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1、郑州轻工业学院本科毕业设计（论文） 题 目 婚纱影楼服装造型设计 学生姓名 专业班级 服装设计08-1班 学 号 院 （系） 服装艺术系 指导教师(职称) 完成时间 2012年5月1日 目 录中文摘要英文摘要1 绪论1 1.1 研究背景1 1.2 研究发展和现状1 1.3 研究的目的和意义 22 婚纱影楼服装造型设计2 2.1 婚纱摄影的发展2 2.2 造型学中线的分类 3 2.2.1 硬线 3 2.2.2 软线 3 2.2.3 光线 4 2.3 线的性格42.4 线的造型特征 53 市场分析5 3.1 线形艺术在服装市场的需求5 3.2 线形艺术在服装市场的特征64 线在服装设计中的运用6
2、4.1 线在现代服装设计中的功能6 4.1.1 造型功能6 4.1.2 装饰功能8 4.1.3 情感载体8 4.2 线形艺术对现代服装的影响8 4.2.1 线的形态对服装风格的影响9 4.2.2 线形艺术对服装空间的影响95 线形艺术在服装设计中应用的展望10 5.1 线形艺术与服装结合的意义10 5.2 线形艺术在服装中应用具有广阔的市场前景 10结束语12致谢 13参考文献 14（附录）15婚纱影楼服装造型设计摘 要婚纱照引是新人在成婚前后所照的照片。新郎通常穿着笔挺的西服，而新娘则穿着华美的婚纱。新人成婚后多将婚纱照悬挂在墙上，以示幸福和甜蜜。婚纱照，一般是指去专业的影楼，穿着他们提供的
3、婚纱和礼服，让专业的摄影师和化妆师来打扮自己，把生成的照片进行编辑和设计，最终得到精美的相册和其他纪念品。摄影就好比舞台上的演员，使用夸张甚至严重违背现实规律的手法表演，但给人带来的确是源于生活而高于生活的艺术享受，艺术摄影追求的是创作者在创作之时的思想感情，所以只要“意”到即可。婚纱摄影的发展需要一些新的有特色的影楼和工作室来推动，以婚纱来推进婚纱摄影往更高层次方向发展，以婚纱摄影来体现婚纱的独一无二。 关键词：婚纱摄影/数码后期/个性婚纱照/影像创意LINE FORM WITHIN SHALLOW XI MODERN COSTUME DESIGN ART ABSTRACTPhotograp
4、hy is a new lead in before and after pictures of the married as. The groom usually wear dress suit, and the bride wear colorful gown. After married couple will photography is hanging on the wall, to show happy and sweet. Photography, usually refers to go to professional studio, dressed in their robe
5、s and provide the marriage gauze, let a professional photographer and makeup girl to dress and the generated the photos to edit and design, and ultimately the elegant photo albums and other souvenirs. Photography is like stage actor, using exaggeration and even serious violations of law reality tech
