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1、形式美原则在园林中的应用,第一节 园林形式美的设计要素,形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素（线条、色彩、形状、质感）及其有规律的组合所具有的美。构成形式美的可视要素有点、线、面、体、色彩、质感等。,一、点,点是具有空间位置的视觉单位，可以用坐标的方式来表达，没有方向和连接性，可以表达中心，通常是视觉注视的焦点。多个点即组成线，点在园林中的应用有时是,园路和景石的散点布置,雕塑点景形成视觉焦点,雕塑点景形成视觉焦点,二.线条,仿树桩路面,三.图形（面）,四.体型,五.光影色彩,5.朦胧,第二节形式美原则在园林中的应用,设计建造公园，种植花草树木，是人们改造自然的一种实践活动。他必须是一方面
2、遵循自然界内部的发展规律，即合规律性；另一方面，使人类在生产实践过程中满足其改善自身生活的需要，即合目的性。这种内容与形式的统一，目的性与规律性的统一，就是造园的基本原则。,一、多样统一,“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴以包阳，冲气以为和。”和谐统一，首先表现在其内容与形式的高度统一。又具体地表现在其外在形式上整体性结构的和谐统一性。,1.形式与内容的变化统一主要指园林布局与园林建筑。例如北京的天坛江南园林志关于园林布置这样写道“初入园，有朱栏回廊，渐见亭台，然后到池，而以楼及假山殿后；登其高处，顾盼全局，由小及大，又卑至高，斯经营位置之定理也。”,2.外在形式上整体结构的和谐统一
3、性a.材料要素自身的和谐统一b.要素与要素之间关系的和谐统一，即局部与局部的统一。C.要素所组合成的空间布局、空间秩序的和谐统一，及部分与整体的统一。,a.材料要素自身的和谐统一,a.材料要素自身的和谐统一,a.材料要素自身的和谐统一,b.要素与要素之间关系的和谐统一，即局部与局部的统一。,b.要素与要素之间关系的和谐统一，即局部与局部的统一。,b.要素与要素之间关系的和谐统一，即局部与局部的统一。,b.要素与要素之间关系的和谐统一，即局部与局部的统一。,C.要素所组合成的空间布局、空间秩序的和谐统一，及部分与整体的统一。,C.要素所组合成的空间布局、空间秩序的和谐统一，及部分与整体的统一。,
4、C.要素所组合成的空间布局、空间秩序的和谐统一，及部分与整体的统一。,C.要素所组合成的空间布局、空间秩序的和谐统一，及部分与整体的统一。,图形线条的多样与统一,材料质地的变化与统一,线条纹理的变化与统一,二、比例与尺度,比例是部分对部分、部分对全体在尺度间的数据化的比较。画论“丈山尺树，寸马分人”黄金分割律，假设一人身高1.618米，上下身之比应为0.618：1,对称与均衡是形式美在量上呈现的美。对称是以一条线为中轴，形成左右或上下在量上的均等。它是人类在长期的社会实践活动中，通过学习对自身，对周围环境观察而获得的规律，体现着事物自身结构的一种符合规律的存在方式。而均衡是对称的一种延伸，是事
5、物的两部分在形体布局上不相等，但双方在量上却大致相当，是一种不等形但等量的特殊的对称形式。也就是说，对称是均衡的，但均衡不一定对称，因此，就分出了对称均衡和不对称均衡。,三、均衡与稳定,1.静态（对称）均衡对称均衡，又称静态均衡，就是景物以某轴线为中心，在相对静止的条件下，取得左右或上下对称的形式，在心理学上表现为稳定、庄重和理性。对称均衡在规则式园林经常地中常被采用。如纪念性园林，公共建筑前的绿化，古典园林前成对的石狮、槐树，路两边的行道树、花坛、雕塑等。2.动态（不对称）均衡不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池；大至整个园林绿地、风景区的布局。它常给人以轻松、自由、活泼、变化的感觉
6、。所以广泛的应用于一般游憩性的自然式园林绿地中。,构图中心法,杠杆原理法,惯性心理法,四、对比与调和,对比是比较心理的产物。对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互比较、相辅相成的呼应关系。,五、组合联系,六、节奏与韵律,节奏产生于人本身的生理活动，如心跳、呼吸、步行等。在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感，如灯杆、花坛、行道树等。而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感，使得风景、音乐、诗歌等产生更深的情趣和抒情意味。由于节奏与韵律有着内在的共同性，故可以用节奏韵律表示它们的综合意义。,补充 魏晋南
7、北朝以来的中国造园艺术,中国园林艺术是伴随诗歌、绘画艺术而发展起来的，因而它表现出诗情画意的内涵，我国人民又有着崇尚自然、热爱山水的风尚，所以又具有师法自然的艺术特征。有人说中国园林的优点是“师法自然”，局限是“以小见大”,1.造园之始，意在笔先,强调了在造园之前必不可少的创意构思、知道思想、造园意图，这种意图是根据园林的性质、地位而定的。所谓“三分匠，七分主人”,2.相地合宜，构园得体,凡造园，必按地形、地势、地貌的实际情况，考虑园林的性质、规模，构思其艺术特征和园景结构。“涉门成趣”、“得景随形”“约十亩之地，需开池着三，余七分之地，为垒土得四”,3.因地制宜，随势生机,“高方欲就亭台，低
8、洼可开池沼；卜筑贵从水面，立基先究园头，疏源之去由，察水之来历”,4.巧于因借，精在体宜,中国古典园林借景手法运用很多，有远借、邻借、仰接、俯借、因时而借。,6.欲扬先抑，柳暗花明,山重水复疑无路，柳暗花明又一村,6.起结开合，步移景异,水体宽窄变化，建筑空间的明暗变化，远路的曲折迂回等。,7.小中见大，咫尺山林,一拳太华千寻，一勺江湖万里,8.虽由人作，宛自天开,9.文景相依，诗情画意,10.胸有丘壑，统筹全局,浮生六记:”若夫图亭楼阁，套室回廊，叠石成山，裁花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅，不仅在周围曲折有致，又不在地广石多图烦一费”造园者必须从大处着眼摆布，小处着手理微，用回游线路组织游览，用同一风格和意境序列贯穿全园。,
