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1、乐理知识四音程乐理知识四：音程 1.音程的概念 音程是两个音之间在音高上的关系，形象地说，就是两个音之间的“距离”。根据两个音的结合方式，音程分为“和声音程”和“旋律音程”。和声音程指两个音同时发音，旋律音程是两个音先后发音。 和声音程 旋律音程 说明和声音程时应该先说下方的音，再说上方的音，例如“do so”，“re la” ： 说明旋律音程时则先说前面的音，再说后面的音，有时还需要说明音程的进行方向，例如“do so”，“la re”： 就象长度的单位是米、厘米，重量的单位是克、千克一样，音程也需要一个度量单位，这个单位叫做“度”。谱表上的每一条线和每一个间都是一度，两个音在同一条线上时叫
2、做一度或同度，在相邻的线和间上时叫做二度，在相邻的两条线上时叫做三度。下例是下方音为do时各音程的名称： 音程的度数相同并不意味着两音之间的距离相等，请看下例： 例a和例b都是二度，但例a中包含两个半音，而例b只有一个半音；例c和例d都是三度，但例c中包含四个半音，例d中只有三个半音。为了准确地说明，在音程的度数前面必须再加上一个字，构成完整的音程名称。这种说明性的字主要是五个：大、小、纯、增、减；五个字分别用在不同的音程上。 凡是二度、三度、六度、七度音程都用“大”和“小”两个字来区分；“纯”字用在一度、四度、五度和八度音程上；在基本音级各音之间的音程关系中，只有一个增音程和一个减音程。现在
3、，我们就用基本音级的七个音来认识各种音程的名称： 大二度： dore；remi；faso；sola；lasi 小二度： mifa；sido 大三度： domi；fala；sosi 小三度： refa；miso；lado；sire 大六度： dola；resi；fare；somi 小六度： mido；lafa；siso 大七度： dosi；fami 小七度： redo；mire；sofa；laso；sila 纯四度： dofa；reso；mila；sodo；lare；simi 纯五度： doso；rela；misi；fado；sore；lami 增四度： fasi 减五度： sifaP 纯八度：
4、 dodo；rere；mimi； 除了大、小、纯、增、减五种之外，还有“倍增音程”和“倍减音程”，在基本音级的音关系中没有这两种音程。 大、小音程之间是可以互相转换的。比如，将大三度音程的上方音降低半音，它就变成了小三度音程；反之，将小三度音程的上方音升高半音，就会变成大三度音程。可见，音程的度数是由两个音在谱表上的距离决定的，而音程的性质是由它所包含的音数决定的。 在上述音程中，所有的纯音程都是“协和音程”，这类音程的两个音同时发音时非常融合，但是有单薄，空洞的感觉。大、小三度和大、小六度叫做“不完全协和音程”，听起来丰满、悦耳。大、小二度和增、减音程是“不协和音程”，两个音极不融合，有刺耳
5、的感觉。 2.单音程和复音程 在一个八度之内的音程叫做“单音程”，超过一个八度的音程叫做“复音程”。 复音程命名的原则是建立在单音程基础上的。遇到复音程时，先将其上方音移低一个八度，使它变成单音程，然后就可以按照单音程来称呼了。不过，应该说明是“隔一个八度的大二度”、“隔一个八度的纯五度”等等，以免与单音程相混淆。如下例： 例a是大十度，其构造是纯八度加大三度，既可以按照级数和音数称之为“大十度”，也可以直接说成“隔一个八度的大三度”。例b是纯十二度，构造为纯八度加上一个纯五度，可以称为“隔一个八度的纯五度”。同样道理，例c可以称为“隔一个八度的大七度”。复音程的音响性质和单音程是一样的，就上
6、述三例而言，大十度和大三度相同，仍为不完全协和音程；纯十二度和纯五度相同，仍为协和音程；大十四度和大七度相同，仍为不协和音程。 3.音程的转位 转位就是将音程中两个音的位置互相颠倒，上方音移低八度变作下方音、或是下方音移高八度变作上方音。关于转位的目的和音响效果属于另一个范畴的问题，在这里，我们只学习转位的一般规律。 在上面的例子中，都是将下方音移高八度，构成了一个新的音程。例a由纯五度变成了纯四度，例b由大三度变成小六度，例c由大二度变成小七度。例d由减五度变成增四度。由这几个例子可看出音程转位规则，归纳起来是这样四条： 1.大音程转位后变成小音程，小音程转位后变成大音程； 2.纯音程转位后仍为纯音程； 3.增音程转位后变成减音程，减音程转位后变成增音程； 4.转位前的音程级数和转位后的音程级数相加等于九。 根据这四条规则，我们可以轻而易举地知道某一个音程转位后变成什么音程，例如： 大二度小七度 小二度大七度 大三度小六度 小三度大六度 纯四度纯五度 增四度减五度。
