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1、曹全碑技法讲座曹全碑常用偏旁部首（一） 隶书是古今文字的分水岭，人们通常把从篆书到隶书的这一演变过程中的特征演变现象称为“隶变”，所以隶书出现以前被称为古文字时期，隶书出现以后被称为今文字时期。可以说从隶书开始，今文字体系中的基本偏旁部首形态已经基本定型。但由于隶书是从篆书演化而来，隶书往往在某些结构上还留有着一些篆书的特点。前三期我们分析了曹全碑的笔画特点，从这一期起我们将具体对曹全碑中出现的一些常用偏旁部首进行整理分析，以便于我们更好地深入理解与掌握所学碑帖。 一、单人旁 撇画的形态由细到粗，但在写撇画时却不能简单地由轻到重，要注意撇画在具体的字中的其具体形态和笔画的走势。书写时，落笔肯定
2、，不能拖泥带水；收笔时，注意其形态，调整笔锋，收笔回锋。单人旁的撇有时也同横一样从左向右书写，各人习惯不同，写法也各异。竖画顺着撇画收笔之势垂直下行，注意笔画的粗细变化，逆锋入纸，回锋收笔。如：“伐”、“位”。 二、双人旁 双人旁在隶书的书写中很有特点，别具一格，第一撇作横点写，第二撇亦取势很平，基本上如同短横的写法。在写上面两个撇画时，要注意长短、粗细的变化，以及起收笔的形态，避免雷同和缺少变化。有时第二撇也同第一撇一样，从左向右书写，与竖画书写一次完成。有的双人旁的竖画与单人旁不同，形态很有特点，基本上类似于我们前文所讲的竖撇的形状，也就是先竖起向下，写到笔画的一半时向左推出，作撇状，笔画
3、收笔含蓄，顿笔回锋，收笔形态可方可圆。如：“德”、“复”。 三、立刀旁 隶书中，立刀旁的短竖多处理为横点或斜挑状的点，整个立刀书写时，要注意观察范本中笔画的形态。竖钩直下，隶书中的钩画较含蓄，我们上期已经讲过，书写时向左平推，收笔回锋或蓄势挑出，增强其动感。如：“副”、“刊”。 四、三点水 曹全碑中三点水的点画，点身较长，三笔方向一致，向同一方向收拢，用笔由重到轻。书写时，注意三个点的位置安排，顺势书写，避免过散或过紧；同时，要注意三个点的起、收笔形态，有尖、方、圆等不同的处理，变化丰富。如：“治”、“凉”。 五、言字旁 隶书中言字旁的第一笔大多处理成短横，在写言字旁时，注意多个横之间长短、粗
4、细、向背的处理。第一横较短，第二横稍长，第三横同第二横的长短基本相同，在书写时仍然要注意三横的位置安排和粗细变化，认真体察其每一个横画的起收笔形态及其向背、俯仰之间的微妙变化。下面的口字造型往往很扁，注意每一笔的呼应，同时也要关照到右边部首之间的避让关系。如：“诸”、“谒”。 六、竖心旁 曹全碑中竖心旁仍明显地保留着篆书的用笔和形状，注意竖心旁的点画在这里处理为短竖，仔细体察几个竖画的粗细、高低、方圆等变化。竖画通直而下，写竖画时，注意行笔的提按变化。如：“性”、“恤”。 七、心字底 我们在上期曹全碑笔画特点里已经讲过“戈钩”的写法，心字底的写法同“戈钩”的写法较为相近。钩作主笔大胆延伸，形如
5、波画，钩起笔时往左靠，或者配合结字缩让成为辅笔，注意心字底中几个点的处理，位置安排、轻重大小、疏密聚散等呼应关系。如：“心”、“忍”。 八、宝盖头 曹全碑中宝盖头上的点用笔灵活，可长可短，可正可斜，同第二笔呼应关系密切；第二笔多作竖画来写，横钩写成横折，注意横折的接笔处，或转或折各有不同。如：“定”、“室”。 九、示字旁 示字旁的第一笔是点，在隶书中常被处理为短横的写法。两横并行，短长依字势而造，竖画直挺，收笔回锋，撇画与右边的点画呈对称之势，与竖画排列紧密。如：“福”、“禄”。 十、走之旁 在隶书中，走之旁是很典型的笔画。对于其中的主笔“波画”的处理我们之前在笔画特点里已经讲过，注意体察“一
6、波三折”的写法。同时，要安排好走之旁中左边三个点同长捺之间的搭配，避免过紧或过松。同时长捺的角度也至关重要。如：“述”、“延”。 十一、木字旁 木字旁作为一个字的偏旁部首，它的写法与单个的”木”字是有所不同的。在书写时，首先要注意横画的长度以及起收笔的形态走势，横画不宜过长且多取让右之势；其次是木字旁左右的撇画与捺画的处理，撇画短小含蓄，捺画则大都处理成点画，要与右半部分的构件形成避让与呼应。书写撇画时，逆锋入纸，中锋行笔，收笔回锋或蓄势出锋。如：“机”、“极”。 十二、提手旁 隶书中提手旁的钩画处理得较含蓄，竖画行笔至末端，调整笔锋向左推出，中锋行笔，收笔回锋。注意提手旁中两个短横的长短、粗细的变化。提手作为偏旁，根据不同部分字的搭配，要注意体会提手旁笔画的粗细变化。如：“振”、“掖”。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文
