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1、苏州园林漏窗造型艺术的研究 分类号: 单位代码:密级:学 号:孔卿矿一器洛,、,/鼍雾办孑硕士学位论文 力 /,论文题目:药.州因林漏伪造型辆客簟油咖、,作专业;盈蝉崖:导师:趔乐,?。.合作导师。,日们年 召月。. 一一、在匿隰浚曩博.膏.,。,帆删帆帆叭叭玳原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。日论文作者签名: 期:幽:墨当丑基甄关于学位论文使用授权的声明本人完全
2、了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。保密论文在解密后应遵守此规定论文作者签名: 期: 型:姐啦导师签名缝日山东大学硕士学位论文目录中文摘要?”?“?一“”?”?一”一?“”?一?“?“?“论?”?”?”?”“”?”一“?”绪第一章苏州园林漏窗的分类 第一节漏窗的定义及分类第二节苏州园林漏窗特征总结第二章苏州园林漏窗的功能第一节漏窗在苏州园林中的基本功能第二节漏窗在苏州园林中的景观
3、功能第三节漏窗与其他造景元素的关系第三章苏州园林漏窗的价值体现?第一节苏州园林漏窗装饰的文化内涵 第二节苏州园林漏窗反映的审美理想第三节漏窗社会价值的体现?第四章苏州园林漏窗在现代设计中的应用第一节园林漏窗的应用现状?第二节苏州园林漏窗的应用典范第三节苏州园林漏窗应用启示结 语?”一参考文献致 谢?山东大学硕士学位论文一;.】【出.啊. 蒯 瞳桃. .田忙坞 .?.?.?.?.?. . ; .。.,.。.。,.。.。.。.。.,.。,。.。,.。.。.。.。.:;山东大学硕士学位论文中文摘要本文主要通过对苏州园林漏窗造型艺术的研究,深入的分析其在苏州园林中 的作用和意义,及其体现的美学思想、文
4、化内涵、审美价值和社会价值,进而通过对苏州园林漏窗的剖析,分析它的应用现状和发掘其应用价值。文章绪论部分简要介绍了中国园林的分类,并对研究对象进行了概念、特征和范围的界定,阐述了课题研究的目的和意义;第一章对苏州园林的漏窗类型样式进行了分类,并把它与其他地区园林漏窗进行概括性的比较,总结出苏州园林漏窗的特点;第二章简要的分析了苏州园林漏窗与园林其他造景要素之间的关系,并着重阐述它在苏州园林中的作用;第三章从苏州园林漏窗所反映的装饰文化内涵、审美理想进行详细分析,并对苏州园林漏窗的社会价值进行着重阐述;第四章主要分析漏窗的应用现状,通过对苏州园林漏窗应用的成功案例进行解析,总结出苏州园林漏窗在现
5、代设计形式应用中的优势,得出应用启示。目前对苏州园林美学思想和主要构成元素进行研究的著述很多,但对于苏州园林漏窗的研究,大多只停留在对其技术施工的描述和造型图片的欣赏角度。本文将把苏州园林漏窗本身所蕴含的传统园林美学思想和文化内涵,作为本文的研究重点,进行深入分析。关键词:苏州园林;漏窗;文化内涵山东大学硕士学位论文 , 璐 . , ., , ;, ;, ;, . . .: ; ;山东大学硕士学位论文绪论享有“世界园林之母称号的中国古典园林,从先秦至明清经历了萌芽到成熟的发展过程,经过期间各朝代的发展,汇聚了中国传统的诗词文化、书法绘画艺术、建筑技术、雕刻等各方面的精华,逐渐形成了具有中国独特
6、风格的综合艺术形式。“就中国园林的基本类型,大致可以划分为自然园林、寺庙园林、皇家园林和私家园林四种。虽园林界对他们有种种不同称谓,?其内涵则是基本相同。根据所处的地理位置不同又可分为北方园林、南方园林和岭南园林三大类型。根据上述划分的特征苏州古典园林属于南方私家园林,跟北方的主体园林一皇家园林相比,苏州园林规模上小中见大,讲究在有限的空间里创造无限的景象,追求咫尺山林,多方圣景的效果。如苏州的网师园占地仅八亩,以布局合理,建筑精巧,尺度得当被推为苏州中小型私家园林的代表作;选址上多在城市,往往与起居的住宅相连,居住与赏游合一,故又有“第宅园林、“城市园林之称,颇有唐代白居易的“中隐情怀;与皇
