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1、红楼梦的写人艺术红楼梦作为我国小说史上的一部千古绝唱，在人物刻划方面独具匠心。不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，而且众多的人物形象呼之欲出、个性鲜明、细腻传神、真实可信。其成功的关键在于：各类人物从出场伊始到形象逐步丰满，艺术手法多变性的特点鲜明。做到了行文从容不迫，叙事有条不紊；语言华美精致，诗词尽善尽美；色彩浓淡相宜，点缀恰到好处；方法灵活多变，构思精巧绝妙；视角转换自如，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。不但毫无生硬雷同之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。在它娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不洋溢着艺术的美和人性的美。读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天
2、动地，意切时催人泪下。有如无意之中踱进了文学殿堂的百花园，在它独树一帜的、唯美的、性灵的世界里尽情地徜徉、畅游，欣赏、享受，联想、感悟。于目不暇接中爱不释手、反复品味，百读不厌，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，悄然而忘形。情之所至之时，心不能稍事旁顾。既有着极强的艺术感染力，又具备极高的文学鉴赏价值和美学价值。 一、出场方式灵动而有序。 红楼梦中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对比，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。如此众多的人物集于一部作品，就难免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂乱无章。如何安排人物出场，成为开篇
3、第一件事。在此，曹雪芹运用空间转换的方式、运用中国画的基本手法，巧做安排，天衣无缝，令人拍案叫绝。归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种： 1、由远及近。有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作细致而全面的观察了解。首先营造出人物所处的环境和气氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了足够的条件，令其在场景中看人，在环境中解人，其印象一定是格外深刻，其形象一定是更加完整的。还避免了因人物众多使读者眼花缭乱，使全书结构显得杂乱的弊病。例如王熙凤的出场，就是先由冷子兴作简明扼要的介绍，略写她的地位及出类拔萃的管理能力，虽是作为远镜头观看个大致而已，但凤姐的身份来历已然
4、明了。再由群仆的畏惧相映照和黛玉眼中细细观察，细写其容貌气质，此时镜头拉近，读者已经看清人物外观，并能从外貌初窥其内心世界。然后是才凤姐本人的精彩表现：首先是未见其人先闻其声，再由情绪的急剧变化：由初会黛玉的喜形于色、一番明显透着奉承贾母的夸奖，转为因伤心黛玉丧母而悲从中来，再于贾母的嗔怪下“忙转悲为喜”，并说自己“该打”，接下来是一连串的问候与安顿，不但写出了凤姐的能说会道、见风使舵、善于表现，还显示出她的管理才能。这是一段特写镜头，更加细腻而且清晰。此时合上书页，眼前似乎就有了凤姐的模样与笑谈：一位聪明美丽、八面玲珑、精明泼辣而又心狠手辣的“管家”就活现在读者面前，当她再次出现的时候，读者
