《北京宋庄原创艺术集聚区与城市文化资本形成机制研究.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《北京宋庄原创艺术集聚区与城市文化资本形成机制研究.doc（13页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、北京宋庄原创艺术集聚区与城市文化资本形成机制研究中国名城f城市文化资本北京宋庄原创艺术集聚区与城市文化资本形成机制研究术胡小武摘要:北京通州宋庄艺术家聚落所生成的新的文化场域成为了空间增长与产业规划的重要前提.宋庄在艺术家,建筑,区域文化生态的关系重构中培育了新的文化发展基因.这种基因将成为区域增长的动力引擎,并能够建构出文化社区,文化产业与文化名城的内生性区域发展路径.关键词:文化产业;集聚区;区域增长;城市触媒Abstract:artistsclusteringinanewspaceproducenewopportunityforregionaldevelopmentandplan.Son
2、gzhuangtowninsuburbanBeijingnurturesnewculturalgenebytheclusteringofartists,newarchitectures,museums,galleriesandotherartorganizations.Thiskindofculturalgenebecomestheregionalgrowthengillewhichdfivesthedevelopmentpathofnewculturalindustry,culturalcommunityandculturaldevelopmentzone.Keywords:cultural
3、industry;clusteringzone;regionalgrowth;urbancatalysts中图分类号:C912.81文献标识码:A文章编号:16744144(2012)一0240(5)作者简介胡小武,南京大学城市科学研究院院长助理,博士.作为原创艺术家超大型集聚社区的北京宋庄,在经历了十几年自生自发型成长之后,已形成融艺术家创作工作室,美术馆,展览馆,创意园区为一体的超大型艺术社区.今天的宋庄已然成为了国内外知名的原创艺术地标,并且在艺术,文化,建筑,经济,区域发展等层面积淀出了独特的路径,后来在地方政府主动自觉进行产业转型规划之后,宋庄以更快的速度,更大的规模壮大了艺术文化创
4、意空间与能级,从而塑造了一个农村后发地区后发优势样本.1文化资源嵌入与地方资源要素转型宋庄原创艺术区实质上是区域文化的外部资源对农村原生空间有效嵌入,最早是由九十年代初的乡村小四合院租赁而逐渐成长起来的宋庄画家村.农民多余的房合在没有小工业,小作坊的占用时,画家的进入,正好产生了双赢的农舍租赁经济效益,所以农民以各种形态的租约获取了不菲的收益,而画家也获得了比在北京城内宽敞且低廉的工作室.北京作为中国的文化中心,一直都是一个艺术文化影视界人士北漂之地.成千上万的文艺人士特别是美术工作者在北京寻求发展,他们经历了从圆明园的画家村,香山画家t1798,宋庄的聚落化迁徙.这种画家聚落化现象成为当今中
5、国的种文化特征.宋庄从1993年第一批的十几名艺术家进住,已经逐步发展集聚了4000多名从事文学,绘画,雕塑,音乐创作的原创艺术家以及画廊,批评家和经纪人等共同形成的艺术集聚区.研究世界美术史的专家,已将宋基金项目:受江苏城乡一体化发展综合改革实验研究(09JD020)资助.庄与法国的巴比松,美国的东村,德国的达毫,沃尔普斯韦德等世界艺术圣地相提并论.各种以原创艺术家为核心的文化人群的聚落自发地形成了文化资源和社会资本.艺术家聚合而成的画家村,在中国当代艺术复兴的大背景下获得了快速发展的机遇.上世纪九十年代中期以后,经济的全面增长与社会的持续安定,客观上推动了中国美术领域的大发展大繁荣,其结果