7、家园林带有的“人力所施,穷极侈丽,雕饰继盛,野致逐稀相比,苏州古典园林追求虽由人作,宛自天开的效果,尽量不留人工雕琢的痕迹,尽显“自然的艺术效果;苏州古典园林园主多为当朝官宦、士大夫、富豪士绅阶层,具有较高的文化修养,常感于仕途商海沉浮而标榜田园恬淡、山林隐逸,以示高雅,因此所造园林皆具书卷气息、文化氛围浓厚,又有“文人园林的称号。著名的教育家、文学家叶圣陶先生在他的苏州园林一文中这样写道:“设计者和匠师们一致追求的是:务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的,他们讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次。总之,一切都要为构成
8、完美的图画而存在,决不容许有欠美伤美的败笔。圆他将苏州园林构思精巧、风格秀丽、精致儒雅的艺术特点阐述的确切、具体,生动的再现了园林设计者的造园意图。西章采烈.园林艺术通论嗍.上海:上海科技技术出版社,.,.雪叶圣陶.苏州园林山东大学硕士学位论文一、概念的界定苏州园林是中国江苏省苏州市区内古典园林的通称,包括私家宅园、庭院和寺庙园林,以私家园林为主。苏州地区山明水秀,气候湿润,经济富庶,文化发达,营造园林的自然和人文条件很好。早在春秋时期,吴王阖闾、夫差就曾建长;一乐宫、姑苏台、海灵馆、馆娃阁等,都是富丽的宫苑。其后,如西晋的顾辟疆园,东晋的虎丘别业,五代吴越国的广陵王金谷园,北宋的五亩园、沧浪
9、亭、乐圃、绿水园,南宋的万卷堂,元的狮子林等,均很有名。明清以来达到鼎盛,凡苏州官吏富商,以至一般士民,几乎无不造园。漏窗明代计成称之为“漏砖墙”或“漏明墙,苏州、上海称之为“花墙洞,漏窗是中国园林墙上的一种装饰性透空窗,它既是一种窗户的类型,从宏观概念上说又是一类窗户形式的统称。人们常说的“花窗、“空窗、“景窗按照其在园林中的作用都可归为漏窗这一大类。二、研究范围的界定我国自古以来疆域面积辽阔,自然地理位置差异很大,由此反映在人的性格特点和审美情趣上也有所不同,再加上经济实力的差异,就造就了中国园林“南秀北雄的风格差异。现存苏州园林中保存较为完整的有多处。年,拙政园、留园、网师园和环秀山庄作
10、为苏州古典园林的代表被列为世界文化遗产。年,沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃和退思园作为苏州古典园林的扩展项目也被列为世界文化遗产。本文所研究的苏州园林漏窗主要取自以上最具苏州园林代表性的被列入世界遗产名录的园林的漏窗:苏州园林主要园林列入世界遗产名拙政园、留园、网师园、环秀山庄录园林沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃、退思园曲园、怡园、听枫园、南半园、北半园、可园、残粒园、韬园、五峰园、古松园、灵岩山馆、柴园、植园、慕园、乐萌园、鹤园、塔未列入世界遗产影园、笑园、朴园、万氏庭园、蕙荫园、顾氏花园、启园席家花名录园林园、紫兰小筑默园、翕圃张家花园、向庐、渔庄、拥翠山庄虎丘、虹饮山房、严家花园羡园、高义园、榜
11、眼府第山东大学硕士学位论文三、漏窗特征的选取漏窗作为中国园林的重要建筑装饰,在全国各地园林中都有应用。如果说“江南园林甲天下,苏州园林甲江南是对苏州园林在整个中国园林界地位的概括的话,那么苏州园林的漏窗则以其历史悠久、应用广泛、取材丰富、造型生动而成为中国园林漏窗造型的蓝本和精品。本文将以苏州园林漏窗作为研究对象,首先从宏观上分析苏州园林花窗的类型、作用;其次发掘其内在的文化意蕴:最后结合实际探讨以苏州园林花窗为代表的漏窗在现代社会中的应用价值。四、研究的目的和意义“苏州古典园林是我国南方私家园林的代表,现存的这些园林是古代文化遗产中的珍品,研究这些历史遗产,给以科学的总结,对我国社会主义园林
