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1、园林工程课参观实习报告一、星河湾 立体平均式园林景观 大面积的绿化广场，只适宜于周末休闲度假的公共场所，而不适合追求品质的生活社区。星河湾万千风情园林水景由国际级专业设计师联手打造。不仅绿化平均散布于园区，处处有景，还特别突出设计了立体式绿化，景观错落有致，强调了空间的立体感和韵律感。在回家的路上，无处不在的景观，形成一幅幅美的画卷，让每一次顾盼都成为美的游历。组团内部都各建景观泳池，池水来自独家引用活水全天候循环过滤系统的自建水厂，水清见底，为星河湾住户提供了一个出门可畅游，在家可观景的私密空间。自然的园区坡度形成山体式落差，曲径通幽处别有一番风景，人在走，景在移，少了一份约束，感觉极为自然
2、。 诗意栖居发现亲水情怀 晴空水朦，掬一手清水、与窗前锦鲤同乐、枕着美人鱼的浪漫入眠在亲水日子里，原来生活可以这样甘甜! 雨声是星河湾最美的声音，雨中青葱重重叠叠，密密的一路染到水中。溪水、河水、潮水、江水的蓝色与水中倒影的绿色又浓浓淡淡的奔入天际。夏色连波，波上寒烟翠。情不自禁想独抱这重烟雨朦朦的美景。 清澈见底的“活”水 循环流动于层叠式喷水池、喷泉、人工湖、瀑布之间，令园区的每一细部都充溢着水的盈动。自建水厂，拥有独家的“天然活水循环系统”。 新鲜活水 免费开放的私家式游泳池采用特别水处理技术，通过规模经营，以传统的十分之一成本实现社区景观泳池经常更换新鲜活水，每每畅游其中。心境自然清爽
3、! 清水养鱼 通过世界专利“宝墨园”的活水处理专业技术，形成五彩斑斓的锦鲤在溪涧之中游戈的水景奇观。 草少花多式设计 星河湾的绿化搭配合理，改传统的“草多花少树少”为“树多花多草少”，而且开创绿化坡度式的先河，达到了层次感丰富、四季常绿的绿化境界。 二、雅居乐 广州雅居乐花园位于广州高级中央居住区-番禺华南板块内,北靠珠江,南靠生态公益保护区.到广州天河体育中心瞬间可达.规划用地面积314.29万平方米,绿化覆盖率近50%,未来总居住人口达100,000以上. 广州雅居乐花园拥有国际级的园林,国际级居住环境,不仅是绿化园林.而是在观赏园林之余,还可以亲身参与其中.每天都体验和清水、绿色、微风亲
4、密接触的生活。它出自世界园林名家BOS，拥有大型人工湖、原色小亭、特色塔楼等；逾200种植物艺术配搭，形成大面积欣赏和休闲空间；50%绿化面积；12个住宅团，均拥有独立特色园林。 广州雅居乐花园国际级休闲生活，不仅在豪华会所。除了在豪华会所中，频频尝试自己感兴趣的节目外，在国际级的会所概念里，会代表了所有令你放松压力，享受生活的空间。 广州雅居乐花园国际级公共生活，不仅在繁华商业街，广州雅居乐花园的商业街，早已突破了“一条街道”的概念，购物、人工湖休闲、林荫小道、表演舞台、特色雕塑，将购物、娱乐和休闲完美地结合在了一起。 三、余荫山房 余荫山房位于广东省广州市番禺区南村镇南村，是清道光年间举人
5、邬燕山为纪念其祖父邬余荫而建的私家花园，取名余荫山房，为广东四大名园之一。始建于清同治六年（1867年），同治十年（1871年）建成。 余荫山房占地面积1，598平方米，坐北朝南，以廊桥为界，将园林分为东、西两个区域。余荫山房吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，整座园林布局灵巧精致，以“藏而不露”的手法，在有限的空间里分别建筑了深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等，在面积并不大的山林里，浓缩了园林的主要设施和景致，使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。后余荫山房园主邬彬第四代孙在余荫山房的东侧建愉园，占地面积415平方米，布局更加巧妙，建筑更加紧凑。在愉园中可将余荫山房的景色尽收
