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1、拾音技术,北京联合大学 音响工程技术课程组,现代录音工艺,现代录音工艺主要分为两大类:第一是单点录音方式。如各种语言、新闻同期声的单声道录音方式；以一对话筒为主再加若干辅助话筒的双轨立体声录音方式。第二种是多点拾音,即多轨录音方式。其最主要的特征是以多路话筒(彼此元主辅之分)同期或分期拾音,记录在多轨录音机的不同音轨上；整个录音过程被界线分明地分为前期拾音和后期缩混两个部分。,录音的环节,拾音:把声音信号经过换能器(传声器)转换为电信号的过程;调音:把多路信号进行效果处理、混合和分配的过程;录音:把表现为电信号的声音信号转换为磁信号或光信号记录在相应的媒质上;还音:把转换成电信号或磁信号、光信
2、号的声音信号重新还原为声音的过程。,拾音简述,在拾音环里所要涉及的要素有:声源、声场、传声器。拾音的成功在于根据声源、声场的条件和艺术处理的要求,正确地选择、设置传声器。,声源,声源是拾音的对象,它的性质直接决定着我们采用何种录音方式。声源的情况十分复杂,有语言音响、音乐音响和动效音响等。音乐音响又包括声乐和器乐,二者亦有很大差异。近些年来,电声乐器(包括MIDI音源)的兴起,也给音乐拾音带来新课题。,声场,声场是声源、产生的场所,它的性质对声源的传播和性质有密切的关系,也对我们的拾音有重大影响。声场可分为两大类:自由声场、反射声场。,自由声场,在自由声场中,没有任何障碍物对声源的声波产生反射
3、作用,如空旷的原野、消声室等。,反射声场,在反射声场中,有墙壁等障碍物对声波产生反射作用,甚至多次反射,如厅堂、剧场、录音棚等。艺术录音一般是在反射声场中进行,录制流行音乐常常使用的强吸收、短混响室,近似于自由声场,但也不是绝对没有反射。,反射声场,反射声场中声音的结构可分为直达声、近次反射声(前期反射声)和混响声。直接声是由声源产生的、未经任何反射而直接到达接收者(器)的声波。近次反射声是直接声经过有限次反射到达听者的声波。直接声经过多次反射形成混响声。,传声器,传声器是在拾音环节中我们主要能加以选择、处置的因素。我们需要做的事是根据声场的特点(特别是声场的弱点,如有无混响时间过长或过短、有
4、无颤动回声、声聚焦、声影区、声染色等)、声源的特点选择合适的传声器,并合理地设置它们。因此,对传声器的性能、原理的了解就显得尤为重要了。,传声器可以说是最重要的录音器材之一。它是整个录音链条当中的第一环。通过它拾取的信号质量的好坏直接决定完成的声音作品的质量。因为以后的调音、缩混、录音都是建立在它的基础之上的。,传声器是一种把声音信号转换为电信号的换能器件。它由三大部分组成:声学系统、机械系统和电学系统,这些系统在换能过程中起着不同的作用,传声器也常常根据这几个系统的工作原理来划分不同类型。,传声器的分类（根据声电换能方式）,静电式(电容式和驻极体式)、电动式(动圈式、带式)、压电式(晶体式、
5、陶瓷式、高聚物式)、半导体式、碳粒式 等。,传声器的分类（按声波作用于传声器膜片的不同方式）,压强式、压差式、压强压差复合式;,传声器的分类（按照指向性）,全指向、心 形、超心形、8 字形、超指向传声器,电容传声器,电容传声器是由声源的压力使两个级板(膜片和背极)之间电容量发生变化而达到换能作用。为了使电容传声器能正常工作,必须给它提供极化电压。极化电压值约为48200伏。,振膜和背极形成一个贮能系统,当振膜随着声波振动时,电容量随之发生变化,电容存储的电荷量也就发生变化,在负载电阻两端获得一个随声压变化的交流电压,完成声电转换过程。,电容传声器的结构及换能原理,背极与振膜分别为电容器的正负极