12、建设和发展新的园林艺术,都是很有意义的。圆基于以上原因,自古关于苏州园林的专著就很丰富。一般多以观赏单个园林的游园体验或从园林的历史由来、建筑风格、建筑布局、造景元素等方面展开分析和论述。随着现代生活水平的提高,人们审美意识的进步,对传统文化的传承和保护意识不断增强,对于古典园林的保护和规划也逐渐走入人们的视线,自建国以来对园林的研究已趋于全面化和系统化,但对于园林建筑的主要构件漏窗的研究还仅仅停留在其制造工艺和图片欣赏的表面。主要文献一览表作者自制这是关于园林最早、最完善的著作,从相地、立基、屋计成明 园冶 字、门窗、墙垣、铺地、造石、借景等方面进行详细和完整的阐述提出了“取景在借”的造园理
13、论,并详细的描述了“尺李渔清 闲情偶寄一居室部幅窗”的制作过程。陈从周 漏窗 对苏州境内的主要园林的漏窗进行测绘、和图片的整理这是一本查询中国建筑名词的词典,所有条目都附有插王其钧 中国建筑图解词典 图,与中国建筑相关的常见专业词汇在书中都进行了解释。陈从周.梓翁说圃【】.匕京:北京出版社,.,.回刘敦桢.苏州古典园林咖.匕京:中国建筑工业出版社,.,.山东大学硕士学位论文从文化的角度,生动地讲述了窗文化的历史,以及窗子王其钧心舒窗牖 的各种类型,窗子在建筑中的应用,窗灵格图案和绦环板图案,以及木雕艺术与技术在窗子中的应用。主要介绍了窗的历史沿革,工序和技术、艺术特色几个叶柏风牖以为室?窗式部
14、分。图说苏州园林? 主要通过文字结合图片的形式讲述苏州园林花窗纹样曹林娣花窗的文化渊源和历史内涵。论述园林艺术发展的轨迹、审美元素、艺术境界、地域章采烈中国园林艺术通论 特色、建筑构件、家具类型、空间布局、花木造景、园林布局、借景等。苏州园林管介绍苏州园林的历史渊源、整体布局、园林建筑、陈设苏州古典园林艺术理局布局、植物配置等。全书共分总论和实例两部分。其中总论部分介绍布局、刘敦桢 苏州古典园林理水、叠山、建筑、花木等。实例部分共介绍个园林实例。对中国园林中常见的单体建筑进行叙述,比如庑殿建中国园林建筑构造田永复筑、歇山建筑、硬山与悬山建筑、亭廊榭舫建筑、垂花设计门与木牌楼、室内外木装修、台基
15、与地面等。本书从园林门窗功能、园林门窗造景手法、园林门窗装蓝先琳 园林门窗饰等几个方面进行简要的论述,主要是门窗图片.本书主要讲述了中国古典园林的当代价值与未来价值;金学智 中国园林美学 中国古典园林美的历史行程;园林审美意境的整体形成等沈福煦、沈 中国建筑装饰艺术本书是中国建筑装饰艺术文化源流的研究。介绍了中国鸿明 文化源流建筑装饰艺术的发展历史、艺术类型等并附图例。苏州园林漏窗作为一种具有丰富的审美内涵和文化意蕴的装饰元素,当下对其从文化和造型艺术角度进行分析的著述还很少。以上著作中着重对于花窗的定义、分类进行研究的有明代计成的园冶,王其钧的中国建筑装饰图典、叶柏风的牖以为室一窗式;对花窗
16、的文化内涵、纹样装饰性进行研究的有王其钧山东大学硕士学位论文的心舒窗牖、曹林娣的图说苏州园林一花窗;陈从周编漏窗、沈福煦、沈鸿明主编的中国建筑装饰艺术文化源流、蓝先琳的园林门窗都将园林花窗作为园林装饰构建作了简要的分析;苏州园林管理局编注的苏州古典园林艺术、刘敦桢教授的苏州古典园林、章采烈的中国园林艺术通论,田永复的中国园林建筑构造设计主要从施工实践的角度对造园的具体激发和图案样式进行了技术上的介绍,并未对园林花窗做深入的分析和探讨。重庆大学朱伟撰写的硕士论文江南园林的窗主要是从窗的使用功能和制作工艺的角度进行的宏观论述,并没有对窗的文化内涵和现代应用做进一步的深入探讨。从研究视角上看,笔者认
