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1、复习大纲复习大纲： 1、 中国古典园林的特点本于自然、高于自然 自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。建筑美与自然美的融糅 中国古典园林建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。诗画的情趣 园林的景物既需静观，也要动观，即在游动、行进中领略观赏，故
2、园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。意境的涵蕴：物境、情境、意境 意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。 2、 西汉上林苑的规模、范围及内容。 答：上林苑的苑墙的长度方圆大约为130公里至160公里，共设
3、苑门十二座。 南达终南山、北沿九峻山和渭河北岸，地跨西安市和咸宁、周至、户县、蓝田四县的县境，乃是中国历史上最大的一座皇家园林。 1 山水 关中有八条大河，有天然湖泊和人工湖泊。昆明池、影娥池、琳池、太液池。 2 植物、动物 3.苑 三十六处“园中之园”。建置在风景优美的地段作为游憩的场所。 3 宫 上林苑范围内的宫殿建筑群共计12处，以建章宫规模最大。 4 台 沿袭先秦以来在宫苑内筑高台的传统。 5 观 体量比较高大的非宫殿建筑物的通称。是一种具有特定功能和用途的建筑物。 6 生产基地 7.上林苑是一个范围及其辽阔的天然山水环境，是一座多功能的皇家园林，具备生成期古典园林的全部功能。 3、
4、南北朝时期寺观园林的概况。 A 毗邻于寺观而单独建置的园林，犹如宅园之于宅邸。B 寺、观内部各殿堂庭院的绿化或园林化C 郊野地带的寺、观外围的园林化环境 城市寺观不仅是不行宗教活动的场所，也是居民公共活动的中心，群众参加宗教活动，观看文娱表演，同时也游览寺观园林。 4、 唐代华清宫苑的规划布局特点 宫延区的北半部分分为中东西三路。宫城的南半部为温泉汤池区。苑林区以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而规划为各具特色的许多景区和景点。山麓分布着若干以花卉、果木为主题的小园林兼生产基地；山腰则突出溪谷、瀑布等自然景观，放养驯鹿出没其中；山顶高爽清凉，视野开阔，修建许多亭台殿阁，高低错落，发挥其观
5、景和点景的作用。 5、 唐代主要的私家园林、公共园林有哪些？ 城市私园：洛阳 归仁里宅园、履道坊宅院平泉庄 郊野别墅：浣花溪草堂、庐山草堂、辋川别业嵩山别业 11.艮岳造园艺术的成就 1、园林性质：人工山水园。 2、造园艺术成就园林掇山构思奇特，精心经营。万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。主宾分明、远近呼应，体现了山水画论的“先立宾主之位，决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律。 单块“特置”。园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态 动植物珍奇丰富，且成为景题对象 园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部
6、分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。假托道教风格，创设多样意境。艮岳是以山、池作为园林的骨干，建筑不仅是休息的地方，也是风景的观赏点，具有了使用与观赏双重作用。因地制宜的造园原则，使艮岳构园得体，精而合宜。艮岳的营建，有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水特色的景点；它既有山水之妙，又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑，它是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴，而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展。 12.宋代沧浪亭造园思想及布局特点 1造园思想 孟子 离骚沧浪之水清兮,可以濯我缨；沧浪之水浊兮