6、眼底。 余荫山房是一座园林式的私人宅邸，在春夏交界的时候去观赏园内的花草树木是最适合不过的了。在49月份去，就可以欣赏到绿树葱葱。 余荫山房又叫余荫园，是与顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园一道，合称为广东四大名园。 余荫山房的原主人叫邬彬，是清朝举人，两个儿子也先后中举。故有一门三举人，父子同登科之说。邬彬在宗祠旁边的空地上建造了余荫园，意思是要继承祖先的余荫，使子孙后世更加荣华富贵。 余荫山房吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，园内有主体建筑4座，游廊式拱桥将园内分为东西两部分。西有石砌河池，池南有临池别馆，池北有深柳堂；东有八角池和八角形玲珑水榭。 园内亭、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径、围墙交
7、错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构。园中浮雕和建筑装饰皆由名工巧匠精雕细琢，配以诗、书、画，使全园更添恬静、典雅情趣。 余荫山房的布局十分巧妙。园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中。园中之砖雕、木雕、灰雕、石雕等四大雕刻作品丰富多彩，尽显名园古雅之风。更有古树参天，奇花夺目，顿使满园生辉。而园中夹墙竹翠、虹桥印月、深柳藏珍、双翠迎春等四大奇观，使游人大开眼界，乐而忘返。 园南的小园叫小姐楼，是园主人日常起居、读书的庭院，叫瑜园，是园主人第四代孙邬仲瑜在1922年建造的。 瑜园以船厅为中心。小姐楼分地下和楼上两层。首层迂回曲折，内有桥、亭、池、馆，并有百寿堂、罗
8、汉堂、百年浮雕、砖雕等民间艺术，百鸟笼与观鱼亭相映成趣，生机盎然。二楼可观赏小姐的琴房、闺房、梳妆楼、焚香阁、书斋。二楼阳台可俯瞰余荫山房的全景，天气好时可远望见到附近莲花山上的莲花塔。来到小姐楼，还可品尝到番禺远近闻名的特色食品姜汁撞奶。 四、陈村花卉世界大观园 陈村花卉世界地处珠汪三角洲的广东省顺德市陈村镇有两千多年的花卉种植历史，素有岭南花乡和中国花卉第一镇的美誉。为推动花卉业走上产业化的道路，1998年陈树镇兴建了集花卉生产、销售、观光旅游、科研、信息五大功能于一体的花卉交易中心陈村花卉世界。陈村花卉世界总体规划10000亩，设两大市场一大公园中国花卉交易广场、国际兰花交易中心和花卉世
9、界公园，分三大功能区：销售区占3000亩、高新种植区占6000亩、综合服务配套区占1000亩。现已开发土地4500亩，引入资金43亿元，并吸引了280多家分别来自台湾、香港、澳门、韩国、新加坡、澳大利亚、日本、荷兰、法国及国内各地的花卉专业公司进场经营。 陈村花卉世界以惊人的速度建设和发展，取得了可喜的成就，己被确定为国家星火计划项目、全国重点花卉市场、中国花木之乡、广东省农业现代示范区、佛山市及顺德市的高新农业旅游项目，并成功地举办了“广东省首届花卉展销会暨陈村第十五届迎春花市”、“陈村第十六届迎春花市暨花卉世界兰花博览会、岭南奇石博览会”，这两次盛会都分别吸引了100多万游客前来赏花、购花
10、，花卉交易额均超3亿元。 2001年9月28日至10月7日，陈材花卉世界将迎来由中国花卉协会和广东省人民政府主办。由广东省花卉协会和顺德市人民政府承办的“第五届中国花卉博览会暨第三国中国花卉交易会”。中国花卉博览会四年一度，前三届在北京举办，第四届在上海举办，是国内规模最大、水平最高的花事盛会。本届花博会适逢我国加入世贸组织之际，又是首次在我国著名的花卉生产基地和重点花卉市场举办，更显其意义重大。博览会将分为三个区：室内展览区、室外展览区、交易区，全方位展示花卉及相关行业的发展水平，大会还将组织专题讲座、现场插花表演、陶瓷艺术展、书画名家即席挥毫、摄影比赛、花车巡游、文艺表演等丰富多彩的活动。
11、预计届时国内参展的花卉企业将达400家以上，国外（境外）参展花商达100家以上，参观人数达到100万人以上。 陈村花卉世界整个布局和设施都以花卉为主题，以现代农业、观光、旅游为中心构想，使之成为消闲、旅游的好去处。来到花卉世界，首先看到世界上最大的蝴蝶抽象造型主门楼欢乐蝴蝶和景色怡人的主人口广场。然后，您将进入万紫千红、花团锦簇的花海之中，每个花卉公司都是一个亮丽的景点，有一座座造型各具特色的精致庭园，既有中式的小桥流水，又有西式的园林景观，蓝天、碧水、风车、青草和美丽的鲜花构成了一幅幅绚丽多彩的优美画卷。步入这里，即可以惊叹于花卉超市之宏大规模，目不暇接于奇花异卉之琳琅满目，也可以倘祥在万紫