6、nique performance, but bring is really coming from life and higher than the art of life to enjoy, art photography in the creation is the creator of the pursuit of thoughts and feelings, so as long as meaning to the can. Wedding photography development need some new characteristics and the studio to
7、promote the studio to marriage gauze to promote wedding photography to higher levels direction the development, to the wedding photography to reflect the unique wedding dress. Keywords: wedding photography digital post personality photography image originality 1 绪论1.1 研究背景随着社会的进步及商品经济的发展现代设计的新思潮新探索也
8、不断地改变着人们对物质世界的认识方式，同时亦改变着人们的审美理念。一方面大批量的工业化生产代替了传统的手工业劳动，作为适应这种生产模式的产品形式越来越倾向个性，独特的追求。代化的工业生产加快了人们的生活节奏，一切都追求速度和效率，多变、高效被认同为时尚。人们的审美也趋于简洁、明快、动感和个性，于是代表简洁的直线以及极具个性的粗硬线条也在现代服装设计中表现出优势。此外现代设计受新艺术运动思潮的影响，表现形式越来越趋向于理性和抽象化，各种婚纱影楼成为艺术常用的表达要素，这种思想也影响到现代婚纱影楼服装造型设计。1.2 研究发展与现状21世纪是个信息化时代，各个国家之间政治、经济、文化、艺术等方面的
9、交流空前频繁导致东西方文化在不断吸收与融合中得到自我发展。艺术摄影、创意摄影、商业摄影、风光摄影等艺术表现类。第二类则一定要后期处理。与第一类相反，第二类摄影作品不是讲述者，而是表现者。可以这样比喻：第一类摄影好比目击证人，他说的每一句话必须属实，容不得半点夸张渲染，更别说编造骗人了。而第二类摄影就好比舞台上的演员，使用夸张甚至严重违背现实规律的手法表演，但给人带来的确是源于生活而高于生活的艺术享受。京剧演员在舞台上，“发兵云南去者”一句话说罢，难道真要去云南，当然不会，只是需要在舞台上小转上半圈，在一抬头：云南到了。艺术摄影亦是如此，不必要追求客观真实，艺术摄影追求的是创作者在创作之时的思想
10、感情，所以只要“意”到即可。作者心情不好，看天空都是灰的，哪怕今天晴空万里，拍出的照片也是悲伤寂寥，反之亦然。但是相机是客观的，怎么才能使照片反映创作者的意志呢？这就必须使用后期处理软件进行艺术加工。追溯历史可以知道，摄影是从绘画中分离出来的一种艺术形式，不管他经历了怎样的发展变化，它的本质依旧是同绘画等所有艺术形式一样，客观现实在他们面前只是参照，真正需要表现的是人的心灵。在胶片时代，人们没有电脑这样方便的工具进行后期制作，但同样也使用暗室技法、涂抹绘画、拼贴、特殊镜头、多次曝光等手段对现实进行艺术修改，在没有电脑特技的年代，利用暗室技法制作的照片在常人看来简直匪夷所思、奇妙至极。如今照片数
11、字化，我们有了电脑来进行后期处理，虽然工具变了，但是本质没变。另外，由于照片数字化、相机电子化，也致使照片的后期处理变得必要。由于数码相机与胶片相机原理不同，为了避免数码相机出现莫尔条纹，致使相机必须对照片进行模糊处理，数码相机还会产生噪点，所以想获取高画质、大画幅的艺术照，后期处理变得必要。通过后期处理的数码照片的锐度高于了传统胶片。而数码相机在一张照片中可记录的光线信息非常多，很多光线色彩信息虽然无法直接从照片中观看到，但它们都包含在了数码文件中，利用后期技法可以将大量的光线信息挖掘出来，并可以进行有选择的艺术加工。通过后期处理的数码照片的宽容度高于传统胶片。并且可以通过后期处理对照片的色