7、,可以濯我足,以表示苏子美对党争清浊分明的感叹。 2.布局特点 1）沧浪亭则外临清池，一泓清水绕园而过，庭园入口设于水面之上，可通过曲桥入园。 2）在面向河池一侧不建园墙，而设有漏窗的复廊。外部水面开朗的景色破壁入园，使沧浪亭园内的空间顿觉开朗扩大。也使得园内外景色融为一体，是借景的好例子。 3）从园外看，沧浪亭俨然是水面园。从园内看，庭园以土石结合的假山为主体，轩亭堂馆环山建筑，与山顶的“沧浪亭”相呼应。由于建筑与山体的距离很近加之植物的遮挡效果，使得假山有深远延绵的意境。 4）沧浪亭的总体布局以“祟阜广水”、“杂花修竹”为特色，富有自然情趣。 13.宋代文人园林的风格特点 (1) 简远 景
8、象简约而已经深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。 疏朗 园内景物的数量不求多，整体性强、不流于琐碎。 雅致 文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。 天然 表现为两方面：力求园林本身与外部自然环境的契合；园林内部的成景以植物为主要内容。 15.宋代造园活动的成就 一、在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出。文人园林大为兴盛。 二、皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向；寺观园林进一步文人化；公共园林比之上代更为活跃、普遍。 三、叠石、置石
9、均显示其高超技艺，理水已能够缩移模拟大自然界全部的水体形象，观赏植物品种丰富，建筑几乎具备后世所见的全部形象。 四、园林创作大体上已完成其向写意的转化。 五、两宋园林显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上的登峰造极的境地。 17.圆明三园: 由圆明园、长春园、绮春园组成。三园紧相毗连，与紫禁城同为当时的全国政治中心，被清帝特称为“御园”。圆明园继承了中国三千多年的优秀造园传统，既有宫廷建筑的雍容华贵，又有江南水乡园林的委婉多姿，同时，又吸取了欧洲的园林建筑形式，把不同风格的园林建筑融为一体，在整体布局上使人感到和谐完美。真可谓：虽由人做，宛自天开。圆明园不仅以园林著称，而且
10、也是一座收藏相当丰富的皇家博物馆。圆明园，曾以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世，被誉为“一切造园艺术的典范”和“万园之园”。 18.圆明园的分区 圆明园大致可分为五个重要的景区。一区为宫区，有朝理政务的正大光明殿等；二区为后湖区；三区有西峰秀色、问乐园、坐石临流等，其中有一景叫舍己城，城中置佛殿，城前还有买卖街，仿苏州街道建成，是皇帝后妃们买东西的地方。福海则为第四区，中心为蓬岛瑶台，福海周围建有湖山在望、一碧万顷、南屏晚钟、别有洞天、平湖秋月等景点共十多处；第五区有关帝庙、清旷楼、紫碧山房等。 19.避暑山庄地貌环境特点及主要
11、景区布局 1、几乎包含了全部天然山水的构景要素，有峰峦、山谷、原野、溪流等。 2、湖泊与平原南北纵深连成一片，山岭成环抱之势。 3、山峦叠翠，多奇峰异石，能提供很好的借景条件。 4、山区的大小山泉，武烈河、热河泉为湖区三大水源，整体构成完整的水系。 5、山岭屏障于西北，挡住冬天的寒风；又由于高峻的山峰，茂密的树木和湖泊的调剂，夏天气温凉爽，具有构成冬暖夏凉的小气候的地形条件。 总体布局：按“前宫后苑”的规制，宫廷区在南面，其后为广大的苑林区。 1、宫廷区 宫廷区包括三组平行的院落建筑群：正宫、松鹤斋、东宫。 2、苑林区 包括三个大景区：湖泊景区、平原景区、山岳景区 湖泊景区：人工开凿的湖泊及其