12、千红当中，细心欣赏之余，挑选心爱的花卉；亦可安坐于咖啡茶座，在鸟语花香中稍事休息。现在，这里己是世界名花异卉的集散地和花卉文化交流中心，免费对外开放。 五、国际植物展览会 国际植物展览会为顺应目前国内市场情况的变化，拓宽展品范围，与国际最大的植物展接轨而举行的，此次展会由广东省佛山市人民政府支持，园路工程技术规程一、为配合我市申报省级园林城市工作,提高各级各类绿地中园路的质量和景观效果，努力打造精品工程，根据有关规定，结合我市实际情况，制定本规程。 二、凡公共绿地，居住区绿地、单位附属绿地等各级各类绿地及景区内具有引导游览、组织交通、构成园景功能的道路应遵守本规程，同时尚应符合国家现行有关强制
13、性标准的规定。 三、原则上参与创城的工程所有园路应具有完整的设计图纸。对于工程量较小，不影响创城验收的园路其设计文件可以适当放宽，但是必须能有效指导施工。 四、园路设计可选用标准图集，并结合现场实际情况，予以综合补充和修改。 五、园路建设应体现功能、景观要素，使其在引导交通的同时具有观赏价值。 六、园路线形应流畅、优美、舒展。断面形式、尺度、路面材料的质感、色泽等应与周边环境协调。 七、在建造园路时，应切实保护原有树木和植被。对确需破坏的植被和树木得到有关部门的批准。 八、园路路径布局合理，弯曲道路应采取适当措施，避免游人走捷径损坏绿化。人行道路与机动车道交接部位应设置路障防止机动车破坏行人园
14、路。 九、园路路形及道路宽度、转弯半径等应合理、适用；园路建设时应考虑园灯、坐椅、排水等要素，园路尽量采用自然排水或明沟排水。明边沟应按设计要求施工。可采用混凝土、块石、石板、软石等材料砌筑，明边沟底不得低于附近高水位。 十、园路纵横坡应符合设计要求，主干道应设置无障碍通道。设计无要求时横破2%-3%，主路纵坡宜小于8%，支路和小路，纵坡宜小于18%横坡，纵坡超过15%路段，路面应作防滑处理； 十一、园路基层设计要区分人行道和机动车道，对通行1、5吨以上的机动车道和停车场要按照市政道路设计或参照有关图集。 十二、园路基层设计宜采用透水透气的砂、石等材料，除机动车行车道外尽量不采用混凝土基层。园
15、路基层必须压实并符合设计要求。如遇软土地基，应进行补强处理。 十三、园路路面应耐磨、平整、防滑、适用、美观。除起装饰、点缀作用的线条等部位，不应使用光滑面层。面层材料宜选用当地材料，充分体现自然特色，面层图案应丰富多样，避免单调乏味。 十四、园路路面设计可结合我市常用的路面用材合理确定，通常园路路面（地坪）可分为下列几类： 1石质路面（地坪）：如石板、块石、条石、片石、石板嵌草、石板软石等。 2混凝土路面（地坪）：如普通混凝土划块、斩假石、混凝土预制块铺装、混凝土预制块嵌草等。 3鹅卵石路面 4各类行道砖铺路（地坪） 5花街铺地路面（地坪）：用小青瓦、砖和碎缸片、碎瓷片、碎石片等。 6陶制品路
16、面（地坪）：如广场砖、地板砖铺设等。 7混合路面（地坪）：用多种路面材料，经设计组合而成的路面或地坪。 8使用功能有特殊要求的园路，如老年漫步径、健身道、盲人道等，应按功能要求使用相应的路面材料。 9其他路面。 十五、路缘石安装其色泽、尺寸等应与路面协调并符合设计要求，无缘石路面应作好周围土体保护，防止水土流失、污染路面。 十六、施工单位园路施工时应作好充分的施工组织工作，确保工程质量符合有关要求。 十七、园路工程、地坪等应在主体工程、地下管线工程完工后，方可进行施工。 十八、施工时应严格执行材料进场验收制度，进场材料未经验收不准使用。有些对环境景观效果影响较大的材料要经上级有关领导批准。 石
17、板、块石、弹石、侧石的强度、色泽和加工精度均应达到设计及要求。棱角应完整、无翘曲。 十九、施工过程中有关单位和部门应加强施工质量的监督管理，力争创造精品工程。工程施工过程中有关责任单位应认真执行工序验收制度，未经验收不准进入下一道工序。 二十、施工单位在施工前应进行施工放样，经有关单位和部门验收后再大面积施工。有些对环境景观效果影响较大的部位，其施工放样要经上级有关领导验收。施工放样尤其应注意交叉路口，不同材质的路面结合处等特殊部位。 园路交叉口及二种不同路面材料衔接点的放样，面层铺设以主路优先，次路服从主路为原则，应注意标高和坡向，防止积水。 园路放样时，应尽量利用自然地形，减少踏步，减少土
