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1、论新媒体艺术审美的特征 摘要新媒体艺术在产生和传播的过程成中都受新技术的影响，在此基础上产生了独特的审美特征，形成了新媒体艺术区别于传统艺术的分割线。 关键词新媒体艺术；审美；特征；技术 作为一种全新的艺术形式，新媒体艺术在后工业文化中取得了自己的独特地位，然而究竟何为新媒体艺术，历来都缺少一个比较明晰的概念。人们在述及这个问题的时候或是将目光着眼于新，或是揪住媒体不放，而忽视了最应该关注的艺术二字。归根结底，新媒体艺术是一种艺术形式，它的侧重点不是传播技术层面的进步或是传播媒介的多样化，而是在此基础上衍生的艺术形态。新媒体艺术的概念自其诞生之日起就出在一个流动变化的过程中，其概念范畴有着一种
2、随科技发展而扩展的与时俱进的特征。在目前的条件下新媒体艺术概指那些利用计算机与网络技术，数字技术等新兴科技成果做为创作和传播媒介的艺术品。 鉴于创作和传播手段的多样化，新媒体艺术已经在悄无声息中默默渗透到多种传统的艺术领域之内，甚至渗透进我们的日常生活。一定程度上改变了传统艺术形式在美学系统上的封闭性，将艺术与生活的界限进一步模糊，使艺术的审美范畴延伸至街头文化，电视广告等层面。同时，新媒体艺术将技术与艺术相结合，使得以往只注重艺术家个人体验的艺术创作过程转变为艺术家与工程师想结合的形式，通过多媒体技术的快速合成，艺术品的诞生过程被赋予了工业化生产的特征，艺术创作过程也转变为一个相对短暂而迅捷
3、的过程，艺术所寄含的情感体验也相对减少。但不可否认，新媒体艺术改变了现代人的文化生存环境，拉近了艺术与生活的距离，丰富的艺术语言改变了传统的公共空间的概念，拓宽了人们的艺术思维，新的体裁与艺术形式自然也带来了新的审美特征与体验。 一、审美主客体的变化 人类总是对新事物心怀敬畏的同时保持着浓烈的探索心，创造并利用新技术是人类自诞生以来就不断追求的一个过程。 在IT产业和新通讯方式的双重冲击下，新媒体艺术在不自觉中蓬勃发展。艺术的形式变得更加多样化与大众化。首先新的传播方式如互联网的诞生使艺术开始走下神坛由少数人的专享变为大众的精神食粮，艺术审美主客体之间的联系大大增强，艺术的发展真正的成为一个“
4、媚俗”的过程，亲民性大大增强。其次新的技术使得艺术创作得门槛降低，人人都可以在电脑前利用自己的知识想象，扮演艺术家的角色，全民参与的积极性使得艺术欣赏的主体与客体融为一体，使新媒体艺术带有大众化娱乐化甚至在某些场景下带有低俗化的特征。 艺术史上的每次重大变革几乎都跟人类知识技术的进步有关，文艺复兴时期几何学与透视学的发展使得这一时期的绘画独具特色；矿物油料的提纯制取技术又影响了油画风格的塑造。历史行进到当前，艺术的发展似乎又遇到了一个坚实的跳板。 这个跳板不仅在艺术形式上，更在艺术的传播与鉴赏过程中起到了深深地改变。长久以来，艺术审美的客体都是自然美好的事物或是人类通过自身实践创造的事物。而在
5、新媒体条件下，艺术审美的客体发生了深刻的改变：由于与科学技术的联系比其他任何艺术形式都要紧密，在欣赏新媒体艺术时我们不仅要从美学的角度来考虑，更要关注其诞生与传播过程中新技术的作用，毕竟带给人们强烈震撼与冲击的音视频艺术，从根本上是以数字技术为依附的，也正是因为这种原因，新媒体艺术才从根本上与传统艺术有了明晰的界限。 二、新媒体艺术审美特征 审美主体与客体的变化，必然带来全新的审美特征，从现阶段的条件来看，新媒体艺术的特征有以下三点：（一）注重看与听新保守主义的代表人物丹尼尔贝尔曾经说过，从20世纪的下半期开始，人类已经由以读和写作为接受知识的主要方式，转变为以看和听作为主要的方式。尽管从内心