6、,由于电容量很小,形成很高的容抗值,同时电容器的特点是频率越低,容抗值越高。很高的阻抗值如果直接输出有许多不利,一是容易引起外界干扰,二是高阻抗输出在使用中无法与低阻抗输入的调音台相接。这样就必须在传声器换能部分的后面接一个阻抗变换器,又称为前置放大器,它是一个电子管或晶体管放大器(阻抗变换电路一般由场效应管构成),其输入端为高阻抗,输出端为低阻抗。,阻抗变换器（前置放大器）,电容传声器的特点,电容传声器的最大优点是灵敏度高、频率响应宽、动态范围大、音质优美,是音乐录音中最常用的传声器类型。缺点是价格偏高,使用时比较娇气,工作时需外加电压,在野外作业时不方便。,驻极体传声器,某些电介质在强电场
7、作用下,能获得永久电体,即将某些电介质放入电场中它就被极化,当电场取消后,仍然存在极化状态,正负电荷较长期地存在于电介质表面和体内,因此,称这种在强电场作用下获得永久电极性的电介质为驻极体。利用驻极体作为振膜和背极的传声器叫驻极体传声器。,微型驻极体传声器、驻极体测量传声器、驻极体广播电容传声器、录音机内接式驻极体传声器、外接式驻极体传声器。,驻极体传声器的种类,驻极体电容传声器同普通电容传声器一样,具有灵敏度高、频带范围宽、频响曲线平直等优点。与普通传声器相比特别不同的是省去了提供极头工作的极化电压电源,对于外接驻极体传声器,可用电池给外接驻极体电容传声器提供阻抗变换器工作电压,因其消耗电流
8、极小，可长时间工作(正常条件下 5号电池可以工作400小时左右),大大方便了使用。同时价格也较低,体积也可以做得很小。,动圈传声器,动圈传声器完成声电的转换主要由导体和磁路系统来完成。磁路系统包括圆柱形的永久磁铁和磁导体两部分。当振膜受到声波作用而振动时,音圈就做切割磁力线运动,于是线圈两端便感应出电动势来。,动圈传声器的特点,动圈传声器的优点是结构简单、稳定可靠,无需电源供电,使用方便,输出阻抗低,固有噪声小。缺点是灵敏度较低,由于其结构原理,当有外磁场干扰时,容易产生磁感应噪声,其频响和音质一般也要比电容传声器差一些。,动圈传声器的应用,动圈传声器主要用在语言的录音和扩音,在音乐录音中,用
9、于拾取大声压级的声源,如打击乐器等,也经常作为辅助传声器。近年来高质量的动圈传声器不断生产出来,也具存很高的灵敏度和很宽的频率响应,在音乐的录音和扩声中也广泛地使用着。,履带式话筒的工作原理,这是一种速率型话筒，而所谓速率型话筒与传统话筒的不同之处就在于它不再是通过对声压电平作出响应，而是通过对穿过其中的空气分子的运动速率做出反应来产生声音信号的。,履带式话筒的工作原理,实际上，很多时候，这种新构造所带来的功能上的改进并不重要，但却给在有风的天气里使用话筒造成了不小的麻烦，尤其是早期的履带式话筒，拿着它从房间这头走到那头所引起的空气分子的运动速率就能把它给毁坏了，但是，现在的履带式话筒已经完全
10、能够经得起工作室得日常使用了。,履带式话筒的工作原理,履带式话筒的基本工作原理是将一小条皱皱的金属带子松松地悬挂在磁场中，当空气分子运动时，它就也跟着运动，从而对磁场中的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。有时，我们可以把履带式话筒想象成一条窗帘，当风从正面吹过时，它很容易就会飘动，但是当风从侧面平着吹过时，它可能就会纹丝不动了。,履带式话筒,不管怎么说，履带式话筒是第一款在商业上取得巨大成功的指向性话筒，当前最受欢迎最具有代表性的是Royer生产的R121。,传声器的指向性,传声器的指向性是指与传声器主轴成一定角度的入射声波的频率响应特性与电平变化。在
11、传声器的指向角度内,声波转化为电流的频率响应与电平都是良好的;在指向角度以外,频率响应恶化,电平明显衰减。,全指向型传声器,全指向型传声器对来自所有方向上的声压的变化都具有相同的灵敏度。其结构通常是压强式的,声压只加在振膜的前面,对来自各个方向的声音都均衡地加以拾取。,实际上,由于传声器的外壳多少具有音障作用,对来自后面的声音,灵敏度会下降 5dB 左右。尤其在高频时,因高频声波的方向性和对传声器入射角的不同,传声器的指向性会更明显。在具有良好声场条件的录音棚中,使用压强式全指向传声器抬取大型乐队演奏时,能获得真实自然、群感和纵深感都很好的效果。,双指向型传声器,双指向型传声器入射角为0度，即