18、方挖填。 二十一、园路铺设时结合层应密实、牢固。如发现结合层不平，应取出路面材料，以结合材料重新找平，严禁用砖、石材料临空填、塞。 卵石面层施工，在基础层上浇筑后34天方可铺设面层。卵石要求质地好，色泽均匀，颗粒大小均匀，粒径35cm为宜。基础层上的粘结层以厚度为5cm的1：2砂浆为宜，卵石在水泥砂浆层嵌入应大于2/3，并应竖向排列不得平铺。要求排列美观，面层均匀高低一致，面层卵石无水泥浆等污染物。 大理石碎片、广场砖的铺砌，宜座浆施工，要求结合层密实，表面平整。特殊功能要求的路面应按设计施工，并结合相应施工规范的要求进行操作。 二十二、现浇混凝土路面及基层为混凝土的路面应合理留置伸缩缝，伸缩
19、缝的留置不允许破坏观感效果。伸缩缝的留置距离按照设计文件执行，设计无要求时涨缝按30米，缩缝按6米。 混凝土表面如需做图案或压纹时，应在表面收水、终凝前划线或模压。 二十三、排水管道及各类检查井应按设计要求施工。井盖顶标高应与路面持平。 二十四、园路尽量不设置踏步，确需设置踏步时不应少于2步并符合以下要求： 1、踏步宽一般为3060cm，高度以1015cm为宜，特殊地段高度不得大于25cm。 2、踏步面应有12%的向下坡度，以防积水和冬季结冰。 3、踏步铺设要求底层塞实、稳固、周边平直，棱角完整，接缝在5mm以下，缝隙用石屑扫实。石料的强度、色泽、加工精度，应符合设计要求。 4、踏步的邻接部位
20、，其叠压尺寸应不少于15mm。 二十五、园路施工完成后应作好养护、保养及成品保护工作。 二十六、园路工程完成后应及时组织验收， 二十七、施工过程中及工程验收后应按要求作好资料整理归档工作。 二十八、本规定同时适用于各类广场、停车场等。 附：园路面层有关检验标准 园林中园路铺装工程 质量标准： 1）保证项目 .面层所用板块的品种、质量必须符合设计要求。 .面层与基层的结合必须牢固，无空鼓。 2）基本项目 .板块面层的表面质量应符合以下规定： 合格：色泽均匀，板块无裂缝、掉角和缺楞等缺陷。 优良：表面洁净，图案清晰，色泽一致，接缝均匀，周边顺直，板块无裂纹、掉角和缺楞等缺陷。 检验方法：观察检查
21、.地漏及泛水应符合以下规定： 合格：坡度满足排水要求，不倒泛水无渗漏。 优良：坡向符合设计要求，不倒泛水，无积水，与地漏结合处严密牢固，无渗漏。 检验方法：观察和泼水检查。 .踢脚线的铺设应符合以下规定： 合格：接缝平整，结合基本牢固。出墙厚度适宜。 优良：表面洁净，接缝平整均匀，高度一致；结合牢固，出墙厚度适宜。 检验方法：用小锤轻击和观察检查。 .踏步、台阶的铺贴应符合以下规定： 合格：缝隙矿度基本一致，相邻两步高差不超过15毫米。防滑条顺直。 优良：缝隙宽度一致，相邻两步高差不超过10毫米，防滑条顺直。 检验方法：观察和尺量检查。 .镶边应符合以下规定： 合格：面层邻接出镶边用料及尺寸符
22、合设计要求和施工规范规定。 优良：在合格的基础上，边角整齐、光滑。 检验方法：观察和尺量检查。 园林铺装艺术探讨园林铺装设计应重视艺术性，本文在分析园林铺装艺术表现要素的基础上，从景题联想、因境而成、美感创造、装饰美化四个方面探讨了园林铺装艺术的具体表现手法。园林铺装，是指在园林环境中运用自然或人工的铺地材料，按照一定的方式铺设于地面形成的地表形式。铺装作为构园的一个要素，其表现形式受到总体设计的影响，根据环境的不同，铺装表现出的风格各异，从而造就了变化丰富、形式多样的铺装。园林铺装艺术表现要素园林铺装表现的形式多样，但万变不离其中，主要通过形状、色彩、质感和尺度四个要素的组合产生变化。色彩园