12、岛堤和沿岸地带。A、整个湖泊由洲、岛、桥、堤划分为若干水域。B、自然景观是开阔深远与含蓄曲折兼而有之。C、建筑密度大但布局能恰当而巧妙地与水域、洲岛桥堤、绿化种植有机结合。 平原景区：南临湖、东界院墙、西北依山，呈狭长三角形地带。A、建筑密度较低，与湖泊区交接部位建置四个形式各异的亭子作为过渡；B、植物配置丰富。 山岳景区：面积较大，占全园面积的三分之二。A、以山体为主，各山峰形成起伏连绵的轮廓线。B、建筑布置突出山庄天然野趣的主调。 三大景区中，湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方的名山。山庄不仅是一座避暑的园林，也是塞外的一个政治中心。 20.乾隆时期西苑主要
13、景区布局 1、北海景观： 琼岛南坡：顺治年间建成的永安寺。景观特点：布局规整。 琼岛西坡：地势陡峭，建筑物布置依山就势，配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。主要表现山地园林的气氛。 琼岛北坡 地势下缓上陡。建筑按地形特点分上下两部分。 琼岛东坡 以植物景观为主，建筑密度最小；东坡主要建筑物是建在半月形高台“半月城”上的智珠殿。 琼华岛的总体形象：婉约而又端庄，尤其从北海的西岸、北岸一带观赏，整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上，岛的顶部以小白塔收尾，使景观达到高潮。琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。 2、北海周边景观 北海东岸 东岸景区包括自南向北的四部分： 第一部分，筑
14、土为山，山上建云岫、崇淑二室与爬山廊相连。 第二部分，以水池为主体的小园林濠濮涧，水池用青石驳岸，纵跨九曲石平桥。 第三部分 平地筑土山，以植物景观为主。 第四部分 即画舫斋。是一组多进院落的建筑群，作为皇帝读书的地方。既有北方庭院浑厚持重的建筑风格，又不失江南园林柔媚细腻的点景特色。 总上可知，北海东岸景区四个部分自南向北依次构成山、水、丘陵、建筑的序列，是一个富于变化之趣，有起结开合韵律的空间序列。 北海北岸 新建和改建的共有六组建筑群：镜清斋、西天梵境、澄观堂、阐福寺、五龙亭、小西天。 各建筑因地形就势展开布置，利用其间穿插的土山堆筑和树木配置，将建筑作局部的隐蔽并联络为一个整体景观。
15、21.清漪园的水系特点； 1、昆明湖中纵贯南北的一条大堤“西堤”，堤以东为湖水库的主体，以西为附属水库。 2、昆明湖以西的“养水湖”“高水湖”，流经玉河注入昆明湖，两者为昆明湖的辅助水库。 3、昆明湖的西北角另开河道往北延伸，经万寿山西麓，联结于北面的清河。河道绕过万寿山分出一条支渠兜转而东，沿山北麓把原先的零星小河联成一条河道“后溪河”。后溪河在山的东北麓又分为三股，一股注入马厂，其余流入圆明园。水系构成山嵌水抱的形势。 4、昆明湖南端收束于绣绮桥，连接于长河。 22.比较清漪园与杭州西湖造园手法的异同点。 西湖特点，建筑点染，布置环湖景点，清漪园前湖规划亦“略师其意、不舍己所长”，着重环湖
16、景点布置。两者一对比，西湖景点建筑自由随意地半藏半露疏柳淡烟中，显示人工匠意与天成自然之浑为一体。后者景点建筑以其一一系列的显露形象和规律秩序，与天成的自然中更突出人工匠意的经营 西湖湖面辽阔，三面近山环抱，一面是城市屏障，因而总的地貌呈现以湖面为中心的一定程度的内聚性和较强的封闭度，清漪园的前山前湖成北实南虚之势，湖东是一望无际的平野，湖西则是水泊连绵直抵玉泉山，更衬托出远处的西山群峰，南面和东面的虚景一直往东，往南延伸而消于天际。景观的开阔度很大，外向性亦很强，为园外借景创设了极优越的条件。 23.试述清漪园中央建筑群的布局特色。 答：一、清猗园中央建筑群的布局特点是中轴线突出明确，两侧分
17、别有五方阁与清华轩、转轮藏与介寿堂的对位而构成两条次要轴线。它们的位置完全对称，建筑形象却略有不同。在次要轴线的外测，又分别由寄澜亭与云松巢、秋水亭与写松轩的对位而构成两条辅助轴线，它们虽然对称于中轴线但建筑形象则完全不一样，而且还出现云松巢与写松轩的位置相错的情况，中轴线两恻由近及远逐渐减少建筑物的密度和分量，同时运用“正变虚实”的手法逐渐减弱左右均齐的效果。 二、以自中心而左右的“退晕式”的渐变过程来烘托中轴线的突出地位，强调建筑群体的严谨中寓变化的意趣。五条轴线的安排，控制住了整个前山建筑布局从严整到自由、从浓密到疏朗的过渡、衔接和展开，把散布在前山的所有建筑物统一为一个有的整体。 三、