12、彩、镜头的畸变等硬件上带来的缺陷进行弥补、校正，完全可以做出一张在色彩、锐度、宽容度、亮度、对比度等所有参数堪称完美的照片。1.3 研究的目的和意义新闻摄影、战地摄影等新闻纪实类。不允许数码后期，因为新闻要客观表达现实世界，经常看到某某报社记者由于使用PS修改了照片而被辞退的新闻，说明了新闻摄影对于后期处理还是很敏感的，只要不是照片拍的实在失败，没法直接用原片，一般能不处理就不处理，甚至是严格禁止后期处理。艺术摄影、创意摄影、商业摄影、风光摄影等艺术表现类。第二类则一定要后期处理。与第一类相反，第二类摄影作品不是讲述者，而是表现者。2 服装造型与婚纱摄影的关系2.1 以记实为目的新闻摄影、战地
13、摄影等新闻纪实类。不允许数码后期，因为新闻要客观表达现实世界，经常看到某某报社记者由于使用PS修改了照片而被辞退的新闻，说明了新闻摄影对于后期处理还是很敏感的，只要不是照片拍的实在失败，没法直接用原片，一般能不处理就不处理，甚至是严格禁止后期处理。2.2 以表达创作者思想感情为目的艺术摄影、创意摄影、商业摄影、风光摄影等艺术表现类。第二类则一定要后期处理。与第一类相反，第二类摄影作品不是讲述者，而是表现者。可以这样比喻：第一类摄影好比目击证人，他说的每一句话必须属实，容不得半点夸张渲染，更别说编造骗人了。而第二类摄影就好比舞台上的演员，使用夸张甚至严重违背现实规律的手法表演，但给人带来的确是源
14、于生活而高于生活的艺术享受。京剧演员在舞台上，“发兵云南去者”一句话说罢，难道真要去云南，当然不会，只是需要在舞台上小转上半圈，在一抬头：云南到了。艺术摄影亦是如此，不必要追求客观真实，艺术摄影追求的是创作者在创作之时的思想感情，所以只要“意”到即可。作者心情不好，看天空都是灰的，哪怕今天晴空万里，拍出的照片也是悲伤寂寥，反之亦然。但是相机是客观的，怎么才能使照片反映创作者的意志呢？这就必须使用后期处理软件进行艺术加工。追溯历史可以知道，摄影是从绘画中分离出来的一种艺术形式，不管他经历了怎样的发展变化，它的本质依旧是同绘画等所有艺术形式一样，客观现实在他们面前只是参照，真正需要表现的是人的心灵
15、。在胶片时代，人们没有电脑这样方便的工具进行后期制作，但同样也使用暗室技法、涂抹绘画、拼贴、特殊镜头、多次曝光等手段对现实进行艺术修改，在没有电脑特技的年代，利用暗室技法制作的照片在常人看来简直匪夷所思、奇妙至极。如今照片数字化，我们有了电脑来进行后期处理，虽然工具变了，但是本质没变。另外，由于照片数字化、相机电子化，也致使照片的后期处理变得必要。由于数码相机与胶片相机原理不同，为了避免数码相机出现莫尔条纹，致使相机必须对照片进行模糊处理，数码相机还会产生噪点，所以想获取高画质、大画幅的艺术照，后期处理变得必要。通过后期处理的数码照片的锐度高于了传统胶片。而数码相机在一张照片中可记录的光线信息
16、非常多，很多光线色彩信息虽然无法直接从照片中观看到，但它们都包含在了数码文件中，利用后期技法可以将大量的光线信息挖掘出来，并可以进行有选择的艺术加工。通过后期处理的数码照片的宽容度高于传统胶片。并且可以通过后期处理对照片的色彩、镜头的畸变等硬件上带来的缺陷进行弥补、校正，完全可以做出一张在色彩、锐度、宽容度、亮度、对比度等所有参数堪称完美的照片。2.2 个性婚纱照的分几大类2.2.1 婚纱电影婚纱电影在年轻人中很是流行，新人在拍摄婚纱电影时候不用刻意摆出千篇一律的姿势，只需要把两人生活中的点点滴滴串联在一起，或亲密，或调皮，或搞怪，每一个瞬间都是对两人爱情的见证。根据不同的场景可以设定不同的主