23、林铺装一般作为空间的背景，除特殊的情况外，很少成为主景，所以其色彩常以中性色为基调，以少量偏暖或偏冷的色彩做装饰性花纹，做到稳定而不沉闷，鲜明而不俗气。如果色彩过于鲜艳，可能喧宾夺主而埋没主景，甚至造成园林景观杂乱无序。色彩具有鲜明的个性，暖色调热烈、兴奋，冷色调优雅、明快；明朗的色调使人轻松愉快，灰暗的色调则更为沉稳宁静。铺地的色彩应与园林空间气氛协调，如儿童游戏场可用色彩鲜艳的铺装（图5），而休息场地则宜使用色彩素雅的铺装，灰暗的色调适宜于肃穆的场所，但很容易造成沉闷的气氛，用时要特别小心。根据法国色彩学家朗科罗关于色彩地理学的分析，地域和色彩是具有一定联系的，不同的地理环境造就了不同的色
24、彩表现，在铺装上选取具有地域特性的色彩科表现出有地方特色的景观，如澳门的城市铺地延续了其中地中海风情的传统特色，市政厅广场地面采用黑白对比的色彩铺装，给人心灵以强烈的震撼。形状铺装的形状是通过平面构成要素中的点、线和形得到表现。点可以吸引人的视线，成为视觉焦点。在单纯的铺地上，分散布置跳跃的点形图案，能够丰富视觉效果，给空间带来活力。线的运用比点效果更强，直线带来安定感，曲线具有流动感，折线和波浪线则具有起伏的动感。形本身就是一个图案，不同的形产生不同的心理感应。方形（包括长方形和正方形）整齐、规矩，具安定感，方格状的铺装产生静止感，暗示着一个静态停留空间的存在（图3）；三角形零碎、尖锐，具活
25、泼感，如果将三角形进行有规律的组合，也可形成具有统一动势的有很强的指向作用的图案；圆形完美、柔润，是几何形中最优美的图形，水边散铺圆块，会让人联想到水面波纹、水中荷叶；园林中还常用一种仿自然纹理的不规则形，如乱石纹、冰裂纹等，使人联想到荒野、乡间，具自然、朴素感。在园林铺装的应用中，一般通过点、线、形的组合达到实际需要的效果。有规律排列的点、线和图形可产生强烈的节奏感和韵律感（图2），给人一种有条理的感觉。形状、大小相同的四边形反复出现的图案显示出有条理的韵律感，同心圆和放射线组成的古典图案，产生韵律感的同时，具有极大的向心性。如果点、线、形的组合不遵循一定的规律而采用自由的形式，那么所形成的
26、铺地就变化万千了。不同的铺装图案形成不同的空间感，或精致、或粗犷、或安宁、或热烈、或自然、或人工，对所处的环境产生强烈影响。园林铺装中有许多图案已成为约定成俗的符号，能予人以种种联系，如波浪与海的联想（图4），精致纹理与古典的联想，或者用类似河流的地坪铺装，使人联想到水体（图1）。质感质感是由于感触到素材的结构而有的材质感。自然面的石板表现出原始的粗犷质感，而光面的地砖透射出的是华丽的精致质感。利用不同质感的材料组合，其产生的对比效果会使铺装显得生动活泼，尤其是自然材料与人工材料的搭配，往往能使城市中的人造景观体现出自然的氛围。不同的材料有不同的质感,同一材料也可以加工成不同的质感。利用质感不
27、同的同种材料铺地，很容易在变化中求得统一，达到和谐一致的铺装效果。尺度铺装图案的尺寸与场地大小有密切的关系。大面积铺装应使用大尺度的图案，这有助于表现统一的整体大效果，如果图案太小，铺装会显得琐碎。铺装材料的尺寸也影响到其使用。通常大尺寸的花岗岩、抛光砖等板材适宜大空间，而中、小尺寸的地砖和小尺寸的玻璃马赛克，更适用于一些中、小型空间。但就形式意义而言，尺寸的大与小在美感上并没有多大的区别，并非愈大愈好，有时小尺寸材料铺装形成的肌理效果或拼缝图案往往能产生更多的形式趣味，或者利用小尺寸的铺装材料组合成大图案，也可与大空间取得比例上的协调。园林铺装艺术表现方法1景题联想中国园林的创作追求诗情画意
28、的境界，当客观的自然境域与人的主观情意相互激发、相互交融，达到情与景的统一时产生出园林意境。意境寄于物而又超于物之外，给感受者以余味或遐想。铺装要发挥艺术的想象力，通过联想的方式来表达园林景区的意境和主题，烘托景区气氛。特定符号的运用。同建筑设计中运用符号可以表达某种特定的风格一样，铺装设计中运用符号也能唤起欣赏者的某种共鸣，达到表现地方文化及地域风格的作用。如中国古典园林中的席纹铺地和万字海棠一类的吉祥而有寓意的图案在长期的使用过程中，形成了某种程式化的风格，被赋予了特殊的含义，极易使人联想到东方文化（图6），而传统的欧洲铺装，其严谨的几何纹样和体系化的粗面石工体现了理性的艺术风格，很自然的