18、长廊上临湖的两座水榭鱼藻轩和对鸥，在前山建筑的总体规划中是作为中央建筑群的两个较远的陪衬点而建置的。它们分别通过宝云阁、湖山碑而绾结与“智慧海“，大体上构成了等腰三角形的对位关系，以此作为建筑群平面布局的外圈控制网络。 四、中轴线与次要轴线之间的距离正好是次要轴线与陪衬点之间距离的一半。所以，宝云阁、湖山碑、清华轩和介寿堂南院墙的垂花门这四个点又构成正方形的对位，作为建筑群的内圈控制网络。这五条轴线、两个网络的几何关系并不是偶然的，它在一定程度上保证了建筑群平面布局的条理和脉络，同时也是施工定位的依据。 24.拙政园 拙政园由中区(拙政园)、西区(补园)及东区(归田园)三部分组成。苏州著名园林
19、之一，也是我国江南园林的代表作之一。布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。 造园艺术特点：因地制宜，以水见长。疏朗典雅，天然野趣。庭院错落，曲折变化。园林景观，花木为胜 全园的五分之三为水面，造园者采用了“南方欲就亭台，低凹可开池沼”的因地制宜的手法。不同形体的建筑物都傍水而建，建筑造型力求轻盈活泼；在开阔的水面上或布置小岛，或架
20、设小桥，打破了单调的气氛，衬托了深远，使游人如置身于构图严谨的山水画中。 临水建不同形体和向低错落的建筑。山林葱郁，颇富江南水分情趣，是全园精华所在。 拙政园由园和住宅两部分组成，园子位于住宅的北侧。入口部分有院门，内迭石为假山，成为障景，使人入院门不能一下子看到全院的景物。在山后有一小池，循廊绕池便豁然开朗。 以池为中心，环绕水池布置了三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆，形成院中院。池中挖土堆石成岛，扇亭建于岛上。流水环抱，近水楼台，池岸亭榭，构筑得体，倒影浮映，为拙政园西部园景的绝佳处。 东区为“归田园居”旧址，旧有建筑及山石大半已不存在，现有者多系解放后所建。园内设假山、水池、亭榭、茶室等，与
21、中区依墙构复廊，辟南北二门相通。此区山池建筑的布置较为疏朗，又置大片草地，与我国传统造园手法有所不同，是一种新尝试。 苏州园林大都为封闭式，难借园外景色，于是采取了另一种借景的办法，即对景。如拙政园内的枇杷园，月门正对雪香云尉亭，漏窗、洞门既联系空间，又组成对景；而雪香云蔚亭一景，又是枇杷园小庭院的借景。绣绮亭在假山之上，紧倚枇杷园，在绣倚亭内俯视枇杷园小庭院，可远眺见山楼，这是前后左右高低互借的佳例。 拙政园西区也有一片水池，池北水面低处建倒影楼，池南有宜两亭，隔池互为对景，并倒映于清澈的池水之中，成为一处佳景。宜两亭建于山上，人于亭内既可看到西区园景，又可以俯瞰中区园景。宜两亭和北边的倒影
22、楼之间有一曲折起伏跨水而建的波状长廊相连，水廊沿池水走向，顺势而建，空间贯通多层次。 25.网师园 网师园分为宅第和园林两部分，是一座典型的江南住宅园林。网师园东宅西园，有序结合。以池水为中心，由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。全园布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。园中部山水景物区，突出以水为中心的主题。水面聚而不分，池西北石板曲桥，低矮贴水，东南引静桥微微拱露。环池一周叠筑黄石假山高下参差，曲折多变，使池面有水广波延和源头不尽之意。园内建筑以造型秀丽，精致小巧见长，尤其是池周的亭阁，有小、低、透的特点，内部家具装饰也精美多致。 中部为主园
23、，名曰“网师小筑”，以全园以水池彩霞池为中心，面积约半亩。池岸西北、东南两隅，各有水湾一处，曲折深奥，有渊源不尽之感。沿池布置石矶、假山、花木和亭榭，黄石假山“云岗”体量不大，但位置和造型得体。由于池岸低矮，临池建筑接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面显得开阔。这里池水清澈，游鱼戏水，花木争妍。环池廊、轩、亭翼然，夹岸有叠石、曲桥，疏密有致，相得益彰。 池南主厅小山丛桂轩位于峰石木樨间，有廊左通住宅的轿厅，右达西侧的亭榭。西南侧的濯缨水阁和东北岸的竹外一枝轩隔水相望，东侧的射鸭廊和西侧的月到风来亭遥遥相对。这些建筑形体各殊，装修精丽，其倒影又与天光浮云交映于碧波之中，增添了园中秀丽景色。再