12、正前方,或入射角为180度 即正后方的声音有相同的灵敏度,对两侧(90度和270度）的声音最不敏感。要注意双指向传声器的前后两面相位相反。在使用多只传声器时,尤其要考虑相位问题,否则会出现相消干涉。,这种传声器的结构是压差式的。声波从振膜的前后两个方向驱动振膜。由于声波抵达振膜前后的距离不等,振膜受到前后声压差的作用而振动。当声波从振膜的正前方或正后方入射时,声压差最大;从左右两侧与振膜平行方向人射时,声压差最小。,单指向型传声器,单指向型传声器对入射角为 0度 即正前方的声音灵敏度最高。随着声波入射角的改变,灵敏度逐渐降低。单指向传声器按照指向性尖锐程度的不同,基本上可以分为：心型、超心型、
13、超指向型三种类型。,心型传声器,心型传声器对于正向大约160度的圆锥形宽范围内的入射声波灵敏度都很高,而对两侧面的响应迅速减小,在正后方 180度时灵敏度最低。其指向性极坐标图很像一个心脏,因此称为,心型传声器。,超心型传声器,超心型传声器对正向入射声波的灵敏度范围比心形传声器要窄,故称超心形,但后面的灵敏度比心形传声器要大一些。超心形传声器在音乐录音中很少使用。,超指向传声器,使用干涉管或聚焦,使传声器获得比超心型传声器还要窄的指向性,即超指向传声器。它只拾取轴向上的声音,偏离轴向时灵敏度大幅下降。此类传声器一般使用在新闻采访中,音乐录音中不使用。,单指向传声器总结,单指向传声器的特点是:只
14、拾取目标方向的声音,对其他方向的声音衰减很大。因此,在多轨录音、现场直播中可以有效地抑制串音,屏除环境噪声,提高直达声的清晰度,抑制回受啸叫,提高节目信号的信噪比。,可变指向性传声器,压差式传声器中,压力与压差二者之间作用的大小的不同,可以使传声器具有不同的指向性。可变指向式传声器就是利用这一原理,获得从全向、单向到双向的不同的指向性。,双振膜可变指向性电容传声器,有的传声器采用双振膜电容传声器的结构,通过改变电容传声器极化电压的大小和极性来得到灵敏度的调整和相加、相减的变更。这样利用相移的方式把两个心型指向响应进行不同的组合,同样可以得到全指向或 8 字形双指向响应。两个心型响应相加形成全指
15、向响应；两个心型响应相减得到 8 字形双指向响应；两个灵敏度不同的心型响应相减,就获得超心型响应。,领夹式传声器,夹在演员或主持人的领带上或衣服上,可使演员不受传声器的干扰,表演自如。这种传声器具有特殊的频响特性。由于传声 器位于胸前的位置,偏离口腔而缺乏高音,衣服对高音也有滤波效应,拾取的声音会变得模糊不清。因此,传声器的频响通常做成高频提升的。领夹式传声器有无线的和有线的两种。,话筒振膜的大小意味着什么,大振膜话筒中振膜话筒小振膜话筒,大振膜话筒,实际中，人们常把振膜直径大于或者等于3/4英寸的话筒称做大振膜话筒。一般而言，振膜较大的话筒发出的声音也比较大，这就正好迎合了那些喜欢录制比较带
16、有特色的声音（比如人声）的工程师们的需要。,大振膜话筒,大振膜话筒对音频信号的灵敏度要比小振膜和中振膜话筒高，因为其与音频信号的接触面积相对较大。一般人们都认为大振膜话筒能够比小振膜话筒捕捉到更多的低频信号，这种说法并非没有道理，因为同一些设计合理、能够在较宽广的频率范围内提供清晰度很高的声音效果的小振膜话筒相比，大振膜话筒更加倾向于加强音频信号中的某种特性，从而使其声音效果中带有比较明显的低音特点。,中振膜话筒,对中振膜话筒的定义也是目前比较有争议的话题之一，因为在历史上只有大振膜和小振膜话筒之分，而中振膜是近年来刚刚出现的一个名词，目前对其振膜直径的上下限尚未形成明确的定论。,中振膜话筒,