29、会引发欣赏者的中世纪欧洲情结（图7）。绘画形式的运用。用彩绘砖、浮雕、线刻等方法将历史事件、风俗民情、神话传说、特色建筑、自然景观等内容表现在单体铺装块上，然后再组合到地面铺装中去，可以很好的表达主题。如深圳植物园的“山塘仙渡”景点，利用八块预制混凝土块上刻划的八仙法器图案，使游人联想到“八仙过海”，继而进一步联想到“仙渡”之主题。另外，大连星海广场百年城雕的脚印（图8）及香港星光大道上的明星手印都是景题联想的佳例（图9）。2因境而成园路与场地总是从属于某个特定的环境，它必须与环境中的其他要素取得风格上的协调，因境而成地创造符合空间气氛的铺装。如果“非其地而强为其地，非其山而强为其山，即百般精
30、巧，终不相宜。” 风景区园路与场地风景区、森林公园等游览地以自然原始气息为特点，铺装应力求自然，就地取材。当地石材因其自然属性贴近大自然，与周围环境极易协调，而且获取容易，节约开支，所以应充分利用（图13），甚至在某些地段直接利用原有山石开凿为路，与自然浑然一体。园林假山系列假山的组合单元在晚明至清代中叶的假山组合单元中，主要有绝壁及峰、峦、谷、涧、洞、路（蹬道）、桥、平台、瀑布等，其组合方法大抵是临池一面建有绝壁，绝壁下设路（有的则以位置较低的石桥或石矶作陪衬），再转入谷中，由蹬道盘旋而上，经谷上架空的桥（石梁）至山顶。山顶上或设平台，或建小亭，以便休憩、远望。一般峰、峦的数量和位置，都是根
31、据假山的形体、大小来决定的；而石洞只不过一二，常隐藏于山脚或山谷之中；少数在山上再设瀑布，经小涧而流至山下。但园中假山并不一定都具备这些单元，有的只是部分，如明代假山的主体，多半用土堆成，只是假山临水处的东麓或西麓建一小石洞。如苏州艺圃在山的西麓，南京瞻园在山的东麓。这种办法既可节省石料、人工，又可在山上栽植树木，以形成葱郁苍翠的山林之气，其景与真山无异。至于清末的假山，则形体多半低而平，在横的方向上，很少有高深的谷、涧以及较大的峰峦组合，仅在纵的方面，以若干蹬道构成大体近于水平状的层次。 绝壁 用太湖石叠砌的绝壁（石壁）是以临水的天然石灰岩山体为蓝本的，由于其受波浪的冲刷和水的侵蚀，会在表面
32、形成若干洞、涡以及皱纹等，并会产生近似垂直的凹槽，其凸起的地方隆起如鼻隼状。大小不一的涡内，有时有洞，但洞则不一定在涡内。洞的形状极富变化，边缘几乎都为圆角，在大洞旁往往错列有一二小洞。环秀山庄的石壁，主要模仿太湖石涡洞相套的形状，涡中错杂着各种大小不一的洞穴，洞的边缘多数作圆角，石面比较光滑，显得自然贴切。该假山西南角的垂直状石壁作向外斜出的悬崖之势，堆砌时不是用横石从壁面作生硬挑出，而是将太湖石钩带而出，去承受上部的壁体。这样既自然，又耐久，浑然天成，而不像有的假山用花岗岩条石作悬梁挑出，再在条石上叠砌湖石，显得生硬造作。 黄石和石灰岩一样，在自然风化过程中，岩面的石块会有大有小，也会有直
33、有横有斜，互相错综，而且有会有进有出，参差错落。苏州耦园东部黄石假山的绝壁最能体现这种情形。其直削而下临于池，横直石块大小相间，凸凹错杂，似与真山无异。园林学家刘敦桢教授认为：“此处叠石气势雄伟峭拔，是全山最精彩的部分。” 洞室 一般设计在山体的核心部位，其大小须考虑到人体活动的范围，所以高度常在2.202.50米之间，洞室周围的面积以不小于3.04.0平方米为宜，如环秀山庄的假山石洞，其直径在3米左右，高约2.7米。在设计洞室时，首先要考虑到壁体的坚固性，所以不论假山时代的早晚，一般多用横石叠砌为主，同时还必须考虑到通风、采光，所以一般在洞壁上，还设计若干小洞孔隙，有的则在洞壁上开较大的窗洞
34、，以利用日照的散射与折射光线。采光的要求，应以即便是阴沉的白昼，也能借助由外透进来的散射光线，识别人形及其一般人的行为活动为好。 洞顶的做法一般以长条石板覆盖较为普遍，尤其是一些年代较为久远的假山，或一些深长的山洞。也有用“叠涩”（即用砖、石、木等材料作出层层向外或向内叠砌挑出或收进的形式）的方法，向内层层挑出，至中点再加粗长石条，并挂有小石如钟乳状的，如惠荫园水假山石洞，这类假山一般洞室较大。而清代乾嘉年间戈裕良所创造的“将大小石钩带联络如造环桥法”，采用发起拱的穹窿顶或拱顶的结构处理，则更合乎自然。一般洞顶的上部，就是登山后的山顶平台了，所以也必须考虑用必要的石块进行铺平，灌浆，再覆土，或