24、北为集虚斋、五峰书屋和殿春簃等建筑，都是旧日园主读书作画之所，布置疏朗清幽。 网师园东部为宅第，中部为主园，西部为内园。宅第规模中等，为苏州典型的清代官僚住宅。大门南向临巷，前有照壁，东西二侧筑墙，跨巷处设辕门，围成门前广场。场南对植盘槐，东西墙置拴马环。大门两边置抱鼓石，饰以狮子滚绣球浮雕，额枋上有阀阅3只，正门东侧设便门。 住宅区前后三进，屋宇高敞，有轿厅、大厅、花厅，内部装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称封建社会仕宦宅第的代表作。由大门门厅至轿厅，东有避弄可通内宅。轿厅之后，大厅崇立，即万卷堂。其前砖细门楼为乾隆间物，雕镂之精，被誉为苏州古典园林中同类门楼之冠。其后撷秀楼原为内眷燕集之所。楼后
25、五峰书屋为旧园主藏书处。以上3处的家具陈设，多为清式，尤富丽端庄。屋东北梯云室内黄杨木落地罩上镂刻双面鹊梅图，雕工极精。 26.寄畅园 寄畅园属于中型的别墅园林。以山为重点，以水为中心，山水林木为主的人工园林。园林总体布局，水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水骨架。园林的主体部分以狭长水池“锦汇漪”为中心，池的西、南为山林自然景色，东、北岸则以建筑为主。水池南北长而东西窄，于东北角上做出水尾，以显示水体之有源有流。园中最具特色要数“八音涧”，因沿溪堆叠为山间堑道，水跌落在堑道中的回声叮咚犹如不同音阶的琴声，故名八音涧。另一特色便是把假山做成犹如真山的余脉，假山中部隆起，首尾两端渐低，这是此
26、园叠山的匠心独运之笔。而此园的借景也相当成功，主要还得益于其园址的选择，能充分摄取周围远近环境的美好景色，使得视野得以最大限度地扩展到园外。园林的总体规划以及叠山、理水、植物配置都比较精致、成熟、不愧为江南文人园林中的上品之作。 27.余荫山房布局特点。 余荫山房的总体布局很有特色，两个规整形状的水池并列组成水庭。西部以方形水池为中心，深柳堂隔水与临池别馆相对应，构成西半部南北中轴线。西部水池东面的游廊与园林东半部的玲珑水榭相对应，构成东西向的中轴线。 31.波斯伊斯兰园林特征，伊斯兰园林与古兰经的关系。 用沟渠定时向植物根部灌水，植物种在巨大的，有隔水层的种植池中，铺砖园路由种植池的矮墙支撑
27、，高出池底。盘式涌泉方式，在小水池间以狭窄的明渠链接，坡度很小，偶有小水花。布局上来看，面积小而较封闭，典型布局方式是以十字抬高的园路将庭院分成四块，园路上设有灌溉用的小沟渠；或者以此为基础，再分出更多几何形部分。 即使园址用地面积很大，园林也常由一系列的小型封闭院落组成，在并列的小庭园中，每个庭园的数目尽可能用相通的树种，以获得稳定的构图。人工图案效果，园中更多黄杨植坛。在装饰上彩色马赛克运用非常广泛。 阿拉伯人形成了伊斯兰园林独特的以天园为蓝本的风格。古兰经中对水、乳、酒、蜜四条河的描述，对阿拉伯世界来说就是一切理想之源。 “十”字形的水渠划分成四等分，中央是一个喷泉，水就从这里顺渠道流向
28、四方，每条渠道代表一条河流，就是水、乳、酒、蜜四条河。伊斯兰园林的布局基本上是一个绿化庭院。园林的基本特征：以水池和水渠为中心，水经常处于缓缓流动的状态，发出轻微而悦耳的声音。建筑物大半通透开敞，花木繁茂，绿荫匝地，园林景观具有一种亲切、精致、深邃幽诅的气氛。 32.阿尔罕布拉宫苑 阿尔罕布拉宫不以宏大雄伟取胜，而以曲折有致的庭院空间见长。狭小的过道串联着一个个或宽敞华丽，或幽静质朴的庭院，穿堂而过时，无法预见到下一个空间，给人以悬念与惊喜;在庭院造景中，水的作用突出，从内华达山古老的输水管引来的雪水，遍布阿尔罕布拉官，有着丰富的动势变化;而精细的墙面装饰，又为庭院空间带来华丽的气质。 桃金娘