5、仿佛早已与之熟识。 2、层层渲染。主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的。最初是采用作者的口吻点明石头的来历、经历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。而后于“甄士隐梦幻识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的“仙缘”及二人的悲剧结局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”的形貌。然后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉其人，以几个系列的前朝名人作比，点明宝玉作为“仙品人物”具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。因而勿庸置疑，他一定是不流于世俗、更不容于世俗的。并以甄宝玉相辅相衬，进一步说明宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，懂得热爱女性、尊重女性、懂得用亲近、爱
6、恋、体贴、尊重、同情等人性化的方式表达他的爱心与倾慕，他的高贵品质在于，在理解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交流。在黛玉进入荣国府见了许多亲眷之后，宝玉还是没有正式出场，而是在他母亲王夫人的口中再次介绍：我有一个“孽根祸胎”、是家里的“混世魔王”，告诫黛玉“以后不要睬他”，说“你这些姊妹都不敢沾惹他”，并于对话中再三说明、嘱咐，又借“黛玉常听母亲说过”加以补充。通过在宝玉的母亲与姑姑眼中，他的一言一行如何如何，来正写其性格、举止的与众不同。从中也申明了王夫人对宝玉为人、宝黛亲近的反对态度，为二人未来的爱情悲剧埋下伏笔，可谓是一箭双雕。经过以上的多层皴染之后，宝玉才“千呼万唤始出来”，这时，
7、则是以浓墨重彩的大手笔一挥而就了。宝黛初会时，宝玉是刚从外面回来，作者便就其衣着、外貌、神采大费笔墨地描述了一番；及至给王夫人请安回来，“已换了冠带”，则又不厌其烦地细说一回，活画出宝玉神采飘逸的灵性与气质。并以西江月词二首寓褒于贬，揭示了宝玉的性格。这段文字精巧自然，似乎是不事雕琢。由二人的似曾相识中暗藏一见钟情，在宝玉给黛玉起名“颦颦”中写其志趣，于摔玉而泣中写其执着任性。至此，贾宝玉的形象已深深植根于读者心中。 3、自然引入。在故事情节逐步展开之后，于叙事过程中自然出场的人物很多，既显得合情入理、井井有条，又能够照顾情节的需要。既点明人物的身世、身份，性格、品质，又便于理清人物与人物之间
8、的关系。例如“呆霸王”薛蟠和其妹“艳冠群芳”的宝钗是由薛蟠“倚财仗势，打死人命，发在应天府审理”一事带出，说明他们是宝玉的姨表兄妹，既以事为例说明他们的为人，又做了简短的评述；“温柔和顺”的袭人是由贾母安排宝黛的起居叙来，并补充说明她是个“心地纯良，克尽职任”的丫环，深得贾母信任并且托之大事照顾宝玉。“薄命丫环”平儿乃因刘姥姥进荣国府请求接济、周瑞家的为之引见而带出，指出她是凤姐的“心腹通房大丫头”、“花容月貌、插金带银”； “槛外人”妙玉是由于元春省亲需要而奉王夫人之命“下帖”请来的，一语道破她孤傲怪僻的个性特征。“性格风流”的秦可卿是因为宁国府尤氏置宴请贾母、王夫人等赏花，“一时宝玉倦怠，
9、欲睡中觉”而出场，明确其“贾蓉之妻”的身份，并由贾母“素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温厚和平，乃重孙儿媳中第一个得意之人，”的评价对其为人作了介绍说明，再借描述她的居室布置暗喻人物的“风月之事”。“风流灵巧”的晴雯是在宝玉从薛姨妈处回来要休息时，“先接出来”，并言及宝玉写了字就走了人物刻划方面独具匠心。不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制， 红楼梦作为我国小说史上的一部千古绝唱。而且浩瀚的人物形象跃然纸上、个性光鲜、详尽逼真、其实可托。其成功的环节在于：各类人物从出场伊始到形象缓缓饱满，艺术手法多变性的特点光鲜。做到行文安闲不迫，叙事井井有条；谈话富丽精美，诗词尽