17、但是，绝大多数专业人士和生产厂商认为，振膜直径在5/8英寸到3/4英寸之间的话筒均属于中振膜话筒。一般来说，中振膜话筒比较擅长捕捉瞬时信号和高频信号，且其声音效果相对比较圆润饱满，带有大振膜话筒的温暖质感。当前比较出色的中振膜话筒也有很多，比如RODE NT3话筒等等。,小振膜话筒,当前，对小振膜话筒的振膜大小还没有形成最后的标准，但是绝大部分专业人士和生产厂家认为，凡是振膜直径小于5/8英寸的话筒均属于小振膜话筒。,小振膜话筒,在声音效果上，小振膜话筒和中振膜话筒一样，比较擅长捕捉高频和瞬时信号，但是其声音中似乎含有较多的空气，且其润色功能要比大振膜和中振膜话筒稍逊一筹，这可能是由于其振膜面
18、积比较小，因而比较容易受到空气波动影响的缘故。目前比较不错的小振膜话筒也有不少，比如Neumann的KM 184话筒就是其中代表。,无线传声器,无线传声器除了具有相应的换能器件外,还具有一个小型发射机,将声信号转换成电信号后由发射机调制为高频信号发射出去,再由接收机接收并解调为原来的声频信号。,无线传声器有电容式的,也有动圈式的,用的最多的是驻极体电容传声器。传声器和发射机可以分开成两部分,把驻极体传声器佩戴在衣服上或其他隐蔽处,使其不挡画面。也可以将传声器和发射机装人同一壳体内,为手持式无线传声器。,无线传声器,无线传声器传送信号不用电缆线,将接收机放在控制室内,便可以接收信号,经解调后进行
19、录音或扩声,使用很方便,特别适用于移动声源的拾音,如现场演出。无线传声器载波频率有 V 段和 U 段两种,一般地说,U 段的无线传声器抗干扰能力强,但其售价也贵一些。,无线传声器,无线话筒的问题,要注意的是无线传声器在使用中容易出现的问题是调谐频率偏移,以至破坏正 常拾声。另外在移动使用过程中,由于发射机辐射电波的多径传输与反相反射,此时天线感应信号极弱,接收机信噪比大幅度下降;或由于金属障碍物产生屏蔽作用,在某些位置上出现接收死点。,解决方案,解决的办法是采用分集接收方式。把几个天线组合在一个接收机上;或者在两个天线中进行比较,提取信号电平高的一路使用。这样,任何时候都可以从这个或那个天线接
20、收到好的信号。干扰源的存在是无线传声器使用中的大敌,如移动式电话;多支无线传声器同时使用时也会互相干扰,应注意载波频段的选用,避开干扰源、或避免互相干扰。,近讲传声器,为克服传声器近距离拾音而产生的低频提升现象而发展起来的动圈传声器,主要用于流行歌曲演唱的录音。它具有以下特性:1.特定的频响特性在距离嘴边1m使用时,150Hz以下每倍频程有6dB的衰减,有效地抑制了低频噪声。当距离嘴边5cm或1cm使用时,高频响应得到明显提高。2.心型或超心型指向性 一方面可以适应演员手持传声器作大范围的动作,另一方面传声器的侧、背面能有效地抑制环境噪声,不易出现声反馈。3.动态范围大 由于采用动圈式结构,传
21、声器的固有噪声极低,承受高声压级声波的能力很强,因此,动态范围非常大。,立体声传声器,把两套传声器系统安装在一个外壳内而制成的传声器。立体声拾音可以正确地反映声像的位置,给人以身临其境的感觉。立体声传声器是专门为立体声拾音而设计的。为了满足多种录音制式的需要,立体声电容传声器应具有多种可变换的指向特性。（双膜片对称的极头结构）,传声器的技术参数,灵敏度频率响应指向特性固有噪声等效噪声级谐波失真,传声器的技术参数,输出阻抗最大声压级动态范围信噪比,传声器的灵敏度,传声器的灵敏度是表征传声器声电转换能力的一个指标。它的定义是在单位声压作用下,在传声器输出端产生多大电压。灵敏度依据测试情况不同有空载
