，高二厘米的蒙心上，以九只动态仙鹤飞翔苍松之间，生趣盎然，绝妙至极。其他还有丝瓜蝴蝶、游龙戏水等诸多样式。此外还有高圆雕，多用透雕方法，题材有缠枝牡丹、八仙祝寿、教五子等。教五子为牙透雕鸡笼，内雕一只公鸡五只小鸡，形状如同米粒，其规格为底圆径三厘米，高四厘米，可谓绝妙构思。”冬虫葫芦历史由来已久天津距离北京比较近，又是近代商业城市，市井文化发达，葫芦种植与形成都有独特的地方特色。天津种植冬虫葫芦，起于清末民初，集中近郊西梁咀子一带，此地土质肥沃，又有运河之水的灌溉，有着得天独厚的自然条件。至二十世纪三十年代，比较著名的种植户有宣家、李六、王庚、萧扯子等数家，还有非专业以自娱性质的长春堂张家、振德黄家。各家之中都有独到的种植方法与造型特点，至今仍影响与启发当代的种植专业户。宣家葫芦瓦模精细，造型俏丽，李六瓦模拙朴，比较而言，有文武之别，这两家通力合作，取长补短，其中有一形制为“两大堆”的，音韵铿锵，回音悠扬，颇受玩家青睐，究其原因乃是两家的合种。李六种植中小有走模变形，收获的季节，两家按成品各分一堆，“两大堆”名由此而来，此并非指形制而言。长春堂的葫芦以瓦模凸花见长，多系蝈蝈葫芦，是仿北京官模的继承和发展。(李冰漪) 张才日培育出的“寿星”葫芦 外国友人送给张才日的工艺葫芦。张才日自己种植的工艺葫芦张才日最大的爱好就是种植葫芦、收藏葫芦。
