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1、古典诗词与电影中的蒙太奇手法李慧娟许多优秀的古典诗词,往往以生动精练的语言描绘出一幅幅色彩鲜明的图画,给人以难忘的印象.因此,历来都有”诗中有画,画中有诗”,”画是无声的诗,诗是有声的画”的说法.古典诗词中画面的组接方法,跟电影中的蒙太奇手法确有不少相通之处.蒙太奇是电影艺术的重要表现手段,它主要是指根据一定的创作构思,先拍摄许多分镜头,然后加以剪辑,使之成为相互连贯,前后呼应的故事情节.古典诗词中所描绘的画面,也是经过诗人的精心选择和剪辑,然后有层次地展现在读者面前的.这些画面,不是静止不动的,而是逐步向前推移的.例如,”鸡声茅店月”与”人迹板桥霜”这两旬诗,描绘了这样两幅画面:五更时分,雄
2、鸡报晓,天边的明月照着那山乡的茅店旅舍;结满白霜的板桥上,己留下了一双双清晰的脚印.这两幅画面的组接,既简练又含蓄,突出了早行的特点,刻画出了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情.又如,”雨中黄叶树”和”灯下白头人”这两句诗,同样展示了两幅画面:窗外,绵绵的秋雨中隐现枝枯叶黄的树木;窗内,一灯如豆,昏黄的灯光照着满头白发的老人.诗人把两幅似乎毫不相关的画面巧妙地组合在一起,调动了读者的想象,让读者从”雨中黄叶树”,“灯下白头人”这两个特写镜头的组接中,去体会画面之外的”草木一秋,人生一世”的含意,去感受诗人因岁月流逝,年迈力衰而产生的伤感之情.柳永的雨霖铃运用的蒙太奇就更多了.先看原词:执手相看泪
3、眼,竟无语凝噎.念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别.更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.第一个镜头是:两个人泪眼汪汪地看着对方,拉着手依依难舍,有千言万语想要诉说,但由于悲痛而气塞,竟然一句话也说不出来.这个特写镜头之后,马上接上远景镜头:楚地,天高地远,江阔水缓,暮霭沉沉,秋雁声声.再接上中景镜头:一弯残月,晨曦初露,岸柳飘拂,孤舟泊岸.再如,杜牧的山行是写诗人乘车途经山麓观赏枫林的情景:远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.我们也可以把它切分为几个”镜头”:全景.深秋季节,层层叠叠的山岭,诗人乘车来到山麓.中景.车子停下,诗人抬头仰望深山.近景.诗人醉心于观赏枫林,流连忘返.特写.红艳明丽的枫叶,生机勃勃,逗人喜爱,引人遐思.(作者单位:河南省宁陵县第二高级中学)编辑/牛萌Email:jdjx_100126.corn古典诗词与电影中的蒙太奇手法