22、灵敏度、有载灵敏度、声场灵敏度、声压灵敏度等,可以用mV/bar(毫伏/微巴)mV/Pa(毫伏/帕),dB 等不同的单位来表示。,1.空载灵敏度(开路灵敏度)是当传声器的输出端处于开路状态时测得的输出电压与作用在传声器振膜上的声压之比。2.有载灵敏度是当传声器的输出端加上额定负载时，在负载上测得的输出电压与作用在传声器振膜上的声压之比。,灵敏度的选择应根据实际需要而定,也并非灵敏度越高越好。如在录制声学乐器时应选择较高灵敏度的传声器；在录制鼓类等打击乐时,选择敏度高的传声器倒往往容易失真；在录制语言信号时,选择灵敏度相对较低的传声器往往可以避免其他噪声的进入,使声音比较干净。在现场扩声中,我们
23、需要信号在场内达到一定的声级,也就是使厅堂会场内有足够的传声增益,因此倾于选择灵敏度高的传声器,但这往往会增加回受的可能性。,传声器频率响应特性,传声器的频率响应是指传声器的正向灵敏度随频率变化的情况,这种频率响应特性通常用频率响应曲线来表示,一般都是自由场频率响应。使用场合不同,对传声器频响要求也不同,应根据使用场合选择不同频响曲线的传声器。一般地说,频响曲线越宽越好,但也不是绝对的。应从实用效果出发,选择适度的传声器,频响曲线选择过宽,则将不必要的频率也包括进来,杂音加大,尤其是低频扩展了,在现场扩声中会增加声反馈的可能性,因为传声器在低频段的方向性较差。,传声器的指向特性,传声器的指向性
24、特性是指传声器的灵敏度随声波入射的方向的变化而变化的特性。因为声波以不同角度，入射到传声器的振膜上时,振膜所受到的作用力的大小也不相同,从而传声器的输出也不相同。传声器的指向性在高频和低频部分一般都比较差，而中频较好。,传声器的固有噪声,传声器即使在没有声压作用的情况下也会有信号输出,这是因为电容传声器需要施加幻象供电,同时还和它的膜片张力及传声器线路有关,动圈传声器的固有噪声和它的屏蔽效应及所处的环境有关。在理想条件下,作用于传声器的声压降至零时所测得的噪声电压,即传声器的固有噪声。噪声电压通常没有突出的频率,而是一个较宽的噪声频带,它决定着传声器所能接收的最低声级动态范围的下限。用等效噪声
25、级来表征传声器的固有噪声大小更加贴切。,传声器的等效噪声级,理想地,我们认为传声器在没有入射声波时是没有电压输出的,而把传声器的固有噪声看作是某个作用在传声器上的与其固有噪声相等的声压级。电容传声器的等效噪声级(A计权)应小于或等于26dB。优质传声器的等效噪声级在 20dB 以下。驻极体传声器的等效噪声级(A计权)应小于或等于36dB。动圈传声器因为没有噪声源,本身没有固有噪声,故此项指标不做规定,只是动圈传声器在使用中应注意在磁场中引起的感应噪声。,传声器的谐波失真,声源经传声器拾音后,多了或少了某些频率与谐波,就产生非线性失真,也称为谐波失真。非线性失真是由于传声器换能与放大过程中出现非
26、线性造成的,它主要决定传声器动态范围的上限。,传声器的输出阻抗,从传声器的输出端测得的交流阻抗就是该传声器的输出阻抗(一般以1000Hz的阻抗值为标称值)。通常使用的传声器按输出阻抗的大小可以分为低阻传声器和高阻传声器两大类。根据国家标准“传声器通用技术条件”中规定,阻抗优选值为:低阻 200欧姆、600欧姆,高阻2000欧姆。输出阻抗额定值的允许误差不超过30%。,大多数电容传声器的输出阻抗数值为:200欧姆,动圈式传声器的输出阻抗一般为200欧姆、600欧姆,还有少数传声器制作成高阻输出,满足一些特殊用户的需要。在和调音台或功放配接使用时,调音台或功放的输入阻抗要大于传声器输出阻抗的35倍
27、,这时传输效果最佳。最佳配接值为动圈传声器的负载阻抗要大于传声器输出阻抗的 3 倍以上。电容传声器的负载阻抗要大于传声器输出阻抗的 5 倍以上。,传声器的最大声压级,在强声压作用下,传声器会产生谐波失真,声压愈高,谐波失真愈大,谐波失真的最大允许值时的相应声压级为传声器的最高声压级。一般电容传声器的极头振动膜片使用36m 厚的涤纶薄膜,在高声强时,会产生变形,从而导致失真。而动圈传声器的振动膜片采用的是 2030m 厚的聚碳酸脂薄膜,它承受的压强 要比电容传声器高,因此在拾取高声压级的信号时,应选用动圈传声器。,传声器的动态范围,传声器所能接收声音的大小,上限受谐波失真的限制,下限受固有噪声的