6、是造就了一大批身价极高,文化引领能力极强的画家.国际级的当代中国艺术家方力钩,岳敏君,杨少斌等先后落户宋庄,更加引领了一大批相关文化艺术人士和机构的聚集,最终确立了一个超大型的原创艺术区.原创艺术家的群落化入驻,极大地改变了宋庄原有的要素禀赋,成为了一个世界级的艺术社区.从1993年至2007年宋庄艺术集聚的历史进程看,大致可分为两个阶段:一是自然养成阶段(1993年至2002年),二是自觉发展阶段(2003年以后).两者相比,自觉发展阶段对宋庄地区经济和社会发展的影响更深更大.宋庄本是北京东郊通州区的一个镇,因为有较为便利的交通和相对开放的村民,因而形成了某种意义上的后现代文化与前工业村落文
7、明的联姻.虽有各种因租金或生活方式的矛盾,纠纷,冲突甚至官司,但最终宋庄还是建立了大型文化艺术社区.颇有前瞻能力的小堡村,专门瞄向了日益增多的艺术家聚落而开发出来的艺术文化地产.将村里的一处大型厂房区域和一个防空洞,改造成为了一个超大体量的国防艺术区,同时还趁机建设了艺术街区,艺术园区,打造了一个中国最大的画家村.小堡村因画家村而蜚声海外.由于宋庄小堡村的成功,宋庄已经将文化创意产业确定为宋庄的核心产业.2010年,一个占地14平方公里的超级文化创意产业集聚区也已经规划完成,各种文化创意产业机构,将更加集聚于宋庄.可见以画家聚落所形成的创意文化已经完全改变了原有的传统农业与传统工业资源形态,宋
8、庄已经成为了名副其实的世界着名的艺术文化社区.2艺术社区的形成与区域文化资本的积淀人文地理学认为,地区文化的生成,经由个人与群体的文化生活的建构,能够塑造出一定地域空间上的文化属性.区域的文化属性,就是一个区域的文化认知的叙述方式.当一个地区具有了清晰的文化属性,便会积ChinaAncientCitylCityCultureCapitaln累更多的文化记忆.这种文化记忆,通过自身的节庆,媒体的传播,学术的,文学的,沙龙的呈现,便成为了一种地区的文化资本.张鸿雁强调,城市文化资本是人类精神与物质文化的一种新意涵,是人类发展的一种精神支柱,是人类社会进化的文化动力因,她集中体现着人类文明的进程和人
9、类精神的本质.城市文化资本是一个城市所拥有的各种形态的象征资本.它在一定条件下可以成为交换价值转化为经济资本.城市文化资本集合了一个城市经由文明历练所积累而成的精神文化,物质文化,制度文化,行为文化及其象征符号.宋庄的这一中国原创艺术集聚高地,充分承载了宋庄的发展潜力与进化手段.宋庄这种艺术社区形态的文化属性,在区域发展过程中,无不浸透着围绕这一文化资源而展开的各种发展增长工作.宋庄原创艺术社区的形成,首先是极大地改变了区域的价值属性.张鸿雁认为,城市文化资本运作就是把城市建设成创造性文化产业的地点,也是改变城市空间环境和创造城市形象,进而达到城市改善空间环境与生活质量的目的.得益于画家们艺术
10、价值的市场化实现,宋庄现已建成了四十多个大型美术馆和几十家画廊.这些美术馆每年举办几百场规模不等的美术展,能够吸引几十万人次的国内外参观人流,并可产生直接的艺术品交易超亿元.加上巨大人流带来的装裱,物流,餐饮,交通,住宿服务消费,宋庄收获了实实在在的文化产业效益.更为重要的一点在于宋庄文化地标形象的确立,让宋庄成为了着名的文化旅游目的地.艺术家聚落而形成的强大文化创意场域空间,恰遇文化产业在国内特别是北京市的产业规划布局中地位上升.自2005年,北京已将文化产业作为支柱性产业,从政策,税收,空间规划,土地利用,完善产业链等层面全面助推文化产业发展,宋庄成为了最早的一批文化产业基地.在此基础上,