17、题，可以漫步在巴黎街头，可以在优雅的别墅。这样不仅让所有的请朋好友见证两人的爱情，还可以烘托现场的气氛，将婚礼演绎的更加美丽。2.2.2 裸体婚纱照裸体婚纱照 追求天然的化妆品消费观念影响到了很多女性对于妆的看法。有不少白领女性开始卸下厚厚的浓妆，以清新的裸妆面目示人。画裸妆成为崇尚自然和展现自信的一种方式。随着裸妆的流行，不少新人也开始爱上拍裸妆婚纱照了，与传统的浓妆艳抹的婚纱照相比，裸妆婚纱照更加生活化，它卸去了厚厚的彩妆面具，将新娘的个人气质凸现了出来。对于那些追求个性与时尚的年轻人更有吸软线可塑性好，可塑造各种曲线。曲体现出柔和优雅的女性性格，能表现活力和动势（如图2），同时由于互相之
18、间在曲度和长度上都可不同，因此也具有很强的装饰性。各种曲线，例如抛物线、弧形线、双曲线，规则的波形县，螺旋形线，平缓的曲线，变化突兀的曲线，呈现出相当不同的动态。如波状线由两种对立的曲线组成，变化多，显得美好而舒服；蛇形线，灵活生动，同时朝着不同的方向旋绕，能使眼睛得到满足，引导眼睛追逐其无限的多样性；直线与曲线结合形成复杂的线条，比单纯的曲线更多样，因此也更有装饰性。2.2.3 韩式婚纱照韩国的婚纱照在于庄重、柔美与简洁。背景道具：韩式主婚纱照多选用渐变色和花纹素雅的扎染布或壁纸作为背景，常搭配花卉、花瓶、镜框等温馨的家居式道具。2.3适当运用拍摄技巧垂直线给人苗条、上升、严肃、硬冷、清晰、
19、单纯、理性的感觉。三宅一生在1994年推出的“一生的水”女性香水早已是世界知名的香水产品，“一生之水”以其独特的瓶身设计而闻名，三棱柱的直线简约造型设计，简单却充满力度，这项设计一推出。就使人的眼睛一亮，当年即在香水奥斯卡的盛会上。夺得女用香水最佳包装奖，还分别在纽约、巴黎等地获得各项大奖；水平线具有舒展、稳定、庄重、安静的特点。让人心里感到畅快同时也有平稳的感觉；斜线具有不安定感、强烈的运动感。其中折线具有冲动感，给人以心理上不均衡与冲突感：斜线有混淆及轻盈之感；光滑的直线犹若畅通无阻的速度，给人以权力、威望的心理感受；粗糙的直线犹若艰难困苦的停滞，给人以求援与希望的心理感受；隔断直线犹若间
20、隔的停顿。减弱直线对心理的整体感受；粗曲线迟缓、沉稳的情感表现，给人以心理上的压抑与相对静止感；细曲线轻飘、虚幻的情感表现，给人以飘逸与神秘感。有强烈的动感；自由曲线具有奔放、丰富、活泼、轻盈、优美、温和、柔软的特征。给人以轻松、放肆和无拘无束感；几何曲线具有理智、流动、速度的特征。给人以规范、成熟、保守、严谨的束缚感。2.4 线在立体构成中的形态有粗细，长短、曲直弧折之分，表达出刚强、秀气、静止、速度、柔美等不同的意境。在服装立体构成中，分割线的运用是有区别的，男装多用直线来表现其力量美，女装多用曲线来表现其优雅的美。面是线的移动的形态，也是由形体切割；后而形成的轮廓。在服装的面材上进行编织
21、、折叠、堆积等加工，可以产生出丰富的造型和不同的肌理效果。编织法是将面料折成条或缠绕成绳装，然后将布条，布绳之类材料用编织形式编成具有各种美观纹样的造型，若辅之以其他的地方如折叠，抽缩等能做成具有雕塑感的立体造型，是具有前卫意识的设计师经常使用的方法（如图4）。使其用材料可选用美丽绸，多色纱，塑料纸等折叠法是将布料的一部分按有规则或无规则的方法进行折叠，小块折叠的面料附着在服装表面形式新的立体性装饰效果（如图5），用大头针固定后将折叠的部分打开，形成具有立体感，体积感的外观造型，若与其他方法做成的造型组合起来，则会形成轻松，奇特，妙趣横生的艺术造型。其使用的拜了宜选择美丽绸，尼丝纺等富有挺度，
22、又具有光泽感织物，尤以美丽绸类织物为最佳。堆积法是利用材料的剪切特性从多个不同方向对布料进行挤压，堆积，以形成不规则的，自然的，立体感强烈的褶皱的立体性装饰构成技术发放。使用材料宜选择剪切性好，又富有光泽感的织物，会加强感染力（如图6）。3 市场分析3.1 线形艺术在服装市场的需求随着社会的进步及商品经济的发展现代设计的新思潮新探索也不断地改变着人们对物质世界的认识方式，同时亦改变着人们的审美理念。一方面大批量的工业化生产代替了传统的手工业劳动，作为适应这种生产模式的产品形式越来越倾向于规格化和简洁化，现代化的工业生产加快了人们的生活节奏，一切都追求速度和效率，简洁、高效被认同为时尚。人们的审