17、为从文化内涵和美学意境方面对花窗进行深入研究,即能对其造型装饰起到一定的补充,又能结合现代设计门类,将其作为现代视觉语言运用到现代设计中,从而推动花窗作为典型的中国元素在现代设计中的应用。首先对苏州园林中漏窗的种类和具体概念进行界定,对于漏窗在园林中的作用和其他园林构件之间的关系进行详细论述;对其窗芯的图案造型的装饰文化意义和所代表的人文情怀做深入的探讨。其次着重研究漏窗中体现的设计理论与当代艺术设计之间的共同点与共通性,既继承传统,弘扬民族文化,又能使现代的艺术设计作品富有文化的内涵,通过“温故而化新,有容当包容,包容自从容的设计过程,从而找出苏州园林漏窗装饰艺术作为一种视觉元素在现代艺术设
18、计中的正确应用的途径,发挥其现实价值。间、何洁、靳埭强.岁寒三友一中国传统图形与现代视觉设计嗍.济南:山东画报出版社,.,.山东大学硕士学位论文第一章苏州园林漏窗的分类“江南园林甲天下,苏州园林甲江南区区数字便道出了苏州园林在中国古典园林史中的地位。它是集中国传统哲学、诗词、绘画、雕刻等艺术形式为一 体的综合艺术。其空间上追求“隔则深、“畅则浅的效果;表现形式上则多倾向于“区含蓄,隐而不发,显而不露”;对深邃意境的追求也是造园的艺术特征之一,这与中华民族独特的文化传统和审美意趣是分不开的。欲扬先抑、欲露则藏,造园者常通过这种手法把景遮挡起来,使园林景致错落有致、层次分明,以达到如隐若现,似有还
19、无,引入入胜的效果。漏窗在苏州园林中的作用就体现在这里。第一节漏窗的定义及分类窗作为建筑的主要构件,它的作用首先就是采光、通风。对于窗的解释,说文解字有云:“在墙日牖,在屋日囱,我国著名的建筑学家梁思成对此解释“在墙上而能开阖的为牖,不能开阖的而在屋上的为窗,如天窗、烟窗等。足见后来叫做窗的是古代的牖,而古时的窗不过是现在的天窗横披之类。由此可见早在两千多年前的老子就在其道德经中的:“凿户牖以为室,当其无有室之用。就是对现在窗悠久历史的记录。漏窗的产生是窗在满足人们对其采光、通风的要求以后,逐渐发展起来的一种既有窗的基本功能、又兼具更多审美情趣和人文内涵的一种装饰性更强的窗式。漏窗的历史也很悠
20、久,早在汉代的陶屋明器上,已经有在围墙上端开狭高小窗的例子,金、元砖搭有扇形窗,窗孔内砖刻几何纹棂格的实例,这是目前所知最早期的漏窗。漏窗的形式是在不断发展的,明代计成的园冶一书中,收录了十六中漏明窗的式样,并记载:“门窗磨空,制式时裁,不惟屋宇翻新,所谓林园遵雅。一表明当时人们在漏窗的创作和使用方面已有了比较丰富的经验。营造法原中对漏窗的定义是这样记载的,“园林墙垣,常开空宕,以砖瓦木条构成各种图案,漏洞,以便于凭眺,似有避外隐内之意。花墙外形不一,。王其钧.心舒窗牖】.重庆:重庆出版社,.,.。王其钧.心舒窗牖【】.重庆:重庆出版社,.,觚山东大学硕士学位论文或方,或圆,或六角,或扇形,或
21、叶形等。框中的构图更以用才不同而异,造园构形,更无限制,可随设计者之匠心,而或精美之花纹。一,明代计成称之为“漏. 砖墙或“漏明墙,苏州、上海称之为“花墙洞, 因此漏窗是中国园林墙上的一种装饰性透空窗,它既是一种窗户的类型,从宏观概念上说又是一类窗户形式的统称。人们常说的“花窗、“空窗、“景窗按照其在园林中的作用都可归为漏窗这一大类。一、漏窗漏窗,又名“花窗”,它的位置灵活多变,有的位于走廊的旁边、尽端,有的又在院墙的转角处。它的高度一般与人的视平线相齐,约为.米。漏窗一般不作窗扇,洞口径尺多在之间。漏窗在苏州园林中的形制最为复杂多样,与扬州园林的漏窗相比也略有不同,主要体现在漏窗的贴脸部分,
22、苏州园林的漏窗通常只做两道线脚,而不用水磨砖镶嵌。尽量以天然示人,减少人工雕琢的痕迹。扬州园林的漏窗制作比较规整,一般做两道脚线,然后以水磨砖镶嵌作贴脸收边。苏州园林的漏窗外形取决于窗框的造型,形式有方、横长、直长、圆、六角、,八角、扇形及其他各种不规则形状,前三种除了做成方角以外,又有圆角和海棠纹等形式。在数量上,各园的漏窗以方形和横长形两种为多。走廊上成排的漏窗,为了便于观看景色,下框约离地面.米左右,也有专为采光、通风和装饰用的漏窗,离地面较高。漏窗的窗芯作为漏窗的主体,是漏窗的精彩所在。通过窗芯的弯曲变化,形成不同的图案,在苏州园林中种类不下数百种。苏州园林中的漏窗,从大的范围来说有硬