35、花街铺地，并考虑一定的散水坡度，设计好散水孔。洞顶的结顶到山顶填充铺平石的厚度一般应在0.500.60米以上，否则峰洞过分接近山巅，会感到山体的单薄感和虚假感。山巅平台的外侧需要设计女儿墙，以起到具有保护性质的栏杆作用，同时它也是悬崖峭壁的山顶的收顶部分，所以应注意其起伏变化。洞室内外还必须设计有内、外的登山台阶，即蹬道，由洞内到山顶的楼梯式蹬道常设计成螺旋状，其高度大致与洞门的高度相等，一般设计得接近人体的高度，即在1.85米左右，这样可起到使人感到需要稍微低头才能进出的心理反应的效果。 蹬道用山石叠砌而成的蹬道是园林假山的主要形式之一，它能随地形的高低起伏、转折变化而变化。无论假山高低与否
36、，其蹬道的起点两侧一般均用竖石，而且常常是一侧高大、另一侧低小，有时也常采用石块组合的方式，以产生对比的效果。竖石的体形轮廓以浑厚为佳，而忌单薄尖瘦；有时为了强调变化，也常采用斜石，给人以飘逸飞动之感。若盘山蹬道的内侧是高大的山体，则蹬道的外侧常设计成护山式石栏杆。蹬道的踏步一般选用条块状的自然山石，在传统的假山或整修中，也出现过太湖石假山蹬道采用青石、黄石假山蹬道采用花岗岩（俗称麻石）条石作踏步的情况。与假山蹬道相连的假山道路的路面一般以青砖仄砌为多，少数还采用花街铺地的形式，在路面点缀一些吉利图案，如“瓶生三戟”（“平升三级”）、“百结图”、“百吉百利”，（亦称“中国结”）等。另一种则用乱
37、石铺地或石片仄铺的形式，显得古朴自然，意趣无穷。 在园林中还有一种与楼阁相结合的室外楼梯式的假山蹬道，这就是楼阁建筑与叠山艺术相结合的云梯假山。所谓云梯，就是人行其中，随蹬道盘旋而上，有脚踩云层，步入青云之感。所以其选用的石料多为灰白色的太湖石，以求神似。留园明瑟楼的“一梯云”假山的山墙上，有董其昌所书的“饱云”一额，正写出了云梯假山的高妙境界。园冶说：“阁皆四敞也，宜于山侧，坦而可上，更以登眺，何必梯之。”说明云梯假山一般均隐设于楼阁之侧，以免影响楼阁的正面观景，如留园冠云楼前的云梯设于楼的东侧，而网师园梯云室前的云梯假山则设于五峰书屋的山墙边，借此云梯，可登五峰书屋的二楼。 谷两山间峭壁夹
38、峙而曲折幽深、两端并有出口者称谷，古代名园称谷者如明代无锡的愚公谷、清代扬州的小盘谷等。在现存的假山作品中，以苏州环秀山庄假山中的谷最为典型，两侧削壁如悬崖，状如一线天，有峡谷气氛。苏州耦园的黄石假山有“邃谷”一景，其将假山分成了东、西两部分，中间的谷道宽仅1米左右，曲折幽静，刘敦桢教授认定为清初“涉园”遗构。 涧谷中有水则称之为涧。著名者如无锡寄畅园内的假山中用黄石叠砌而成的“八音涧”，二泉细流在涧中宛转跌落，琮有声，如八音齐奏。苏州留园中部的池北与池西假山相接的折角处，设计成水涧，正如山水画中的“水口”，绘事发微中说：“夫水口者，两山相交，乱石重叠，水从窄峡中环绕湾转而泻，是为水口。”用黄
39、石叠砌的水涧，显得壁立峭，如临危崖，涧中清流可鉴，因此上佳的假山，必定缩地有法，曲具画理。园冶云：“假山以水为妙，倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似有深意。”这可能是假山中“旱园水做”的一种方法，所以象留园的西部假山有一条用黄石叠砌的山涧，从山顶盘纡曲折而下，直到山脚下的溪边，虽然此山涧无水，但亦能感到其意味深远，且如值大雨滂沱时，又具备泄水的功能。 峦一般假山的结顶处，不是峰便是峦。说文云：“圆曰峦。”园冶说：“峦，山头高峻也，不可齐，亦不可笔架式。或高或低，随致乱掇，不排比为妙。”所以大型假山尤应注意结顶，做到重峦迭嶂，前后呼应，错落有致。一般园林中的土山均为峦之形式，如拙政园中部的东、西两
40、岛。 峰说文云：“尖曰峰。”一般一座假山只能有一个主峰，而且主峰要有高峻雄伟之势，其它的山峰则不能超过主峰，正如王维山水诀中所说的“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”。以形成山峰的宾主之势。各峰、峦之间的向背俯仰必须彼此呼应，气脉相通，布置随宜，而忌香炉蜡烛、刀山剑树式的排列。 陈从周教授在分析了明代假山后指出，尽管其布局至简，只有蹬道、平台、主峰、洞壑等数事而已，但能千变万化，“其妙在于开阖”，“开者山必有分，以涧谷出之”，如上海豫园、苏州耦园的黄石假山；“而山之余脉，石之散点，皆开之法”，象旱假山的山根、散石等，水假山的石矶、石濑（流水冲激的石块）等。“阖者必主峰突兀，层次分明。”（续说园）所以