23、美也趋于简洁、明快、动感和个性，于是代表简洁的线以及极具个性的粗硬线条也在现代服装设计中表现出优势。服装的简洁化它来自于人类心灵的强烈需求。快节奏的生活方式，在服装的造型和款式上也要求适应这种快速的社会发展形式。消费者也有了新的要求。人们在演绎服装的共同特征的同时，也更加注重对自身个体的宣扬，然而线与服装的完美结合就成为消费者得新需求了。3.2 线形艺术在服装市场的特征服装的消费行为是人的社会行为，它受到人所处的整个环境的各种因素的影响，这为服装的多样化流行和观念的变化提供了有利的条件。新科技、新思潮、新时装对国内市场震动很大，着装更加具有现代意识。一种新的价值观念，深入到的生活之中，深刻地影
24、响着人们的审美意识。这个时期的服装，越来越成为个人对生活的态度、兴趣和消费方式的象征。随着国民经济的发展，人民生活稳步提高，市场繁荣，购买力上升，也从“经济实用型”步入“美观实用型”。受国际流行趋势的影响，日渐走近个性着装的审美行列。着装品种要求丰富；加快了更新的速度；别出心裁地选用许多雅致、新颖，表现个性的线形造型的手法，符合消费者求异的心理，意识相结合的创新作品，才会得到更多的理解和接受，才会日渐扩大市场。4 线在服装设计中的运用4.1 线形在现代服装设计中的功能线形在现代服装设计中的功能主要表现在造型、装饰和情感载体三方面。合理的线条分割和优美的线条装饰能够使得服装更具有市场价值，同时优
25、秀的服装设计作品也是对服饰的线形艺术更好的表达。4.1.1 造型功能线形的造型功能是针对服装的穿着功能而言的，是对服装最基本的功能表现。现代服装的穿着者不可能再像古人那样用一匹布条的简单包裹来实现对服装的穿着需求，因此现代设计师必须考虑通过裁剪分割、省道褶裥等造型手段使服装的结构更加符合人体的生理特征，真正做到以人为本。此外在设计过程中需要合理的运用线形构成才可最大限度在满足实用功能的同时将轮廓和结构的美感表现出来（如图7）。从平面构成学的角度来讲，点、线、面是构成形式的三要素。服装造型构成相应的也有三要素，即点，主要表现为扣子、点状图案以及小面积装饰；线，主要表现为结构线、轮廓线和装饰线；面
26、，主要表现为主体服装和大面积装饰。服装实用造型美主要是通过线形来实现的，包括内造型和外造型。外造型是指服装的轮廓剪影，表现为轮廓线；内造型服装内部的款式，包括结构线、省道、领型、袋型等等。常用的线的造型方法是分割处理，在面料与面料的连接和分离处，都存在这样或者那样的分割。分割自身具有产生新空间的价值，恰当的分割可以更好地结合与重组。通过分割，可以使服装作品获得更新、更完美的利用空间。在服装结构设计中，各种分割起到承上启下的作用。服饰线主要是指能体现线形感觉的首饰和服饰品，如项链、手链、臂饰、挂件、腰带、围巾、包带等。这些首饰和服饰品通过色彩、材料和形状的不同变化与服装搭配，能产生丰富的视觉美感
27、。“装饰”本身从原有的辅助性作用转化成美化实用的价值，这是现代的人们提出的又一个装饰性风格了。如：服装中腰带是线在服装中最具代表性的运用，它不仅具有实用功能，还有装饰功能，同时腰带在服装中所处的位置、腰带的装饰、宽窄、粗细、材质、形状、袢头及系法的不同都会赋于服装不同的效果。现代的礼服设计离不开服饰线的应用，适度的服饰线不但使礼服显得雅致秀美，而且还能提高身价。许多高贵的礼服常配上项链、手链、金银线等，以展露华丽绝伦的气派。服饰线在儿童服装造型设计中的应用多显趣味性，配搭挂件、腰带、围巾、包袋更显活泼可爱。律动线是服装静止时和运动时在空间上展示出不同的线。如一件衣服在处于静止状态时，它的轮廓线