10、如人意；色彩浓淡适宜，点缀恰到优点；体式格局敏捷多变，构思精彩绝妙；视角转换自若，镜头长短适中；针脚绵密轻快，笔调浓情似酒。不但毫无僵直近似之感，亦且毫无淡然乏味之嫌。娓娓道来、语出天然的字里行间中，无不满盈着艺术的美和人性的美。读后令人深有所感，余味绵长、余音绕梁，情真处感天动地，意切时催人泪下。有如无意傍边踱进了文学殿堂的百花园，自成一家的唯美的性灵的世界里尽兴地徜徉、畅游，赏识、享用，遐想、感悟。于应付自如中爱不释手、屡次咀嚼，津津有味，却始终是意犹未尽，不知不觉地沉溺其中，悲书中人物之所悲，喜书中人物之所喜，暗暗而忘形。情之所至之时，心不能稍事旁顾。既有着极强的艺术传染力，又具备极高的
11、文学赏识价值和美学价值。 一、出场方式矫捷而有序。 红楼梦中所写人物约有四百二十个，有人曾以此和莎士比亚作品作了对照，发现这个数字相当于莎士比亚所有的作品中人物之和。如此浩瀚的人物集于一部作品，就未免会千头万绪，一旦理不清楚，就会导致杂沓无章。如何安排人物进场，成为开篇第一件事。此，曹雪芹利用空间转换的体式格局、利用中国画的基础手段，巧做安排，浑然一体，令人击节称赏。归纳起来，其主要人物的出场方式有如下几种： 1、由远及近。有如电影中的长镜头一样，由远处先有一个模糊的印象，再一点一点拉近，让读者作详细而全面的调查了解。首先营造出人物所处的环境和善氛，不仅有生活实感，而且给读者创造了充足的前提，
12、令其在场景中看人，环境中解人，其印象一定是格外深入，其形象一定是更加完全的还避免了因人物浩大使读者眼花狼籍，使全书结构显得混乱的毛病。例如王熙凤的进场，就是先由冷子兴作简明扼要的先容，略写她地位及出类拔萃的管理才能，虽是作为远镜头观察迟疑个大致而已，但凤姐的身份来历已然明了再由群仆的畏惧相映照和黛玉眼中细细调查，细写其容貌气质，此时镜头拉近，读者已经看清人物外观，并能从概况初窥其内心世界。而后是才凤姐本人的超卓浮现：起首是未见其人先闻其声，再由情绪的急剧变更：由初会黛玉的眉飞色舞、一番明显透着奉承贾母的嘉奖，转为因悲戚黛玉丧母而悲从中来，再于贾母的指责下“忙转悲为喜”并说自己“该打”接下来是持
13、续串的问候与安顿，不但写出了凤姐的能言巧辩、相机行事、擅长浮现，还显示出她管理能力。这是一段特写镜头，更加详尽而且清楚。此时合上书页，眼前如同就有了凤姐的模样与笑谈：一位聪明美丽、八面见光、精明凶狠而又心狠手辣的管家”就活现在读者眼前，当她再次泛起的时辰，读者如同早已与之熟识。 2、层层衬着。主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的最后是采用作者的口吻点明石头的来源、履历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。而后于“甄士隐梦乡识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的仙缘”及二人的悲凉终局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”描述。尔后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉
14、其人，以几个系列的前朝名士作比，点明宝玉作为“仙品人物”具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。是以勿庸置疑，必然是不流于世俗、更不容于世俗的并以甄宝玉相辅相衬，进一步声名宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，领会酷好女性、尊重女性、领会用亲近、爱恋、关心、尊敬、同情等人性化的方式抒发他爱心与倾慕，高尚品德在于，了解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交换。黛玉进入荣国府见了许多亲眷之后，宝玉还是没有正式进场，而是母亲王夫人的口中再次先容：有一个“孽根祸胎”家里的混世魔王”忠告黛玉“从此不要睬他说“这些姊妹都不敢沾惹他并于对话中再三说明、叮嘱，又借“黛玉常听母亲说过”加以增补。经由过程在宝玉的