11、宋庄确立了全新的发展战略定位,中国宋庄被赋予了极富野心和内涵的区域文化地标型品牌形象.科特勒的区域营销理论认为,一个地区形象的建立,可以带动地区产业围绕该主题形象而产生集聚效应.宋庄画家村基础上形成的中国最大的原创艺术产业集聚区,为宋庄注入了空前的区域发展动力.画家们作为自由职业者,由于经纪市场,拍卖市场的成熟,画家41中国名城l城市文化资本工作室日益形成了庞大的产业链.每一个艺术家工作室就是一个文化企业,知名的画家年创作艺术品的市场价可高达千万元以上.每一个美术馆都成为了旅游目的地和艺术品交易中心.每一个主题展都可能成为一场盛大的party.更为重要的是,这种因艺术家群体集聚和美术馆建筑空间
12、的集聚,形成了一个艺术文化产业的磁场效应,大大提升和加速了宋庄原创艺术集聚区的规模化影响力和吸引力,其结果是宋庄艺术家,经纪人,批评家,建筑设计师,美术馆等数量剧增,到201O年共有60多栋规模性的美术馆散落在宋庄,其中大多数不乏具有世界级的建筑设计水准,宋庄俨然成了一个美术馆的主题公园,建筑风格与体量堪比上海世博会.宋庄区域文化价值,产业价值与旅游价值的增长路径清晰可见.宋庄的文化品牌价值在文化产业大发展的宏观背景中日益凸显.宋庄自2003年以来每年举办的主题展以倍增方式展开,入驻的艺术家数量和量级都获得了增长.2005年宋庄小堡村举办第一届艺术节,共吸引了近10万游客前未参观.201O年宋
13、庄共举办超过了300多场规模不等的美术展,雕塑展,文化艺术节.前来宋庄的国内外艺术爱好者,经纪人,游客等超过10O万人次.经过十八年培育,宋庄名至实归地成为了北京市首批文化产业重点基地,文化部文化产业示范基地,中国当代艺术策源地以及中国文化艺术旅游目的地.在此区域文化品牌形象基础上吸引了大量国内tl-J意企业入驻,国内知名的三辰卡通动漫网游基地的建立,为影视制作,出版制作等提供了更广阔的发展空间.宋庄文化创意产业集聚区将以超过2O平方公里的超大型空间,提升产业增长与区域经济增长的能级.这种以画家村到创意产业集聚区而形成的文化造镇的区域增长路径,为宋庄的产业转型,空间更新,低碳化可持续发展奠定了
14、厚实的基础.3空间的生产与区域社会资本的增长现代语境下的空间,早已被理解为是经济,文化,政治,社会权力的产物与生产场域.布尔迪厄认为,文化资本通过一定的过程便能转化为其他形态的资本.宋庄大型艺术家聚落形成的文化资本,通过自生自发阶段的市场化逻辑而成形,更被宋庄本地的村民,村行政自觉利用,最后被镇区政府通过区域招商,建设,产业集聚的中介,转化为经济上的增长.自1993年到2002年,宋庄在自发过程中完成了民间语境下画家村的筑巢阶段,之后以宋庄小堡,-tt,-t民和村集体的主动投资改建和改造厂房,成立国防艺术区,商业区,美术馆等文化设施.宋庄画家村成长为集体经济的核心增长区.2006年后,宋庄镇开
15、始着手规划近14平方公里新的创意产业集聚区,并陆续进行了农地征用,拆迁,招商.宋庄之所以能够从画家的松散聚落,成长为画家村,艺术集聚区,到最后定位为文化创意产业集聚区,走的是一条文化资本的积累到空间的生产,再到区域社会资本的增长之路.空间的生产是当代城市化增长最大的动力机制.目前国内经典的城市发展模式如城市营运,城市开发,城市增长都与城市空间的增长有关.我国城市化的飞速发展集中体现为城市产业空间,城市居住空间,城市公共空间的增长.城市增长机制,在资本驱动下,由工业集聚区的向郊区扩张,服务业的内城区集聚,居住区的郊区化延伸,都体现为空间的生产.因此,空间的生产既是城市化的动力,也是城市化的后果.