28、、剪辑线、装饰线以及线性装饰物等，都显得较为平挺整齐，但当它随着人体一起运动时，裙摆会形成许多流动自由的波浪线，使衣服在动态中出现了富于变化的新的轮廓线，而简单的线性装饰物也会变得摇曳生姿。因此，在服装设计中，在绘制平面效果图的服装线条时，就应考虑在穿着静止时、在动态中服装线条的多种变化，使服装保持动静变化而又统一的和谐美感。如静态时自然褶的褶纹曲折起伏，优美而流畅，褶裥自然下垂犹如瀑布流泻，柔和飘逸：但动态中的自然褶则更加生动活泼，强烈的律动使服装具有浪漫的风韵，给人以美的感受。服装造型离不开人的基本体型，因些服装外形线的变化不是盲目的、随心所欲的，而是应依据于人体的形态结构进行新颖大胆、优
29、美适体的设计。服装的外形线离不开支撑衣裙的肩、腰、臀线，因此外形线变化的主要部分是围度、肩和底边线。服装在三维空间中，最能扣住人们视线的首先是轮廓线，而轮廓线与人体相结合，显示出肩、腰、臀的各自差别与变化，这些变化甚于人体的比例，同时也可改变人体的比例，而产生特殊的视觉效果，以致达到服装的千姿百态。如郁金香型的轮廓线体现出一种活泼俏丽的风格，军服在肩部、背部运用的直线分割，给人一种威严、秩序感。4.1.2 装饰功能线形作为服装的装饰语言在服装的发展历程中具有重要作用，不同时期的线形装饰代表当时的审美文化，它们多以线形平面纹样和立体图案的形式出现，常用的线形装饰手法有镶、嵌、滚、荡、盘等。镶边是
30、对布边的一种处理方法，其形式有把嵌条加在两层布之间、用嵌条包缝布边、以拼接形式成为布边、将嵌条贴缝于服装表面等。此种装饰工艺主要用于服装的领口、领外围、袖口、门襟、下摆、袋盖等部位，配色适当的嵌条布具有强调的艺术装饰效果。在线形表现设计中镶边是最传统的手法之一，也最容易表现出线形艺术的装饰感（如图8）。服装的装饰线包括镶边线、嵌线、细褶线、明缉线以及各种线条形态的装饰物等。装饰线运用得当，可使服装产生精致秀美的效果，如：中国旗袍中采用的镶、嵌、滚、盘等技艺，使旗袍显得更加端庄高雅；经久不衰的牛仔装，其突出的造型风格便是明辑线的运用，它使服装具有了粗狂、洒脱的风貌。同时在服装中利用蓬松柔和、自由
31、活泼的细皱褶作为装饰线，也能很好地体现服装特有的情趣，如女装和童装中的裙边、袖口、领口等处荷叶边式的装饰。4.1.3 情感载体线形在现代服装中不仅具有以上功能还具有传达情意、抒发感悟的主观抒情功能，成为设计师表达感情的媒介。设计师凭借线形表达服装的形态、结构和精神的同时，也抒发自己的情感和意念，使线形和服装都具有性格化的特征。在服装中不同方向以及不同形态的线表达不同的情感：直线在心理上传达出理性、稳定具有次序感的特征，具有男性化的特质；而曲线则相反，它有女性的特征，具有柔美、亲切感，不但给人一种形式美感，更会给人一种复杂但又简单的心理感受。曲线最容易表现服装的柔美性，它一改直线机械化的男性趋向
32、，给人一种更为贴切自然和自由随性的美感；粗的线条强烈醒目、张扬有力，细线流畅锐利具有速度感；斜线表现运动、不安；水平线表现稳定；垂直线表现挺拔。设计职业装时，设计师在廓形、分割线甚至纹样装饰线中都较多的使用笔直、对称的线形来强调服装的庄重。而女装晚礼服中则更多出现贴合人体的曲线形，表现女性的妩媚和性感。运动风格服装为强调动感和力量会选择粗且有方向性的线形。童装中的曲线和不规则、不对称的风格线表现穿着者活泼稚气的性格特征。4.2 线形艺术对现代服装的影响4.2.1 线的形态对服装风格的影响现代服装设计有着向多元化的方向发展的趋势，服装中线的形式也变得更加丰富复杂。每次社会思想的转变都导致服装风格
33、的变化，这种变化也最为直观的反映到线形的变化中。线形是现代设计师们向传统挑战时运用的最为直接的武器，线形成为区分服装风格的最重要的元素。将传统服装带入现代功能主义的设计师代表ChristianDior在二战后社会萧 条、颓废的氛围下推出他X廓形服装“New Look”，精巧的肩线凸显丰润的胸型，更紧缩腰部线条、并在臀部加垫，使得充满女性魅力的身体线条毫无保留的展现在世人面前，曲线是Dior的风格特点，这是他从人体中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰，给人们带来精神上愉悦的华丽风格（图9）。随着社会的进步及商品经济的发展现代设计的新思潮新探索也不断地改变着人们对物质世界的认识方式，