15、母亲与姑姑眼中，一言一行如何若何，来正写其性格、活动的不同凡响。从中也申明了王夫人对宝玉为人、宝黛亲近的反对立场，为二人未来的爱情悲凉埋下伏笔，堪称是一举两得。经过以上的多层皴染之后，宝玉才“千呼万唤始出来”这时候，则是以浓墨重彩的大手笔一气呵成了宝黛初会时，宝玉是刚从外面回来，作者便就其衣着、表面、神气大费笔墨地描述了一番；及至给王夫人请安返来，已换了冠带”则又不厌其烦地细说一回，活画出宝玉神采飘逸的灵性与气质。并以西江月词二首寓褒于贬，提醒了宝玉的脾气。这段文字精彩做作，好像是不事雕琢。由二人的素不相识中躲藏一见倾心，宝玉给黛玉起名“颦颦”中写其志趣，于摔玉而泣中写其执着任性。至此，贾宝玉
16、的形象已深深植根于读者心中。 3、造作引入。故事情节缓缓发展以后，于叙事过程中自然出场的人物许多，既显得合情入理、层次分明，又能够照顾情节的须要。既点明人物的出身、身份，脾气、品德，又便于理清人物与人物之间的联系。比方“呆霸王”薛蟠和其妹“艳冠群芳”宝钗是由薛蟠“倚财仗势，打死人命，发在应天府审理”一事带出，申明他宝玉的姨表兄妹，既以事为例说明他为人，又做了冗长的批评；温柔温柔”袭人是由贾母安排宝黛的起居叙来，并补充说明她个“心地纯良，克尽职任”丫环，深得贾母相信并且托之大事照顾宝玉。薄命丫环”平儿乃因刘姥姥进荣国府请求接济、周瑞家的为之先容而带出，指出她凤姐的心腹通房大丫头”闭月羞花、插金带
17、银”槛外人”妙玉是由于元春投亲必要而奉王夫人之命“下帖”请来的画龙点睛她孤傲古怪的个性特性。性格风骚”秦可卿是因为宁国府尤氏置宴请贾母、王夫人等赏花，姑且宝玉倦怠，欲睡中觉”而出场，大白其“贾蓉之妻”身份，并由贾母“素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温厚和平，乃重孙儿媳中第一个得意之人，评价对其为人作了介绍申明，再借描述她居室布置暗喻人物的风月之事”风流工致”晴雯是宝玉从薛姨妈处归来回头要休息时，先接出来”并言及宝玉写了字就走了因“生怕别人贴坏了亲自爬高上梯的贴上”而进入书中情节的接下来又讲了宝玉去宁国府赴宴，还想着她爱吃豆腐皮的包子”不只在言谈中初步体现了晴雯的谈话特色，还点明她与
18、宝玉之间是密切的敦睦联系。 二、艺术手法不拘一格。 红楼梦一书在写人方面最为不足为奇的人物抽象当然浩大但却各具特色。书中着力刻划的女儿抽象，虽个个美貌多才却绝不雷同；和睦人物虽个个丧心病狂，却无一格式化脸谱化。不只写出了人物的美感性，还写出了人道的错乱性。甚至许多极少进场的小角色，都写得栩栩如生，富于内在。以众女儿形象为例，如黛玉和妙玉，异常都是多才、狷介。但是黛玉是痴情守情、真诚坦白、任性刁蛮，天真而热情的妙玉则是傲得矫情，怪僻怪诞得不近人情，看起来总是凉飕飕的把她一颗心紧紧锁起，如同坚不可摧。虽才华过人，美貌如花，但丝毫没有激情亲切感。平儿和袭人，同是温柔温柔，平儿是温柔中有正义，刚强中不
19、乏善良，虽管家执事，但人情味极浓。袭人则是温柔中带着媚骨，一心往上爬，想要巴结做宝玉的妾，虽“柔媚姣俏”但功利性极强。龄官和藕官同是情痴，龄官是判定固执，性格刚强。藕官是柔情似水，悲伤难抑。又如焦大和李贵同是忠仆，焦大是任性撒野发人阴私，李贵是知高识下小心劝和。凡此种种，无法逐个赘述，总而言之是维妙维肖、紫千红。这是作者在艺术手法方面的敏捷多变的结晶，时而通过作品中的人物与人物之间的相互攻讦来写人，既节省笔墨，又使这类攻讦带有个性化色彩，比直接由作者出面说话等闲令人接管；时而以人物对话及举动状况写活人物；时而托物喻人、用以昭示人物命运运限从而以小见大。时而将笔墨指向人物的生活生计情况，从中感触