28、限制。因此,传声器的最高声压级减去等效噪声级就是传声器的动态范围。在拾取像交响乐这样大动态的声源时应选用动态范围大的传声器。,传声器的信噪比,信噪比是表征传声器信号电压和噪声电压比值的参量,信噪比越大,说明传声器的灵敏度高或噪声电压小,其性能好,否则反之。,传声器的技术参数总结,传声器的技术参数是传声器性能的一种客观反映,是我们选用传声器的客观依据。但传声器的技术指标并不能完全反映传声器质量的优劣,有时各项指标都很高的传声器,在实际使用中却并不一定能获得满意的效果。传声器的选用主要要根据声源的具体情况、声场的具体情况来决定,而非指标越高越好,价格越贵越好。,传声器的供电,电容传声器需要供给两种
29、电压，一种是供给前置放大器晶体管工作电压,或电子管各极工作电压,另一种是供给换能器件极头作静电电压用的极化电压。动圈传声器无需供电,这是它的优点。电容传声器的供电方式有许多种,有幻象供电、A-B供电、直流电源供电、整流电源供电等许多方式,其中幻象供电方式采用最多。,幻象供电,幻象供电就是直流供电电源通过双芯屏蔽电缆线的芯线为电容传声器提供直流正电压,而直流电源负端则与双芯屏蔽电缆线的屏蔽相接,以构成直流供电电路。在幻象供电电路中,双芯屏蔽电缆线中的屏蔽层为地线“3”,地线和芯线“1、2”构成直流回路,两根芯线 1、2 之间电位差为零,即等电位。这样,传声器工作时交流信号又从芯线 1、2 输出互
30、不影响,从而避免了使用多芯电缆和多脚插头座,只采用三芯插头座及两芯屏蔽电缆线。这种线路具有线路简单、可靠性高、节省材料等许多优点。,幻象供电有+48V 和+12V 两种电压,+48V幻象供电时,它直接作电容传声器的极头电压,而+12v 幻象供电时,在电容传声器的前置放大器中装有直流变换器,将低电压变换成高电压以提供极头的极化电压。大多数调音台都提供+48V 幻象供电,这样将传声器直接接入调音台使用,即可省掉供电电源盒,使用更加方便,若使用+12V 低电压供电,对室外操作及没有交流电源的场合提供了方便,即用于电池或录音机内的电源即可供电。,传声器的摆放,传声器的摆放要取决于声源的情况，声场的情况
31、，录音的方式等。录音的方式有两大类：单点录音和多点录音。单点录音：单声道录音 立体声录音 多点录音多轨录音,单声道录音,单声道录音是使用一支传声器(非立体声传声器)拾取信号的方式,这种方式只能拾取声音,而无法准确再现声音的空间方位,在再现声音的频响、动态等方面也有一定的缺陷,主要用于语言录音。,双声道立体声拾音方式,是以一对立体声传声器为主,根据需要采用若干辅助传声器的拾音方式。因为这一对立体声传声器距离非常近(立体声拾音方式是建立在人的双耳效应听觉特性的基础上的),且其他的辅助传声器的作用仅仅弥补个别声部在声压级上的不足,故此种拾音方式依然被视为是单点方式。,多点录音,多点录音即多轨录音,它
32、是采用多支传声器(这些传声器元主辅之分)分别拾音(同期分轨或分期分轨),拾取的信号经过必要的调整之后记录在多轨录音机的不同音轨上,最后再缩混为两轨的立体声信号。,当前专业录音中主要采用的是双轨立体声录音方式和多轨录音方式。双轨立体声录音技术已经相当成熟,它可以很好地反映声源的音质、声像定位及空间感等,多用于录制群体声源(如管弦乐作品)和影视作品的动效等。多轨录音目前主要用于录制流行音乐和一些声部不平衡的小乐队等。环绕声系统可以看成是双轨立体声录音的扩展。,立体声录音制式,在立体声录音方式中有几种不同的方法,称为立体声录音的制式,它们的区别是传声器的设置不同,因而或根据时间差或根据强度差的不同原