6、对这两种文化怀有一定的怀疑和批判态度，但他无法回避的事实是看听读相结合的新的艺术接受形式正在对人类的知识结构和学习方式行为方式产生重大影响。新媒体艺术对这种图像阅读的潮流做出了最为热烈的响应。一方面新媒体艺术利用先进的多媒体技术，对视觉表现与视觉样式做出了自己的开拓，扩大了艺术表现手法的多样性。另一方面将数码影像技术引入到当代艺术的核心领域，将对图像阅读时代的思考同具体的艺术形式相结合，使这种深切的思考通过符合时代接受方式的形式表达出来。这种展现需要真正艺术家的参与，只有他们可以通过自身深厚的艺术素养将艺术与单纯的数码技术结合在一起，同受制于商业行为的图像应用或多媒体技术公司的创作活动形成互补
7、，为二者的完美结合提供一个可能。将艺术史中已有的艺术资源能通过数码技术制造出更丰富、更奇特的视觉成果，满足着日益增长的社会精神需求，丰富着人们的社会生活。 （二）新媒体艺术同技术紧密结合不可否认，新媒体艺术是在新技术发展的过程中不断壮大的，新技术的发展一方面为其生存发展提供了广阔的土壤，人们广泛接触的新媒体艺术基本上都寄居于互联网之上。例如网络文学、FLASH动画及游戏、网络共享视频等形式。然而另一方面技术的强调却又对人们认识了解新媒体艺术产生了不利的影响。很多时候，新媒体艺术不是展示艺术，而是变为展示新技术的副产品。在论及新媒体艺术是，人们更多的是谈论新媒体技术掌握应用与市场运作的问题，艺术
8、家在艺术创作过程中的主动性逐渐被忽略。这就使人产生一种这样的错觉，就是新媒体条件下，似乎已经没有了真正的艺术活动，剩下的只剩下艺术外衣下的商业活动。诚然，这种想法是有其现实和历史依据的，毕竟从诞生之初，新媒体艺术就跟商业化操作紧密相连。罗伊阿斯科特认为，说“：对网际网络、生物电子学、无线网络、智能型软件、虚拟实境、神经网络、基因工程、分子电子科技、机器人科技等等的兴趣，不仅关系到人们作品的创作与流通，也关系到艺术的新定义，关系到出现美学（AESTHETICOF APPARITION），以及互动性、联结性和转变性。出现美学取代了旧式的外形美学（AESTHETIC OFAPPEARANCE）后者只
9、关心物体的外观和某些具体的绝对价值。然而新的出现或形成美学（AESTHETIC OFCOMING-INTO-BEING）则试图透过科技文化的转化演变技术，与世界中看不见的力量形成互动。”（三）艺术与技术的中和英国当代艺术研究中心新媒体部主任本杰明威利(Ben-jaminWeil)认为:“艺术作品首先需要提出艺术家的观念，然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法，将其完成。”这句话很好的诠释了新媒体艺术中艺术与技术关系的问题。长久以来一直存在着这样的争论，是否要将新媒体艺术中技术成分的作用引入对其审美特征的描述之中。在新媒体艺术的产生演进过程中，起主导地位的到底是新技术的应用，还是艺术家独特的审
10、美理念与艺术积淀?笔者认为，艺术家主观的审美素养与创作动机是新媒体艺术保持其艺术身份的根本内涵，不论是视觉艺术或是听觉艺术，其本身都要包含艺术家对社会或心灵的独特思考。在此前提下，新的技术应用和新传播媒介的扩展，是新媒体艺术区别于传统艺术的明确分界线。不论是强调技术还是艺术性，我们都不能将二者对立考来，肆意的夸大某一方的作用而忽视另一方的作用。 同时，我们还要注意到新技术的运用使得新媒体艺术具有明显的虚拟性与交互性，因而在论及新媒体艺术技术性特色的时候，要将这种技术因素同以往技术进步而导致的艺术形式的变化区隔考来，避免进行简单的套用和类比。 三、结束语 综上所述，无论是现实中新媒体艺术作品突出体现的技术因素，还是理论上新媒体艺术家一再强调艺术因素，都是有失偏颇的。虽然，到目前为止，关于新媒体艺术的理论存在着太多的争论与分歧，但这也是其艺术魅力的体现。