20、人物的性格特色；时而以人物的诗词歌赋展现人物性格及心之所向；综上所述，红楼梦中刻划人物的重要艺术手法以下： 1、前后赐顾帮衬法。例如书中对探春的刻划：前面判词中说探春才自败北志自高后面情节中一一展现她诗才雅趣及管理能力。从理家看出她明敏通达、明辨是非，从组建诗社看出她聪明睿智、情趣文雅，从鸳鸯抗婚一事中帮手王夫人脱节展现的工致可儿、领会分寸，从抄检大观园中的百足之虫，死而不僵”一语中大写她远见卓见、近忧远虑，从“懦小姐不问累金凤”一回中展示了精明老练、仗义相帮。 2、情趣相生法。例如史湘云这个人物性格极其鲜明可恶，凡写她无不以情趣盎然的笔调来描绘。通过第四十九回烧鹿肉写出她不拘礼制，率真随便。
21、通过第六十二回憨湘云醉眠芍药茵一节，写出她为人行事坦荡豪宕，活跃、随意，喜爱做爽快的事，有男儿气。觉得射覆不过瘾，和宝玉三五乱叫”划起拳来。限的酒面酒底格外复杂，既显得博学多才又顽皮可笑。最初是吃醉了图凉快，山子反面一块青板石凳上睡着了四处芍药花飞了一身，口内犹作睡语说酒令”豪宕随便、憨态可掬、妩媚娇美，没有涓滴的拘束腼腆。凡读及此处，自会引人粲然一笑，就连作者也忍不住借众人之口说她无心思” 清厦旷朗的概况和内部的雪洞一般，3由境知人法。从蘅芜院山石堆砌、无花无木。一色玩器也无”陈列，可知宝钗是个冷艳端庄的抽象，淡妆、艳丽，凝重，禁止。从怡红院辉煌雅致、玲珑剔透、尽如人意的内景活画出宝玉的精美
22、情致与丰富多彩的内心天下。从潇湘馆的幽雅凄清的概况可知黛玉的清高命蹇，从其内部“书架上满满的书”中可知她博学与才调。从秋爽斋的宽广阔朗衬托出探春的为人理想高远、爽洁自然。从暖香坞的小巧玲珑可知惜春乃是一个孤芳自赏、不合群的孤傲、刚烈之人。 4、托物喻人法。以雪喻宝钗的婚后为难，以石喻她冷漠有情，以更香的焦首朝朝还暮暮”喻宝钗的不幸婚姻；以竹喻黛玉清雅、以绛珠仙草还泪比之泪尽而终；以玉喻宝美男品脱俗，以补天之石喻其能力非凡却无缘展才；以水中月、镜中花喻宝黛爱情无果而终；以荔枝喻贾母死后贾府“树倒猢狲散”最后狼奔豕突的终局；以算盘喻迎春婚后受尽凌虐，转眼间一命归西；以算盘喻迎春婚后蒙受凌虐，短折而
23、死；以败北放风筝喻探春远嫁不归，并点明其出嫁时节；以鞭炮声音响亮然则顷刻间粉身碎骨喻元春受到宠爱后身价百倍，却有如昙花一现，好景不长，随之暴死。 5、谈话状况法。本书中的确每个人物都有其个性化的奇异说话、状态。比如写史湘云说话时经常同时写她举措，举动格外多，幅度格外大，别具一股英气。第六十二回众人要听她说酒底，写道：湘云吃了酒，拣了一块鸭肉呷口，忽见碗内有半个鸭头，遂拣了出来吃脑子。众人催他别只顾吃，底快说了湘云便用箸子举着说：这鸭头不是那丫头，头上那讨桂花油。此形此态写活了湘云活泼可恶的个性特性。又如写晴雯，为了凸起她聪明智慧、锋芒毕露，谈话总是以尖锐、机灵、尖利又不乏幽默的形式泛起。 6、
24、由诗见人法。宝钗的海棠诗“珍惜芳姿昼掩门”淡极始知花更艳”于自写身份中刻划出她猛攻礼法的封建闺秀抽象；黛玉的葬花词以花自喻，写出她对自己与宝玉的爱情前途迷茫，命运运限难测的忧虑与哀叹。第七十六回湘云和黛玉凹晶馆联诗，从诗才方面看，可谓珠联璧合；从人物命运运限与性格看，寒塘渡鹤影一句，意境夸姣有新意，充分展现出湘云的生命充满活气，共性在诗中显得更加具有光华。黛玉则对以“冷月葬诗魂”清风冷月中含恨而逝，可以或许看出黛玉的凄凉结局正一步一步向她聚拢，更加深了悲凉结果。起初的妙玉续诗则是进一步完美了妙玉的抽象：展现出她才华馥比仙”及对生活的酷爱，才女心性不言而自明。 7、人评论法。比如第六十五回中兴儿对迎春、探春的批评：二姑娘诨名是二木头三姑娘的花名是玫瑰花就把迎春的脆弱、探春的刚强一言挑明。再如王熙凤在听平儿说探春如何处理家事以后，连声赞叹道：好，好，好，好个三姑娘！说她不错，将来不知那个没造化的挑庶正误了事呢，也不知那个有造化的不挑庶正的得了去！由持家的庸才“凤辣子”口中说出此言更是非同小可，减轻了评估的份量，也由此而更加突出了探春的能力与才干。