33、理来实现重现立体声的目的。,时间差方式(A/B 制),把两只型号完全相同的单声道传声器按照一定的距离(一般为人头两耳朵之间的距离)固定在双头支架上,这样就构成了 A-B 制立体声传声器。,RODE录音棚级别的电容NT4,NT4是立体声麦克风，2个1/2寸振膜的极头呈90度XY式放置。NT4要求48伏幻象电源，但也可以使用9伏电池。再加上它配有XLR和小三芯插头，使用起来更加灵活。,传声器可选用全向,心形。由于声源与传声器 A、B 之间的距离存在一定的差别,声波到达A、B 时总会存在时间差、相位差和强度差；如果声源处于两支传声器中心连线的中心垂线上,则声源相对于传声器 A 和传声器 B 来说距离
34、是相等,声源到达两支传声器之间没有时间差和强度差。这样当 A、B 两支传声器产生的信号经放音设备还原后,我们就可以判断声源的位置是在正中还是在某一侧,即产生了立体声效应。,当传声器 A、B 之间的距离加大时,立体声声像会出现 中空 的感觉,实际使用中常在传声器 A、B 之间附加一个单声道,以弥补中间声像的不足。A-B 制式的立体声传声器,结构简单、使用方便、立体声效果显著,但与单声道的兼容性稍差。,强度差方式(X/Y 制),把两只性能完全相同的单声道传声器一上一下同轴安装在一起,就构成了 X/Y 制立体声传声器。传声器的指向性可选择心形的,也可选择 8 字形的。拾音后的重放效果要比 A-B 制
35、的更自然些。由于两支传声器重合在一起,所以也不会发生相位干涉现象,因此与单声道的兼容性比A-B 制好。但它的立体声效果不如A-B制。,上下两支单声道传声器的振膜可做相对角度的旋转,一般可在 0度270度 或 0度360度 范围内变化,其相对角度是根据声源、声场的情况来调节。调节两支传声器的振膜的相对位置,实际上就是调节两传声器的主轴夹角,若主轴夹角调节成90度，则两主轴的方向分别相当于直角坐标中 x 轴和 y 轴的方向,因此它才取X/Y制。由于两支传声器非常紧凑地安装在一起,声源到两支传声器振膜基本不存在距离差,因此不存在时间差和相位差,织存在声音的强度差。,和差变换方式(M-S 制),使用一
36、支心形传声器(称为 M),一支 8 字形传声器(称为S),叠加而成的拾音方式。让 8 字形的传声器横过来向着两边拾声,心形传声器指向正前方。,使用这种传声器时,不能简单地将 M 传声器和 S 传声器的输出信号分别接入立体声调音台的左右声道去进行扩音,而是必须将两支传声器的输出信号进行“和”与“差”的变换后才能作为左右声道信号使用。即左声道进行“和”变换后,得到 L=M+S=L+R+L-R=2L,右声道进行差变换后得到 R=M-S=L+R-L+R=2R。这个和与差的变换任务由附设的一种混合器(又称加法器和减法器)来完成。它有良好的立体 声效果和优异的单声道兼容性能,但在使用时较为麻烦。,RODE
37、 NT5 电容乐器录音话筒,RODE录音棚级别的新电容麦克风NT5NT5是专为乐器拾音设计的，适用于吉他、小提琴、长笛、萨克斯风、打击乐等乐器的拾音。外形设计便于稳固放置。它们都具有全频率响应，低噪声，做工精良的特点。,RODE NT-1A大震膜电容录音话筒,NT-1A这款专业的大震膜录音话筒不但继续了NT-1原有的优秀性能和品质，并且还采用了一些先进的技术，使得NT-1A在信噪比方面又有了更大的提高降低了噪音，提高了最大声压级的参数。外壳采用金属材料设计，外观更加考究。指向：心型频响：20 Hz 到20 kHz 输出阻抗：100 最大声压：幻象电源：P48,P24,RODE NTK 专业电子管录音话筒,NTK是一款电子管话筒,针对专业录音人士特别设计，采用一英寸大极头镀金振膜，配以双电子三极管电路，其中的电子三极管为手工精选，以确保在NTK中精确配对。NTK将传递宽广的动态，极低的噪音，温暖的音质，满足各种要求。,