23、景和软景之分。硬景是指窗芯线条都为直线,把整个漏窗分成若干有角的几何图形;线条棱角藏露 黼醛玺渣分明且顺直挺拔。全用直线的有万字、定胜、六角景、菱花、书条、涤环、橄榄、冰纹等如图.。匿软景是指窗芯成弯曲状,由此组成图.硬景漏窗毋姚承祖.营造法原.北京:中国建筑工业出版社,.,.山东大学硕士学位论文的图形无明显转角,线条曲折迂回。全用弧线的有鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等如图.。苏州园林漏窗窗芯形式灵活多样,不仅局限在硬景和软景的分类上,经常有许多纹样直线和曲线相互组合。如用两种或两种以上线条构成的有夔纹、万字海棠、六角穿梅花和各式灯景等。还有四边为几何图案,中间加琴棋书画等物
24、的样式,比如狮子林的“四艺漏窗。嚣嚣谣.鳃鬓麓图.软景漏窗、【饮.“鱼戏莲叶”溜窗、.饮山膀“风戏牡丹”漏窗、虹饮山房“占祥如恩”捆冒、虎丘“松柏常青”潮窗 、虎丘“岁寒一友”漏窗 、饮“喜上眉梢”潮窗图.组合符号漏窗苏州园林漏窗取材广泛,就窗芯取材内容而言,大致可分为自然符号漏窗,如拟日纹、万字纹、冰纹等;动物符号漏窗,如蝴蝶纹、云龙纹、蝙蝠纹、凤凰纹和鱼纹、龟背纹等;植物符号漏窗,如牡丹纹、荷花纹、贝叶纹、葵花纹、向日葵纹、海棠纹、灵芝花纹、梅花纹等;器物符号漏窗,题材有如意、银锭、挂国刘敦桢.苏州古典园林嗍.北京:中国建筑工业出版社,.,.山东大学硕士学位论文烧制花窗,这种漏窗的制作工艺
25、出现的比较晚,属于近代工艺,多以玻璃作为材质预制成漏窗,几何形花纹较为常见,质地坚固耐用,但由于制作工艺和技术的限制,样式单一,在苏州园林中较为少见。狮子林暗香疏影楼与小方厅两处的菱花纹漏窗,均由彩色玻璃镶嵌而成。二、空窗空窗,又名洞窗,不设窗扇,主要位于复廊、隔墙上,一般尺寸较大。在园林建筑中,如果空窗属于“虚的要素的话,那么漏窗则属于“半虚半实的要素,空窗的设置可以使几个空间相互穿插渗透,将内外景致融为一体,又能增加景深,扩大空间,获得深邃而优雅的意境,同时,图留园中的空窗空窗窗框还有框景的作用,“在墙的一面透过空窗望向另一面,或是一株芭蕉、或是一丛修竹,或是一峰山石,正在窗框中,两者结合
26、就仿佛是一帧美妙的小品图画。如图.空窗的造型主要取决于窗框的轮廓,在不同的空间环境中,空窗的大小比例也不相同。轩馆亭榭的空窗多用横长、直长、方形的那个样式,取其简洁朴质。走廊上连续的空窗大多体型不大而式样各有不同,排列也有疏有密,以免重复单调,如笑园的楼廊和狮子林复廊所示。空窗的高度为了便于眺望,多以人的视点高度为标准来决定。空窗的边框大致可以分为三种:自然符号空窗,如圆形、椭圆形、方形、六角形、八角形、 “亚形等空窗;植物符号空窗,如葫芦形、贝叶形、菱花形、宝相花形等空窗;器物符号空窗,如汉瓶形、折扇形等空窗。其中自然符号空窗一般体型较大,造型简洁明了,如留园谷楼至西楼过道,连开四朝,.孔方
27、形空窗、两孔花窗。由空窗向西望去,中部风景尽收眼底,宛如图画。陈从周教授曾在园韵一书中这样写道:“曲谷楼底层西墙皆列砖框、漏窗。游者至此,感觉。王其钧.中国建筑图解词典【】.北京:机械工业出版社,.,.山东大学硕士学位论文处邻虚,移步换影,眼底如画。疗;植物符号空窗和器物符号空窗造型优美,形制精巧,富有浓厚的文化色彩。但也因其多以曲线为主,棱角较多,不利于造型,因此在苏州园林中的应用不及前者多。怡园南雪亭东廊一侧的墙上一孔葫芦形空窗造型优美,对亭中贝叶形空窗形成对景如图.。空窗的边框通常用灰青色方砖镶砌,其上刨成挺秀的线脚,形式多样,与白墙配合配合成朴素明净的色调,是形成苏州古典园林建筑特色的
