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1、后现代设计时期的设计多元化,设计多元化的发展后现代主义时期(20世纪80年代之后),后现代主义“后现代主义”(Post modernisn)一词的含意和概念含糊不清仅就字面而言,我们可以理解为“今日的”或“未来的”。它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态等诸多领域。“后现代主义以西方发达国家二次世界大战以后以由国家垄断向国际间跨国垄断阶段,即晚期资本主义、后工业社会为背景,以逆向思维分析方法批判、否定、超越现代主流文化的理论基础、思维方式、价值取向为基本特征,是当代西方社会经济、政治观念的反映,也从一个侧面折射出当代诸多矛盾与冲突。”作为“后现代主义”的一个分支“后现
2、代主义设计”,从本质上说是一场反叛现代主义的设计思潮和设计运动。这种反叛从20世纪60年代开始,延续到70年代以后,传统的现代主义设计思想、理念和方法,随着社会的发展和人们的审美情趣和价值取向的改变,而失去了昔日的荣耀。到了20世纪70年代后期,现代主义设计确实已经发展到了走投无路的境地。代之而起的是80年代正式确立的后现代主义设计。,后现代主义设计的特征现代主义风格的发展,导致到60年代末、70年代初,世界的大都会几乎变得一模一样,设计探索多元化的努力消失,被追求单一化的国际主义设计取代。所有的商业中心都是玻璃幕墙、立体主义和减少主义的高楼大厦、简单而单调的平面设计、缺乏人情味的家具和工业用
3、品,不但设计使用者的心理功能需求被漠视,就是简单的功能需求也没有得到满足。其实,这种设计后果并不是设计家们的错误,而是种历史局限性造成的。无论是第二次世界大战以前,还是战后的十余年间,社会经济发展的需要,对于设计者来说,其目的不是创造个人表现,而是努力于创造一种非个人性的、能够以工业方式大批量生产的、普及的新设计。总之,对于现代主义设计师来说,重要的不是风格,而是动机,风格只是解决问题后的自然副产品而已。因此个为个人表现,一个为社会总体服务,艺术上和设计上的现代主义其实非常不同,真正相似地地方无非是它们对于传统的一致反对因改变现代主义设计的单调形式为中心的各种探索,到70年代后期,终于形成了后
4、现代主义,后现代主义建筑的代表人物及作品尼迈耶尔(Oscar Niemeyer1907-)巴西总,伍重(Jorn utzon)丹麦1959-1973悉尼歌剧院悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片,象是海上的船帆,又像盛开的花朵,被视为悉尼市标。为硏究和设计这些壳片的结构,用去8年3年多。工程预算700万美元,实际费用达12000美,第一,反对设计形式单一化,主张设计形式多样化这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的第二,反对理性主义、关注人性现代主义强调功能一结构的合理性与逻辑性,强调理性主义,而后现代主义则与后工业社会相一致,倾
5、向于幽默,满足人性的本能需要。“功能”已不再被视为产品设计的第一要素,主张以“游戏的心态”来处理作品第三,强调形态隐喻、符号和文化历史,注重产品人文含义,主张新旧糅合,兼容并蓄后现代主义设计大量创造性地运用符号语言,按照产品的实际功能定向和人们的生理、心理以及社会历史的文脉联系,对产品进行解构、组合和调整,创造了许多丰富、复杂、多元的产品形态第四,关注设计作品与环境关系,认识到设计的后果与社会可持续发展紧密联系在一起。在后现代主义设计者看来,设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现,是与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的,任何设计必须适应环境,而不能改变环境,所以绿色环保设计被后现代主
6、义设计者视为最基本的法则之,现代主义设计后现代主义设计哲学的理性主义、现实主义浪漫主义、个人主义历史的从19世纪到二战结束。以工业革命以从20世纪70年代到现在。以科技和信息革来的世界工业文明为基础命为特征的后工业社会文明为基础思想的对技术的崇拜,强调功能的合理性或对高技术、高情感的推崇,强调人在技术中逻辑性的主导地位,和人对技术的整体系统化把握方法的遵循物性的绝对使用遵循人性经验的主导作用,时空的统一与延标准化、一体化、专业化和高效率、续历史的互相渗透高技术个性化、散漫化、自由化设计语言功能决定形式。产品的符号学语义就是多对隐喻的共同理解无用的装饰就是犯罪。形式的多元化、模糊化、不规则化。纯
7、而又纯的形态。非此非彼,亦此亦彼,彼中有此。骡子式的非此即彼的肯定性与明确性杂交和付产品的实用、经济和简明性原则的对产品文脉的强调艺术风格构成主义、风格主义、纯粹主义、象非艺术与反艺术达达艺术、波普艺术、拼合正主义、形而上学绘画和康定斯基的艺术、行为艺术、表现主义、超现实主义偶发艺术、非艺术与反艺术。,后代现代主义与工业产品设计入了多元化的时期,通过60、70年代对现代主义设计的反叛和新的设计风格的探索,工业设计领域呈现出多种风格和探索并存的真正多姿多彩的局面。从那时至今,工业设计表现为两大主要特征各种设计探索运动和风格层出不穷现代主义设计被否定、抛弃之后,设计师试图能在现代主义设计基础和结构
8、之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。软高技设计、极少解构主义绿色设计、生态设计、循环设计、组合设计、曼菲斯(Memphis)风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮。我们把这些与现代主义截然不同的设计理念统称、对于设计观念和设计理念的更深层次探索。健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人和环境成为工业设计的两大主题。“为人设计”和“环保设计”成为工业产品设计的主要内容,并引发了众多的设计潮流和趋势的出现,可持续性发展原则成为工业设计的基本原则,后现代主义设计的主要风格及表现20世纪80年代以后,工业设计中的后现代主义设计风格简直就是“群雄并起”,精彩纷呈,归纳起来
9、,荤荤大者,有如下几种:曼菲斯设计运动与意大利的工业设计曼菲斯设计风格(具有儿童心理特点)曼菲斯设计特点1.用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式2.功能不是绝对,肯定产品的使用价值,但更强调设计应表达特定的文化内涵。3.材料:重在表面肌理的装饰应用4.色彩:不分主调、背景色,同时并置不同色块5.样式:既生硬粗糙,又柔和淡雅:既古典,又科幻,索特萨斯的代表作是1981年设计的个奇形怪状的书架,使用了塑料贴面材料,颜色鲜艳,很像一个抽象的雕塑品不具备书架的功能。他给予它一种图腾的形状,打建立的形式价值和一般的功能参数,以便在家庭环境中安置个拟人的充满远古回声和遗痕的人工物品。表面布满了同样一种孢子和细菌的花纹图案。其本质是种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义(政治冷漠,它表现了大众对政治的不满、无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用。)和感性上的快乐主义,56、书不仅是生活，而且是现在、过去和未来文化生活的源泉。库法耶夫57、生命不可能有两次，但许多人连一次也不善于度过。吕凯特58、问渠哪得清如许，为有源头活水来。朱熹59、我的努力求学没有得到别的好处，只不过是愈来愈发觉自己的无知。笛卡儿60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地走到底，决不回头。左拉,