34、同时亦改变着人们的审美理念。一方面大批量的工业化生产代替了传统的手工业劳动，作为适应这种生产模式的产品形式越来越倾向于规格化和简洁化，现代化的工业生产加快了人们的生活节奏，一切都追求速度和效率，简洁、高效被认同为时尚。人们的审美也趋于简洁、明快、动感和个性，于是代表简洁的直线以及极具个性的粗硬线条也在现代服装设计中表现出优势。此外现代设计受新艺术运动思潮的影响，表现形式越来越趋向于理性和抽象化，各种直线成为艺术常用的表达要素，这种思想也影响到现代服装设计。太空旅行、抽象派以及波普艺术带来了几何图形和以黑色与白色、白色与银色为特征的现代主义风格。在服装线形上梯形风格的裙装和上衣均会采用对比色镶边
35、和突出的缝线来衬托，显得夸张、年轻。粗硬的直线形成为主宰，烘托出服装的未来风格。如受荷兰风格派画家PietMondrian的作品影响，天才设计师Yves SaintLaurent推出经典之作“蒙德理安裙”（图10）。4.2.2 线形艺术对服装空间的影响服装设计是一个从平面到立体的过程，由平面的纸样、面料到立体的服装。线原本属于二维，但它对服装的影响挣脱了平面上形态的限制，由平面的构图影响到空间的组织，有理性地向着三维的方向发展。首先表现为对外形轮廓的影响，它是服装的整体空间感受，属于首要的地位。所谓A、H、X、Y廓形都不完全是平面的概念而是旋转的。这些字母也不像它们在平面上表现得那么僵硬而是形
36、体与形体的柔软穿插。在原来基本型基础上稍作变化修饰又可产生出多种的立体造型来，以A型为基础能变化出帐篷线、喇叭线等造型，对H、Y、X型进行修饰也能产生更富情趣的立体造型。其次是对服装各部位空间的影响，表现为服装中造型分割线，分割线的作用是从空间造型美出发，把服装分割成几个部分，然后缝制成衣，以求适体美观，符合人体的空间需求，这是对服装空间最直接的影响。5 线形艺术在服装设计中应用的展望5.1 线形艺术与服装结合的意义线是构成艺术形象的基本要素，也是艺术家表达思想感情的基本语言。线的方向性、运动性及特有的变化，使线条具有丰富的形态和表现力，既能表现静感，又能表现动感。服装中的线是面与面之间的纽带
37、与桥梁，在空间中起贯穿作用，是服装造型的重要手段。服装的线形主要包括外部轮廓线、内部结构线、装饰线造型线以及由这些线表现出的形体。不同部位的线的组合是对服装从局部到整体的塑造，是达到服装形式美的一种重要方法。服装造型千变万化，但其式样的演变和新款的推出，都是凭着对线条的运用和形体间变化而完成的。服装设计形态美的构成，无处不显露这些线条和形体的创造力和表现力。服装不同的线形还能够影响服装风格，古希腊人的服装通过自由褶裥的形式产生了许多垂直线条，给人一种长度增高、向上运动的感觉，穿着后显得修长、文雅。法国服装设计大师皮尔卡丹的作品风格简洁、流畅、柔软，极富流动感，无论是其在上世纪50年代推出的“投
38、绳线形”、“镰刀线形”、“蘑菇线形”等一批名作，还是60、70年代所形成的“卡丹样式”，都通过线形表现出了服装风格。5.2 线形艺术在服装中应用具有广阔的市场前景在国内外经济和意识形态大跨步发展的今天，伴随着电子激光等高科技元素的迅速发展。人们观念的进步和时代文化水准的提高使带有结构性装饰的服装有了前所未有的成长条件。已经大范围渗透到服装中，并逐渐形成一股潮流，我们要抛弃禁锢思维，凭借开阔的视野和敏锐的智慧，扩大设计的视角，把握服装立体性装饰设计活动的全过程。当今的设计师要在任何有可能的时候勇敢的走在时代的前列，用他们的敏锐感来牵引市场，对当今服装领域必定形成一股强大的推动力。线的这种发展趋向