28、一个重要因素,门窗洞边框常用的线脚有缩涩线,木角线、亚面、浑面、文武面等,这种线角都需要特别的涩锯和圆口线方,偏线方,平线口等刨刨出。最后用凹圆形、凸圆形和平的砂砖打磨光滑,在方砖背面需要做鸽尾榫卯口,用木板做成榫头插入卯口以承托其重量,模板后端则砌入墙内,安装完毕后用油灰嵌缝,并用猪血砖屑灰嵌补砖面和线脚上的隙洞,待干后再用砂砖打磨平滑。圆三、景窗景窗,与漏窗、空窗相相比,它主要位于厅堂的山墙或包檐墙上,山墙部位的景窗其上通常设戗檐;在造型上,它即有漏窗丰富的窗芯纹样,又不像漏窗窗芯那样紧实;既有空窗框景的作用,形制又比空窗丰富精彩。它是漏窗与空窗在造型上完美的结合如图.。另外在作用上,由于
29、景窗所处的位置决定了它以遮风避雨、采光、透明为基本用途,图.网师园殿春锣景窗在造型上满足这一条件后,再通过造园者对周围环境的理解,设计出各式纹样和款式,起到框景、漏景的作用。景窗的设置于窗外的景色是相对应的,借用清李渔的话云“开窗莫妙语借景”。他的“尺幅窗“无心画就是对景窗性质和作用的最贴切的描述如图.。景窗的艺术特色主要体现在窗框和窗芯上。窗框决定它的图.留园景窗外在轮廓,一般有正方形、长方形、圆形、。陈从周.园韵【咽.上海:上海文化出版社,.,.圆刘敦桢.苏州古典园林嗍.北京:中国建筑工业出版社,.,.山东大学硕士学位论文正六变形、正八角形等:窗芯的图案装饰方面比较复杂,有冰裂纹、回纹、万
30、字、葵字、八角、六角等。根据窗外不同的景致,窗芯在分割窗子的空间上亦有不同的组合,需要按照窗外景致的需要进行安排。第二节苏州园林漏窗特征总结漏窗作为中国园林的重要建筑装饰,在全国各地园林中都有应用。基本原则是因地制宜,就地取材,结合环境灵活运用。因此,尽管各地漏窗在园林中的基本形制、作用是一致的,但由于地域的差异,各地漏窗在材料、制作工艺、视觉质感上还是有所区别的。早在明代中叶,北方园林就出现了模仿江南园林的端倪。北方园林在后来的发展中,因地制宜,在保持北方建筑传统风格的基础上,大量采用江南园林的建筑形式,比如游廊、水廊、拱桥、舫、榭、粉墙、漏窗、洞门等。对漏窗的应用,经过本地工匠的消化吸收,
31、创造出了富有北方特色的漏窗形式?什锦漏窗,广泛的应用于北方的园林、宅第和民居的墙面装饰中。什锦漏窗在功能上与苏州园林的漏窗基本一致,起到漏景、隔景等作用。但其构成形式与苏州园林的漏窗有.所不同。十锦漏窗的窗套是贴在窗孔四周的一圈又宽又厚的装饰边框,常用泥灰做成,边等宽,与窗孔形状一致,并常涂以灰色。窗套的里面是外框,一般为木质,宽度略窄与窗套,常被装饰成红色。仔屉是里面装玻璃或糊纱的窄窗框,一般饰以绿色。常见的十锦窗可分为三种,第一种是镶嵌十锦窗,第二种是单层十锦窗;第三种是夹樘十锦窗。江南园林的代表苏州园林,它的漏窗形制丰富,内容多样,体态纤巧秀丽,是各地漏窗的蓝本,被广泛引进到各地园林中。
32、它区别于其他园林漏窗的特点主要是在窗框的制作方面和材料的运用上。苏州园林漏窗的窗框一般只做两道线脚,不用水磨砖砌筑。而扬州地区的由于处在北方与南方的临界处,在自然条件,人文环境等各方面都吸纳了南北两地的长处。就园林而论,它属于南北方园林的介体,它即不同于江南园林,又有别于北方园林,而园的风格则两者兼具。扬州园林的漏窗的制作手法也与其他艺术一样,富有扬州“雅健的风格,它大多工细挺拔,轮廓完整、构图优雅,叠砌巧妙,在窗框的处理上多用水磨砖镶嵌,。陈从周.园韵嗍.上海;上海文化出版社,.,.山东大学硕士学位论文手法简洁工整,线脚与转角处略具曲折,刚中带柔,既有南方园林漏窗的精致柔和,又能体现北方园林
33、刚劲挺拔的气势。浙江地区漏窗则以石雕为主,大多是在整个石板上进行雕凿,题材较为丰富,乡土气息十足。岭南园林繁以缛富丽的砖雕、木雕、石雕灰雕见长,具有轻盈、自在与开敞的岭南特色。它的漏窗,以砖雕为主,一般没有木质漏窗,其形制与构造也多取自江南园林,特别是苏州园林。苏州园林的漏窗以其悠久的历史、丰富的内涵、优美的造型、丰富的形制成为中国园林漏窗的典型代表。日本造园研究家横山正这样称赞苏州园林的漏窗:“看了这种永无止境地追求美的中国花格子的创造,不得不感到日本的造型艺术相形见绌了。苏州园林漏窗和苏州园林一样,是我们的宝贵遗产。透过漏窗,我们可以欣赏园林景致;借助漏窗,我们能够窥测前人的审美情趣;凝视
