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1、关于艺术品租赁形式的几点思考 近年来，随着“文化金融”概念的兴起，全国各地文交所、银行、券商、信托、保险等金融机构正努力尝试和探索文化与金融资本的对接路径来满足人们在物质与精神方面的不同需求。而在文化领域中，艺术品又是具有相当的代表性和现实意义，那么去探索一种在现时法律、政策框架下的艺术品交易模式来迎合消费者投资、收藏、鉴赏等需求是很有必要的。 艺术品作为一种商品，其所包含的属性相当复杂，我们可以将其理解为一种买卖的标的，但它又有别于简单流通的交易品种。对于买家和藏家来说，它不仅是一种资产，更加富含着深厚的人文情怀。针对这样特殊的商品，也必然决定它在金融化道路上的坎坷。在国外，以艺术品为资产标
2、的的基金、信托、租赁等运作模式经过数百年的历史积累，已有不少成功的案例；而在中国，由于起步较晚，相应的流通体系和配套金融体系、法律体系的建设还不够完善，导致了诸多的问题，这都需要我们去努力地探索和解决。本文这里引入关于艺术品租赁形式的几点思考。 1.艺术品租赁的市场定位 艺术品对于高净值人群来说，是一种投资；对于专业机构和藏家们来说，是一种收藏；而对于一些普通的艺术品爱好者来说，购买一件艺术品用作投资和收藏是一件很奢侈的事，而艺术品租赁作为艺术品金融化的一种形式，在解决人们这方面精神需求的背景下就应运而生了。 艺术品租赁市场的参与主体主要有两类：出租方和承租方。出租方主要包括一些画廊、艺术品机
3、构，收藏馆，艺术品展厅等等；承租方主要包括收藏家、企业家、艺术品爱好者、企事业单位等等。 对于出租方来说，出租艺术品不仅可以给他们带来不错的经济收益，而且可以提高自身的知名度，节约艺术品的宣传和推介成本，同时培育了诸多潜在的艺术品消费者，最重要的就是渲染一种艺术文化氛围，促进市场流通体系的建设与完善；对于承租方来说，能够通过较低的价格租到喜欢的艺术品，在满足自身的欣赏需求的同时也可以提升自身形象，营造和谐的生活和工作环境，也不必考虑储藏、维护、转手之类的问题，并且可以根据自身偏好定期进行更换，更可以选择在适当的时机将其买入，何乐而不为呢。 2.艺术品租赁的运作形式 艺术品租赁是艺术品金融化形式
4、中最简单的一种，程序也不复杂。承租方可以直接到出租方的场所或官网上选好想要的艺术品，双方在达成租赁意向之后签订租赁合同，在合同中明确合同期限、租金支付方式、续约、保管、归还、购买等相关事宜所需承担的权利义务规定即可，大致的操作流程如下（图1）。 3.艺术品租赁的信用问题 在艺术品交易领域，只要有转手、流通，就会存在相应的信用风险。在艺术品租赁过程中，艺术品从艺术家手中流转到出租方，再转给承租方，之后又归还给出租方，租赁过程的信用问题是至关重要的。 对于承租方的信用问题，在出租前出租方可以审核承租方的资信水平，比如个人收入证明、企业财务状况、企业经营状况、信用等级等方面进行审核考查；在出租后假如
5、艺术品被伪造更换、损坏、丢失或被盗，承租方可以启用保证金和相关保险，并按合同要求偿付出租方的相关损失。 对于出租方的信用问题，这是一个比较难进行控制的方面，因为相对于承租方，出租方在艺术品领域更加专业，处于相对强势的地位。假如出租方别有用心地提供给承租方赝品，伪造鉴定证明和相关报告，这会造成没有鉴别能力的承租方的损失，所以如果没有具有公信力的第三方监督机制，艺术品的租赁形式是很难在中国实施起来的。 4.艺术品租赁的运输问题 在艺术品租赁过程中，运输过程是必然发生的，承租方和出租方之间的距离必然有远有近，这过程必然产生运费、运输安全方面的问题。对于运费、运输安全方面的责任到底是哪一方来承担，也是
6、困扰租赁形式能否开展的重大因素。如果由出租方承担并支付运费和保险，这必然增加出租方的运作成本，假如碰上一些频繁更换艺术品偏好的承租方，这必然大大增加了艺术品运输费用和运输风险；而如果由承租方承担，又会消磨承租方的租赁意愿，收取运费和保险的多少又是出租方值得商榷的地方。面临这样一个两难的困境，我们只有不断地尝试和调整，最终寻求一个双方都满意的平衡点。 5.艺术品租赁的保管问题 艺术品不像其他资产一样可以锁在保险柜里或者更换成银行卡、票据之类的形式，正因为它的特殊性，决定了它必然暴露在特定的场所内供人欣赏。所以，保管也成为承租方的一大难题。承租方不能像专业的出租方那样提供专用的场地、聘请专业保管人
7、员进行轮值，所以高昂价值的艺术品对于承租方来说具有很大的暴露风险。即使承租方缴纳了保险和保证金，也抵挡不了一件珍贵的艺术品被盗流失后给出租方所带来的损失；而如果要求承租方缴纳较高的保险和保证金，这又会给承租方带来较大的初期租用成本，觉得还不如买下该艺术品，使得租赁的方式形同虚设。所以这同样也是一个两难的困境。 6.消费者偏好转移问题 除了一些普通艺术品爱好者之外，还有一些为了提升企业形象、吸引顾客的机构（比如餐厅、酒店）也是艺术品租赁市场的消费群体。在这些消费群体里面，有些艺术品爱好者会根据自己所偏好的风格、艺术家等不断更换艺术品，这些我们称其为目的性偏好转移；而对于那些机构消费群体，他们为了
8、满足顾客多方面的需求，不断更换艺术品来给顾客以全新的感受和体验，这些我们称其为非目的性偏好转移。消费者对艺术品的偏好转移除了产生前文中所说的问题之外，也可能会有如下的问题。 从出租方的角度来讲，对于目的性偏好转移群体往往有迹可循，那些群体往往会停留在固定的几个租赁场所，以寻求相应的艺术品类别，这对于风格、特征性比较突出的出租方来说，客源方面也是比较稳定的；而对于那些非目的性偏好转移群体来说，由于他们的偏好比较分散，往往一两家出租方无法满足这类群体的多方面需求，这样容易造成出租方在某些特定风格或者特定类型的艺术品暂时性短缺，给其他固定偏好的承租方造成租用不便。 从承租方的角度来讲，目的性偏好转移的群体往往会在固定的场所、固定的群体里面进行艺术品的欣赏与交流；而非目的性偏好转移的群体选择艺术品租赁形式主要是为了招徕生意，而且在进行展示的场所往往人员流动性较大，增加了艺术品被损毁、偷盗、丢失的可能性，所以会引发相应的保管问题。 7.总结 综合上面这几点问题的思考，我国艺术品租赁市场的发展必须依赖于良好的社会信用体系，稳定的治安环境，健全的商业制度，浓厚的文化氛围，科学的风控体系和完善的法律保障机制。只有这样，我国艺术品金融化的道路才能走得顺畅和安稳。 作者简介： 郭仪，兰州大学金融学硕士研究生，现实习于浙江文化艺术品交易所。 刘波，浙江文化艺术品交易所副总裁。