41、假山的组合与布局，不管是一峰独峙，还是两山对峙，或平冈远屿，或崇山峻岭，或筑室所依，或隔水相望，都应该做到主次分明，顾盼有致，开阖互用。园林挡土墙的景观艺术性挡土墙是防止土坡坍塌，承受侧向压力的构筑物，是园林中常见的一种市政工程。它在园林中被广泛用于房屋地基、堤岸、路堑边坡、桥梁台座、水榭、假山、地下室等建筑工程。在地势变化较大的山城中尤为多见。挡土墙常采用砖石、混凝土、钢筋混凝土等材料筑成。挡土墙的设计首先要考虑确定作用于墙体背上侧向土压力的性质、大小、方向和作用点，以满足功能的需求。以往挡土墙完全“工程化”，形成阴沉沉的高墙铁壁，单调乏味，使人产生压抑感，视觉效果和景观效果很差。随着人们环
42、境意识的增强，园林旅游事业的迅猛发展，环境效益日见显著，无论在城市还是在自然风景区，挡土墙等这样的工程化构筑物已打破了以往界面僵化所造成的闭和感，充分利用周围各种有利条件，巧妙地安排界面曲线及界面饰物，进行艺术性设计和艺术性装饰，把它潜在的“阳刚之美”挖掘出来，设计建造出满足功能、协调环境、有强烈空间艺术感的挡土墙。 园林挡土墙的艺术性设计体现园林挡土墙的优美景观效果，应从源头做起，即从挡土墙的设计开始着手，包括设计的形式和材料。不同的形式给人的艺术感受不同，不同的材料产生的景观效果也不同。设计时要因地制宜，根据立地环境的具体条件、功能需求、投资大小，充分考虑其他景观因素，确定设计的形式和材料
43、。以“小”“巧”“精”为原则，使整个环境空间产生协调、美观的艺术效果。主要从三方面进行：1.1挡土墙的设计形式指挡土墙的形状和高矮。据环境状况通常采用“五化”设计手法，即化高为低、化整为零、化大为小、化陡为缓、化直为曲。这五种设计改变了挡土墙立陡的单一设计，与植物等相结合，减小了挡土墙的不利视面，增加了绿化量，既有利于创造小气候,又有利于提高空间环境的视觉品质。化高为低土质好，高差在1米以内的台地，设计的挡土墙要降低高度，在0.40.6米。上面部分放成斜坡，用花草、灌木进行绿化。如果坡度大，为了保证土坡的稳定，可用空心预制水泥方砖固定斜坡，再用花草，灌木在空隙处绿化。既美观、保持生态平衡，同时
44、也省工省时省工程投资。化整为零高差较大的台地，在2.5米以上，做成一次性挡土墙，会产生压抑感，同时也易造成整体圬工，应化整为零，分成多阶的挡墙修筑，中间跌落处平台用观赏性较强的灌木绿化，例如莲翘、丁香、榆叶梅、粉刺玫、黄刺玫等，也可用藤本绿化，例如五叶地锦、野蔷薇、藤本玫瑰等。土质不好要进行换土。这种设计解除了墙体视觉上的庞大笨重感，美观与工程经济得到统一。化大为小在一些美观上有特殊要求的地段，土质不佳时，则要化大为小，即使挡土墙的外观由大变小。做法是整个墙体分为二部分，下部加宽，形成种植池填土绿化。在景观明亮之处也可以设计成水池，放养游鱼水生植物，也可以设计成喷泉，形成观赏性很强的空间效果。
45、化陡为缓把直立式挡土墙设计成斜面式，同样高度的挡土墙由于挡墙界面到人眼的距离变远了，原来看不见的内容现在能看到，视野空间变得开敞了，环境也显得更加明快了。化直为曲把挡土墙由直化曲，把直线条化成曲线，突出动态，更加能吸引人的视线，给人以舒美的感觉，尤其在一些特殊的场合，结合如纪念碑、露天剧场、球场等，流畅的曲线使空间形成明显的视觉中心，更有利于突出主要景物。1.2挡土墙的材料质感挡土墙材料一般用自然山石，通常因地制宜，就地取材，以节省费用。自然石材和贴面的质地、色彩、组合构成了挡土墙的细部美感。石材和贴面材料的选择，取决于挡土墙所在的空间的整体景观，原则是协调统一。人为景观为主的环境，往往用贴面，如广场。自然景观为主的环境，往往不用贴面，如自然风景区。不用贴面挡土墙常用自然石材：块石、片石、条石，勾缝或不勾缝，不修凿。可形成凸凹不同的纹络、形状，不同色彩的石材也可以组合，形成不同的图案。这种挡土墙的美感，粗犷夺人，野趣变化无穷。也可用混凝土预制块，组合拼接花墙。在挡土墙侧向压力较大时，也可设计为钢筋混凝土，表面竹丝划块，水泥拉毛，用干粘石，留木纹，彩粉等，具有良好的景观效果。用贴面如前所述，在人工景观为主的环境，往往用
