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1、我如何欣赏早春图我如何欣賞早春圖 中國山水畫發展自隋唐五代至北宋已發展至高原，十一世紀初期，范寬在谿山行旅圖中，將山水畫中雄偉的形式美建立一至高典範。爾後，十一世紀後半期，宋神宗時 ，郭熙又在早春圖中建立一有別於谿山行旅圖的雄偉，呈現出另一種豐富、柔美的風格。 當時的社會中有旅行經驗者，大致可歸納出幾種人，讀書人(為趕科考)、商人(搬有運無)、再者就是畫家(取材創作)，然而其中認真考察紀錄描述者，只有畫家。再加上神宗時期的變法，改革風氣盛行，也牽動繪畫的變革，従早春圖的風格可證，自谿山行旅圖的雄偉簡潔一變而為豐富柔美，雖同為寫實風格，但二者表現殊異。早春圖中畫家將旅遊所得，把各地的菁粹巧妙組合
2、表現，幾乎呈現一不可能的完美。 今就早春圖為例，來說明如何欣賞繪畫，以下就此畫局部一一來欣賞: 一、 以山樓觀: 1. 房子的部分細緻精巧，將之比擬今之建築設計圖亦不為過。 2. 房子與房子之間的空間層次也至為恰當。二、 流泉: 中國山水中全水的表現方法，字荊浩的匡廬圖以細白線的方法表現，爾後所有的畫家奉為當然的表現手法，但早春圖中雖也是細白線表現，但自下游遇石處，積為一灘水，再由石縫流洩而出的表現，十分妥貼真切。 三、 歸舍: 農人攜家小，日出而作，日落乘舟而歸，甫一下船，小狗急切返家的姿態，在畫面中雖只佔極小篇幅，但那種細緻生動的感覺妙不可言，可見畫家體驗自然生態之用心，再度展現無遺。 四
3、、 歸漁: 生動地描寫漁人，辛勤一天，漁夫一人撐船靠岸一人收網的情形。 五、 枯樹: 松樹枯枝更是郭熙自創蟹爪枝的獨特表現，有別扵其師李成的鹿角枝。 六、樹枝: 1.時值早春，山嵐瀰漫，樹枝末稍隱約若現，的美感。 2.人物逐漸消失於煙嵐中的情境，加入了時間狀態，更加說明了畫家的觀察入微。 3.山頂的樹叢，也是半遮半映，朦朧而神秘。 七、山凹房舍的表現與右下之以山樓觀的表現截然不同，明確地表現出遠近距離。 八、左下的大帽僧侶: 畫家在點景人物，將各種人物動態適切表現，可說是歷代山水點景人物表現最為極致的一位。 九 、左邊洞泉平遠: 可說是此畫最精華的部分，畫家巧妙地運用墨色，簡約幾筆就把流水平遠
4、，咫尺之中就表現千里之深遠，實謂難能可貴，令人擊節激賞。十、落款: 畫題早春 壬子年郭熙筆鈴蓋郭熙筆長印一方此畫有畫家親筆落款、有畫題、有年款還有名款，是少數切實證明畫作真蹟的一件畫作。 十一、就整幅畫而言: 1. 山形:以S形的龍脈表現，將山四面峻厚的感覺表現有別以往山水畫家正面描寫的方式，第一次讓觀者可從一張作品中，同時觀看山的正面及兩側，實為一大突破。 2. 此畫為有史以來表現大量水氣的一張畫作，到處烟雲繚繞，一副早春煙霧蒸騰的景緻，筆墨中也充分顯露李郭畫派惜墨如金的特色。 3. 郭熙在林泉高至中敘述中國山水畫中有三遠: 高遠:自低往上觀看，所以山一層一層向上疊高 深遠:兩山交疊，由前向後推稱之深遠 平遠:站在高處向低平觀看 再此一畫中，同時將此三遠表現扵畫作中。 綜觀前述，豐富之謂美，此畫觀之整體絕妙，亦可分割局部逐一玩味，可謂今古難得一見之傑作。 藝術概論報告 指導老師：凌公山教授 學 員：陳玉萍