34、漏窗,苏州园林美入的眼睛会向你诉说一段段文人墨客的风流韵事。横山正.中国园林,载美学文献第辑,.山东大学硕士学位论文第二章苏州园林漏窗的功能漏窗作为窗的一种,它首先起着窗通风、采光的作用;其次它又有别于房屋建筑里的窗,一般被用在园墙、游廊上,不做可以开阖的窗扇,起引景、隔景、漏景、借景的作用。由于漏窗的这些特质,决定了它是园林里的宠儿,被江南私家园林广泛应用。江南私家园林多在城中选址造园,多以高墙作为墙界与闹市隔离。又由于私家园林建筑密集而面积较小,为了在有限的的空间内增加景致的层次,便常以墙来划分景区、纵横交叉,分割、重构园林景观以引导、观赏者的游览路线,而为了打破实墙的沉闷、呆板,造园师会
35、在墙上开洞,做成漏窗。其中苏州园林的漏窗以其图案丰富、形制多样、做工细腻被公认为园林漏窗中的佳作,作为研究中国园林漏窗文化的标本,深受学者和园林爱好者的喜爱。第一节漏窗在苏州园林中的基本功能通风漏窗被广泛的用在苏州园林里,这与苏州的自然地理条件有着密切的 关系。首先苏州地处亚热带,气候温和,雨量充沛,平均年降水量在.毫米,全年平均气温.摄氏度,七月气温最高可达.摄氏度;其次苏州境内河港交错,湖荡密布,长江及京杭运河流经市区之北,东南城郊紧靠太湖。在这样一个气候湿润,河网密布的城市里,漏窗跟其他窗式起着同样的作用?通风。采光苏州园林别誉为“城市园林就是因为其多选址城中,故园林面积都不会太大,要实
36、现“咫尺之内,再造乾坤的意境,唯有用墙、廊、厅堂类似的建筑,将园林空间进行分割。实体的墙面,在视觉上显得笨重、呆板,同时又阻碍了空气的流通。阳光照射到墙上,在其另一侧会形成对比强烈的投影,既不利于植物的生长,也降低了整个园林的明度。在墙上加上漏窗,微风徐徐吹过窗身,通透清新、舒适惬意;阳光透过漏窗照亮了墙对面的世界,而照到地上的投影,就是一幅流动的影像,光影浮动,斑驳陆离,又为园林增添了几分灵动。第二节漏窗在苏州园林中的景观功能中国园林在造园之前讲究“立意构思,所谓“立意构思,相当于“六法力山东大学硕士学位论文中的“经营位置修,一座待营造园林结合园主的经济条件,意在笔先的总体构图设计,这也是造
37、园艺术成功与否的先决条件。具体可分为三个步骤:座基选地、布局规划、景观组合。漏窗在其中的布局规划和景观组合部分起着其他装饰部件无法比拟的作用。布局规划 中国古典园林,特别是以苏州园林为代表的江南苏州园林,由于空间范围的局限,园主在造园时会因地制宜,因势利导,同时为了表现园林的主题思想,丰富园林的意境,一般会把园林整体分割成若干个景区,每区各有特点或主题,同时又互相间隔、贯通、联为整体,共同组成一个大的主题。大园包小园就是这个道理,如拙政园里的海棠春坞、枇杷园,网师园的殿春移。园林分隔的办法一般是用墙垣、漏窗、厅轩、楼馆,或用山水、花木等。漏窗在布局规划里的作用主要是用来指示和引导游人。漏窗的主
38、要载体游廊,是参观者参观园林的主要路线,游入游览期间通过墙上一排排,连绵不断的漏窗不但能够欣赏他们自身的优美图案造型,同时透过空隙体会移步换景的奇妙观景盛宴,还能顺着漏窗的走向进入到不同的主题院落,体会那种“山重水尽疑无路,柳暗花明又一村的视觉变化。通过漏窗的“漏”景,把对面的景色半遮半掩的传递给游人,起到了“犹抱琵琶半遮面,“庭院深深深几许的效果,引发游人一探究竟的好奇,一睹为快的冲动,它的目的便达到了。景观组合景观组合即在既定的布局规划中,根据园林的构景需要,通过各种组合手法,将园林内部、外部的景物或景色纳入到所需要的视觉场景中,组成一个具有相对完整和独立性的新景区,这一景区既要不脱离整个
