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1、感受电影,电影语言,什么是电影语言电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。电影语言的构成元素影像、声音 影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。声音：语言、音响、音乐。剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“113”的“蒙太奇效果”。,、剪辑,电影影像的构图,构图一般包括三个主要部分：-主体构图的中心-陪体主体的陪衬物-环境主题或者也包括陪体所处的环境构图类型：-平衡构图（还原人眼日常视
2、觉习惯）-非平衡构图（表达强烈情绪和提供陌生化的思考）,电影影像的运动（1）,电影影像中的运动的构成：被摄对象运动：摄影机运动：综合运动：摄影机运动的主要方式 推镜头 摄影机沿光轴方向向前移动 采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距 作用：、把观众带入故事环境；（摄影机前行）、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；、突出人物某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。、代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）、表现人物的内心感受。（变焦距镜头）,电影影像的运动（2）,拉镜头（拉）：摄影机沿光轴方向向后移动；采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。作用：作为结论；表现在空间中远离；道德思想上的突
3、破；孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。摇镜头：在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动 作用：、介绍环境。、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。、表现人物的运动。、代表剧中人物的主观视线。、表现剧中人物的内心感受。,电影影像的运动（3）,移动镜头 摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向）。两种情况：A、人不动，摄影机动；B、人和摄影机都动，速度不一样跟镜头 摄影机保持和主体同速运动 和移动镜头的区别摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；被摄主体在画面构图中的位置基本不变；画面构图的景别不变。静止镜头,电影影像的运动（4）,运动在电影中的作用
4、使影片形成一种“动”的美感。增加了影片的真实感。“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。,电影影像的光与色,光线的运用（1）,光线的运用（2）,色彩的运用 色调：冷色调（蓝绿黑紫灰等）代表安谧、孤独、忧郁、庄严、悲伤等情感，而暖色调（红黄橙等）则与暴力、热情、温暖、激动等情绪相关，如教父那种与黑社会生活相关的深黑色基调。黑白与彩色：形成强烈的对比、,电影声音,人声 人声与人物性格、形象的塑造（电影中 人物形象与声音气质的吻合）人声与电影作品整体艺术风格的创造（如娱乐性作品，声音清楚干净；纪实性 电影中人声则较朴实
5、自然）人声与话外空间的创造（调动观众的想 象，扩展荧屏空间）,音效音响的种类动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的走路声，打斗声，动物的奔跑声。自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。背景音响：通称群众杂音。机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。,音效还原逼真感（通过声音创造真实感）音效刻画人物（用来强化或烘托人物心 理，如用时钟放大的声音效果表达人物焦 灼心理）音效表达情思（对创作者思想情感的传 达，野草莓大红灯笼高高挂）音效创造空间（如四十不惑，开始的
6、一段播音，提供了时代氛围）,音乐 创造情感体验（魂断蓝桥中的过去的好 时光表现有情人的生离死别）参与叙事进程（甜蜜蜜中歌曲在叙事中多 次作为两人内心交流的直接手段）展现环境氛围（红河谷、霸王别姬）创造叙事节奏（雨人中，兄弟俩最后和 解，尽情起舞时的音乐创造了舒缓而深情的节 奏）,电影蒙太奇,蒙太奇是法文“montage”的译音，原为建筑学用语，意为装配、安装、组合 在电影艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。,电影场面调度,场面调度，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要
7、表现手段 场面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。,电影创作两大体系（1）,长镜头创作方法与蒙太奇创作方法“蒙太奇的创作方法”的核心是通过多个镜头的组接来叙事、刻划人物和表达思想。“长镜头的创作方法”与“蒙太奇的创作方法”相反，它不是依赖镜头的组接，而是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人物和表达思想。两种创作方法的优势与劣势：长镜头“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造
8、成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。“长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。,电影创作两大体系（2）,两种创作方法的优势与劣势：蒙太奇“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，有利于表现特殊的电影时空关系。“蒙太奇的创作方法”能够使电影形成较快的节奏。“蒙太奇的创作方法”更加合乎一般电影观众、电影消费者的电影观赏习惯。,电影创作中的运动处理（1）,创作中如何处理运动元素（摄像机运动）总的运动风格：纪实风格的作品：多用长镜头，以减少大量镜头组接
9、所造成的人为的痕迹。摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。摄影机要尽量隐藏。注意这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众感不到摄影机的存在。浪漫、夸张、表现主义风格的作品 没有限制商业片：（特别是动作片）重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到盈利的目的。,电影创作中的运动处理（2）,具体人物的运动处理：根据年龄特点、性别特点、生理特点、健康情况和精神状态，来制订不同的运动方案。具体场景、具体段落的运动处理：根据场景气氛决定运动。（婚礼和葬礼）现场
10、能够为运动提供的可能性与观赏性：根据环境的大小、运动性来确定运动，如小饭馆里的打架、大仓库里的追杀,电影影像的照明（1）,照明的种类 按光源划分：自然光：阳光、天空光的照明；人工光：灯光的照明。按光线的性质划分：散射光（软光）；直射光（硬光）；按造型的性质划分：主光：A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；副光：A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明B、多用软光（散射光）。按光位划分：顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。侧光：电影中最常用的照明方法
11、。这种方法照明，使被摄物富有层次感。逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。,电影影像的照明（2）,照明在电影中的作用 曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度。造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。戏剧作用：描写、表现环境：表现人物的心境：