16、但每一种形态的城市空间的生产,都重新生成了新兴的经济资本,社会资本与文化资本.通州区宋庄镇的原创艺术集聚区的文化生产与空间生产同步同轨形成,在当代都市发展政策与区域规划的规律下,空间的生产转化为社会资本的生产.宋庄从通州的宋庄直接跃升为中国的宋庄,承载着中国艺术与世界艺术的对话功能,也塑造了中国当代艺术聚落的身份与标签.宋庄早已脱离了通州乃至北京的区域张力,进入了一个世界性的话语中心,更成为中国原刨艺术,艺术家社区,创意产业原生地的符号与地标.中宣部,国家文化部,艺术院校,文化产业界都赋予了宋庄更多的责任与期待,并在空间规划,产业发展,区域定位层面改变了宋庄原来的轨迹.在这个层面上,宋庄的成长
17、,不仅是空间上文化资本,经济资本的增长,而且直接助推了区域社会资本的空前增长.宋庄社会资本的增长体现为宋庄符号化的社会认知.宋庄的符号性体现为三个层面,第一层面是中国文化产业示范基地,政策层面已经充分给予了认可与支撑.第二个层面是民间语文中的画家村,一个中国最大最厚实的艺术家聚落,也即艺术圈公认的圣地.第三个层面是学术界已经将宋庄画家与村民,艺术与建筑,文化与空间的张力进行了聚焦式解读.因此,宋庄已经拥有极高的知名度,美誉度和品牌价值.原本北京就是中国的文化中心,北京的美术展,艺术展,艺术品交易数量占据了中国一半以上的份额.而北京的宋庄又集聚了大部分北京地区以及来北京谋求发展的艺术家,因而宋庄
18、的社会资本的增长,呈现了越来越井喷式的发展.聚集于宋庄的上百家大大小小的美轮美奂的美术馆,画廊,便是空间增长与社会资本增长的体现与见证.4新的区域增长机制的可能4,1宋庄的乡村资源与艺术家资源的结合,铺陈了一条区域文化产业发展之路这种由艺术家与农民形成的自生自发秩序,被村行政与镇区政府的自觉自为逻辑所嫁接之后,转化为更快的区域发展加速度.自2003年以后,宋庄从画家村的概念逐渐演变为中国宋庄文化创意产业发展基地的概念.这种市场在前,政府助推的方式,成就了一个文化造镇的宋庄样本.深圳龙岗区布吉镇的大芬村,从卖油画的小作坊,油画作坊一条街,再到油画出口基地,也是秉持了市场在前,政府助推的世界级文化
19、产业村的极佳样本.因此,从大芬村,宋庄可以发现,中国新兴的文化产业,完全可以在区域增长中成为一种新的动力机制.这种产业增长的模式,必定是一种后工业社会区域增长的重要形态.4.2区域文化产业发展与资源嫁接能力宋庄在一个没有任何艺术基因的条件下发展成为一个世界级的原创艺术集聚区,核心原因是农民自发地收留了北京市区的画家.无论具体的发端原因是否具有偶然性,但农民与艺术家的共处一村的现象,本身就是一种开放心态与朴实心理的产物.这种非政府主导,非机构化操作而生产的文化现象,体现的是市场主义的逻辑,并因画家集群化生存的心理惯性,宋庄画家村产生了巨大的社会生命力,并最终形成了中国最大,世界着名的文化产业集聚
20、区.宋庄的发展案例表明,一个地区的增长与发展,并非完全依托独特的资源优势,往往是源自于观念与心态因素.这种嵌入型产业增长机制,在文化产业的发展上,更有可能成功.因为文化产业属于非物质资源禀赋型产业,完全有可能从无到有,并形成规模化效应.地处交通偏僻之地的浙江东阳,几乎没有任何影视文化资源,但因为横店影视城的开发,带动了整个区域影视拍摄,影视文化旅游,餐饮,物流,商贸等行业的巨大发展.横店嫁接的是国内影视产ChinaAncientCitylCityCultureCapitaln业的外部资源,从而获取了巨大的成功.宋庄镇,横店镇的文化产业发展模式充分说明了发展地区文化产业,关键在于观念变革,其中最
21、重要的是提升嫁接外部资源的能力与把握机会的能力.4.3区域文化产业增长的触媒效应1989年美国学者韦恩?奥图(WavneAttoe)和唐?洛干(DonnLogan在美国都市建筑城市设计的触媒一书中提出城市触媒(urbancatalysts)的概念.城市触媒是指城市化学连锁反应,其中激发与维系城市发生化学反应的触媒体可能是一间旅馆,一座购物区或一个交通中心;也可能是博物馆,戏院或者设计过的开放空间;或者是小规模的,特别的实体,如一列廊柱或喷水池等.触媒理论认为,一个落后的地区,想要获得可持续的发展与繁荣,必须培育或引进一个能够引发连锁反应与集聚效应的触媒体.触媒理论的应用,类似于近来很多地方的经