39、也从侧面展示了现代人们的文化审美潮流。如果说人是服装的“内容”，服装便是人的“形式”，而服装中的装饰元素更是成为“形式中的形式”。无疑线成为服装设计中的元素，承载着很多人们的装饰需求和审美期待，某种程度上，它也成为服装文化的象征物，甚至成为当代社会某种精神面貌的代表，正如王朝闻在美学概论中所指出的“在一定的自然形式中表现着广泛向概括的社会生活的意义”。线的设计是服装设计中不可或缺的重要元素。在现代生活中，随着对线功用探索的逐渐深入，对它的利用也日趋完善，在服装设计探索的道路上。线正成为一种独立的修饰和真挚的精神语言，以着它本身的魅力表现出迥然不同的装饰风格、丰富多彩的审美情趣和生命力。结束语设
40、计是为人而不是为产品。因此，现代服装的设计不仅仅是满足人们的穿着需求，它应是具有现代设计和工艺完美结合的典范-完善的实用功能和独特的装饰效果、符合潮流的多变组合风格。我们要抛弃的禁锢思维，凭借开阔的视野和敏锐的智慧，用大设计的视角，把握服装设计活动的全过程。当今的设计师不仅要面对许多要求迫切的消费者，而且还要在任何有可能的时候勇敢的走在时代的前列，用他们的敏锐感知牵引市场。因而服装中线的运用呈现出多元化的趋势，各种表现手法和装饰内容层出不穷，其装饰手法的巧妙处理、装饰材料的创新、工艺的考究等日益成为流行时尚设计的急先锋。通过对现代服装设计中线形艺术的分析，得出以下结论：现代服装具有更强的视觉效
41、果和实用感，分析和研究服装线形艺术在现代服装中的功能以及对服装的影响，旨在探索线形艺术在现代服装设计中的实践运用。如果服装设计者把 自己的主观判断稍做减弱，运用利落内敛的设计手法，则事物才能显示出自己本身的特征、真实性和美感来。因此，运用线形艺术应该竭力舍弃表面的、偶然的、次要的、多余的东西，选择本质的、主要的、集中的，力求创造完美、典型的服饰造型。致 谢毕业论文暂告收尾，这也意味着我在大学的四年的学习生活既将结束。回首既往，自己一生最宝贵的时光能于这样的校园之中，能在众多学富五车、才华横溢的老师们的熏陶下度过，实是荣幸之极。在这四年的时间里，我在学习上和思想上都受益非浅。这除了自身努力外，与
42、各位老师、同学和朋友的关心、支持和鼓励是分不开的。在此我感谢我的导师魏老师，谢谢她对我的悉心指导。她无私的关爱和严谨的治学态度，将激励我不断的进取，走好以后的道路。其次，还要感谢在这四年的学习中教过我的所有老师们，谢谢他们传授给了我知识。感谢我的同学们，在写作的过程中给我提供了一些宝贵的资料和建议，在此一并感谢！参考文献1SHANG Lei,On the Function of Point,Lines and Surfaces in Fashion DesignM.Taizhou Polytechnic Institute,2007,72Kathryn MckelveyJanine Munsl
43、ow , Fashion DesignM ISBN 7-5064-3066-5 Beijing China Textile Press3黄晓风，浅析线在服装造型设计中的应用M.福建：清市龙华职业中专学校学报，2010，274.康定斯基，罗世平译康定斯基论点线面M.北京：中国人民大学出版社2003.5李杰，论线在服装服设计中的运用M.河南：郑州轻工业学院学报，2009，126.马蓉，服装创意与构造方法M.重庆：重庆大学出版社，20077.常艳芹，服装设计中“线”的错视美研究M.河南：漯河职业技术学院学报，2011，78史林，服装设计基础与创意M，中国纺织出版社，2006,39.章鸥雁，立体造型手法的应用与成型M北京：中国纺织出版社，200910.田中一光，设计的觉醒M.广西：广西师范大学出版社，200011冯利，服装设计学概论M上海：东华大学出版社，2010,512.希弗瑞特，时装设计元素调研与设计M.北京：中国纺织出版社，2009. 附 录 图1 图2 图3 图4 图5 图6 图7 图8 图9