12、塑造、刻划人物：表现主题：作为重要的情节因素 渲染、升华、象征,电影影像的照明（3）,电影创作中的照明处理 总的照明风格 纪实风格：多用自然光，阳光，天空光、室内光。多用散射光（软光）。如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致 浪漫、夸张、表现主义风格 没有限制商业片 布光应使被摄主体清晰可见。布光要使被摄主体具有形式上的美感。布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价。布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。,电影影像的照明（4）,具体人物的照明处理：影片主要人物，必须要有他的照明处理方案。具体场景的照明处理：突出场景的特
13、点、剧情的暗示性。,电影影像的色彩（1）,色彩的心理暗示作用：红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐绿色：象征着生长、生命、青春紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫,电影影像的色彩（2）,色彩出现在电影中的几种情况色调 根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。色调在电影中的作用 喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。表达作者的思想情感和作品的主题。表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。
14、形成影片特殊的风格和韵味。,电影影像的色彩（2）,局部突出色相主题作用。剧作作用。电影创作中的色彩处理 总的色彩风格 纪实风格 影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。商业片 色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。,电影艺术的声音(1),电影声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。语言的分类、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。、以自我为交流对象的独白，即“自言
15、自语”。、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。、对观众。个人问题访问记。、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；、第三人称的介绍、议论、评说等。,电影艺术的声音(2),语言的录制、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。后期配音注意事项:人物的语言应与说话人在影像中的口型一致 人物的语言的音量的大小，应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致。人物语言的背景声音效果，应与影像中的客观环境的声音效果一致,电影艺术的
16、声音(3),语言在电影中的作用配合影像交待说明推动叙事。表现人物的心境和情感塑造人物的性格直接表达作者的观点和作品的主题。,电影艺术的声音(4),电影声音中的音效音响的种类动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的走路声，打斗声，动物的奔跑声。自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。背景音响：通称群众杂音。机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。,电影艺术的声音(5),音响在电影中的作用增加银幕的真实感。喧染画面的氛围。打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量。
17、声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。表现人物的心境：塑造人物：隐喻、象征，表现作品的主题和作者的思想：,电影艺术的声音(6),电影创作中的音响处理 音响风格、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的层次、音响音量的大小等）。、浪漫夸张风格：没有一定之规。、商业片：、主要的音响一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏。）、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。,电影艺术的声音(7),电影音乐的录制方式前期录音：拍摄影像之前，先录
18、制音乐或歌曲，拍摄时候播放，演员按照其节奏、旋律等进行表演，达到声画同步的目的。后期配音：影像拍摄完毕，根据影像内容进行音乐配音。音乐与画面的关系、音画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。、音画对位：音乐与画面是一种“对位”的关系。、音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中，法西斯在杀人。、音画并行：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与画面不是那种“合一”的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。,电影艺术的声音(8),音乐在电影中的作用、喧染画面中所呈现
19、的环境的氛围。、表现时代感和地方特色。、抒发作者的感情。、表现作品的主题和作者的思想。、表现剧中人物的心境。、刻划人物，将某个具体人物音乐化。、为影片的风格定调。、声画组接。用一段音乐将几个不同的镜头连接起来，形成一种整体感。,电影的剪辑(1),影像剪辑：将拍摄出来的大量影像素材进行筛选后，按照影片总体构思的要求，将这些影像按照一定的顺序组接起来。影像剪辑的几个术语 剪接点：上个镜头与下个镜头中间的那个交接点。常用的光学剪辑:淡入淡出划出叠画无技巧剪辑:硬切假想轴线与正反打假想轴线:两个主体之间连接的一条虚线正反打:分别以两个主体的位置去看另一个主体,电影中的蒙太奇(1),蒙太奇就是将一连串相
20、关或不相关的镜头放在一起，以产生出新的暗喻提示的作用，这就是蒙太奇.蒙太奇的分类 叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。平行蒙太奇以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。交叉蒙太奇将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。重复蒙太奇将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物,深化主题的目的。连续蒙太奇沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏
21、地连续叙事。,电影中的蒙太奇(2),表现蒙太奇 抒情蒙太奇 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。心理蒙太奇 是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。对比蒙太奇通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死.高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。,电影中的蒙太奇(3),理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中,以造成情感的冲击。反射蒙太奇描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。思想蒙太奇利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。,