39、园林布局规划的的主题,又要具有相对独立的审美价值。一般用到的手法有抑景、对景、夹景、框景、漏景、借景、添景、透景等。其基本原理和内涵主要体现在借景和对景当中。一、借景明代计成在园冶?借景中写道:“够园无格,借景有因。?高原极往往,远岫环屏,堂开淑气侵入,门引春流到泽?单蓉蔼蔼,行云故落凭栏;水面粼粼,爽气觉来猗枕。南轩寄傲,北牖虚阴。半窗碧隐蕉桐,环堵翠延萝薛。圆上述描述主要是指借景对园外空间的描述。而“夫借景,林园之最要要者也。国徐建荣.中国园林史话【】.上海:上海书画出版社,.。.。张国栋.园冶新解【】匕京:化学工业出版社,.,;.山东大学硕士学位论文如远借,邻借,仰借,俯借?则是对借景在
40、空间方位上的分类。上述借景手法在应用时一般不是独立存在的,同一景色根据观看者所处的位置和角度的变化而有所不同。具体到漏窗的借景形式上,主要是通过远借、近借这种方式进行景观的组合。华人建筑大师贝聿铭说过,“在西方,窗户就是窗户,它放进光线和新鲜的空气;但对中国人来说,它是一个画框,花园永远在它外头。一句话道出了窗在借景中的作用,漏窗由于其自身的位置和造型特征,借景就是它存在的重要因素和起到的主要作用。远借远借是园林借景的重要类型之一,一般多为借园外的风景,如高山湖泊、田园村居、名胜古迹、道观塔影等,它能尽可能的拓展视觉空间,将园外的景色归入园中一景,使境界意味深远。在中国园林中,远借的成功案例有
41、很多,由以避暑山庄远借棒槌峰所形成的“槌峰落照景象最为经典。在苏州园林里,拙政园把北方的北塔寺纳入园中,透过“倚虹亭”旁的冰裂纹梅花四式漏窗的梅花取景口,距离和视角恰好将北寺塔缩入其中,甚是别致、精巧。从位于虎丘山的小吴轩图.虎丘远借北塔寺北万家烟火的右侧空窗远眺,可将苏州城风景尽收眼底。左边的空窗远借虎丘塔,如图.右侧风景的现代繁华与左侧塔山的古拙沧桑形成了鲜明的对比,通过漏窗的取景,两侧景致俨然城市油画和山水中国画的展厅,增加了空间,丰富了景致,妙哉,妙哉近借顾名思义,就是就近取景,完成景观的塑造。较远借景色的模糊感、迷潆感相比,近借给人一种明晰的亲切感。漏窗一般分布在院内的墙壁、游廊上,
42、对于借助其附近的景色组织景观更有优势。刘敦桢教授在苏州古典园林里这样说道:“洞门、空窗后面置石峰、植竹丛芭蕉之类,形成一幅幅小品图画,是苏图.漏窗近借母张国栋.园冶新解【】.匕京:化学工业出版社,.,.山东大学硕士学位论文州园林常用的手法,道破了苏州园林漏窗借景的法则。在苏州网师园殿春移透过景窗向外看,几株芭蕉衬着粉墙显得越发姿态婀娜,粉墙也因有了芭蕉的摇曳有了生气和变化,所谓“粉墙花影亦是如此如图.。也有逆向思维者,在室内的景窗便摆上造型别致的盆景、或是花瓶中插得几只梅,从内往外看,景窗和窗外的景色就是它的底衬;从外向内看,景窗便是取景框,将其收入画中。所谓远借、近借都是对于漏窗与所借景的距
43、离而言,只是借景的形式之一。而早在明代时,计成就提出要“应时而借。自居易草堂记中云:“春有锦绣谷花,夏有石门洞云,秋游虎溪月,冬有炉峰雪,阴晴显晦,昏旦含吐,千变万化,不可殚纪。庐山草堂借来春天的花、夏天的云、秋天的月、冬天的雪,这些带有时令指示性的景观来丰富园中景象,便体现了计成收四时之烂漫的借景观。在苏州园林中,此法应用广泛。漏窗就像现代的电子相册,收录在里面的景色,虽是同一事物,但在不同的季节,又有所不同。清恽格在瓯香馆画跋中写道:“春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山如睡”便是如此。二、对景中国园林至少在南北朝就已经注意对景的艺术创造,从文献记载来看,宋代的朱长文吴郡图经续记?南园说“亭宇台榭,值景而造可见,至迟到北宋,就已经出现了自觉的对景理论,对景和借景的类型、序列大体是相近的,却也有明显的不同,对景只限于园内,而借景却引向园外,对景可以双向互对乃至多相互对,而借景却只能是纯粹单向的。罾由于园林的空间的流通特点决定了对景手法在