29、宫庭院 近似黄金分割比的举行庭院。中央水池两边宽整形灌木桃金娘种植带。庭院东西两面房低，与南北段的柱廊连接。南面双层柱廊，北面单层，气候是科马雷斯塔。池水紧贴地面，南北两端各有1小喷泉。 狮子宫庭院 四周是124根大理石柱回廊，东西两端柱廊的中央向院内突出，构成纵轴上的两个方亭。十字形的水渠将庭院四等分，焦点上有著名的狮子喷泉，中心是圆形承水盘及向上的喷水，四周围绕着12座石狮，有狮口向外喷水，象征沙漠绿洲。 柏木庭院 十多米近方形庭院，北面有轻巧而上层空透的过狼，另外三面试简洁的墙面。庭中植物精简，黑白乱世镶嵌成图案的铺地上，只有四角送礼者4株高大的意大利柏木，中央是八角形盘式涌泉。 达哈拉
30、中庭 庭院被黄杨树镶边的各种花坛及穿插其间的园路划分成规则形状 33.意大利台地园的特征 表现了文艺复兴时期意大利人特有的精神、意识、园林是一种以自然材料、如植物、水体、山石为创造素材的艺术品，同时又是户外的沙龙，人们在此胶济、娱乐、避暑、修养，为人们创造适宜于生活和休闲的环境，这就是造园的目的。 意大利特殊的地理条件和气候特点，是台地园形成的重要原因之一 台地园总的设计原则1 实用的原则与户外的厅堂2 整体的观念与古典主义的美学原则。 充分利用地形来规划园林，将平面与立面结合起来考虑。 庄园的设计者多为建筑师，善于以建筑设计的方法来布置园林 规划严整对称的格局，与周围的自然景色融为一体，达到
31、统一的效果 在规划中往往以建筑为中心，以其中轴线为园林的主轴，向外逐渐减弱其严谨规整性 由于采用台地园的结构，各种形式的挡土墙、台阶、栏杆等就应运而生。 在以避暑为主要功能的意大利园林中，水是极为重要的题材。园中的水体，除了可以扩大空间感，使景物生动活泼，产生柔和的倒影之外，还有许多在平地上难以达到的水景效果。 庄园内的植物以不同深浅的绿色为基调，尽量避免一切色彩鲜艳的花卉 园中有凉亭、花架、绿廊等，尤其在上面的台层上，往往设置拱廊、凉亭及棚架，既可遮阳、又便于眺望。 34.法尔纳斯庄园、兰特庄园、埃斯特庄园的布局及主要景点 法尔奈斯庄园、埃斯特庄园和兰特庄园并称文艺复兴三大园。造园师雅各布维
32、尼奥拉， 法尔奈斯庄园分两部分：五角大楼府邸与主花园。通过狭窄壕沟上的小桥有与大楼两个相连的花园：V字型花园、法尔奈斯主花园。V字型花园是典型的绿色植物雕塑园，现在已成为挂满橘子的果园。法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成为文艺复兴三大园的精彩所在。从主楼出发，穿过幽静的林荫道，来到主花园的入口中心有圆形喷泉的方形草坪广场，意大利台地园标签之一的链式水体跃入眼帘，第二层迎宾前庭椭圆形广场，以河神为主体的雕塑喷泉，是文艺复兴雕塑艺术的完美呈现。第三层台地花园上的小楼是教宗精修的住所，法尔奈斯主花园就是以小楼的中轴线来控制各级台地、层层递进、贯穿全园。围绕住所的雕塑廊柱中庭
33、精美、优雅，雕琢出园主显赫、精致的生活画卷。花园的后部是规整、对称的台地草坪，其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。 兰特庄园地处高爽干燥的丘陵地带，是一座堪称巴洛克典范的意大利台地花园。在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。由四个层次分明的台
34、地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特庄园的植物种植也颇具特色。它从最典型的欧式园林风格-修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然
35、的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。 埃斯特官邸高据台地的顶端，庭院沿建筑的中轴线，在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端点与轴线的节点上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景观。有两喷泉添加了人工机械设施，将音乐、鸟雀啼鸣的情趣融入到喷泉组合中，堪称古典园林的水法典范。 35.沃勒维贡特府邸花园、凡尔赛宫苑的布局和主要景点 大体布局： 中轴线：全园在平面规划上有明显的中轴线，并大抵依中轴线的左右前后对称或拟对称布置，轩地的划分大都成为几何形体。 地形：在开阔较平坦地段，由不高程的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地段，由的大小不同的水平台地倾斜