22、济开发区招商引资所提出的龙头企业概念,即引进一家产业整合能力非常强的企业,该企业的发展必定会引发其上下游供应商,配套企业以及延伸企业的主动跟进.但触媒理论认为,区域的增长与发展触媒体,既可以是机构,也可以是设计空间.世界上不乏着名的城市触媒体的例子,如西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆,因为这美轮美奂的大型博物馆的建立而让一个原本衰败的工业城市重焕勃勃生机.旧金山的渔人码头,将原来39号渔港码头改造成了景观空间,经过商业包装,带动并形成了旧金山独具特色的休闲,旅游,文化地段产业.深圳的海上世界,将明华轮豪华客船改造成为一个海上多功能娱乐休闲中心,并带动了一片6平方公里的海滨休闲,旅游,娱乐文化区.宋
23、庄着名画家工作室的也是一个非常典型的触媒体,它们以巨大号召力集聚了一大批的文化,艺术,创意的机构.市场经济是城市触媒理论存在的前提,只有在市场经济体制下,城市触媒对城市建设的激发与引导作用才能充分发挥.这种触媒效应,在全球化的市场主义环境中,往往成为了城市文化产业增长与经济繁荣的全球性城市增长模式.宋庄是一个京郊农村集镇,它从农村经济形态转变为了典型后工业社会形态的文化创意产业集聚区,它为相对落后地区发展文化产业的后发优势书写了一个经典样本.与其他地区的文化产业示范基地不同,宋庄呈现的是一个以原创艺术集聚区为核心(下转第48页)中国名城l城市文化资本图4广济楼和古城墙潮州广济桥启闭式的结构,创
24、造了桥梁与河流的自然属性,桥梁与河流航运要求的完美组合;古朴而精致的亭台楼阁,充分地展现了中国传统建筑文化在潮汕地区的传承和发扬;古色古香的韵味与韩江二岸风光相映生辉,具有极高的桥梁美学价值,当为桥梁建筑之成功典范.注释:自古瀛抵分水岭:瀛,瀛州,潮州古代曾称为瀛州;分水岭:为闽粤交界山岭,在潮州和福建交界处.参考文献:1茅以升.重点文物保护单位中的桥U.文物,1963(9).2罗英.中国石桥M.北京:人民交通出版社,1959:199.3】樊凡.桥梁美学lM.北京:人民交通出版社,1987:7.4】饶宗颐,张树人.广济桥史料汇编【M.香港:新城文化服务有限公司,1993:41.567陈香白.潮
25、州三阳志辑稿M】.广州:中山大学出版社,1989:30,75.8】饶宗颐,张树人.广济桥史料汇编lM.香港:新城文化服务有限公司.1993:48.9曹雪芹,高鹗.红楼梦M.北京:人民文学出版社,1991:224.10侯幼彬.建筑与文学的焊接论中国建筑的意境鉴赏指引U.华中建筑,1995(3).11德】黑格尔.美学(第三卷)M】.朱光潜,译.北京:商务印书馆,1981:63.12郑昌时.韩江闻见录(卷九)【M.广州:广东人民出版社.1985.13】唐寰澄.桥【M.北京:中国铁道出版社,1981:1.责任编辑:蒋亚林(上接第43页)的区域空间结构变迁与区域产业结构变迁,社会结构变迁的发展形态.它从
26、十几个画家迁移为源头,形成了今天超过20平方公里的中国宋庄文化创意产业集聚区与原创艺术集聚区的超级体量的空间,产业,建筑形态格局.这种典型的区域文化属性生成的内在机制和区域增长路径,在中国城市文化产业大发展,大繁荣,大规划的十二五期间,或许是值得深度解读的样本.参考文献:【1孔建华.北京宋庄原创艺术集聚区发展再研究.北京社会科学.2008(2)2张鸿雁.城市文化资本论M】南京:东南大学出版社,2010:17.3胡小武,陈友华.城市永续发展的战略与路径南京社会科学,2010(12).4】张鸿雁.城市文化资本与伟大文化的建构ujl中国名城,2009(3).【5】5韦恩奥图?唐洛干.美国都市建筑城市设计的触媒M.王邵方,译.台北:创兴出版社,1995:80-86.6蒋涤非城市形态活力论M.南京:东南大学出版社.2006:567】健杰宋庄文化创意产业集聚区建中枢明.东方艺术,2009(9).8张华.宋庄艺术公社建筑知识,2010(6).9王国华.文化创意产业集聚区经营理念探析以北京宋庄原创艺术与卡通产业集聚区为例U北京联合大学(人文社会科学版),2009(2).责任编辑:蒋亚林