36、平面及石级组成，其剖面均为直线所组成。 水体：其外形类型有整形水池、整形瀑布、喷泉、壁泉、及水渠运河等，古代神话雕塑与喷泉构成水景的主要内容。 广场与道路：广场多呈规则对称的几何形，主轴和副轴线上的广场形成主次分明的系统；道路均为直线形，折线形或几何曲线形。广场与道路构成方格形式、环状放射形、中轴对称或不对称的几何布局。 建筑：主体建筑组群和单体建筑多采用中轴对称均衡设计，多以主体建筑群和次要建筑群形成与广场、道路相组合的主崭、副轴系统，形成控制全园的总格局。 种植规划：配合中轴对称的总格局，全园树木配植以等距离行列式、对称式为主，树木修剪整形多模拟建筑形体、动物造型、绿篱、绿墙、绿门等图案。
37、花卉布置为以图案为主要内容的花坛和花带。 园林小品：园林雕塑、瓶饰、园灯、栏杆等装饰、点缀了园景。主要以人物雕像，雕塑与喷泉、水池构成水体的主景。 布局特点： 凡尔赛宫苑坐东朝西、建造在人工堆起的台地卜，南北长400米。中部向西凸出90米，长100米。宫殿的中轴向东、西两边延伸，形成贯穿并统领全局的轴线。东面是二侧建筑围绕的前庭。正中有路易十四面向东方的骑马雕像。庭院东面的入口处有“军队广场”，从中放射出三条林阴大道向城市延伸，园林布置在宫殿的西面，近有一花园，远有林园。宫殿二楼正中，朝东布置了国王的起居室，由此可眺望穿越城市的林阴大道。象征路易十四控制巴黎、控制法兰西、甚至控制全欧洲的雄心壮
38、志。朝西的二层中央，原设计为平台。后改为著名的“镜廊”，好似仲入园中的半岛。又是花园中轴线的焦点，由此处眺望园林。视线深远、循轴线可达8千米之外的地平线。气势之恢宏，令人叹为观止o 主要景点： 水花坛 拉托娜泉池 皇家广场 南花坛 北花坛 迷园 沼泽园 水剧场 水镜园 柱廊园 36.法国勒诺特尔式园林特征 主要特征:大运河 主题：皇权至上 构图：府邸成为构图中心，统帅全园 空间与尺度特点：广袤，无限，外向 地形特点：平缓舒展 水景：湖泊河流形式、形成镜面效果 植物：广泛采用阔叶乔木，四季变化。用丛林体现整体形象，开始运用树墙、刺绣花坛以花卉为主，衬以彩砂或碎砖 喷泉和雕塑：路边货交叉路口，引导
39、作用 37.哈哈 在园边不筑墙而挖一条宽沟，既可以起到区别园内外、限定园林范围的作用，又可防止园外的牲畜进入园内。而在视线上，园内与外界却无隔离之感，极目所至。远处的田野、丘陵、草地、羊群，均可成为园内的借景，从而扩大了园的空间感。这种暗沟被称之为“哈哈”。 38. 斯洛特布朗 万能的布朗 胡弗莱雷普顿 园林的速写和要点造园的理论和实践的考察建筑附近应该适当布置直线，生态种植，园林注重光影效果，绘画与园林的差别 威廉钱伯斯 对中国文化热爱。真正动人的园林应该源于自然，但要高于自然，要通过人的创造力来改造自然，使其成为适于人们休闲娱乐之处。作品邱园 39.奥姆斯特德原则，奥姆斯特德与纽约中央公园
40、 1、保护自然景观，某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步加以强调2、 除了在非常有限的范围内，尽可能避免规则式3、保持公园中心区的草坪或草地4、选用当地的乔灌木5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成循环系统6、全园靠主要道路划分不同区域 纽约中央公园不只是纽约市民的休闲空间，是全球人民所喜爱的旅游胜地。XX年奥姆斯特德和另外一位风景园林设计师建成了此公园。中央公园坐落在摩天大楼耸立的曼哈顿正中，占地843英亩，是个纽约最大的都市公园,也是纽约第一个完全以园林学为设计准则建立的公园。称纽约“后花园”的中央公园，是一块完全人造的自然景观，每天有数以千计的市民与游客在此从事各项活动， 1857 年纽约市的决策者即将这座城市预留了公众使用的绿地，为忙碌紧张的生活提供一个悠闲的场所，公园四季皆美，春天嫣红嫩绿、夏天阳光璀璨、秋天枫红似火、冬天银白萧索。
